1929 Международная выставка в Барселоне - 1929 Barcelona International Exposition

1929 Барселона
1929 Барселона
	Плакат с изображением человека в костюме XVI века ; с гербами ; испанских королевств.
Обзор
BIE -класс	Универсальная экспозиция
Категория	Историческая выставка
Имя	Exposición General d'España (раздел: Exposición Internacional de Barcelona )
Площадь	118 га (290 акров)
Участник (ы)
Страны	20
Место нахождения
Страна	Испания
Город	Барселона
Место проведения	Montjuïc
Координаты	41 ° 22′14 ″ с.ш., 2 ° 09′00 ″ в.д. / 41,37056 ° с. Ш. 2,15000 ° в.
Лента новостей
Открытие	20 мая 1929 г.
Закрытие	30 января 1930 г.
Универсальные экспозиции
Предыдущий	Панамско-Тихоокеанская международная выставка в Сан-Франциско
Следующий	Век прогресса в Чикаго
Одновременный
Универсальный	Иберо-американская выставка 1929 года в Севилье

1929 Барселона Международная выставка (также 1929 Барселона Всемирная выставка , или Expo 1929 официально в испанском языке : Exposición Internacional - де - Барселона 1929 была вторая Всемирная выставка , которая пройдет в Барселоне , первый из которых в 1888 году он проходил с 20 мая 1929. до 15 января 1930 года в Барселоне , Испания. Он проходил на Монжуике , холме с видом на гавань, к юго-западу от центра города, и занимал территорию в 118 гектаров (291,58 акра) при ориентировочной стоимости 130 миллионов песет (25 083 921 долл. США в Соединенных Штатах). долларов США). Двадцать европейских стран приняли участие в выставке, в том числе в Германии, Великобритании, Бельгии, Дании, Франции, Венгрии, Италии, Норвегии, Румынии и Швейцарии. в дополнение участвовали частные организации из Соединенных Штатов Америки и Японии. американских испаноговорящих стран , как а также Бразилия, Португалия и Соединенные Штаты были представлены в иберо-американской секции в Севилье .

Предыдущая Всемирная выставка Барселоны 1888 года привела к значительному прогрессу в экономическом, архитектурном и технологическом росте и развитии города, включая реконструкцию Парка де ла Сиудадела , главного общественного парка города. Была предложена новая экспозиция, чтобы осветить дальнейший технический прогресс города и повысить осведомленность за рубежом о современной каталонской промышленности. Эта новая выставка потребовала городского планирования Монжуика и прилегающих к нему территорий, а также ремонта общественных пространств, в первую очередь площади Plaça d'Espanya .

Экспозиция призвала к активной городской застройке города и стала полигоном для новых архитектурных стилей, разработанных в начале 20 века. На местном уровне это означало консолидацию новесентизма , классического стиля, пришедшего на смену модернизму (в том же духе, что и стиль Глазго / модерн / югендстиль и т. Д.), Преобладавшему в Каталонии на рубеже 20-го века. Кроме того, он ознаменовал приход в Испанию международных авангардных тенденций, особенно рационализма , как это видно в дизайне павильона Барселоны, созданном немецким архитектором Баухауса Людвигом Мис ван дер Роэ . Экспозиция также допускается возведение нескольких знаковых зданий и сооружений, в том числе Палау Насьональ де Каталунья , в Магика де Монтжуик , в Teatre Grec , Побле Эспаньол , и Estadi Олимпийским .

Происхождение экспозиции

Идея новой выставки начала формироваться в 1905 году, выдвинутая архитектором Хосепом Пуч-и-Кадафальч , как способ представить новый План связей, разработанный Леоном Жосели . Первоначально предполагалось, что экспозиция будет построена в районе реки Бесос , но вместо этого в 1913 году проектировщики выбрали в качестве места Монжуик. Первоначально запланированная на 1917 год выставка была отложена из-за Первой мировой войны.

Проект Puig i Cadafalch был поддержан Fomento del Trabajo Nacional, особенно Франческом д'Асси, одним из его руководителей, который вел переговоры с различными агентствами, участвующими в проекте. Так, в 1913 году организация создала совместный комитет для организации мероприятия, состоящий из представителей Национального развития труда и городского совета, назначенных комиссарами организации Хосеп Пуиг-и-Кадафальч, Франческ Камбо и Джоан Пич-и-Пон.

В 1915 году комитет представил первый проект Puig i Cadafalch, который был разделен на три конкретных проекта, каждый из которых был заказан группе архитекторов. Пуиг-и-Кадафальк и Гиллем Бускетс зарезервировали территорию у подножия горы, Луис Доменек-и-Монтанер и Мануэль Вега-и-Марш спланировали район на вершине горы, обозначив его как Международную секцию, а Энрик Санье и Август Фон-и-Каррерас Мирамар создали Морскую секцию .

Рекламная марка Золушки для Международной выставки в Барселоне, 1929 год.

