35-мм кинопленка - 35 mm movie film

35-мм кинопленка
Тип Кинопленка
Изобретатель Уильям Кеннеди Диксон
Зарождение 1889 г. ( 1889 )
Производитель Компания Эдисон; Eastman Kodak
Текущий поставщик Kodak

Пленка 35 мм - это толщина пленки, используемая в кинопроизводстве , и стандарт пленки. В кино , что запись на пленку, 35 мм является наиболее часто используется датчик. Название шкалы не является прямым измерением и относится к номинальной ширине фотопленки формата 35 мм , которая состоит из полос шириной 1,377 ± 0,001 дюйма (34,976 ± 0,025 мм). Стандартная длина экспонирования изображения на 35 мм для фильмов («однокадровый» формат) составляет четыре перфорации на кадр по обоим краям, что дает 16 кадров на фут пленки.

Для многочисленных камер и проекционных систем, независимо разрабатываемых в конце 19-го и начале 20-го веков, были разработаны различные в значительной степени патентованные датчики, а также множество систем подачи пленки. Это привело к необходимости калибровки камер, проекторов и другого оборудования для каждого датчика. Ширина 35 мм, изначально заданная как 1+38 дюйма, был представлен около 1890 года Уильямом Кеннеди Диксоном и Томасом Эдисоном с использованием 120 пленок, предоставленных Джорджем Истманом . Пленка шириной 35 мм с четырьмя перфорациями на кадр стала принятой в качестве международного стандарта в 1909 году и оставалась доминирующей толщиной пленки для создания и проецирования изображений до появления цифровой фотографии и кинематографии.

Датчик универсален в применении. Он был изменен, чтобы включить звук, переработан для создания более безопасной основы пленки , сформулирован для захвата цвета, приспособлен к множеству широкоэкранных форматов и включил цифровые звуковые данные почти во все некадровые области. Компании Eastman Kodak , Fujifilm и Agfa-Gevaert предлагали 35-мм пленки. По состоянию на 2015 год Kodak - последний оставшийся производитель кинопленки.

Повсеместное распространение 35-миллиметровых кинопроекторов в коммерческих кинотеатрах сделало 35-миллиметровый формат единственным киноформатом, который можно было воспроизводить практически в любом кинотеатре мира, пока цифровая проекция не вытеснила его в 21 веке.

История и развитие

История ранних веков

Истман (слева) дает Эдисону первый рулон кинопленки размером 35 мм.

В 1880 году Джордж Истман начал производство желатиновых сухих фотопластинок в Рочестере, штат Нью-Йорк . Наряду с У. Уокером Истман изобрел держатель для рулона бумаги с желатиновым слоем, покрытой слоем желатина. Затем в 1887 году Ганнибал Гудвин изобрел основу нитроцеллюлозной пленки , первую прозрачную гибкую пленку. Истман также производил эти компоненты, и его компания была первой крупной компанией, которая начала массовое производство такой пленки, когда в 1889 году Истман понял, что эмульсия сухого желатинобромида может быть нанесена на эту прозрачную основу, исключив бумагу.

С появлением гибкой пленки Томас Эдисон быстро приступил к своему изобретению - кинетоскопу , который впервые был показан в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. Кинетоскоп представлял собой петлевую пленочную систему, предназначенную для просмотра одним человеком. . Эдисон вместе с ассистентом Уильямом Кеннеди Диксоном разработали кинетофон , который объединил кинетоскоп с цилиндрическим фонографом Эдисона . Начиная с марта 1892 года Истман, а затем, с апреля 1893 года по 1896 год, нью-йоркская Blair Camera Co. снабжала Эдисона пленкой. Диксон считается изобретателем 35-мм кинопленки в 1889 году, 652 году, когда компания Эдисона использовала пленку Истмана. 653–654 После этого компания все еще получала пленку от Блэра; сначала Блер поставлял только 40 миллиметров ( 1+916  дюйма) пленка, которая будет обрезана и перфорирована в лаборатории Эдисона, чтобы создать 1+Диафильм толщиной 38 дюйма (35 мм), затем в какой-то момент в 1894 или 1895 году Блэр начал посылать Эдисону запас, который был нарезан точно по спецификации. Диафрагма Эдисонаопределяла один кадр пленки навысотечетырех отверстий .

Какое-то время считалось, что Диксон следует форматам кинематографии, установленным Истманом при производстве фильма, но Истман производил пленку в листах, которые затем нарезались на заказ. 652–653 Диксон использовал пленку, поставленную для фотоаппаратов Eastman Kodak в 1889 году, прозрачную целлулоидную пленку диаметром 70 мм , при разработке более подходящей пленки и «просто разрезал эту пленку пополам»; 653–654 изначально он был разработан для кинетоскопа, предназначенного для просмотра одним человеком, а не для проецирования. 658 Изображение было все еще высокого качества, даже при увеличении, и было более экономичным, чем пленка 70 мм (и более экономичным, чем любой другой калибр, поскольку обрезка 70 мм до размера образовала бы отходы). 654 35 мм был немедленно принят братьями Люмьер в качестве стандарта и стал основной пленкой, используемой в Великобритании, потому что именно эта пленка была продана этим кинематографистам компанией Блэра. 653

Эдисон заявил об исключительных патентных правах на дизайн 35-миллиметровой кинопленки с четырьмя отверстиями для звездочек (перфорацией) на кадр, что вынудило его единственного крупного конкурента в области кинопроизводства, American Mutoscope & Biograph , использовать 68-миллиметровую пленку, которая использовала фрикционную подачу, а не звездочку. отверстия, чтобы продвинуть пленку через камеру. Судебное решение в марте 1902 г. признало иск Эдисона недействительным, разрешив любому продюсеру или дистрибьютору использовать 35-миллиметровую пленку Эдисона без лицензии. Кинематографисты уже делали это в Великобритании и Европе, где Эдисон не подавал патентов. В то время пленка обычно поставлялась неперфорированной и перфорированной режиссером в соответствии с их стандартами с помощью оборудования для перфорации. В варианте, разработанном братьями Люмьер, использовалась одна круговая перфорация на каждой стороне рамы по направлению к середине горизонтальной оси.

