798 Арт Зона - 798 Art Zone

Вход в Арт-квартал # 798

Зона искусств 798 ( китайский : 798 艺术 区; пиньинь : 798 Yìshqū ), или Художественный квартал Дашаньцзы , представляет собой комплекс из выведенных из эксплуатации зданий военной фабрики 50-летней давности , отличающийся уникальным архитектурным стилем , в котором проживает процветающее художественное сообщество в Дашаньцзы , район Чаоян. в Пекине . Район часто называют Художественным кварталом 798 или Фабрикой 798, хотя технически Фабрика № 798 является лишь одним из нескольких строений внутри комплекса, ранее известного как Объединенная фабрика 718 . Здания находятся в переулках № 2 и 4 на Jiǔxiānqiáo Lù (酒仙桥 路), к югу от эстакады Dàshānziqiáo (大山子 桥). На якоре расположен Центр современного искусства UCCA, крупнейшее и наиболее посещаемое место в этом районе. В последние годы он был основным местом проведения ежегодного Пекинского фестиваля квир-фильмов и Пекинской недели дизайна .

Строительство

798 Space Gallery, январь 2009 г. На сводах потолка видны старые маоистские лозунги.

Заводской комплекс Дашаньцзы начался как продолжение «Плана социалистического объединения» военно-промышленного сотрудничества между Советским Союзом и недавно образованной Китайской Народной Республикой . К 1951 году в рамках этого соглашения было реализовано 156 проектов «совместных фабрик», что являлось частью первого пятилетнего плана китайского правительства . Однако Народно-освободительная армия по- прежнему остро нуждалась в современных электронных компонентах, которые производились только на двух совместных заводах. Русские в то время не хотели заниматься дополнительным проектом и предложили китайцам обратиться в Восточную Германию, где большая часть электронного оборудования Советского Союза была импортирована. Поэтому по просьбе тогдашнего премьер-министра Чжоу Эньлая ученые и инженеры присоединились к первой китайской торговой делегации в Восточной Германии в 1951 году, посетив дюжину заводов. В начале 1952 года проект получил зеленый свет, и китайская подготовительная группа была отправлена ​​в Восточный Берлин для подготовки проектных планов. Этот проект, который должен был стать крупнейшим в Восточной Германии в Китае, в то время неофициально назывался Проектом № 157.

Архитектурные планы были оставлены немцам, которые предпочли функциональный дизайн с влиянием Баухауса более декоративному советскому стилю , что вызвало первый из многих споров между немецкими и российскими консультантами по проекту. Планы, в которых форма следует за функцией , предусматривали создание больших внутренних пространств, способных пропускать максимальное количество естественного света на рабочее место. Секции потолка, поддерживаемые арками, должны загибаться вверх, а затем падать по диагонали вдоль высоких наклонных берегов или окон; этот узор будет повторяться несколько раз в больших помещениях, придавая крыше характерный вид с зубьями . Несмотря на северное расположение Пекина, все окна были обращены на север, потому что свет с этого направления отбрасывал меньше теней.

Выбранным местом был участок площадью 640 000 квадратных метров в Дашаньцзы, в то время низменный участок сельскохозяйственных угодий к северо-востоку от Пекина. Комплекс должен был занять 500 тысяч квадратных метров, из которых 370 тысяч были отведены под жилые помещения. Он получил официальное название Joint Factory 718 , следуя методике, принятой правительством Китая для обозначения военных заводов, начиная с цифры 7. Первоначальный бюджет, полностью финансируемый китайской стороной, был огромен для того времени: 9 миллионов рублей или примерно 140 миллионов юаней ( долларов США). 17 миллионов) по сегодняшним ценам; фактические затраты составили 147 миллионов юаней.

