Эмиль Золя - Émile Zola

Эмиль Золя
Золя в 1902 году
Золя в 1902 году
Родился Эмиль Эдуар Шарль Антуан Золя 2 апреля 1840 г., Париж, Франция
( 1840-04-02 )
Умер 29 сентября 1902 г. (1902-09-29)(62 года)
Париж, Франция
Занятие Писатель, журналист, драматург, поэт.
Национальность французкий язык
Жанры
Литературное движение Натурализм
Известные работы Ле Ругон-Маккар , Тереза ​​Ракен , Жерминаль , Нана
Супруг Элеонора-Александрин Мелей
Родственники Франсуа Золя (отец)
Эмили Обер (мать)
Подпись

Émile Эдуар Шарль Антуан Zola ( / г oʊ л ə / , также США : / г oʊ л ɑː / , французский:  [Emil zɔla] ; 2 апреля 1840 - 29 сентября 1902), французский писатель, журналист, драматург, самый известный деятель литературной школы натурализма , внесший важный вклад в развитие театрального натурализма . Он был важной фигурой в политической либерализации Франции и в реабилитации ложно обвиняемого и осужденного армейского офицера.Альфред Дрейфус , который изложен в его известной газетной статье, озаглавил J'Accuse…!   Золя был номинирован на первую и вторую Нобелевские премии по литературе в 1901 и 1902 годах.

Ранние годы

Золя родился в Париже в 1840 году в семье Франсуа Золя (первоначально Франческо Золла) и Эмили Обер. Его отец был итальянским инженером с некоторыми греческими корнями, который родился в Венеции в 1795 году и спроектировал плотину Зола в Экс-ан-Провансе ; его мать была француженкой. Семья переехала в Экс-ан-Прованс на юго-востоке, когда Эмилю было три года. Четыре года спустя, в 1847 году, его отец умер, оставив матери на скудную пенсию. В 1858 году Золя переехал в Париж, где к нему вскоре присоединился друг детства Эмиля Поль Сезанн . Золя начал писать в романтическом стиле. Его овдовевшая мать планировала для Эмиля карьеру юриста, но он дважды провалил экзамен на бакалавриат .

До того, как стать писателем, Зола работал за минимальную зарплату клерком в транспортной фирме, а затем в отделе продаж издательства Hachette . Он также писал обзоры литературы и искусства для газет. Как политический журналист Золя не скрывал своей неприязни к Наполеону III , который успешно баллотировался на пост президента в соответствии с конституцией Второй французской республики , только для того, чтобы использовать это положение как плацдарм для государственного переворота, который заставил его император .

Более поздняя жизнь

В 1862 году Золя получил гражданство Франции. В 1865 году он познакомился с Элеонор-Александрин Мелей, которая называла себя Габриэль, швеей, которая стала его любовницей. Они поженились 31 мая 1870 года. Вместе они заботились о матери Золя. Она оставалась с ним на всю жизнь и способствовала продвижению его работ. Брак остался бездетным. У Александрин Золя был ребенок до того, как она встретила Золя, от которого она отказалась, потому что не могла заботиться о нем. Когда она призналась в этом Золе после свадьбы, они пошли искать девушку, но она умерла вскоре после рождения.

В 1888 году ему подарили фотоаппарат, но он начал использовать его только в 1895 году и достиг почти профессионального уровня знаний. В том же 1888 году Александрина наняла швею Жанну Розерот, которая должна была жить с ними в их доме в Медане . Золя влюбился в Жанну и родил от нее двоих детей: Дениз в 1889 году и Жака в 1891 году. После того, как Жанна уехала из Медана в Париж, Золя продолжал поддерживать и навещать ее и их детей. В ноябре 1891 года Александрина обнаружила роман, который поставил брак на грань развода. Раздор был частично исчерпан, что позволило Золе играть все более активную роль в жизни детей. После смерти Золя детям было дано его имя по законной фамилии.

Карьера

Золя в начале карьеры

В ранние годы Золя написал множество рассказов и очерков, четыре пьесы и три романа. Среди его ранних книг был Contes à Ninon , опубликованный в 1864 году. После публикации его грязного автобиографического романа La Confession de Claude (1865), привлекшего внимание полиции, Ашетт уволил Золя. Его роман «Загадки Марселя» появился как сериал в 1867 году. Он также был агрессивным критиком, его статьи о литературе и искусстве появлялись в журнале Виллемессана « L'Evénement» . После своего первого крупного романа « Тереза ​​Ракен» (1867) Золя начал серию под названием Les Rougon-Macquart .