Основная трудность проекта заключалась в количестве необходимого земельного участка. Для экспозиции потребуется не менее 110 гектаров, а у городского совета Барселоны к 1914 году было всего 26. Таким образом, по закону 1879 года они прибегли к экспроприации земли. В 1917 году на Montjuïc начались работы по развитию с помощником инженера Марией Рубио и Беллвер. Ландшафтный дизайн выполнил Жан-Клод Николя Форестье, которому ассистировала Мария Рубио и Тудури Николау. Их дизайн был отчетливо средиземноморским, с элементами классики, сочетая сады с перголами и террасами. Точно так же был построен фуникулер для доступа к вершине горы, а также канатная дорога , которая соединила гору с портом Барселоны. Однако канатная дорога не открывалась до 1931 года, после закрытия ярмарки.

Строительство, хотя и с некоторой задержкой, было завершено в 1923 году, но введение в тот год диктатуры Примо де Риверы задержало фактическую экспозицию, которая, наконец, произошла в 1929 году, что совпало с Иберо-американской выставкой в Севилье. Кроме того, отсрочка сделала устаревшей цель развития электротехнической промышленности, и в 1925 году мероприятие было переименовано в Международную выставку в Барселоне. Смена цели привела к реорганизации выставки, и теперь она была посвящена трем аспектам: промышленность, спорт и искусство. В этот новый период организация попала в руки Пер Доменек-и-Рура, маркиза де Форонда и директора по производству.

Дальнейшее развитие мероприятия позволило создать большое стилистическое разнообразие в зданиях различных архитекторов, некоторые из которых были лояльны к господствовавшему в то время новесентизму , другие отражали повторяющиеся исторические и эклектические тенденции, которые сохранялись с конца 19 века, с особым влиянием испанского барокко. , в частности, архитектура Сантьяго-де-Компостела в Галисии . Несмотря на это разнообразие, большинство построек - по крайней мере, официальных - имели общую тему монументальности и грандиозности. Напротив, здания в Международной секции, где расположены павильоны, представляющие другие страны и учреждения, имели более современный вид, параллельный текущему состоянию искусства того периода. Это особенно касается ар-деко и рационализма .

Экспозиция была открыта королем Альфонсо XIII 19 мая 1929 года. Возглавляли ее мэр Дариус Румеу-и-Фрейша, барон де Вивер, и Мануэль де Альварес-Куэвас-и-Оливелла, президент Организационного комитета. В нем приняли участие около 200 000 человек из числа широкой общественности и многие каталонские политические, экономические и культурные деятели, в том числе премьер-министр (и диктатор) Мигель Примо де Ривера .

В стоимостном выражении выставка потеряла деньги с дефицитом в 180 миллионов песет. Его успех был относительным; во время этого события 29 октября 1929 года в Нью-Йорке рухнул фондовый рынок , что привело к сокращению числа участников этого события. На социальном уровне это был большой успех, поскольку он позволил большому притоку людей и достижений для города Барселоны, особенно в области архитектуры и урбанизма.

Авеню Америк от площади Испании

Выставочный центр

Выставочный центр el recinte de l'Exposició был построен по проекту Puig i Cadafalch с двумя различными типами зданий: дворцами, секциями, посвященными официальным соревнованиям; и флаги, представляющие страны, учреждения и компании. Основная ось экспозиции началась на площади Испании , где были построены четыре больших отеля, через Авеню Америк (ныне Авеню де ла Рейна Мария Кристина ), на которой располагались величественные здания Экспозиции, у подножия горы. , на месте «Волшебного фонтана», дворцов Альфонсо XIII и Виктории Евгении и монументальной лестницы.

Авеню Америк украшали многочисленные фонтаны, а также стеклянные колонны, освещенные электричеством, спроектированные Чарльзом Буигасом, которые вызвали большую сенсацию. По обе стороны проспекта располагались главные здания Экспозиции: Дворец костюмов; Дворец связи и транспорта; и Дворец металлургии, электричества и передвижения. Сегодня эти здания используются в качестве выставочных площадей на торговой ярмарке Барселоны. Вдоль проспекта находилась площадь Механиков (ныне Plaça de l'Univers ), в центре которой стояла «Башня света» и скульптура Эль-Требаль работы Хосепа Льимоны.

Plaça d'Espanya

Площадь Испании была включена в план Ильдефонса Серды по расширению Барселоны, Эшампле . Он должен был стать важным пунктом сообщения на пути между Барселоной и городами Баш-Льобрегат . После первого проекта урбанизированной площади Хосепа Амаргоса в 1915 году, площадь была наконец построена по планам Хосепа Пуч-и-Кадафалька и Гиллема Бускетса, а затем закончена Антони Дардером-и-Марса. Она была полностью завершена к 1926 году. Площадь была спроектирована как монументальный поворотный двор , который будет окружен колоннадой в стиле барокко . Дизайн под влиянием Бернини «s площади Святого Петра в Риме. Разделив площадь от авеню Америк, Рамон Ревентос спроектировал две колокольни, известные как Венецианские башни , на которые сильно повлияла колокольня Сан-Марко в Венеции.

В центре площади был построен еще один монументальный фонтан по проекту Хосепа Марии Жужоля. Его богато украшенное убранство - аллегория Испании, окруженной водой. Три ниши со скульптурами символизируют три основные реки Пиренейского полуострова : Эбро , Гвадалквивир и Тежу . Вокруг центральной скульптуры три украшенные колонны символизируют религию (крест с Рамоном Луллем , святой Терезой Иисуса и святым Игнатием Лойолы ), героизм (меч с Пелагием Астурийским , Яковом I и Изабеллой) и искусства (книга с Авсиас Марч и Мигель де Сервантес ).

Волшебный фонтан

Волшебный фонтан в 2014 году

Знаменитый Волшебный фонтан Монжуика , спроектированный Карлесом Буигасом, был построен в 1929 году на проспекте Мария Кристина у подножия горы Монжуик и поразил публику светом и водой. Сегодня он по-прежнему является эмблемой каталонской столицы, и здесь часто проходят музыкальные световые шоу во время ежегодного фестиваля La Mercè , а также каждые выходные. Он очаровывает публику фоном Национального музея искусства Каталонии . Первоначально четыре колонны были построены в этом месте Puig i Cadafalch, чтобы представлять каталонский флаг , но они были удалены по приказу испанского диктатора Примо де Риверы.

Официальные разделы

Центр связи и транспорта : спроектированный Феликсом де Азуа и Адольфом Флоренсой в 1926 году, он был построен в неоклассическом стиле, вдохновленном архитектурой французской академии. Это было одно из самых больших зданий экспозиции площадью 16 000 м ² . Имея вход на площадь Испании и проспект Королевы Марии Кристины, его структура организована вокруг этажа, выступающего на площадь Испании и поддерживаемого колоннами. Фасад Авениды имеет форму триумфальной арки , завершенной группой скульптур, в том числе фигурой Виктории. В настоящее время он является частью Барселонской торговой ярмарки.
Центр одежды (или Центр труда): первоначально названный Центром педагогики, гигиены и социальных институтов, он был спроектирован Хосепом Марией Жужолем и Андресом Кальсада и расположен между площадью Испании и Авенида де ла Рейна Мария Кристина. При площади 6500 м ² , как и Центр связи и транспорта, его структура должна была быть адаптирована к помещению на возвышении, опирающемуся на колонны над площадью Испании, с полом неправильной формы, расположенным вокруг центрального пространства, с большой ротондой, увенчанной купол в восточном стиле . Это здание также является частью торговой ярмарки Барселоны.
Центр металлургии, электроэнергетики и движущая сила : работа Amadeu Ллопарт и Александр Soler я марта, это здание имеет площадь 16000 м ² . Из его прямоугольного плана возвышается большой многогранный купол с фонарем, но без барабана , возможно, вдохновленный стеклянным павильоном Бруно Таута , построенным для Deutscher Werkbund в Кельне . Фасад примечателен большим классическим фронтоном , украшенным фресками Франческа д'Ассиса Гали (он же расписывал и потолки вестибюля вместе с Хосепом Обиолсом и Мануэлем Умбертом ). По обе стороны от здания расположены большие башни с аллегорическими скульптурами Энрика Казановаса . Это здание также является частью торговой ярмарки Барселоны.
Центр текстильного искусства : разработан Джоан Roig и Emili Canosa, это был расположен между центром коммуникаций и транспорта и проекции центра, с его входом на площади дель Универсо. Его площадь 20 000 м ² была посвящена текстильной промышленности , где были выставлены стенды для испанских, немецких, австрийских, французских, итальянских и швейцарских компаний. Центральный корпус здания в ренессансном стиле, в то время как более высокий фасад был неоклассическим, с балюстрадой корончатой в Платереске стиля и два куполов башен. В его интерьере разместилась выставка шелка, продвигаемая Германией и разработанная Людвигом Мис ван дер Роэ и дизайнером интерьеров Лилли Райх , первым примером творческого гения немецкого архитектора. Он задумал хорошо освещенное открытое пространство с неопластической структурой, где умелое использование пространства позволило создать ощущение открытого пространства во всем помещении. На его месте был построен Центр 50-летия Барселонской торговой ярмарки.
Проекция Центр : разработан Эусеби Bona и Франсиско Аснар, это здание находится между Авенида - де - ла - Рейна Мария Кристина, Авенида Rius я Taulet и Плаза дель Универсо. Он имел площадь 10.000 м ² и состоял из двух этажей, на первом из которых располагался большой выставочный зал, со сценой и проекционным залом, а также различные выставочные залы. Примечателен фасад здания в классическом, монументальном стиле, украшенный скульптурами Джоан Пуэйо: четыре группы кариатид с зубрами, четыре группы сфинксов и два фонтана, вырезанных из искусственного камня. Снятый после выставки, на его месте был построен нынешний Конференц-центр. Рядом с этим зданием находились офисы Экспозиции, ныне колледж (CEIP Jacint Verdaguer), спроектированный Хуаном Бругера.
В Альфонсо XIII и Victoria Eugenia центры : первоначально названы Центры современного искусства и архитектуры, они были разработаны Хосеп Пуч Кадафалком у Guillem Бускетса, симметрично расположенные рядом Волшебный фонтан, у подножия Palau Nacional . Это были первые здания, которые были построены в 1923 году, когда они разместили выставку мебели и предметов интерьера в качестве пробного запуска для более позднего мероприятия. Каждый имел площадь 14000 м ² , прямоугольные этажи, образованные четырехугольными модулями, и набор из четырех башен для каждого здания, увенчанный вершинами в форме пирамид и украшенных сграффито , представляющим соломоновые колонны и растительные мотивы. Центр Альфонсо XIII был посвящен Строительству, а Виктория Евгения разместила представителей стран, не имеющих собственных павильонов. В настоящее время он является частью Барселонской торговой ярмарки.
Palau Nacional : главное здание выставки, это был разработан Эухенио Cendoya и Энрика CATA , под руководством Пере Доменек Roura, после Puig Кадафалк и первоначальный план Guillem Бускетс был отвергнут. Построенный между 1926 и 1929 годами, он имеет площадь 32 000 м ² . Его классический стиль был вдохновлен испанским Возрождением , а его полы прямоугольные с двумя боковыми секциями и квадратной секцией позади, с большим эллиптическим куполом в центральной части. Каскады и струи лестницы дворца также были спроектированы Карлесом Буигасом, и были установлены девять больших проекторов, которые и по сей день испускают интенсивные лучи света, которые пишут название города в небе. Церемония открытия прошла в Овальном зале под председательством Альфонсо XIII и королевы Виктории Евгении . Palau Nacional был посвящен выставке испанского искусства с более чем 5000 работами со всей испанской территории. В его оформлении участвовали разные художники - в стиле Новеченто, в отличие от классической архитектуры, - такие как скульпторы Энрик Казановас , Хосеп Даньяк , Фредерик Марес и Хосеп Льимона , а также художники Франческ д'Ассис Гали , Хосеп де Тогорес , Мануэль Умберт , Хосеп Обиолс , Жоан Колом и Франческ Лабарта . С 1934 года в нем размещался Национальный музей искусства Каталонии .
Город Барселона павильон : работа по проекту архитектора Хосеп Goday в noucentist стиле. Здесь прошла выставка о прошлом, настоящем и будущем города-организатора. Расположенный между Пласа-де-лос-Беллос-Офис (сегодня площадь Карлеса Буигаса), Авенида-де-ла-Текника (в настоящее время Каррер-де-ла-Гуардиа Урбана), Авенида Риус-и-Таулет и Центром Альфонсо XIII, он занимал площадь 2115 м ² . Это кирпичное и каменное здание. Его фасад украшен несколькими скульптурами, аллегориями Барселоны и ее истории, вырезанными скульпторами Фредериком Маресом, Эусеби Арнау и Пере Жу. В настоящее время это штаб-квартира Guàrdia Urbana de Barcelona .
Пресс - центр : посвященный журналы и ежедневные газеты , напечатанные в Барселоне в то время, это здание было спроектировано Перо Доменек Roura. Расположенный на Авенида Риус-и-Таулет, в настоящее время в нем размещается Урбанская стража Барселоны. Площадь 600 м ² , цокольный этаж и три этажа, в которых несколько стилей смешаны в исторической концепции: неомудехар , неороманский , неоготический и т. Д. Доменек использовал различные модернистские элементы, такие как облицовочный кирпич, железо. и керамика, находящаяся под влиянием его отца, Луиса Доменека-и-Монтанера.
Центр декоративно-прикладного искусства : расположенный между Калле Лерида и Авенида - де - ла - Tecnica, это здание было спроектировано Мануэль Касас и Мануэль Пуч и имел площадь 12000 м ² . Здание было организовано вокруг центрального внутреннего дворика, покрытого прямоугольной стеклянной конструкцией; остальная часть здания была построена в стиле французского барокко с монументальным видом. Фасад представлял собой набор отступающих и выступающих форм, из которых выделялись две большие башни с куполами и фонарями. В 1955 году на его месте был построен Palau dels Esports de Barcelona (ныне Barcelona Teatre Musical).
Центр графических искусств : расположенный на Пасео-де-Санта-Мадрона, он был спроектирован Раймоном Дюраном- и- Рейнальсом и Пелаи Мартинесом в стиле нусентистов под влиянием итальянского Возрождения , в частности Филиппо Брунеллески , Донато Браманте и Андреа Палладио . Площадь 4000 м ² была посвящена графическому искусству, в частности книгопечатанию. Вход осуществлялся по лестнице и двум боковым пандусам для транспортных средств, а фасад образован аркадными галереями, с павильонами по бокам и центральным барабаном, над которым возвышается купол. В очередной раз выделялась немецкая выставка, созданная Мисом ван дер Роэ и Лилли Райх, состоящая из стеклянных шкафов геометрических форм. С 1935 года здесь размещается Археологический музей Каталонии.
Центр сельского хозяйства : разработанный Хосеп Мария Рибас я Касас и Мануэль Мария Майоля, она расположена между Пасео - де - Санта - Мадрона и Калле Лерида. Его площадь составляет 16 000 м ² , он расположен вокруг центрального внутреннего дворика с пятью прямоугольными нефами и двумя аркадными галереями. Под влиянием итальянского Возрождения - особенно Ломбардии - фасады различных фасадов покрыты лепниной и керамикой, с несколькими восьмиугольными башнями и тройными арками. Сейчас он известен как «Mercat de les Flors» (Цветочный рынок ) и занимает Город театра, в который входят Театральный институт, Фонд Teatre Lliure , муниципальный театр Mercat de les Flors и театр Фабиа Пучсервер.
Испанский павильон : разработан Антони Darder, площадь 4500 м ² , был разработан для представителей правительства и министерств. Он состоит из центрального корпуса и двух симметричных крыльев с башнями на каждом конце. Он был вдохновлен стилем платереско с полукруглыми арками и коринфскими колоннами. После выставки его снесли.
Центр делегаций : спроектированный Энриком Санье-и-Вильявеккья, он расположен между Авенида-дель-Маркиз-де-Комильяс и Авенида-де-Монтаньянс, напротив Пласа-де-ла-Хидраулика (ныне Пласа-де-Сан-Жорди; фонтан Цереры и конная статуя Здесь находились святой Георгий Хосепа Ллимона). Его площадь 2350 м ² была посвящена представителям провинциальных испанских делегаций. Спроектированный в готико-платереском стиле, главный фасад был вогнутым , с центральной башней и двумя симметричными крыльями с зубчатыми арками и башнями на их концах. На фасаде были изображены Королевский щит и щиты Каталонии, Леона и Барселоны.
Химия Центр : разработан Антони Sarda, это здание было предназначено для отображения спортивных материалов , связанными, но в последний момент его функция была изменена для того , чтобы посвятили его химическую промышленность . Он занимал площадь 4500 м ² и располагался на Авенида-де-Монтаньянс, рядом с Центром делегаций. В классическом стиле главный фасад был разделен на три части, центральная часть имела вход с колоннадой и ребристый купол над десятиугольным барабаном. С 1932 по 1962 год, когда он был разрушен во время пожара, он был резиденцией кинематографической студии Орфея.
Королевский павильон : теперь известный как ALBENIZ дворец, в нем помещался представители испанского королевского дома. Расположенный недалеко от стадиона, в окружении просторных садов, он был спроектирован Хуаном Мойей в стиле барокко, вдохновленном французскими кортами 18-го века. Внутреннее убранство выполнено в стиле ампир , особенно это касается гобеленов, созданных Франсиско Гойя, и зеркальной комнаты, скопированной из Версаля . Расширенный в 1970 году и украшенный картинами Сальвадора Дали , в настоящее время он используется в некоторых церемониях и публичных мероприятиях.
Центр современного искусства : разработан Антони Darder в 1927 году, он имел площадь 5000 м ² и расположен между Королевским павильоном и Центром миссий. Он входил в раздел «Искусство Испании», в котором собраны коллекции картин, скульптур, рисунков и гравюр XIX века. Прямоугольный в плане главный фасад имел центральный корпус и два симметричных крыла с центральной структурой в виде полукруглых арок, напоминающих работы итальянского архитектора Филиппо Джувары.
Центр Миссий : разработан Антони Darder, он имел площадь 5000 м ² , посвященное отображение работы миссионерских учреждений. Главный фасад был вдохновлен романскими церквями с полукруглыми арками, построенными с полукруглыми арками с voussoirs , длинными узкими окнами и пятиугольными вершинами. Здание было прямоугольным в плане с восьмиугольным куполом, вдохновленным итальянским Возрождением.
Южный дворец : разработан Антони MILLAS, он был расположен в Авенида Internacional (ныне Авенида дель Estadio). Он был прямоугольным в плане площадью 26 000 м ² с тремя нефами, перекрытыми квадратными модулями с проемами в виде световых фонарей. Он был расположен в месте, где изначально планировалось разместить авиационное поле, которое так и не было построено.

Международная секция

Страны-участницы
Австрия	Бельгия	Чехословакия	Дания
Финляндия	Франция	Германия	Венгрия
Италия	Япония	Нидерланды	Норвегия
Португалия	Румыния	Испания	Швеция
Швейцария	Объединенное Королевство	Соединенные Штаты	Югославия

Поскольку Иберо-американская выставка 1929 года проходила одновременно в Севилье, ни одна испано-американская страна в ней не участвовала. Из остальных стран официальными участниками были Австрия, Бельгия, Чехословакия, Дания, Финляндия, Франция, Германия, Венгрия, Италия, Норвегия, Румыния, Швеция, Швейцария и Государство словенцев, хорватов и сербов (позднее Югославия ); в большинстве этих стран были свои павильоны, за исключением Австрии, Чехословакии, Финляндии и Швейцарии. Помимо этих стран, Япония, Нидерланды, Португалия, Великобритания и США участвовали в неофициальном качестве. У каждой страны была неделя, посвященная этому событию на протяжении всего мероприятия, а главным событием немецкой недели стал полет дирижабля Graf Zeppelin над Барселоной 16 мая 1929 года.

Реконструкция немецкого павильона 1986 года.

Немецкий павильон : один из шедевров Мис ван дер Роэ, это один из лучших образцов международного стиля архитектуры благодаря чистоте формы, пространственной концепции и разумному использованию структур и материалов, которые превратили этот павильон в квинтэссенция архитектуры 20-го века. В 1928 году Мис получил контракт на строительство официального немецкого павильона вместе с павильоном электроснабжения и нескольких выставок в зданиях официального отдела в сотрудничестве с дизайнером интерьеров Лилли Райх. Прямоугольной формы, онвозвышается на подиуме, покрытом травертином ; Покрытиеопиралосьна крестообразные колонны и несущие стены с боковыми стенами из разных материалов ( гипсовый кирпич, сталь, облицованная зеленым мрамором и марокканский оникс ). Его убранство было уменьшено до двух прудов и скульптуры Георга Кольбе « Ла Маньяна ». Снесенный после выставки, он был реконструирован между 1985 и 1987 годами на своем первоначальном месте Кристианом Чиричи, Игнаси де Сола-Моралес и Фернандо Рамосом, следуя планам Мис ван дер Роэ.
Бельгийский павильон : спроектированный архитектором Верхеллем, он находился рядом с испанским павильоном. Прямоугольной формы он был вдохновлен Хоф фон Буслейден в Мехелене , построенным, когда Маргарет Австрийская основала здесь двор, примечательный для сторожевой башни, вдвое превышающей высоту здания.
Датский павильон : спроектированный Тайге Хвассом, это был двугранник из красноватого дерева с остроконечной крышей, напоминающий типичный датский горный дом. На фасаде были изображены тисненый датский флаг, якорь, сноп пшеницы и зубчатое колесо - типичные элементы датской экономики.
Французский павильон : спроектированный Жоржем Вайбо в классическом стиле с элементами ар-деко, он был расположен рядом с центром Альфонсо XIII. Это было однообъемное здание в форме куба , крыша которого образована наложенными друг на друга ступенчатыми прямоугольными секциями, наподобие зиккурата , со скульптурой спереди в виде женщины и инициалами RF ( République Française ).
Венгерский павильон : спроектированный Денесом Дьёрдь и Николаусом Менихертом, он состоял из двух прямоугольных секций с башней над ним в форме призмы . Образец экспрессионистской архитектуры, геометрический синтез ее структуры вызвал архитектуру доколумбовой эпохи .
Итальянский павильон : спроектированный Пьеро Порталуппи, он располагался между испанским и шведским павильонами. Он имел площадь 4500 м ² , в форме буквы U, в классическом стиле эпохи Возрождения и монументальной атмосфере. На фасаде было несколько колонн с орлом Римской империи , фриз с названием страны и фронтон, завершавшийся статуей Минервы .
Норвежский павильон : спроектированный Оле Линдом Шистадом, он был деревянным, как датский павильон, похожим на горные постройки, с окнами со ставнями и наклонной крышей.
Сербский, хорватский и словенский павильоны : представляющий страну, которая позже будет известна как Югославия, он был спроектирован архитектором Драгишей Брашованом и расположен рядом с Национальным дворцом . Авангардное по замыслу здание представляло собой звездообразное здание с фасадом из деревянных планок, расположенных горизонтальными черно-белыми полосами.
Румынский павильон : спроектированный Дуйлиу Марку , это было прямоугольное здание с башней с одной стороны и остроконечной крышей, обшитой деревянными панелями и лепниной. Фасад имел серию арок, заканчивающихся перголой , с архитектурными элементами, характерными для Трансильвании .
Шведский павильон : спроектирован Педером Класоном, как и другие скандинавские здания, он был построен из дерева, прямоугольной формы и с геометрической структурой в рамках авангардных течений того времени, таких как неопластика. Рядом с входной дверью стояла деревянная башня конической формы , увенчанная тремя наложенными друг на друга горизонтальными дисками; он был назван Funkis, шведское сокращение от функционализма в начале 20-го века. И здание, и башня были разобраны после выставки и реконструированы в Берге , где павильон служил школой вплоть до гражданской войны в Испании, когда здание было снесено в начале 1960-х годов. В настоящее время существует проект по восстановлению башни рядом с Олимпийским музеем, недалеко от ее первоначального местоположения.

Бельгийский павильон.
Павильон Италии.
Шведский павильон.
Сербский, хорватский и словенский павильоны.

Частные беседки

Павильон Сберегательного и пенсионного банка Барселоны .

Павильон генеральной компании табакос-де-филиппин .

Павильон сбережений и пенсий банка Барселоны : расположен на Пасео-де-Санта-Мадрона, он был спроектирован Хосепом Марией Рибас-и-Касасом и Мануэлем Марией Майоль. Эклектичный по стилю, он представляет собой структурные решения, основанные на различных стилях: центральная часть была вдохновлена испанской дворцовой архитектурой 18-го века, в то время как боковые части основаны на гражданской архитектуре северной Италии, а лоджии напоминают вкусы 19-го века. Средиземноморские виллы. Из-за приподнятого расположения у входа располагались террасы с освещенными фонтанами. С 1982 года здесь размещается Картографический институт Каталонии.
Павильон Compañía General de Tabacos de Filipinas : расположен на Пасео-де-Санта-Мадрона, он был спроектирован Антони Дардером и построен в 1928 году. Здание имеет U-образную форму, окружено садами, с башней сбоку и восьмиугольным куполом. над его центральной частью. Darder следовал стилю «арт-деко», популярному в 1920-х годах, с разумным распределением внутреннего пространства и игривым использованием внешнего объема. В 1932 году он стал муниципальным детским садом Форестье.
Павильон электроснабжения Германии (Electric Supplies Co.) : спроектированный Людвигом Мис ван дер Роэ и Лилли Райх, он располагался на Пласа-де-ла-Луз, между Центром связи и транспорта и Центром текстильных искусств. Компания Electric Supplies Co. отвечала за электроснабжение всей территории выставки. Прямоугольное однообъемное здание, похожее на промышленный корабль, оно осталось почти незамеченным во время мероприятия, будучи одной из наименее уважаемых работ Миса и одной из последних, в которых он использовал кирпичные стены, а с тех пор перешел на использование стекла. на.
Can Jorba : коммерческая компания Jorba была представлена в Can («дом» по- каталонски ) Jorba, небольшом здании в форме Эйфелевой башни с инициалами бренда-спонсора: буквой J наверху и буквой A на основание башни.
Павильон Гидрографической Конфедерации Эбро : спроектированный Реджино Боробио, это было одно из немногих испанских зданий в авангардном стиле, представляющее собой здание в форме горизонтального ящика с высокой сигнальной башней.
Павильон Hispano-Suiza компания : разработан Эусеби Bona, он находился в противоположной точке зрения Палау Nacional.
Павильон для собраний художников : спроектированный Жауме Местрес и Фоссас, его цель заключалась в том, чтобы представить работы различных каталонских художников, которые не были представлены в официальной секции, по этой причине он сосуществовал в частной форме. Здание в стиле ар-деко было восьмиугольным со ступенчатым куполом, а внутреннее распределение пространства и отделка были рационалистическими по стилю, что является одним из немногих национальных образцов авангардного типа. Среди художников-участников были Пабло Гаргальо , Хосеп Граньер, Хосеп Льоренс-и-Артигас, Луис Меркаде, Хосеп де Тогорес, Хосеп Обиолс, Микель Сольдевила, Жауме Меркаде и др., Демонстрирующие картины, скульптуры, керамику, мебель, украшения, эмаль , тканые коврики и т. Д. произведения искусства, большая часть которых относится к сфере ар-деко.

Прочие выставочные работы

Teatre Grec

Teatre Grec .

Благоустройство горы Монжуик оставило такие работы, как Teatre Grec , театр под открытым небом, вдохновленный древнегреческими театрами (особенно Эпидавр ), спроектированный Рамоном Ревентосом. Расположенный на месте старого карьера , он имеет полукруглую площадь 460 м ² , диаметр 70 м и вместимость 2000 человек. В настоящее время здесь проходит летний фестиваль в Барселоне, Festival Grec .

Театр расположен в садах Ларибала, спроектированных Форестье и Рубио, где знаменитый «Кошачий фонтан» расположен у входа в здание Пуч-и-Кадафальч, которое было переоборудовано в ресторан (1925 г.). В садах много скульптур, среди которых работы Хосепа Виладома, Энрика Казановаса, Хосепа Клары , Пабло Гаргалло , Антони Альсины, Жоана Ребуля, Хосепа Дуньяха и др. В зоне Мирамар был построен бассейн Монжуик, а также ресторан которая в 1959 году стала первой студией RTVE в Барселоне.