Земля была заложена в апреле 1954 года. Строительство ознаменовалось разногласиями между китайскими, советскими и немецкими экспертами, что в какой-то момент привело к шестимесячной отсрочке проекта. Самым резким критиком немцев был консультант по российским технологиям, руководивший двумя советскими заводами по производству электроники в Пекине (714 и 738), который также был главным консультантом Управления радиопромышленности Второго министерства машиностроения. Споры в основном вращались вокруг высоких, но дорогих немецких стандартов качества зданий и машин, которые русские называли «чрезмерной инженерией». Среди таких спорных моментов было требование немцев с историческими сейсмическими данными о том, чтобы здания были построены таким образом, чтобы выдерживать землетрясения силой 8 баллов по шкале Рихтера , в то время как китайцы и русские хотели довольствоваться 7. Эксперт по коммуникациям Ван Чжэн, руководитель представитель индустрии связи в Министерстве национальной обороны Китая и с самого начала поддерживавший заявку Восточной Германии, вынес решение в пользу немцев в отношении этого конкретного завода.

В разгар строительства над проектом работали более 100 восточногерманских иностранных специалистов. Ресурсы 22 заводов обеспечивали строительство; в то же время задержки с поставками были вызваны огромным оттоком Советской Красной Армией промышленного производства Восточной Германии. Оборудование транспортировалось напрямую через Советский Союз по Транссибирской железной дороге , а 15-километровый железнодорожный путь между железнодорожным вокзалом Пекина и станцией Дунцзяо был построен специально для обслуживания завода. Ученый, получивший образование в Калифорнийском технологическом институте, доктор Луо Пейлинь (罗沛霖), бывший руководитель подготовительной группы в 1951–1953 годах, был главным инженером Объединенного завода 718 на этапе его строительства. Доктора Луо, который сейчас на пенсии в Пекине, помнят его бывшие коллеги как преданного перфекциониста, чья приверженность проекту, усеянному препятствиями, стала главным фактором его конечного успеха.

Операция

Объединенный завод 718

Объединенный завод 718 начал производство в 1957 году на грандиозной церемонии открытия и демонстрации коммунистического братства между Китаем и Восточной Германией, на которой присутствовали высокопоставленные лица обеих стран. Первым режиссером был Ли Руи (李瑞), который участвовал в первых переговорах в Берлине.

Завод быстро завоевал репутацию одного из лучших в Китае. Через несколько своих данвэй, или « рабочих единиц », он предлагал значительные социальные льготы своим 10 000–20 000 рабочих, особенно с учетом относительной бедности страны в такие периоды, как « Большой скачок вперед» . Фабрика могла похвастаться, среди прочего:

  • лучшее жилье для рабочих в Пекине, предоставляющее полностью меблированные комнаты целым семьям за менее чем 1/30 дохода рабочих;
  • разнообразные внеклассные мероприятия, такие как общественные и спортивные мероприятия, уроки танцев, плавания и тренировок;
  • собственные команды по легкой атлетике, футболу, баскетболу и волейболу среди мужчин и женщин, входящие в число лучших на межфабричных соревнованиях;
  • бригада мотоциклов немецкого производства, проводящая гонки и показательные выступления;
  • оркестр, который играл не только революционные гимны, но и классическую западную музыку с немецким влиянием;
  • литературные клубы и публикации, а также библиотека с китайскими и иностранными (немецкими) книгами;
  • Больница Цзюсяньцяо с немецким оборудованием и самым современным стоматологическим оборудованием в Китае.

У фабрики даже были собственные добровольческие военные резервы, или цзинвэйши (近卫 师), которые насчитывали сотни и были оснащены крупномасштабным оружием и зенитными орудиями .

Навыки рабочих оттачивались за счет частого обмена персоналом, стажировок и обучения в сотрудничестве с Восточной Германией. Различные стимулы поддерживали мотивацию на высоком уровне, например, системы вознаграждений и отличия «образцового работника». В то же время политическая деятельность, такая как семинары по изучению маоизма, удерживала рабочих в соответствии с доктриной Коммунистической партии Китая . Во время Культурной революции , пропагандистские лозунги Мао Цзэдуна были нарисованы на потолок арке в ярко - красных символах (где они остаются сегодня по просьбе последних жильцов).

Частые VIP-визиты способствовали созданию атмосферы праздника. Среди известных гостей были Дэн Сяопин , Цзян Цзэминь , Лю Шаоци , Чжу Де и Ким Ир Сен .

Объединенный завод выпускал широкий спектр военной и гражданской техники. Гражданское производство включало акустическое оборудование для рабочего стадиона Пекина и Большого зала народных собраний , а также все громкоговорители на площади Тяньаньмэнь и проспекте Чанъань . Военные компоненты также были экспортированы в Китай союзников коммунистов, и помогли установить Северную Корею «s беспроводных электронной промышленность.

Один из старых станков напротив современного искусства в декабре 2005 г.

После 10 лет работы Объединенный завод 718 был разделен на более управляемые компоненты, такие как подзаводы 706, 707, 751, 761, 797 и 798. Первым руководителем подзавода 798 (самого большого) был секретарь партии филиала Фу Кэ (傅 克), сыгравший важную роль в найме квалифицированных рабочих из южного Китая и вернувший китайцев из-за границы .

Однако во время реформ Дэн Сяопина в 1980-х годах фабрика оказалась под давлением . Лишенный государственной поддержки, как и многие государственные предприятия , он постепенно приходил в упадок и в конечном итоге был устаревшим. К концу 1980-х - началу 1990-х годов большинство подзаводов прекратили производство, 60% рабочих были уволены , а остатки руководства были восстановлены в рамках операции с недвижимостью под названием «Семизвездная наука и наука». Технологическая группа », на которую возложена надзор за индустриальным парком и поиск арендаторов для заброшенных зданий.

Художественное возрождение

Заводской комплекс Дашаньцзы был освобожден примерно в то время, когда большая часть современного сообщества художников Пекина искала новый дом. Правительство не одобряло авангардное искусство, и община традиционно существовала на окраинах города. С 1984 по 1995 год они работали в ветхих домах возле Старого Летнего дворца на северо-западе Пекина, пока не были выселены . Затем многие переехали в восточный округ Тонг (ныне район Тунчжоу ), расположенный более чем в часе езды от центра города.

Затем, в 1995 году, Центральная академия изящных искусств Пекина (CAFA) в поисках складских помещений и мастерских была создана в ныне несуществующей Фабрике 706. Временный переезд стал постоянным, и в 2000 году Суй Цзяньго , декан факультета скульптуры , разместил свой дом. собственная студия в районе. Загроможденные скульптурные мастерские всегда оставались открытыми для посетителей, чтобы взглянуть на десятки слоняющихся вокруг них рабочих.

К 2003 году образовалось художественное сообщество из более чем 30 художников, дизайнеров и издателей. Первыми креативщиками , поселившимися в этом районе, были художник Сюй Юн, дизайнер Хуан Руи , издатель Роберт Бернелл, художник Ли Сонгсон и Табата Юкихито из Beijing Tokyo Art Projects.

Одно из первых выставочных пространств, Beijing Tokyo Art Projects (BTAP, 北京 东京 艺术 工程), было открыто Табатой Юкихито из Токийской галереи Японии. Внутри 400-м 2 деления основной площади завод 798, это было первым евроремонт пространство показывая высокие сводчатые потолки , которые станут синонимом художественного района. Открывшаяся в 2002 году выставка BTAP «Пекин на плаву» ( куратор : Фэн Бойи ) собрала более 1000 человек и положила начало всеобщему увлечению этим районом.

В 2002 году Хуан Жуй (黄锐) и Hutong фотограф Сюй Юн (徐勇) создали 798 Space галереи (时态空间) рядом с BTAP. С его пещерным полом площадью 1200 м 2 и множеством арочных потолков в центре Фабрики 798 он был и остается символическим центром всего района. (Хуан и Сюй с тех пор спроектировали по крайней мере семь помещений в этом районе и стали главными движущими силами и фактическими представителями округа.) В бывшей офисной части в задней части помещения 798 было создано кафе со стеклянным фасадом, открывающееся в задний переулок, теперь заполненный студиями и ресторанами, такими как собственное кафе Huang's At Café и ресторан Cang Xin's №6 в провинции Сычуань , районная столовая.

Американец Роберт Бернелл был первым иностранцем, который переехал сюда, и перенес свой книжный магазин, галерею и издательство Timezone 8 Art Books в бывшую заводскую столовую. Одним из первых сотрудников Timezone 8 была модельер Сяо Ли, которая вместе со своим мужем, художником-перформансом Цан Синем и Бернеллом, помогала художникам защищать и арендовать помещения в этом районе.

Из уст в уста начали появляться художники и дизайнеры, которых привлекали огромные пространства, похожие на соборы. Несмотря на отсутствие какой-либо осознанной эстетики в стиле, вдохновленном Баухаусом, который основывал архитектурную красоту на практическом, индустриальном функционале, стремительные арки и высокие дымоходы оказали воодушевляющее воздействие на современные взгляды, своего рода постиндустриальный шик. По просьбе художников рабочие, занимающиеся ремонтом помещений, сохранили на арках выдающиеся маоистские лозунги, добавив этому месту нотку ироничного « мао- китча ».

В 2003 году Лу Цзе (卢杰) создал Long March Foundation, продолжающийся проект художественного переосмысления исторического похода , внутри 25000 Li культурный центр передачи (二万五千里文化传播中心). Примерно в это же время открылись выставки китайского искусства China Art Seasons (北京 季节 画廊), принадлежащие Сингапуру, и были одной из нескольких новых галерей, открывшихся в то время.

Вскоре после этого на одном из крупнейших заводов комплекса был открыт Центр современного искусства UCCA, который после недавнего ремонта служит основным учреждением и наиболее известными и наиболее посещаемыми достопримечательностями этого района.

Известные выставки

Художественная галерея на 798

В 2003 году состоялось несколько примечательных выставок . В марте 2004 года «Трансграничный язык» в рамках Первого международного фестиваля искусств Дашаньчжи (кураторы: Хуан Жуй и Томас Дж. Бергис) объединил поэтические инсталляции и перформанс . Выставка «Blue Sky Exposure» проходила под открытым небом на юге Пекина, а затем была перенесена в Художественный квартал. 13 апреля, несмотря на широко распространенный страх перед массовыми собраниями во время атипичной пневмонии , выставки «Реконструкция 798» (площадь 798) и «Операция« Свобода чернил »» ( Центр передачи культуры 25 000 ли ) собрали 5000 человек и определенно подтвердили широкую привлекательность этого района.

В июле, когда в Пекине начался полный строительный бум, «Временное пространство» Ван Вэя (куратор: Филип Тинари) показало, что рабочие полностью огораживают выставочную площадь кирпичной стеной, а затем убирают кирпичи один за другим. В сентябре выставка «Левая рука - правая рука» (куратор: Фэн Бойи ) представила китайских и немецких скульпторов в 798 Space и Daoyaolu Workshop A. Среди работ была огромная бетонная скульптура Суй Цзяньго «Правая рука Мао», что и называется предлагает и пример иронических размышлений современного китайского искусства об истории.

Первая Пекинская биеннале прошла 18 сентября 2003 года в Art District и представила 14 выставок. «Туй-Преображение» (куратор: Ву Хун; « туи» здесь примерно означает линька ) - это фотографии летописца Ист-Виллидж Ронг Ронга (荣荣) и его жены, уроженки Японии Инри (映 里). Их работы, в частности, изображали их собственные обнаженные тела в различных странных местах и ​​в целом были хорошо приняты, несмотря на то, что некоторые критиковали их как типичные для эгоцентричного характера большей части искусства в этом районе.

Первый Международный фестиваль искусств Дашаньцзы, которым руководил вездесущий Хуан Жуй , проходил с 24 апреля по 23 мая 2004 года. Этот первый фестиваль, названный « Сияние и резонанс / сигналы времени» (光 • 音 / 光阴), был отмечен логистические проблемы, возникающие из-за растущего раздражения землевладельца Seven-Star Group на арт-сообщество. Таким образом, фестиваль стал не столько демонстрацией искусства, сколько публичным протестом против предстоящего разрушения района.

Художник-перформанс Брат Нут установил свой проект «Весенний рынок Нонгфу» в арт-зоне 798 в 2018 году. Этот проект, комментируя загрязнение в Китае , получил международное внимание, включая статью в The New York Times . Одним из самых (не) известных выступлений на фестивале был перформанс художника Хэ Юньчана, который зацементировал себя в деревянном ящике только с двумя трубами для вентиляции и оставался там в течение 24 часов, прежде чем его выточили, что вызвало поговорку: « Это искусство? ? "вопросы. «Шоковые» выставки становятся все более распространенными в Арт-Квартале.

В 2008 году прошли заметные выставки зарубежных художников из Италии («Рабарама. Итальянская форма», AnniArt Gallery 798,): Рабарама и Чезаре Берлингери .

Джентрификация

Dior в арт-районе 798

Популярность района резко возросла с момента открытия BTAP и 798 Space в 2002 году, когда появилось множество галерей , лофтов , издательских фирм, дизайнерских компаний, элитных ателье, кафе и модных ресторанов. В 2003 году около 30 художников и организаций открыли студии или офисы в этом районе, и еще 200, как сообщается, ожидали переезда.

Возникли и модные клубы, такие как "Vibes" Чжоу Ина, известные своими фетиш- ночами. Бывший завод кафетерии стала Яном клуб (俱乐部仁), принадлежащего хорошо известного Пекин светского и писатель Ли Xuebing или «Bing Bing» (冰冰), также владелец Санлитун Jam House «s. Среди известных исполнителей Yan был Morcheeba в марте 2003 года.

В соответствии с «духом сообщества», большинство галерей и пространств в Дашанзи не взимают плату ни с экспонентов, ни с посетителей. Вместо этого они обычно поддерживают себя, устраивая прибыльные показы мод и корпоративные мероприятия; Среди прочего, Sony провела торжественный выпуск продукции в зале 798, а часовая компания Omega представила показ мод в Yan Club. Среди других - Christian Dior , Royal Dutch Shell и Toyota ; также появилась супермодель Синди Кроуфорд . Даже Ли Ка-Шинг «s Cheung Kong Holdings провел мероприятие в районе, в котором некоторые нашли поколебал данный дизайн в отрасли по недвижимости на земле она сидит на.

Таким образом, Дашаньцзы теперь является центром зарождающейся пекинской « БоБо » (буржуазно-богемной) общины. Хуан Жуй и Сюй Юн - хорошие представители этого типа. В некотором роде местный гуру - художник / куратор / архитектор Ай Вэйвэй (艾 未 未), чей дом в Цаочанди недалеко от фабричного комплекса был законодателем моды.

Из-за отсутствия контроля над арендной платой расходы арендаторов увеличились. В 2000–2001 годах арендная плата составляла 0,8 юаня за квадратный метр в день (24 юаня или 2,90 доллара США за м 2 в месяц, или около 0,27 доллара США за квадратный фут в месяц). Они незначительно увеличились до 30 юаней / м 2 / месяц в 2003 году, а затем удвоились до 60 юаней / м 2 / месяц (0,67 доллара США за квадратный фут / месяц) в 2004 году. Общие затраты могут быть довольно высокими, учитывая в среднем 200–400 м 2 площади помещений, а также накладные расходы на ремонт и переоборудование помещений под современную технику.

Еще один признак постепенной джентрификации - рост числа роскошных автомобилей, припаркованных возле галерей; Местный художник Чжао Банди купил в Пекине первый кабриолет Alfa Romeo . Некоторые (но не все) местные художники и их покровители довольно богаты по сравнению с другими жителями района, оставшимися фабричными рабочими. Некоторые из мастерских все еще работают в небольших масштабах, в основном занимаясь ремонтом автомобилей или производственной прачечной.

Некоторые местные художники, такие как Чжан Чжаохуэй, искусствовед и куратор, получивший образование в Нью-Йорке, и архитектор Чжу Цзюнь, новый житель Дашаньцзы, критиковали Art District за то, что он меньше занимается искусством, а больше - шоу. Как говорит Чжан: «Немногие художники приходят серьезно заниматься искусством. Большинство из них приезжают просто ради возможности выставить и продать свои работы или просто устроить вечеринки и собрания». ( China Daily ) С другой стороны, молодые артисты, такие как Чжан Юэ, находят эту атмосферу особенно благоприятной для построения карьеры. В течение одного лета Китайский институт современного искусства «Платформа» и художественная галерея Unlimited Art District предоставили этому восходящему художнику две хорошо принятые персональные выставки.

Закрытие предотвращено

Во времена Объединенного завода 718 Дашанзи был выбран из-за его периферийного положения далеко за пределами центра города. Художники, которые позже туда перебрались, были привлечены и с окраин города. Однако сегодня этот район находится прямо на стратегическом коридоре между Столичным аэропортом и центром Пекина вдоль скоростной автомагистрали аэропорта . В контексте нынешнего пузыря на рынке недвижимости в Китае весьма вероятно, что в ближайшем будущем этот район будет снесен. Намеки на застройку уже появляются с западными входами в комплекс, окруженными роскошными многоквартирными башнями Jiuxian и Hongyuan. Есть все текущие правительственные проекты, которые призывают к расширению соседнего индустриального парка, чтобы превратить весь Дашаньцзы в зону высокотехнологичного развития, подобную Чжунгуаньцунь . Таким образом, Landowner Seven-Star Group надеется повторно нанять некоторых из 10 000 уволенных рабочих, за которых она все еще несет ответственность.

Влиятельные члены художественного сообщества и архитекторы лоббируют различные правительственные инстанции, чтобы убедить их оставить старые здания, чтобы они помогли органично вырасти культурному центру, которого в Пекине в остальном не хватает. В 2003 году Международный архитектурный салон привлек архитекторов из различных международных архитектурных ассоциаций и известных архитекторов, таких как Бернард Чуми и Куп Химмельблау , приз Вольфа, чтобы подчеркнуть важность привлекательных пространств, таких как Factory 798, для международного дизайнерского сообщества. Они подчеркивают, что такие сообщества важны для того, чтобы Пекин и Китай стали основным источником творческого дизайна, а не просто дешевым производством с низкой добавленной стоимостью. (Этот вопрос имеет далеко идущие последствия в области защиты интеллектуальной собственности в Китае - некоторые эксперты считают, что местные законы об интеллектуальной собственности начнут применяться только тогда, когда Китай станет источником собственной интеллектуальной собственности.)

Посетители гуляют по Зоне искусств 798, Пекин, апрель 2009 г.

Важнейшим участником лоббирования является постоянный скульптор Ли Сянцюнь, профессор Академии искусств и дизайна Университета Цинхуа , избранный депутатом 12-го Всекитайского собрания народных представителей в 2004 году. В феврале Ли представил муниципальному правительству официальный законопроект. с просьбой приостановить планы разрушения и сохранения зданий как части культурного центра олимпийского калибра.

Профессора архитектурных школ, таких как Центральная академия изящных искусств Пекина и Институт архитектуры Южной Калифорнии , предложили различные планы развития этого района, которые включают сохранение зданий, хотя они не кажутся особенно прибыльными с финансовой точки зрения .

Тем временем были предприняты попытки апеллировать к экономическому пониманию девелоперов, указав на сходство с нью-йоркскими районами Гринвич-Виллидж и Сохо, где высокая доходность недвижимости частично объясняется наличием домов бывших постиндустриальных художников. Эти аргументы пока игнорируются.

В 2004 году Seven-Star Group заморозила аренду новых площадей и запретила их продление. Арендаторы прибегли к разделению и сдаче своих помещений в субаренду, на что Группа отреагировала попыткой запретить субаренду культурным организациям или иностранцам, надеясь выгнать художников. Арендаторам, несмотря на то, что некоторые из них арендовали помещения еще на несколько лет, был предъявлен ультиматум от 31 декабря 2005 г. об освобождении помещения.

К 2006 году общественный резонанс был неумолимым, и выступили известные культурные организации со всего мира. Маловероятный дуэт, включающий SevenStar, правительственный консорциум, действующий в качестве распорядителей пенсионного фонда для бывших заводских рабочих, и Гая Улленса , бельгийского филантропа, который собрал самую большую в мире коллекцию современного китайского искусства, заказал базирующуюся в Бостоне дизайнерскую фирму Sasaki Associates. разработать план видения, направленный на то, чтобы превратить этот район в стабильный источник дохода, в то же время обеспечивая столь необходимое направление для растущей сцены искусства Китая. План должен был вдохновить множество заинтересованных сторон с часто расходящимися интересами. Во-первых, городское правительство в Пекине хотело сделать этот район популярным и популярным. Во-вторых, землевладельцу, SevenStar Group, необходимо было обеспечить стабильный поток доходов для обеспечения пенсионного фонда бывших заводских рабочих. В-третьих, международные и китайские некоммерческие культурные учреждения, инвестирующие в 798, такие как Центр современного искусства UCCA, хотели сосредоточиться на культуре и защите самобытного характера района. Наконец, жители соседних кварталов заявили о необходимости создания общественных парков, мест для отдыха и возможностей трудоустройства.

Принимая во внимание эти голоса, генеральный план Sasaki Associates на 798 был направлен на достижение консенсуса с долгосрочным подходом к перепланировке. Этот план, основанный на четких принципах и подробных инструкциях, дал возможность систематизировать ценности округа. Чтобы решить проблемы города, были укреплены связи с близлежащими остановками общественного транспорта, исторические здания были каталогизированы, и были изложены рекомендации по их сохранению и адаптивному повторному использованию. Далее была реализована долгосрочная стратегия получения дохода от сдачи в аренду новостроек. Предлагаемая художественная школа, программа по месту жительства и требования, чтобы арендаторы участвовали в творческой индустрии, дали учреждениям культуры ощущение, что 798 человек привлечет новые таланты и идеи. Наконец, несколько парков и площадей отреагировали на стремление сообщества к большему открытому общественному пространству.

К концу 2007 года было решено, что территория останется в нынешнем формате специальной арт-зоны. В 2009 году район был отремонтирован и процветает. Заброшенные фабричные здания 798 были преобразованы в новые музеи, галереи и кафе. Паровые поля и когда-то скрытые дворы снова стали местом для скульптур на открытом воздухе, показов мод и других культурных мероприятий. Отремонтированы дороги, открыты новые галереи, зарождается культура кафе . То, что начиналось как небольшая коллекция эфемерных студий и других рабочих мест, стало третьим по посещаемости местом в Пекине после Запретного города и Великой стены.

Смотрите также

Ссылки на книги

  • Хуан Жуй (黄 锐), редактор (2004). Пекин 798: Размышления об искусстве, архитектуре и обществе в Китае (798 工厂 ： 创造 北京 的 新 艺术 街 、 建筑 、 社会). Гонконг: часовой пояс 8 / Думающие руки (现代 书大 艺术 书屋 / 思想 手 设计). ISBN  988-97262-3-8 .
  • Чжу Янь при участии Инь Цзинаня и Ли Цзяншу (2004). 798: Фотографический журнал . . Гонконг: часовой пояс 8. ISBN  988-97262-7-0 .
  • Е Ин (叶 滢), Transmutation 798 《窑变 798》 , New Star Press, Пекин, 2010. ISBN  978-7-80225-946-1

использованная литература

внешние ссылки

Координаты : 39 ° 59′21 ″ с.ш., 116 ° 29′17 ″ в.д. / 39,989057 ° с.ш.116,48793 ° в. / 39.989057; 116,48793