В Париже Золя поддерживал дружбу с Сезанном , который написал его портрет с другим другом из Экс-ан-Прованса, писателем Полем Алексисом , под названием « Поль Алексис читает Золя» .

Литературная продукция

Поль Сезанн , Поль Алексис за чтением Эмиля Золя , 1869–1870, Художественный музей Сан-Паулу

Более половины романов Золя были частью двадцатитомного цикла Les Rougon-Macquart , в котором подробно рассказывается об истории одной семьи во времена правления Наполеона III. В отличие от Бальзака , который в разгар своей литературной карьеры повторно синтезировал свои произведения в «Комеди человеческую» , Золя с самого начала, в возрасте 28 лет, продумал полную схему серии. Действие происходит во Второй империи Франции , в контексте изменения Парижа бароном Османом , в сериале прослеживаются экологические и наследственные влияния насилия, алкоголя и проституции, которые стали более распространенными во время второй волны промышленной революции . В сериале исследуются две ветви семьи - респектабельные (то есть законные) Ругоны и сомнительные (незаконнорожденные) Маккуарты - на протяжении пяти поколений.

В предисловии к первому роману серии Зола заявляет: «Я хочу объяснить, как семья, небольшая группа обычных людей ведет себя в обществе, расширяясь за счет рождения десяти, двадцати человек, которые на первый взгляд кажутся глубоко непохожи друг на друга, но, как показывает анализ, они тесно связаны друг с другом. У наследственности есть свои законы, как и у гравитации. Я попытаюсь найти и проследить, разрешив двойной вопрос о темпераментах и ​​окружающей среде, нить, ведущую математически от одного человека к другому ".

Хотя Золя и Сезанн были друзьями с детства, они испытали ссору позже в жизни из-за беллетризованного изображения Золя Сезанна и богемной жизни художников в романе Золя L'uvre ( Шедевр , 1886).

С 1877 года, после публикации L'Assommoir , Эмиль Золя разбогател; ему платили больше, чем , например, Виктору Гюго . Поскольку L'Assommoir имел такой успех, Зола смог пересмотреть свой контракт со своим издателем Жоржем Шарпантье, чтобы получить более 14% гонораров и эксклюзивные права на серийную публикацию в прессе. Впоследствии продажи L'Assommoir даже превзошли продажи Nana (1880 г.) и La Débâcle (1892 г.). Он стал фигурой среди литературной буржуазии и организовывал культурные обеды с Ги де Мопассаном , Жорис-Карлом Гюисманом и другими писателями на своей роскошной вилле (стоимостью 300 000 франков) в Медане, недалеко от Парижа, после 1880 года. никогда не был избран во Французскую академию .

Произведенный Золя также включал романы о народонаселении ( Fécondité ) и работе ( Travail ), ряд пьес и несколько томов критики. Он писал каждый день около 30 лет и взял в качестве своего девиза Nulla dies sine linea («ни дня без строки»).

Самопровозглашенный лидер французского натурализма, произведения Золя вдохновили его на создание опер, таких как оперы Гюстава Шарпантье , особенно Луизы 1890-х годов. Его работы вдохновлены концепцией наследственности и среды ( Клод Бернар и Ипполит Тэн ) и реализмом Бальзака и Флобера. Он также предоставил либретто для нескольких опер Альфреда Бруно , включая « Мессидор» (1897) и «Л'Ураган» (1901); несколько других опер Бруно адаптированы с произведений Золя. Они предоставили французскую альтернативу итальянскому веризму .

Считается, что он оказал значительное влияние на тех писателей, которым приписывают создание так называемой новой журналистики ; Вулф, Капоте, Томпсон, Мейлер, Дидион, Талезе и другие. Том Вулф писал, что его целью при написании художественной литературы было задокументировать современное общество в традициях Джона Стейнбека, Чарльза Диккенса и Эмиля Золя.

Дело Дрейфуса

Основные статьи: Дело Дрейфуса и J'accuse
Обложка первой полосы газеты L'Aurore за четверг, 13 января 1898 года, с открытым письмом J'Accuse…! , написанный Эмилем Золя о деле Дрейфуса . Заголовок гласит: «Я обвиняю ...! Письмо президенту Республики» - Парижский музей еврейского искусства и истории.