Стать стандартом

Стандарт 35-мм кинопленки Диксона (в центре)

Когда начали показывать фильмы, некоторые проекционные устройства оказались безуспешными и оказались в безвестности из-за технического сбоя, отсутствия деловой хватки или и того, и другого. Vitascope , первое устройство проекции использовать 35 мм, был технологически выше и совместим со многими движущихся изображений , полученных на 35 мм пленке. Эдисон купил устройство в 1895–96; 35-миллиметровый проекционный кинематограф Люмьера также был впервые представлен в 1895 году, и они установили 35-миллиметровый стандарт для выставки. 658

Стандартизация в записи возникла в результате монополизации бизнеса Истманом и Эдисоном, а также из-за типичной бизнес-модели Эдисона, включающей патентную систему: Истман и Эдисон хорошо управляли своими патентами на фильмы 656. Эдисон подал патент на 35 мм в 1896 году, через год после ухода Диксона. его наняли 657 человек - и таким образом он контролировал использование и проявку пленки. 656 Диксон покинул компанию Эдисона в 1895 году, продолжая помогать конкурентам производить фотоаппараты и другие размеры пленки, которые не нарушали бы патенты Эдисона . Однако к 1900 году кинематографисты сочли слишком дорогим разработку и использование других толщин и вернулись к использованию дешевых и широко доступных 35 мм. 657

Диксон сказал в 1933 году:

В конце 1889 года я увеличил ширину картины с +1 / 2 дюйма до+34 дюйма, затем до 1 дюйма на+3 / 4 дюйма высокой. Фактическая ширина пленки составляла 1+38 дюйма, чтобы учесть перфорацию, которая теперь пробивается по обоим краям, 4 отверстия для фазы или рисунка, причем эти перфорации были на оттенок меньше, чем те, которые используются сейчас. Этот стандартизированный размер пленки 1889 года остался неизменным до настоящего времени с небольшими вариациями ". 652

До 1953 года 35-миллиметровая пленка считалась «базовой технологией» в киноиндустрии, а не дополнительной, несмотря на то, что были доступны другие размеры. 652

Схема пленки 35 мм

В 1908 году Эдисон сформировал «картель продюсерских компаний», трест под названием Motion Picture Patents Company (MPPC), объединив патенты для коллективного использования в промышленности и позиционируя собственную технологию Эдисона как стандарт, подлежащий лицензированию. 656 35 мм стал «официальным» стандартом недавно сформированного MPPC, который согласовал в 1909 году то, что станет стандартом: калибр 35 мм, с перфорацией Эдисона и соотношением сторон 1,3 3 : 1 (4: 3) (также разработано Диксон). 652 Ученый Пол С. Спер описывает важность этих достижений:

Раннее принятие 35 мм в качестве стандарта оказало огромное влияние на развитие и распространение кино. Стандартный калибр позволил показывать фильмы в любой стране мира ... Он обеспечил единообразный, надежный и предсказуемый формат для производства, распространения и показа фильмов, способствуя быстрому распространению и признанию фильмов во всем мире. устройство для развлечения и общения.

Когда MPPC принял формат 35 мм, Bell & Howell произвела камеры, проекторы и перфораторы для носителя «исключительно высокого качества», еще более закрепив его в качестве стандарта. 659 Форма бизнес-манипуляций Эдисона и Истмана была признана незаконной в 1914 году, но к этому времени технология стала общепризнанным стандартом. 657 В 1917 году новое Общество инженеров кино и телевидения (SMPTE) «признало фактический статус 35-мм пленки в качестве доминирующей в отрасли толщины пленки, приняв ее в качестве инженерного стандарта». 659

Инновации в звуке

Фотография 35-мм кинопленки со всеми четырьмя аудиоформатами (или «четырехъядерная дорожка») - слева направо: SDDS , звуковая дорожка как изображение цифрового сигнала (синяя область слева от отверстий для звездочек); Звук Dolby Digital (серая область между отверстиями для звездочек с логотипом Dolby «Double-D» посередине); аналоговый оптический звук , записанный оптически в виде сигналов, содержащих звуковые сигналы для левого и правого аудиоканалов (две белые линии справа от отверстий для звездочек); и временной код DTS (пунктирная линия справа).

Когда монтаж пленки производился путем физического разрезания пленки, редактирование изображения можно было выполнять только по линии кадра. Однако звук сохранялся для всего кадра между каждым из четырех отверстий звездочки, и поэтому звуковые редакторы могли «вырезать любой произвольный набор отверстий и, таким образом, получить+Разрешение редактирования 14 кадра. С помощью этой техники редактирование звука могло быть с точностью до 10,41  мс » . 1–2 Ограничение аналоговой оптической записи заключалось в том, что частота проецирования в ухоженном кинотеатре была обрезана на уровне около 12 кГц . 4 Студии часто записывали аудио на прозрачных полосках пленки, но с магнитной лентой на одном крае;. запись звука на полной 35 мм магнитной ленте была более дорогими 5

В течение 1990-х годов были представлены три различные системы цифрового саундтрека для 35-мм кинопринтов. Это: Dolby Digital , который хранится между перфорациями на звуковой стороне; SDDS , хранящиеся в двух дублирующих полосах по внешним краям (за пределами перфорации); и DTS , в котором звуковые данные хранятся на отдельных компакт-дисках, синхронизированных по дорожке временного кода на пленке справа от аналоговой звуковой дорожки и слева от кадра. Поскольку эти системы саундтреков появляются в разных частях фильма, один фильм может содержать их все, что обеспечивает широкое распространение без учета звуковой системы, установленной в отдельных кинотеатрах.