Олимпийский стадион

Олимпийский стадион .

На вершине холма, рядом с Международной секцией, Олимпийский стадион был построен Пере Доменеком-и-Рурой в рамках спортивной секции. Он имел площадь 66 075 м ² и вместимость 62 000 человек, что делало его вторым по величине стадионом в Европе в то время после Уэмбли . В нем были поля для занятий футболом и другими видами спорта, а также легкоатлетические трассы и сооружения для различных других видов спорта, таких как бокс , гимнастика и фехтование, а также теннисные корты и бассейн. Главный фасад был монументальным по атмосфере, с куполом и высокой башней, увенчанной святыней. Он был украшен скульптурами, в первую очередь «Всадники, делающие олимпийский салют», две бронзовые конные скульптуры Пабло Гаргалло. Здание было реконструировано архитекторами Витторио Греготти , Фредериком де Корреа, Альфонсом Мила, Жоаном Маргаритом и Карлесом Буксаде для летних Олимпийских игр 1992 года .

Побле Эспаньол

Вход в Побле Эспаньол с репродукцией стен Авилы .

Одним из произведений, имевших большой общественный успех, был Poble Espanyol («Испанский город»), небольшая выставочная площадка, содержащая репродукции различных городских и архитектурных сред со всей национальной территории в атмосфере, которая варьируется от фольклорной до строго археологической . Его спроектировали архитекторы Рамон Ревентос и Франческ Фольгера с художественными советами Микеля Утрилло и Ксавьера Ногеса. Выставка разделена на шесть региональных зон: Кастилия и Эстремадура , Страна Басков и Наварра , Каталония, Валенсия и Балеарские острова , Андалусия, Арагон и Галисия , вокруг Большой площади и в окружении стен (точная копия стен Авилы ). На площади 20 000 м ² он включает 600 зданий, из которых 200 можно посетить. Среди воспроизведенных памятников наиболее заметными являются колокольня мудехар в Утебо ( Сарагоса ), дворцы маркиза Пеньяфлора ( Севилья ) и Овандо Солиса ( Касерес ), монастырь Сан-Бенет-де-Бажес и римская колокольня Тараделла. .

Влияние выставки

Королевский дворец Педральбес .

Как и в 1888 году, выставка 1929 года оказала большое влияние на Барселону на городском уровне, не только в районе Монжуик, так как работы по благоустройству и ремонту проводились по всему городу: благоустроены площади Тетуан, Уркинаона и Летаменди; построен мост Марина; Plaça Каталонии был урбанизированный; и Авингуда Диагональ была продлена на запад, а Гран-Виа-де-ле-Кортс-Каталонес - на юго-запад. Также были проведены различные общественные работы: усовершенствована уличная тротуарная и канализационная системы, установлены общественные ванные комнаты, газовое освещение заменено на электрическое. Была создана традиция постоянных ярмарок - Fira de Barcelona .

В то же время было реконструировано несколько зданий, таких как ратуша, где Хосеп Мария Серт нарисовал Салон Криникаса , и Женералитат , где был построен яркий мост через улицу Бисбе. Почтовое отделение и Estació de França (французский вокзал) были завершены после нескольких лет строительства. Palau Reial де Педральбес был построен как резиденция королевской семьи, разработанный Эусеби Bona и Франческа Nebot. В этот период также был построен первый небоскреб в Барселоне: здание Telefónica на углу Фонтанелла и Портал-дель-Анхель, спроектированное Франсеском Неботом.

Наконец, они улучшили городские коммуникации, построив в 1920-х годах аэропорт Барселоны Эль-Прат , убрав железнодорожные переезды в городе, улучшив сообщение с периферийными районами города, поезд Sarrià был переведен под землю ( Ferrocarrils de la Generalitat de Catalunya ), электрификация общественного трамвая и расширение линии метро 3 до станции Sants , соединяющей площадь Испании с выставочным районом. Строительство всех этих общественных работ привело к большому спросу на рабочих, что привело к значительному увеличению иммиграции в город со всех концов Испании. В то же время рост населения привел к строительству различных рабочих кварталов с «дешевым жильем», таких как Aunós Group на Монжуике и Milans del Bosch и Baró de Viver Groups в Бесосе.

Смотрите также

использованная литература

Библиография

Барджау, Санти (1992). Энрик Санье . Труда, Барселона. ISBN 84-335-4802-6.
Грандас, М. Кармен (1988). L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 . Эльс-льлибрес-де-ла-фронтера, Сан-Кугат-дель-Валлес. ISBN 84-85709-68-3.
Ройг, Хосеп Л. (1995). Historia de Barcelona . Эд. Primera Plana SA, Барселона. ISBN 84-8130-039-Х.
Уррутия, Анхель (1997). Arquitectura española del siglo XX . Катедра, Мадрид. ISBN 84-376-1532-1.

Languages

In other projects