Капитан Альфред Дрейфус был французско-еврейским артиллерийским офицером французской армии. В сентябре 1894 года французская разведка обнаружила информацию о том, что кто-то передал посольству Германии военные секреты. Антисемитизм заставил старших офицеров подозревать Дрейфуса, хотя прямых доказательств каких-либо правонарушений не было. Дрейфус предстал перед военным судом, был признан виновным в государственной измене и отправлен на Остров Дьявола во Французской Гвиане.

Подполковник Жорж Пикар наткнулся на улики, которые касаются причастности другого офицера, Фердинанда Валсина Эстерхази , и сообщил об этом своему начальству. Вместо того, чтобы убирать Дрейфуса, было принято решение защитить Эстерхази и гарантировать, что первоначальный вердикт не будет отменен. Майор Юбер-Жозеф Генри сфальсифицировал документы, из-за которых казалось, что Дрейфус виновен, а Пикар был переведен на службу в Африку. Однако выводы Пикара были переданы его адвокатом сенатору Огюсту Шерер-Кестнеру , который занялся этим делом сначала осторожно, а затем все чаще публично. Между тем, семья Дрейфуса и отчужденная семья Эстерхази и кредиторы представили дополнительные доказательства. Под давлением генеральный штаб организовал закрытый военный трибунал, который состоялся 10–11 января 1898 года, на котором Эстерхази предстал перед камерой и был оправдан. Пикара задержали по обвинению в нарушении профессиональной тайны.

В ответ Золя рискнул своей карьерой и даже больше и 13 января 1898 года опубликовал J'Accuse…! на первой странице парижской ежедневной газеты L'Aurore . Газетой управляли Эрнест Воан и Жорж Клемансо , которые решили, что спорная история будет в форме открытого письма президенту Феликсу Фору . J'Accuse Золя ...! обвинил высшие эшелоны французской армии в препятствовании правосудию и антисемитизму , незаконно приговорив Альфреда Дрейфуса к пожизненному заключению на острове Дьявола. Золя намеревался привлечь к ответственности за клевету, чтобы новые доказательства в поддержку Дрейфуса были обнародованы. Дело, известное как дело Дрейфуса, глубоко разделило Францию ​​между реакционной армией и католической церковью, с одной стороны, и более либеральным коммерческим обществом, с другой. Разветвления продолжались много лет; К 100-летию статьи Золя французская католическая ежедневная газета La Croix извинилась за свои антисемитские передовые статьи во время дела Дрейфуса. Поскольку Золя был ведущим французским мыслителем и общественным деятелем, его письмо стало поворотным моментом в этом деле.

Золя предстал перед судом за клевету 7 февраля 1898 года, 23 февраля был осужден и исключен из ордена Почетного легиона . Первое судебное решение было отменено в апреле по техническим причинам, но против Золя был подан новый иск, который открылся 18 июля. По совету своего адвоката Зола сбежал в Англию, не дожидаясь окончания судебного процесса (на котором он был снова признан виновным). Не успев даже упаковать немного одежды, он прибыл на вокзал Виктория 19 июля, начав недолгое и несчастное проживание в Великобритании. Первоначально остановившись в отеле Grosvenor, Виктория, Зола затем отправился в отель Oatlands Park в Вейбридже и вскоре после этого снял дом под местным названием Penn, где к нему на лето присоединилась его семья. В конце августа они переехали в другой дом в Аддлстоне под названием Саммерфилд. В начале октября семья переехала в Лондон, а затем его жена и дети вернулись во Францию, чтобы дети могли продолжить учебу. После этого Зола жила одна в Королевском отеле в Норвуде. Он оставался в Аппер Норвуд с октября 1898 года по июнь 1899 года.