Изменилась и технология аналоговых оптических дорожек: в первые годы 21 века дистрибьюторы перешли на использование оптических звуковых дорожек с голубым красителем вместо накладных дорожек, в которых для сохранения серебристого (черно-белого) звукового сопровождения используются вредные для окружающей среды химические вещества. Поскольку традиционные возбуждающие лампы накаливания излучают большое количество инфракрасного света , а голубые дорожки не поглощают инфракрасный свет, это изменение потребовало от кинотеатров замены возбуждающей лампы накаливания дополнительным цветным красным светодиодом или лазером . Эти светодиодные или лазерные возбудители обратно совместимы со старыми треками. Фильм Anything Else (2003) был первым, на котором были только голубые треки.

Чтобы облегчить этот переход, были распространены промежуточные оттиски, известные как «ярко-пурпурные». В этих оттисках использовалась звуковая дорожка с добавлением серебра и красителя, которая была напечатана на слое пурпурного красителя. Достигнутое преимущество заключалось в оптическом саундтреке с низкими уровнями свистящих (кросс-модуляционных) искажений на обоих типах звуковых головок.

Современные 3D системы

3D-рамка "сверху вниз". Изображения как для левого, так и для правого глаза содержатся в пределах нормальной высоты одного 2D-кадра.

Успех 3D-фильмов, проецируемых в цифровом формате, в первые два десятилетия XXI века привел к тому, что некоторые владельцы кинотеатров потребовали показать эти фильмы в 3D без больших капитальных затрат на установку цифрового проекционного оборудования. Чтобы удовлетворить этот спрос, был предложен ряд систем для 3D-систем на основе 35-мм пленки Technicolor , Panavision и другими. Эти системы представляют собой улучшенные версии стереофонических 3D-отпечатков «сверху- снизу», впервые представленных в 1960-х годах.

Чтобы быть привлекательными для экспонентов, эти схемы предлагали 3D-фильмы, которые можно проецировать на стандартный 35-миллиметровый кинопроектор с минимальной модификацией, и поэтому они основаны на использовании пленочных отпечатков «сверху-снизу». На этих оттисках пара неанаморфных изображений 2.39: 1 слева и справа заменена на одно анаморфное изображение 2.39: 1 двумерного отпечатка с осциллографом. Размеры рамы основаны на размерах камеры Techniscope с двумя перфорациями, которая использовалась в 1960-х и 1970-х годах. Однако при использовании для 3D левый и правый кадры сводятся вместе, таким образом, стандартное раскрытие с 4 перфорациями сохраняется, сводя к минимуму необходимость модификации проектора или систем длительного воспроизведения. Линейная скорость прохождения пленки через проектор и воспроизведение звука остаются такими же, как при нормальной работе в 2D.

Система Technicolor использует поляризацию света для разделения изображений для левого и правого глаза, и для этого они сдают в аренду экспонентам комбинированный блок делителя-поляризатора-линзы, который может быть установлен на турели объектива так же, как анаморфотная линза. Напротив, система Panavision использует систему спектральных гребенчатых фильтров, но их комбинация разделитель-фильтр-линза физически аналогична сборке Technicolor и может использоваться таким же образом. Никаких других модификаций проектора для обеих систем не требуется, хотя для системы Technicolor необходим серебряный экран, как это было бы с цифровым 3D поляризованным светом. Таким образом, программа может легко включать как 2D-, так и 3D-сегменты, при этом нужно менять только линзу между ними.

В июне 2012 года 3D-системы Panavision как для 35-мм пленки, так и для цифровой проекции были сняты с рынка компанией DVPO theatrical (которая продавала эти системы от имени Panavision), сославшись на «сложные условия мировой экономики и 3D-рынка».

Отклонить

В переходный период, сосредоточенный примерно в 2010–2015 годах, в результате быстрого преобразования индустрии кинопоказа на цифровую проекцию из большинства кинопроекторов были удалены 35-миллиметровые кинопроекторы, поскольку они были заменены цифровыми проекторами. К середине 2010-х годов большинство кинотеатров по всему миру были переведены на цифровую проекцию, в то время как в других все еще используются проекторы 35 мм. Несмотря на широкое распространение цифровых проекторов, устанавливаемых в кинотеатрах по всему миру, 35-мм пленка остается нишевым рынком для энтузиастов и любителей формата.

Атрибуты

Цвет

Первоначально пленка представляла собой полоску из нитрата целлюлозы, покрытую черно-белой фотоэмульсией . Первопроходцы в области кино, такие как Д. У. Гриффит , окрашивали или тонировали части своих фильмов для драматического воздействия, и к 1920 году от 80 до 90 процентов всех пленок были тонированными. Первым успешным процессом естественного цвета был британский Kinemacolor (1908–1914), двухцветный аддитивный процесс, в котором использовался вращающийся диск с красным и зеленым фильтрами перед объективом камеры и объективом проектора. Но любой процесс, который последовательно фотографировал и проецировал цвета, подвергался цветной «окантовке» вокруг движущихся объектов и общему цветовому мерцанию.

В 1916 году Уильям Ван Дорен Келли начал разработку Prizma , первого коммерчески жизнеспособного американского цветного процесса с использованием 35-мм пленки. Первоначально, как и Kinemacolor, он фотографировал цветные элементы один за другим и проецировал результаты с помощью аддитивного синтеза . В конечном счете, Призма была усовершенствована , чтобы BIPACK фотографии, с двумя полосками пленки, обработанные одной , чтобы быть чувствительными к красному , а другим нет, проходит через лицо камеры к лицу. Каждый негатив был напечатан на одной поверхности одного и того же дублированного материала для печати, и каждая полученная серия черно-белых изображений была химически тонирована, чтобы преобразовать серебро в монохромный цвет, оранжево-красный или сине-зеленый, в результате чего получился двухцветный. двусторонняя двухцветная печать, которую можно показать на любом обычном проекторе. Эта система двухцветной двусторонней печати и двусторонней печати стала основой для многих более поздних цветовых процессов, таких как Multicolor , Brewster Color и Cinecolor .

Хотя цвет в голливудских художественных фильмах был доступен ранее, он впервые стал действительно практичным с коммерческой точки зрения студий с появлением Technicolor , основным преимуществом которого было качество печати за меньшее время, чем у его конкурентов. В своих самых ранних воплощениях Technicolor была еще одной двухцветной системой, которая могла воспроизводить ряд красных, приглушенных голубовато-зеленых, розовых, коричневых, желто-коричневых и серых тонов, но не настоящих синих или желтых оттенков. Фильм «Плата за море» , выпущенный в 1922 году, был первым фильмом, напечатанным с использованием субтрактивной цветовой системы. Камера Technicolor сфотографировала каждую пару кадров с цветовой фильтрацией одновременно на одной полосе черно-белой пленки с помощью призмы светоделителя за объективом камеры. Два отпечатка на бумаге половинной толщины были сделаны с негатива: один - только с кадрами с красной фильтрацией, другой - с кадрами с зеленой фильтрацией. После проявления серебряные изображения на отпечатках были химически тонированы, чтобы преобразовать их в изображения примерно дополнительных цветов . Затем две полосы были скреплены друг с другом, образуя единую полосу, похожую на дублированную пленку.

В 1928 году Technicolor начали печатать свои отпечатки методом впитывания, который был скорее механическим, чем фотографическим, и позволил объединить компоненты цвета на одной стороне пленки. Используя две матричные пленки, несущие затвердевшие желатиновые рельефные изображения, более толстые там, где изображение было темнее, анилиновые цветные красители были перенесены в желатиновое покрытие на третьей, пустой полоске пленки.

Technicolor вновь появился как трехцветный процесс для мультфильмов в 1932 году и живых выступлений в 1934 году. Используя другое расположение светоделительного куба и цветных фильтров за объективом, камера одновременно экспонировала три отдельных черно-белых полосы. пленка, каждая из которых записывает одну треть спектра , что позволяет воспроизвести практически весь спектр цветов. Печатная матрица с рельефным изображением из затвердевшего желатина была сделана из каждого негатива, и три матрицы перенесли цветные красители на чистую пленку для создания печати.

Однако двухцветные процессы еще далеки от исчезновения. В 1934 году Уильям Т. Криспинель и Алан М. Гундельфингер возродили процесс Multicolor под названием Cinecolor . Cinecolor нашел широкое применение в анимации и малобюджетных изображениях, главным образом потому, что он стоил намного дешевле, чем трехцветный Technicolor. При тщательном управлении цветовым дизайном отсутствие таких цветов, как настоящий зеленый, могло бы остаться незамеченным. Хотя Cinecolor использовала ту же дублированную бумагу, что и Prizma и Multicolor, ее преимущества заключались в том, что ее методы печати и обработки позволяли получать большее количество готовой пленки за меньшее время.

В 1950 году Kodak анонсировала первую цветную 35-миллиметровую негативную пленку Eastman (вместе с дополнительной позитивной пленкой), которая могла записывать все три основных цвета на одной полосе пленки. Усовершенствованная версия в 1952 году была быстро принята Голливудом, в результате чего использование трехполосных камер Technicolor и двусторонних камер (используемых в двухцветных системах, таких как Cinecolor ) стало устаревшим в цветной кинематографии. Эта «монопакетная» структура состоит из трех отдельных слоев эмульсии, один из которых чувствителен к красному свету, второй - к зеленому и один - к синему.

Защитная пленка

Хотя компания Eastman Kodak первой представила пленку на основе ацетата , она была слишком хрупкой и склонной к усадке, поэтому опасно воспламеняющиеся целлюлозные пленки на основе нитрата обычно использовались для киноаппаратов и пленок для печати. В 1949 году компания Kodak начала замену всех нитроцеллюлозных (нитратных) пленок на более безопасные и прочные пленки «Safety» на основе триацетата целлюлозы . В 1950 году Академия кинематографических искусств и наук наградила компанию Kodak премией Научно-технической академии ( Оскар ) за более безопасный материал из триацетата. К 1952 году все пленки для фотоаппаратов и проекторов были на основе триацетата. Большинство, если не все пленки для печати сегодня сделаны из синтетической полиэфирной основы (которая начала заменять триацетатную пленку для печати в начале 1990-х годов). Обратной стороной полиэфирной пленки является то, что она чрезвычайно прочна и в случае неисправности будет растягиваться и не ломаться, что может привести к повреждению проектора и разрушению довольно большого участка пленки: 2–3 фута или примерно 2 секунды. Кроме того, полиэфирная пленка плавится, если подвергать ее воздействию лампы проектора слишком долго. Исходный негатив камеры по-прежнему изготавливается на основе триацетата, и некоторые промежуточные пленки (конечно, включая промежуточные негативы или «дублированные» негативы, но не обязательно включающие промежуточные или «основные» позитивы) также изготавливаются на основе триацетата, поскольку такие пленки должны быть склеены во время процесс «отрицательной сборки», а существующий процесс отрицательной сборки основан на растворителях. Полиэфирные пленки несовместимы с процессами сборки на основе растворителей.

Другие типы

Помимо черно-белых и цветных негативных пленок, существуют черно-белые и переворачивающие цвет пленки , которые при проявлении создают позитивное («естественное») изображение, которое можно проецировать. Существуют также пленки, чувствительные к невидимым длинам волн света , например к инфракрасному .

Общие форматы

См. Список форматов фильмов для получения исчерпывающей таблицы известных форматов.

Формат академии

В обычном формате движущегося изображения кадры имеют четыре перфорации в высоту с соотношением сторон 1,375: 1, 22 на 16 мм (0,866 на 0,630 дюйма). Это производное от соотношения сторон и размера кадра, обозначенного Томасом Эдисоном (24,89 на 18,67 миллиметра или 0,980 на 0,735 дюйма) на заре кино, которое было соотношением сторон 1,33: 1. Первые звуковые функции были выпущены в 1926–27, и пока Warner Bros. использовала синхронизированные диски с фонографом ( звук на диске ), Фокс поместил саундтрек в оптическую запись прямо на пленку ( звук на пленке ) на пленке. полоску между отверстиями для звездочек и рамкой изображения. «Звук на пленке» вскоре был принят другими голливудскими студиями, в результате чего соотношение сторон изображения было почти квадратным - 0,860 на 0,820 дюйма.

Сравнение распространенных форматов 35-мм пленки

К 1929 году большинство киностудий модернизировали этот формат, используя собственный размер апертурной пластины, чтобы попытаться воссоздать прежнее соотношение сторон экрана 1,33: 1. Кроме того, у каждой сети театров был свой размер апертурной пластины дома, в которой проецировалось изображение. Эти размеры часто не совпадали даже между кинотеатрами и студиями, принадлежащими одной и той же компании, и поэтому практика проецирования была неравномерной.

В ноябре 1929 года Общество инженеров киноискусства установило стандартное относительное отверстие 0,800 на 0,600 дюйма. Известное как «стандарт 1930 года», студии, которые следовали предлагаемой практике маркировки видоискателей своих камер для этого соотношения, были: Paramount-Famous- Ласки, Metro-Goldwyn Mayer, United Artists, Pathe, Universal, RKO, Tiffany-Stahl, Mack Sennett, Darmour и Educational. Маркировки Fox Studio были такой же ширины, но допускались на 0,04 больше высоты.

В 1932 году, уточняя это соотношение, Академия кинематографических искусств и наук расширила этот стандарт 1930 года. Апертура камеры стала 22 на 16 мм (0,87 на 0,63 дюйма), а для проецируемого изображения будет использоваться размер апертурной пластины 0,825 на 0,600 дюйма (21,0 на 15,2 мм), что дает соотношение сторон 1,375: 1. Это стало известно как пропорция « Академия », названная так в их честь. С 1950-х годов соотношение сторон некоторых фильмов, выпущенных в кинотеатрах, составляло 1,85: 1 (1,66: 1 в Европе) или 2,35: 1 (2,40: 1 после 1970 года). Область изображения для «ТВ-передачи» немного меньше, чем полное соотношение «Академия»: 21 на 16 мм (0,83 на 0,63 дюйма), соотношение сторон 1,33: 1. Следовательно, когда отношение «Академия» упоминается как имеющее соотношение сторон 1,33: 1, это делается ошибочно.

Широкоэкранный

В широко используемом анаморфном формате используется аналогичная рамка с четырьмя перфорациями, но в камере и проекторе используются анаморфные линзы для создания более широкого изображения, сегодня с соотношением сторон около 2,39: 1 (чаще называемое 2,40: 1). . Раньше это соотношение составляло 2,35: 1 - и все еще часто ошибочно называют таковым - до пересмотра стандартов проецирования SMPTE в 1970 году. Изображение, записанное на негативе и распечатанном виде, сжимается (сжимается) по горизонтали в 2 раза. .

Неожиданный успех широкоэкранного процесса Cinerama в 1952 году привел к буму инноваций в форматах фильмов, которые конкурировали с растущей аудиторией телевидения и сокращающейся аудиторией в кинотеатрах. Эти процессы могли дать театралам опыт, недоступный телевидению в то время, - цвет, стереофонический звук и панорамное зрение. До конца года компания 20th Century Fox с трудом «выиграла» гонку за анаморфную оптическую систему, изобретенную Анри Кретьеном , и вскоре начала продвигать технологию Cinemascope еще на этапе производства.

В поисках аналогичной альтернативы к апрелю 1953 года другие крупные студии нашли более простое и менее дорогое решение: камера и проектор использовали обычные сферические линзы (а не гораздо более дорогие анаморфные линзы), но с использованием съемной диафрагмы в пленочном проекторе. ворот, верх и низ кадра можно обрезать, чтобы создать более широкое соотношение сторон. Paramount Pictures начали эту тенденцию с их соотношения сторон 1,66: 1, впервые использованного в Shane , который изначально был снят для соотношения сторон Academy . Однако именно Universal Studios с их майским выпуском Thunder Bay представила американской аудитории теперь стандартный формат 1.85: 1 и привлекла внимание индустрии к возможности и низкой стоимости оборудования кинотеатров для этого перехода.

