1600 Пенсильвания-авеню (мюзикл) - 1600 Pennsylvania Avenue (musical)

1600 Пенсильвания-авеню
1600 Пенсильвания Авеню (мюзикл) cover.jpg
Бродвейская афиша 1976 года
Музыка Леонард Бернстайн
Текст песни Алан Джей Лернер
Книга Алан Джей Лернер
Производство 1976 Бродвей

1600 Пенсильвания-авеню - это мюзикл 1976 года на музыку Леонарда Бернстайна и книгу и слова Алана Джея Лернера . Он считается легендарным бродвейским провалом, в котором было проведено всего семь спектаклей. Это была последняя оригинальная партитура Бернштейна для Бродвея.

Оригинальная бродвейская постановка

Мюзикл открылся 4 мая 1976 года в Театре Марка Хеллингера и закрылся 8 мая 1976 года после 7 спектаклей и 13 просмотров. Его со-режиссерами и со-хореографией были Гилберт Мозес и Джордж Фэйсон .

В мюзикле рассказывается о создании Белого дома и его обитателях с 1800 по 1900 годы. Основное внимание уделяется расовым отношениям. В сюжете (среди прочих инцидентов) изображен предполагаемый роман Томаса Джефферсона с черным рабом, отказ Джеймса Монро остановить рабство в Вашингтоне после Гражданской войны в США и импичмента Эндрю Джонсона . На протяжении всего шоу ведущие актеры исполняли несколько ролей: Кен Ховард играл всех президентов, Патрисия Рутледж - всех первых леди, а Гилберт Прайс и Эмили Янси играли слуг Белого дома, Люда и Сину. В ансамблевых ролях появились будущие бродвейские звезды Рид Шелтон , Уолтер Чарльз , Бет Фаулер и Ричард Мюнц , а также молодой афроамериканский баритон Брюс Хаббард .

Первоначально шоу было задумано как игра в спектакле , где актеры шоу выходят из персонажей, чтобы прокомментировать сюжет и обсудить расовые отношения с современной точки зрения. Но эта концепция была почти полностью удалена во время пробных прогулок шоу в Филадельфии и Вашингтоне, округ Колумбия. Первоначальный директор мюзикла Фрэнк Корсаро , хореограф Дональд Маккейл , а также художник по декорациям и костюмам Тони Уолтон покинули постановку во время этих попыток. -выходы.

К тому времени, когда шоу открылось на Бродвее, мало что осталось от метатеатральной концепции, за исключением некоторых элементов декораций и костюмов, а также нескольких музыкальных отсылок (в первую очередь, вступительного номера «Rehearse!»).

Обескураженный критикой и общественным откликом на работу и рассерженный тем, что во время пробы большая часть его музыки была сжата и отредактирована без его согласия, Бернштейн отказался разрешить запись мюзикла.

Критическая реакция

Первоначальная критическая реакция на шоу была резко отрицательной. Критики жестоко отзывались о книге Лернера, в основном хваля баллы Бернштейна. Только Патрисия Рутледж была спасена, в основном благодаря ее шоу-стоперу во втором акте "Duet for One (The First Lady of the Land)", за который она получила овации в середине шоу на премьере в Нью-Йорке и в середине шоу стоя. оркестр в ночь закрытия. После смерти Бернстайна была записана и выпущена концертная версия партитуры под названием «Кантата Белого дома» . Эта версия, как правило, рассматривалась как классическое произведение, а не как бродвейский мюзикл, и эта тенденция поощрялась тем, что на главные роли играли оперные певцы. Различия в партитуре и стиле исполнения не позволяют судить об оригинальном мюзикле по более поздней записи. Многие историки и поклонники музыкального театра считают партитуру забытым или, по крайней мере, забытым шедевром. Некоторые песни получили известность за пределами шоу, в том числе «Заботься об этом доме», «Марш на воскресном обеде президента Джефферсона» и «Дуэт для одного», демонстрация силы для актрисы-одиночки, исполнившей обе Джулию Грант. и Люси Хейс в день инаугурации Резерфорда Б. Хейса с подробным описанием изнурительного подсчета голосов, который заставил многих усомниться в его легитимности.

Автор Итан Мордден отметил, что «Бернштейн и Лернер создали удивительно хорошую партитуру, даже синоптическую общеамериканскую, с фанфарами, маршем, вальсом и блюзом. Это самая классическая работа Бернштейна для Бродвея».

Повторное использование материала в других работах

Как и в случае с его ранее заброшенными проектами, Бернштейн использовал части партитуры в последующих работах. В Songfest , например, постановка стихотворения Уолта Уитмена «To What You Said» как соло баритона была переработкой оригинальной прелюдии шоу, в которой припев напевал мелодию, которую играла виолончель в версии Songfest . . (В шоу эта музыка была перенесена в нижнюю эмоциональную точку второго акта, использовавшаяся в качестве фона для президентских похорон.) Эпизодическая пьеса Slava! В «Политической увертюре» , написанной в честь друга Бернштейна Мстислава Ростроповича , соединились два номера из спектакля - динамичная «Репетиция!». и «Великая старая вечеринка». В начале оперы «Тихое место» музыка для арии «Ты опоздал, тебе не следовало приходить» происходит от песни «Я», песни, которая в оригинальном шоу установила мета-театральную концепцию, которая в конечном итоге стала заброшенный. (Некоторая музыка для "Me" можно услышать в бродвейской партитуре, наиболее запомнившись в песне "American Dreaming".) Инструментальная часть "Марша президента Джефферсона" была повторно использована в заключительной части "In Memoriam and March". : BSO Forever "Дивертисмент. Бернштейн повторно использовал часть песни "To Make Us Proud" для своего олимпийского гимна 1981 года.

Последующие возрождения

Единственным значительным возрождением шоу была постановка оперного театра Университета Индианы 1992 года , в которой использовался предварительный вариант сценария до Филадельфии и были включены фрагменты музыки Бернштейна, вырезанные по дороге на Бродвей. Этот спектакль также ненадолго играл в Центре Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия, в августе 1992 года.

Кантата Белого дома

После его смерти в 1990 году дети и соратники Бернштейна проанализировали множество вариаций и исправлений партитуры и утвердили хоровую версию под названием «Кантата Белого дома» , из которой были удалены почти все оставшиеся отсылки к игре в игре. (Кое-что все еще можно услышать в дуэте «Монровиада».) Радио BBC транслировало лондонский дебют этого произведения в 1997 году, а три года спустя Deutsche Grammophon выпустили сокращенное исполнение в записи на компакт-диске . И лондонский концерт, и запись DG дирижировал Кент Нагано с Лондонским симфоническим оркестром . Поместье Леонарда Бернстайна контролирует лицензирование исполнения версии кантаты, но отказывается разрешить исполнение, запись или публикацию оригинального мюзикла.

Запись отдельных номеров

Хотя актерский альбом не был выпущен, исполнение Патрисией Рутледж «Duet for One» сохранилось как частная монофоническая запись с премьеры, сопровождаемая овациями стоя.

Отдельные номера из этой работы были записаны в коммерческих целях и исполнены множеством известных певцов. «Заботься об этом доме» исполнила Фредерика фон Штаде под руководством Бернштейна на инаугурации Джимми Картера . Он был записан Джуди Кэй, а также всеми, от Барбры Стрейзанд (ее альбом 2018 года «Walls»), оперных певиц Мэрилин Хорн и Роберты Александер до театральных артистов Джоанны Глисон и Джули Эндрюс . В 2012 году Келли О'Хара записала "Take Care of This House" для альбома Celebrating the American Spirit (Sono Luminus), заархивированного 9 августа 2013 года на Wayback Machine под управлением Джудит Клерман. «Президент Джефферсон Марч» и «Дуэт для одного» оба появляются в своих оригинальных (до-бродвейских) версиях на диске EMI ​​под названием «Broadway Showstoppers», дирижером которого является Джон МакГлинн, в исполнении Дэвиса Гейнса и Джуди Кэй . Покойный афроамериканский баритон Брюс Хаббард, член оригинального бродвейского ансамбля, также записал балладу Луда «Сина». Это можно услышать на его компакт-диске For You, For Me , который был переиздан в 2005 году. Сара Брайтман исполнила «Свадьбу Люда» в своем сборнике потерянных бродвейских песен 1989 года, The Songs That Got Away .

Сюжет

Филадельфия:
Театральная группа репетирует спектакль. Время репетиции - настоящее, время репетиции пьесы - с 1792 по 1902 год. Репетируемая пьеса - это история Белого дома и слуг, служащих президенту. Один актер играет всех президентов, а одна актриса играет всех первых леди. Основной обслуживающий персонал - афроамериканские персонажи Люда Симмонса и Сины. Три поколения взрослых и молодых Людов играют одни и те же актеры. Луд - сбежавший раб, который позже женится на Сине. События, освещенные в пьесе, включают выбор новой столицы, сожжение Вашингтона в 1814 году, прелюдию к гражданской войне в США , импичмент Эндрю Джонсона , президентские выборы 1876 года и администрацию Честера Алана Артура . В перерывах между репетициями различных сцен актеры комментируют и размышляют о прошлой несправедливости, от которой пострадали чернокожие на протяжении всего периода времени, охватываемого пьесой. Это завершается тем, что Актер, играющий президента, и актер, играющий Луда, отказываются продолжать репетиции шоу. Поразмыслив, актер, играющий президента, понимает, что все, чего он хотел, - это гордиться своей страной и тем, что он любит эту землю.

Нью-Йорк:
четыре главных актера обращаются к аудитории и сообщают им, что спектакль охватывает первые сто лет существования Белого дома. Говорят, «Америка» - это спектакль, который постоянно репетируют, пересматривают и улучшают. Затем сюжет охватывает тот же исторический материал, что и филадельфийская версия; однако комментарий актеров полностью удален.

Музыкальные номера

Бродвей

Премьера в Филадельфии

Другие музыкальные номера

  • Я (Новое открытие) - использовалось в 1992 году в производстве Университета Индианы.
  • Сцена восстановления ("Можете ли вы любить") - не используется
  • What Happened - использовалось в 1992 году в производстве Университета Индианы.
  • Звезда в полдень - не используется
  • Переключатель - не используется
  • Мы - неиспользованные
  • It's My Country (Mr. Lincoln) - оркестрованный, но неиспользованный
  • Добро пожаловать домой, Миз Джонсон - используется в кантате Белого дома

Рекомендации

  • Хаагенсен, Эрик (1992). "Шоу, которое прошло". Показать музыку . 25–32

Внешние ссылки