Во Франции продолжались яростные разногласия по поводу дела Дрейфуса. Факт подделки документов майора Генри был обнаружен и признан в августе 1898 года, и правительство направило первоначальный военный трибунал Дрейфуса в Верховный суд для рассмотрения в следующем месяце, несмотря на возражения Генерального штаба. Восемь месяцев спустя, 3 июня 1899 года, Верховный суд отменил первоначальный приговор и назначил новый военный трибунал. В том же месяце Золя вернулся из ссылки в Англии. Тем не менее, антидрейфусарды не сдавались, и 8 сентября 1899 года Дрейфус был снова осужден. Дрейфус подал прошение о пересмотре дела, но правительство в ответ предложило Дрейфусу помилование (а не освобождение от ответственности), которое позволило бы ему выйти на свободу при условии, что он признает свою вину. Хотя он явно не был виновен, он решил принять помилование. Позже в том же месяце, несмотря на осуждение Золя, был принят закон об амнистии, охватывающий «все преступные действия или проступки, связанные с делом Дрейфуса или которые были включены в уголовное преследование за одно из этих действий», возмещающий Золя и Пиккар, но также и все те, кто сфабриковал доказательства против Дрейфуса. Дрейфус был окончательно оправдан Верховным судом в 1906 году.

Золя сказал об этом деле: «Истина в движении, и ничто не остановит ее». Статья Золя 1898 года широко отмечается во Франции как наиболее яркое проявление новой силы интеллектуалов (писателей, художников, академиков) в формировании общественного мнения , средств массовой информации и государства.

Манифест пятерки

18 августа 1887 года французская ежедневная газета Le Figaro опубликовала «Манифест пятерки» вскоре после выхода в свет « Ла Терра» . Среди подписавших были Поль Боннетен, Дж. Х. Росни, Люсьен Дескав , Поль Маргерит и Гюстав Гиш, которые категорически не одобряли несбалансированность морали и эстетики в описании революции в книге. В манифесте Золя обвинялся в том, что он «снизил стандарты натурализма, в том, что он преднамеренно использовал непристойные выражения для больших продаж, в том, что он болезненный и бессильный ипохондрик, неспособный принять разумный и здоровый взгляд на человечество. Они открыто ссылались на физиологические слабости Золя и выражали свое мнение. величайший ужас перед грубостью Ла Терра ».

Смерть

Надгробие Эмиля Золя на Монмартре; его останки теперь погребены в Пантеоне .
Могилы Александра Дюма , Виктора Гюго и Эмиля Золя в Пантеоне в Париже

Золя умер 29 сентября 1902 года от отравления угарным газом, вызванного плохо проветриваемым дымоходом. На его похороны 5 октября пришли тысячи человек. Альфред Дрейфус первоначально пообещал не присутствовать на похоронах, но получил разрешение мадам Золя и присутствовал на них. На момент смерти Золя только что закончил роман « Верите» о суде над Дрейфусом. Планировалось, что продолжение, « Правосудие» , так и не было завершено.

Его враги были обвинены в его смерти из-за предыдущих покушений на его жизнь, но в то время ничего нельзя было доказать. Выражения сочувствия приходили отовсюду во Франции; В течение недели вестибюль его дома был заполнен известными писателями, учеными, художниками и политиками, которые пришли записать свои имена в реестры. С другой стороны, враги Золя воспользовались случаем, чтобы отпраздновать это злорадно. Запись в L'Intransigeant , Анри Рошфор утверждал Золя покончил с собой, узнав , Дрейфуса виновным.

Изначально Золя был похоронен в Симетьер-де-Монмартр в Париже, но 4 июня 1908 года, всего через пять лет и девять месяцев после его смерти, его останки были перенесены в Пантеон , где он делит склеп с Виктором Гюго и Александром Дюма . Церемония была прервана покушением Луи-Антельма Грегори , недовольного журналиста и поклонника Эдуарда Драмона , на Альфреда Дрейфуса , который был ранен в руку выстрелом. Грегори был оправдан парижским судом, который принял его защиту о том, что он не намеревался убивать Дрейфуса, имея в виду просто задеть его.

В 1953 году расследование (« Zola at-il été assassiné? »), Опубликованное журналистом Жаном Беделем в газете Libération, подняло идею о том, что смерть Золя могла быть убийством, а не несчастным случаем. Он основан на откровении нормандского фармацевта Пьера Хакена, которому трубочист Анри Буронфоссе сообщил, что последний намеренно заблокировал дымоход в квартире Золя в Париже (« Hacquin, je vous dire comment Zola est mort. [. ..] Zola a été asphyxié volontairement. C'est nous qui avons bouché la cheminée de son appartement . ").

Сфера применения серии Rougon-Macquart

Романы Золя Ругон-Маккар - это панорамный рассказ о Второй Французской империи . Они рассказывают историю семьи примерно между 1851 и 1871 годами. Эти двадцать романов содержат более 300 персонажей, происходящих из двух семейных линий Ругонов и Маккуар. По словам Золя, которые являются подзаголовком серии Ругон-Маккар, они называются «L'Histoire naturelle et sociale d'une famille sous le Second Empire» («Естественная и социальная история семьи во времена Второй империи»).