Другие студии последовали их примеру с соотношением сторон от 1,75: 1 до 2: 1. Какое-то время эти разные соотношения использовались разными студиями в разных постановках, но к 1956 году соотношение сторон 1,85: 1 стало «стандартным» форматом США. Эти плоские пленки фотографируются с полным кадром Академии , но матируются (чаще всего с маской в театральном проекторе, а не в камере) для получения «широкого» соотношения сторон. В некоторых европейских странах стандарт стал 1,66: 1 вместо 1,85: 1, хотя некоторые производства с заранее определенными американскими дистрибьюторами составляли так, чтобы последние обращались к рынкам США.

В сентябре 1953 года компания 20th Century Fox с большим успехом представила CinemaScope своим спектаклем « The Robe» . CinemaScope стал первым коммерческим применением анаморфного широкоэкранного процесса и стал основой для множества «форматов», обычно с суффиксом -scope, которые в остальном были идентичны по техническим характеристикам, хотя иногда и уступали по оптическому качеству. (Некоторые разработки, такие как SuperScope и Techniscope , однако, были действительно совершенно разными форматами.) Однако к началу 1960-х годов Panavision со временем решила многие технические ограничения объективов CinemaScope с помощью своих собственных объективов, и к 1967 году CinemaScope был заменен от Panavision и других сторонних производителей.

В 1950-х и 1960-х годах были отмечены многие другие новые процессы, использующие 35 мм, такие как VistaVision , SuperScope и Technirama , большинство из которых в конечном итоге устарели. Однако десятилетия спустя VistaVision будет возрождена Lucasfilm и другими студиями для работы со спецэффектами, а вариант SuperScope стал предшественником современного популярного сегодня формата Super 35 .

Супер 35

Концепция Super 35 возникла из формата SuperScope братьев Тушинских , в частности, из спецификации SuperScope 235 1956 года. В 1982 году Джо Дантон возродил формат Dance Craze , и Technicolor вскоре продал его под названием «Super Techniscope» до того, как промышленность успокоилась. на имя Super 35. Основная идея, лежащая в основе этого процесса, состоит в том, чтобы вернуться к съемке в исходной бесшумной "Эдисон" 1,33: 1 полной 4-перфорированной негативной области (24,89 на 18,67 миллиметра или 0,980 на 0,735 дюйма), а затем кадрировать рамку снизу или по центру (например, 1,85: 1) для создания соотношения сторон 2,40: 1 (соответствует таковому у анаморфных линз) с площадью 24 на 10 мм (0,94 на 0,39 дюйма). Хотя такое кадрирование может показаться чрезмерным, за счет расширения отрицательной области от производительности к производительности Super 35 создает соотношение сторон 2,40: 1 с общей отрицательной площадью 240 квадратных миллиметров (0,37 кв. Дюйма), всего 9 квадратных миллиметров (0,014 кв. дюйм) меньше кадра рамы Academy 1,85: 1 (248,81 квадратных миллиметра или 0,38566 квадратных дюйма). Обрезанная рамка затем преобразуется на промежуточном этапе в анаморфно сжатую печать с 4 перфорациями, совместимую со стандартом анаморфной проекции. Это позволяет снимать «анаморфный» кадр с помощью неанаморфных линз, которые встречаются гораздо чаще. Вплоть до 2000 года, когда пленка была сфотографирована в Super 35, для анаморфирования (сжатия) изображения использовался оптический принтер. Этот оптический шаг снизил общее качество изображения и сделал Super 35 спорным предметом среди кинематографистов, многие из которых предпочитали более высокое качество изображения и негативные области кадра анаморфной фотографии (особенно в отношении детализации ). Однако с появлением цифровых промежуточных звеньев (DI) в начале 21-го века фотография Super 35 стала еще более популярной, поскольку все можно было делать в цифровом виде, сканируя исходный 4-перфорированный 1,33: 1 (или 3-перфорированный 1,78). : 1) изображение и кадрирование его до кадра 2.39: 1 уже в компьютере, без этапов анаморфоза, а также без создания дополнительной оптической генерации с увеличенной зернистостью. Этот процесс создания соотношения сторон на компьютере позволяет студиям выполнять все пост-продакшн и редактирование фильма в его исходном формате (1,33: 1 или 1,78: 1), а затем выпускать обрезанную версию, сохраняя при этом оригинал. при необходимости (для панорамирования и сканирования, передачи HDTV и т. д.).

3-перф.

Неанаморфные широкоэкранные соотношения сторон (чаще всего 1,85: 1), используемые в современных художественных фильмах, неэффективно используют доступную область изображения на 35-миллиметровой пленке с использованием стандартного раскрывающегося списка с 4 перфорациями; высота кадра 1,85: 1, занимающего только 65% расстояния между кадрами. Таким образом, очевидно, что переход на 3-перфорацию позволит сократить потребление пленки на 25% при сохранении полного кадра 1,85: 1. С момента появления этих широкоэкранных форматов в 1950-х годах различные режиссеры и кинематографисты выступали за то, чтобы индустрия внесла такие изменения. Канадский кинематографист Миклос Ленте изобрел и запатентовал систему вытягивания с тремя перфорациями, которую он назвал «Трилент 35» в 1975 году, хотя ему не удалось убедить индустрию принять ее.

Позднее эта идея была поддержана шведским режиссером Руне Эриксоном, который был ярым сторонником системы трех перфораций. Эриксон снял свой 51-й полнометражный фильм « Пираты озера» в 1986 году, используя две камеры Panaflex, модифицированные до трехступенчатого режима, и предположил, что отрасль может полностью измениться в течение десяти лет. Однако киноиндустрия не внесла изменений в основном потому, что это потребовало бы модификации тысяч существующих 35-мм проекторов в кинотеатрах по всему миру. Хотя можно было снимать с 3-перфорацией, а затем преобразовать в стандартные 4-перфорированные для релизных отпечатков, это вызвало бы дополнительные сложности, а дополнительный этап оптической печати сделал этот вариант непривлекательным для большинства производителей пленки в то время.

Однако в телевизионном производстве , где совместимость с установленной базой 35-миллиметровых пленочных проекторов не требуется , иногда используется трехкомпонентный формат, обеспечивающий - при использовании с Super 35 - соотношение 16: 9, используемое HDTV, и сокращение использования пленки на 25 процентов. Из-за несовместимости 3-перфорации со стандартным 4-перфорированным оборудованием он может использовать всю отрицательную область между перфорациями ( пленка Super 35 мм ), не беспокоясь о совместимости с существующим оборудованием; область изображения Super 35 включает в себя то, что было бы областью звуковой дорожки при стандартной печати. Для всех негативов с 3 перфорациями требуется оптическое или цифровое преобразование в стандартные 4 перфорации, если требуется печать на пленке, хотя 3-перфорированные негативы могут быть легко перенесены на видео с помощью современных телесиновых или пленочных сканеров . Поскольку цифровое промежуточное звено стало стандартным процессом для постпродакшна художественных фильмов, 3-перфорация становится все более популярной для производства художественных фильмов, которые в противном случае были бы против стадии оптического преобразования.

VistaVision

Схема формата VistaVision , ласково названного "Lazy 8", потому что он имеет длину восемь перфораций и проходит горизонтально (лежа)

Формат кинофильмов VistaVision был создан в 1954 году компанией Paramount Pictures для создания негатива с более мелкими зернами и печати для плоских широкоформатных пленок. Подобно фотосъемке, в этом формате используется камера, пропускающая через камеру 35-миллиметровую пленку по горизонтали, а не по вертикали, с кадрами длиной восемь перфораций, что приводит к более широкому соотношению сторон 1,5: 1 и большей деталировке по мере увеличения отрицательной области. используется за кадр. Этот формат не проецируется в стандартных кинотеатрах и требует оптического шага, чтобы уменьшить изображение до стандартной вертикальной 35-миллиметровой рамки с 4 перфорациями.

В то время как формат бездействовал к началу 1960-х годов, система камеры была возрождена для визуальных эффектов Джоном Дайкстрой из Industrial Light and Magic , начиная со Star Wars , как способ снижения детализации в оптическом принтере за счет увеличения исходной отрицательной области камеры на точка зарождения изображения. Его использование снова сократилось с момента доминирования компьютерных визуальных эффектов, хотя он по-прежнему ограничен в использовании.

Перфорации

Типы отверстий для перфорации пленки 35 мм.

Перфорация BH

Перфорация пленки первоначально представляла собой круглые отверстия, вырезанные в боковой части пленки, но поскольку эти перфорации подвергались износу и деформации, форма была изменена на то, что теперь называется перфорацией Bell & Howell (BH), которая имеет прямые верхние и нижние края. и загнутые наружу стороны. Размеры перфорации BH составляют 0,110 дюйма (2,8 мм) от середины бокового изгиба до противоположного верхнего угла на 0,073 дюйма (1,9 мм) в высоту. Перфорация BH1866, или перфорация BH с шагом 0,1866 дюйма (4,74 мм), является современным стандартом для негативных и взаимно негативных пленок.

KS перфорация

Поскольку BH имеет острые углы, повторное использование пленки через проекторы с прерывистым движением создает напряжение, которое может легко разорвать перфорацию. Кроме того, они имели тенденцию к усадке по мере того, как отпечаток медленно разрушался. Поэтому в 1924 году компания Kodak представила перфорационные отверстия большего размера с прямоугольным основанием и закругленными углами для улучшения устойчивости, совмещения, долговечности и долговечности. Известные как «Стандарт Kodak» (KS), они имеют высоту 0,0780 дюйма (1,98 мм) и ширину 0,1100 дюйма (2,79 мм). Их долговечность делает KS perfs идеальным выбором для некоторых (но не всех) промежуточных и всех выпускных отпечатков, а также оригинальных негативов камеры, требующих особого использования, например высокоскоростной видеосъемки, но не для синего экрана , передней проекции , задней проекции или матовых изображений. работают, поскольку эти конкретные приложения требуют более точной регистрации, которая возможна только с перфорацией BH или DH. Увеличенная высота также означает, что регистрация изображения была значительно менее точной, чем перфорация BH, которая остается стандартом для негативов. Перфорация KS1870, или перфорация KS с шагом 0,1870 дюйма (4,75 мм), является современным стандартом для печатных изданий.

Эти две перфорации остались наиболее часто используемыми. Перфорация BH также известна как N (отрицательная), а KS как P (положительная). Перфорация Bell & Howell остается стандартом для негативных пленок для фотоаппаратов из-за его размеров перфорации по сравнению с большинством принтеров, поэтому он может сохранять стабильное изображение по сравнению с другими перфорациями.

Перфорация DH

Перфорация Dubray – Howell (DH) была впервые предложена в 1932 году для замены двух перфораций одним гибридом. Предлагаемый стандарт был, как и KS, прямоугольным с закругленными углами и шириной 0,1100 дюйма (2,79 мм) и, как и BH, имел высоту 0,073 дюйма (1,9 мм). Это продлило срок службы проекции, но также улучшило регистрацию. Одна из его основных применений было использование в Техниколоре пропитывание красителя печатной «ы (переносе красителя). Перфорация DH никогда не пользовалась широким спросом, и введение компанией Kodak монопакетной пленки Eastmancolor в 1950-х годах снизило спрос на перенос красителя, хотя перфорация DH сохраняется в промежуточных пленках специального назначения.

Перфорация CS

В 1953 году компания Fox Studios представила CinemaScope , что потребовало создания перфорации другой формы, которая была почти квадратной и меньше, чтобы обеспечить место для четырех магнитных звуковых полос для стереофонического и объемного звука. Эти перфорации обычно называют перфорациями CinemaScope (CS) или «Fox hole». Их размеры составляют 0,0780 дюйма (1,98 мм) в ширину и 0,0730 дюйма (1,85 мм) в высоту. Из-за разницы в размерах пленка с перфорацией CS не может быть пропущена через проектор со стандартными зубьями звездочки KS, но печать KS может выполняться на звездочках с зубьями CS. Сморщенную пленку с отпечатками KS, которые обычно повреждаются в проекторе со звездочками KS, иногда можно более аккуратно пропустить через проектор со звездочками CS из-за меньшего размера зубцов. 35-мм пленка с магнитной полосой вышла из употребления в 1980-х годах после появления Dolby Stereo , в результате чего пленка с характеристиками CS больше не производится.

Во время непрерывной контактной печати необработанный материал и негатив располагаются рядом друг с другом вокруг звездочки принтера. Отрицательный элемент, который является ближайшим из двух к звездочке (что создает немного более короткий путь), должен иметь немного меньший шаг между перфорациями (шаг 0,1866); сырье имеет длинный шаг (0,1870 дюйма). В то время как запасы нитрата целлюлозы и диацетата целлюлозы сжимаются во время обработки достаточно незначительно, чтобы это различие возникало естественным образом, современные запасы не усаживаются с той же скоростью, и поэтому отрицательные (и некоторые промежуточные) запасы перфорируются с шагом на 0,2% короче. чем запасы для печати.

Технические характеристики

Области на сферической пленке шириной 35 мм академической ширины:
  1. Диафрагма камеры
  2. Соотношение академии, 1,375: 1
  3. 1.85: 1 Соотношение
  4. 1,6 Соотношение 6 : 1
  5. Область сканирования телевидения
  6. Телевидение "безопасная зона действия"
  7. Телевидение "безопасная" зона

Технические характеристики 35-мм пленки стандартизированы SMPTE .

  • 16 кадров на фут (0,748 дюйма (19,0 мм) на кадр (длинный шаг))
  • 24 кадра в секунду (fps); 90 футов (27 м) в минуту. 1000 футов (300 м) - это примерно 11 минут при 24 кадрах в секунду.
  • вертикальное вытягивание
  • 4 перфорации на кадр (все проекции и большинство оригиналов, кроме 3 перфораций). 1 перфорация = 3 / 16  или 0,1875 в. 1 кадр = 3 / 4  или 0,75 дюйма.

35 мм сферический

  • Соотношение сторон : 1,375: 1 на апертуре камеры; 1.85: 1 и 1.6 6 : 1 являются твердыми или мягкими поверх этого
  • Диафрагма камеры : 0,866 на 0,630 дюйма (22,0 на 16,0 мм)
  • Апертура проектора (полная 1,375: 1): 0,825 на 0,602 дюйма (21,0 на 15,3 мм)
  • Диафрагма проектора (1,6 6 : 1): 0,825 на 0,497 дюйма (21,0 на 12,6 мм)
  • Диафрагма проектора (1,85: 1): 0,825 на 0,446 дюйма (21,0 на 11,3 мм)
  • Апертура телевизионной станции : 0,816 на 0,612 дюйма (20,7 на 15,5 мм)
  • Телепередача : 0,792 на 0,594 дюйма (20,1 на 15,1 мм)
  • Действие сейфа телевизора : 0,713 на 0,535 дюйма (18,1 на 13,6 мм); угловые радиусы: 0,143 дюйма (3,6 мм)
  • Титры для ТВ : 0,630 на 0,475 дюйма (16,0 на 12,1 мм); угловые радиусы: 0,125 дюйма (3,2 мм)

Пленка Super 35 мм

  • Соотношение сторон : 1,3 3 : 1 на 4-перфорированной камере
  • Апертура камеры (4 отверстия) : 0,980 на 0,735 дюйма (24,9 на 18,7 мм)
  • Используемое изображение (анаморфотное изображение 35 мм): 0,945 на 0,394 дюйма (24,0 на 10,0 мм)
  • Используемое изображение (увеличенное изображение 70 мм): 0,945 на 0,430 дюйма (24,0 на 10,9 мм)
  • Используемое изображение (35 мм плоский 1,85): 0,945 на 0,511 дюйма (24,0 на 13,0 мм)

35 мм анаморфотный

  • Соотношение сторон : 2,39: 1, в кадре 1,19: 1 с 2-кратным горизонтальным анаморфозом.
  • Диафрагма камеры : 0,866 на 0,732 дюйма (22,0 на 18,6 мм)
  • Диафрагма проектора : 0,825 на 0,690 дюйма (21,0 на 17,5 мм)

Смотрите также

Сноски

использованная литература

внешние ссылки