Большинство романов Ругон-Маккар были написаны во времена Третьей французской республики . В какой-то мере взгляды и оценочные суждения могли быть наложены на эту картину с мудростью задним числом. Некоторые критики классифицируют творчество Золя и натурализм в более широком смысле как особую разновидность декадентской литературы, которая подчеркивает падшее, испорченное состояние современной цивилизации. Нигде обреченный образ Второй империи не просматривается так отчетливо, как в картине «Нана» , кульминацией которой являются отголоски франко-прусской войны (и, следовательно, подразумевающие поражение Франции). Даже в романах, посвященных более ранним периодам правления Наполеона III, изображение Второй империи иногда накладывается на образы катастрофы.

В романах Ругона-Маккара провинциальная жизнь может казаться омраченной озабоченностью Золя столицей. Однако следующие романы (см. Отдельные названия в серии Livre de poche) почти не затрагивают жизнь в Париже: La Terre (крестьянин жизнь в Босе), Le Rêve (неназванный город-собор), Germinal (угольные шахты на северо-востоке Франции), La Joie de vivre (Атлантическое побережье) и четыре романа, действие которых происходит в Плассане и его окрестностях (по образцу дома его детства, Экс-ан-Прованс), ( La Fortune des Rougon , La Conquête de Plassans , La Faute de l'Abbé Mouret и Le Docteur Pascal ). Действие военного романа «Дебакль» происходит по большей части в сельских районах восточной Франции; его развязка происходит в столице во время гражданской войны, приведшей к подавлению Парижской Коммуны . Хотя Париж играет свою роль в La Bête humaine, наиболее яркие инциденты (особенно крушение поезда) происходят в других местах. Даже в романах, посвященных Парижу, некоторые сцены обычно происходят за пределами столицы, если не очень далеко от нее. В политическом романе « Сын превосходства» Эжена Ругона вмешательство одноименного министра от имени своих так называемых друзей имеет свои последствия в другом месте, и читатель становится свидетелем некоторых из них. Даже Нана, один из персонажей Золя, наиболее тесно связанных с Парижем, совершает короткую и, как правило, катастрофическую поездку в страну.

Квазинаучная цель

В романах « Экспериментальный роман» и «Натуралисты романтиков» Золя разъясняет цели «натуралистического» романа. Экспериментальный роман должен был служить средством для научного эксперимента, аналогичного экспериментам, проведенным Клодом Бернаром и изложенным им во Введении à la médecine expérimentale . Эксперименты Клода Бернара были в области клинической физиологии , эксперименты писателей-натуралистов (Золя был их лидером) были в области психологии под влиянием окружающей среды. Бальзак , как утверждал Золя, уже экспериментально исследовал психологию разврата в образе Гектора Юло в «Кузине Бетт» . Существенным элементом концепции экспериментального романа Золя было беспристрастное наблюдение за миром, со всем, что это было связано с тщательной документацией. По его мнению, каждый роман должен быть основан на досье. С этой целью он посетил шахту Анзин на севере Франции в феврале 1884 года, когда шла забастовка; он посетил Ла Бос (для Ла Терр ), Седан, Арденны (для Ла Дебакль ) и путешествовал по железнодорожной линии между Парижем и Гавром (исследуя Ла Бет человеческий ).

Характеристика

Эдуард Мане , Портрет Эмиля Золя , 1868, Музей Орсе

Золя твердо утверждал, что натуралистическая литература - это экспериментальный анализ психологии человека. Принимая во внимание это утверждение, многие критики, такие как Дьёрдь Лукач , находят Золя странно плохим в создании реалистичных и запоминающихся персонажей в духе Оноре де Бальзака или Чарльза Диккенса , несмотря на его способность вызывать мощные массовые сцены. Для Золя было важно, чтобы ни один персонаж не казался больше, чем жизнь; но критика, что его персонажи «картонные», значительно более разрушительна. Золя, отказываясь делать кого-либо из своих персонажей больше, чем жизнь (если он действительно так поступал), не мешал себе также достичь правдоподобия .

Хотя Золя счел научно и художественно неоправданным создание персонажей, больших, чем жизнь, его работа представляет некоторые символы, которые больше, чем жизнь, которые, как шахта Le Voreux в Жерминале , принимают характер суррогатной человеческой жизни. Шахта, кинотеатр в L'Assommoir и локомотив La Lison в La Bête humaine впечатляют читателя живой реальностью людей. Великие естественные процессы посева и урожая, смерти и обновления в Ла Терре инстинктивны с жизненной силой, которая не является человеческой, а является элементарной энергией жизни. Человеческая жизнь поднята до уровня мифа, поскольку удары молотов Титанов , казалось бы, слышны под землей в Ле Воре или в Ла Фот-де-л'Аббе-Муре , обнесенный стеной парк Ле-Параду включает реконструкцию - и повторное изложение - Книги Книги Бытия .

Оптимизм Золя

Люк Барбут-Давре, Портрет Золя, холст, масло, 1899 г.

В Золя есть теоретик и писатель, поэт, ученый и оптимист - черты, которые в основном объединены в его собственном признании позитивизма ; позже в своей жизни, когда он увидел, что его собственная позиция превратилась в анахронизм, он все еще с иронией и грустью по проигранному делу называл себя «старым и суровым позитивистом».

Поэт - это художник в словах, чье письмо, как в сцене ипподрома в Nana, или в описаниях прачечной в L'Assommoir, или во многих отрывках из La Faute de l'Abbé Mouret , Le Ventre de Paris и La Curée , соперничает с с красочными импрессионистическими приемами Клода Моне и Пьера-Огюста Ренуара . Ученый является сторонником некоторой степени научного детерминизма - не то чтобы это, несмотря на его собственные слова «лишенный свободы воли» (« dépourvus de libre arbre »), всегда должно быть равносильно философскому отрицанию свободы воли . Создатель " la littérature гниль ", термин оскорбления, изобретенный одним из первых критиков Терезы Ракен (романа, предшествовавшего серии Les Rougon-Macquart ), подчеркивает убогие аспекты человеческой среды и изнанку человеческой натуры.

Оптимист - это другое лицо научного экспериментатора, человека с непоколебимой верой в человеческий прогресс. Золя основывает свой оптимизм на innéité и на предполагаемой способности человечества добиваться прогресса в моральном смысле. Innéité определяется Золя как процесс, в котором « se confondent les caractères Physiques et moraux des parent, sans que rien d'eux semble s'y retrouver »; это термин, используемый в биологии для описания процесса, при котором на моральные и темпераментные предрасположенности некоторых людей не влияет наследственная передача генетических характеристик. Жан Маккар и Паскаль Ругон - это два примера людей, освобожденных от порока своих предков в результате действия процесса innéité .

В популярной культуре

Библиография

французский язык

Произведения переведены на английский язык

3 города

  1. Лурдес,
  2. Рим
  3. Париж

4 Евангелия # плодородие

  1. Работа (1901)
  2. Правда (1903)
  3. Правосудие (незаконченное)

Автономные

  • Всемирный потоп (1880)
  • Тайны Марселя (1895)
  • Праздник в Коквиле (1907)

Современные переводы

  • Тереза ​​Ракин (1995)

Ругон- Маккар (1993-2020)

  1. La Fortune des Rougon (Фортуна Ругонов) (2012)
  2. Сын Эжен Ругон (Его Превосходительство Эжен Ругон) (2018)
  3. Ла Кюре (Убийство) (2004)
  4. L'Argent (Деньги) (2016)
  5. Ле Рев (Мечта) (2018)
  6. La Conquête de Plassans (Завоевание Плассана) (2014)
  7. Pot-Bouille (Удача горшочка) (1999)
  8. Au Bonheur des Dames (Женский рай / Женский восторг) (1995)
  9. La Faute de l'Abbé Mouret (Грех аббата Муре) (2017)
  10. Une page d'amour (История любви) (2017)
  11. Ле Вентр де Пари (Чрево Парижа) (2007)
  12. Радость жизни (Светлая сторона жизни) (2018)
  13. L'Assommoir ( Притон для питья) (2000)
  14. L'Œuvre (Шедевр) (1993)
  15. La Bête humaine (Зверь внутри) (1999)
  16. Жерминаль (2004)
  17. Нана (2020)
  18. La Terre (Земля) (2016)
  19. La Débâcle (The Debacle) (2000, переиздан в 2017)
  20. Le Docteur Pascal (Доктор Паскаль) (2020)

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки