8½ -8½

8+1 ⁄ 2
8Mezzo.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Федерико Феллини
Сценарий от
Рассказ
Произведено Анджело Риццоли
В главной роли
Кинематография Джанни Ди Венанцо
Под редакцией Лео Катоццо
Музыка Нино Рота
Производственные
компании
Распространяется
Дата выхода
Продолжительность
 138 минут
Страны
Язык Итальянский
Театральная касса 3,5 миллиона долларов (аренда)

8+1 ⁄ 2 (итальянское название:Otto e mezzo,произносится [ˈɔtto e mˈmɛddzo]) - итальянскийсюрреалистический комедийно-драматическийфильм1963года режиссераФедерико Феллини.

Автор сценария - Феллини, Туллио Пинелли , Эннио Флайано и Брунелло Ронди. В нем Марчелло Мастроянни играет Гвидо Ансельми, известного итальянского кинорежиссера, который пытается снять эпический научно-фантастический фильм. Он снят в черно-белом цвете кинематографистом Джанни Ди Венанцо и включает саундтрек Нино Рота , а также костюмы и декорации Пьеро Герарди .

8++1 / 2 выигралпремиюкиноакадемиизалучший иностранный фильмилучший дизайн костюмов(черно-белый). Он также признан авангардным фильмом и очень влиятельной классикой. Он занял 10-е место в рейтингекритиковБританского института кино«Лучшие фильмы всех времен» 2012года и 4-е место по мнению режиссеров. Он включен в сборник Ватикана из 45 лучших фильмов, снятых до 1995 года, к 100-летию кино. Фильм занял 7-е место в списке 100 величайших фильмов на иностранном языке, составленном BBC за 2018 год, по мнению 209 кинокритиков из 43 стран мира. Сейчас он считается одним извеличайших и самых влиятельных фильмов всех времен.

участок

Известный итальянский кинорежиссер Гвидо Ансельми находится в « режиссерском заторе ». Застряв на просмотре своего нового научно-фантастического фильма, который включает слегка завуалированные автобиографические ссылки, он потерял интерес из-за художественных и семейных трудностей. Пытаясь оправиться от беспокойства в роскошном спа-салоне, Гвидо нанимает известного критика, чтобы тот проанализировал его идеи для своего фильма, но критик опровергает их. Гвидо постоянно видит Идеальную женщину, которую он считает ключом к своей истории. Его любовница Карла приезжает к нему в гости, но Гвидо помещает ее в отдельный отель. Съемочная группа переезжает в отель Гвидо в безуспешной попытке заставить его работать над фильмом.

Гвидо признается кардиналу, что он недоволен. Кардинал мало что понимает. Гвидо приглашает свою бывшую жену Луизу и ее друзей присоединиться к нему. Они танцуют, но Гвидо бросает ее ради съемочной группы. Гвидо признается лучшей подруге своей жены Розелле, что хотел снять чистый и честный фильм, но ему трудно сказать что-то честное. Карла удивляет Гвидо, Луизу и Розеллу возле отеля, и Гвидо утверждает, что они с Карлой закончили свой роман много лет назад. Луиза и Розелла называют его ложью, и Гвидо скатывается в мир фантазий, где он правит гаремом женщин из своей жизни, но отвергнутая танцовщица начинает восстание. Женщины-фантазии нападают на Гвидо, рассказывая ему суровую правду о себе и его сексуальной жизни.

Когда Луиза видит, как горько Гвидо представляет ее в фильме, она заявляет, что их брак распался. Идеальная женщина Гвидо появляется в образе актрисы по имени Клаудия. Гвидо объясняет, что его фильм о сгоревшем мужчине, который находит спасение в этой Идеальной Женщине. Клаудия заключает, что главный герой несимпатичен, потому что он неспособен любить. Сломанный, Гвидо отменяет фильм, но продюсер и сотрудники фильма объявляют пресс-конференцию. Гвидо пытается убежать от журналистов и в конце концов представляет, как стреляет себе в голову. Гвидо понимает, что пытался решить свою личную неразбериху, создав фильм, чтобы помочь другим, но вместо этого ему нужно принять свою жизнь такой, какая она есть. Он просит у Луизы помощи в этом. Карла говорит ему, что она поняла, что он пытался сказать: что Гвидо не может обойтись без людей в своей жизни. Мужчины и женщины держатся за руки и бегают по кругу, Гвидо и Луиза присоединяются к ним последними.

Бросать

Темы

8+1 ⁄ 2 - это борьба, связанная с творческим процессом, как техническая, так и личная, и проблемы, с которыми сталкиваются художники, когда от них ожидается, что они представят что-то личное и глубокое, под пристальным вниманием общественности, в сжатый график, одновременно имея дело с собственными личными делами. отношения. Это в более широком смысле обретение настоящего личного счастья в сложной, разрозненной жизни. Как и в нескольких итальянских фильмах того времени (наиболее ярко проявившихся в фильмах современника Феллини,Микеланджело Антониони), 8+1 ⁄ 2 также относится к отчуждающим эффектаммодернизации.

Название соответствует рефлексивной теме Феллини: созданию его восьмого с половиной фильма. Его предыдущие шесть полнометражных фильмов включали Lo sceicco bianco (1952), I Vitelloni (1953), La Strada (1954), Il bidone (1955), Le notti di Cabiria (1957) и La Dolce Vita (1960). Вместе с Альберто Латтуадой он стал одним из режиссеров Luci del varietà (« Огни разнообразия» ) в 1950 году. Его два коротких отрывка включали Un'Agenzia Matrimoniale ( Брачное агентство ) в сборнике фильма 1953 года « L'amore in città» ( Любовь в большом городе ) и Le Tentazioni del Dottor Antonio из омнибусного фильма 1962 года Boccaccio '70 . Рабочее название для 8++1 / +2 былЛа Бэлла confusione(The Beautiful Confusion)предложенный совместно сценариста,Флайано, но Феллини тогда «было проще идея (которая оказалась совсем не так)чтобы назвать егокомедии».

По словам итальянского писателя Альберто Арбасино , фильм Феллини использовал аналогичные художественные приемы и имел параллели с романом Музиля 1930 года «Человек без качеств» .

Производство

Марчелло Мастроянни в роли Гвидо Ансельми

В октябрьском письме 1960 года своему коллеге Брунелло Ронди Феллини впервые изложил свои идеи фильма о человеке, страдающем от творческого затора: «Ну, тогда парень (писатель? Любой профессиональный человек? Театральный продюсер?) Должен прервать его. обычный ритм его жизни в течение двух недель из-за не слишком серьезной болезни. Это сигнал тревоги: что-то блокирует его систему ». Не зная сценарий, его название и профессию своего главного героя, он исследовал места по всей Италии «в поисках фильма» в надежде разрешить свое замешательство. Флайано предложил в качестве названия фильма La bella confusione (буквально «Прекрасная путаница» ). Под давлением продюсеров Феллини наконец остановился на 8+1 ⁄ 2 ,самореференциальноеназвание, относящееся в основном (но не исключительно) к количеству фильмов, которые он снял к тому времени.

Дав приказ начать производство весной 1962 года, Феллини подписал со своим продюсером Риццоли контракты, назначил даты, построил декорации, взял Мастроянни, Анук Эме и Сандру Мило на главные роли и провел кинопробы в Scalera Studios в Риме. Среди ключевых сотрудников он нанял оператора Джанни Ди Венанцо . Но помимо имени своего героя Гвидо Ансельми, он все еще не мог решить, чем его персонаж зарабатывал на жизнь. Кризис достиг апогея в апреле, когда, сидя в своем офисе Cinecittà, он начал письмо Риццоли, в котором признался, что «потерял свой фильм» и был вынужден отказаться от проекта. Его прервал главный машинист с просьбой отпраздновать запуск 8+1 ⁄ 2 , Феллини отложил письмо и пошел на съемочную площадку. Подняв тост за команду, он «почувствовал себя обескураженным ... Я был в ситуации, когда не было выхода. Я был режиссером, который хотел снять фильм, который он больше не помнит. И вот, в этот самый момент все встало на свои места. «Я попал прямо в суть фильма. Я бы рассказал все, что со мной происходило. Я бы сделал фильм, рассказывающий историю режиссера, который больше не знает, какой фильм он хочет снять».

Когда началась стрельба по 9 мая 1962 года, Евгений Вальтер вспоминал Феллини с «маленький кусочек коричневой бумажной ленты» и приклеить его возле видоискателя в камере . На нем было написано « Ricordati che è un film comico» («Помните, что это комический фильм»). Озадаченная кажущейся хаотичностью и непрекращающейся импровизацией на съемочной площадке, Дина Бойер, в то время американский пресс-секретарь режиссера, попросила объяснение. Феллини сказал ей, что надеется передать три уровня, «на которых живет наш разум: прошлое, настоящее и условное - царство фантазии».

8+1 / 2 было снят в сферическом кинематографическом процессе, используя 35-миллиметровую пленку, и выставлено ссоотношением сторон1,85: 1. Как и в большинстве итальянских фильмов того периода, впоследствии звук был полностью перезаписан; следуя дорогой Феллини технике, многие строки диалога были написаны только во время постпродакшна, а актеры на съемочной площадке произносили случайные строки. «Отто и меццо» -это первый раз, когда актрисеКлаудии Кардиналеразрешили озвучить свой собственный диалог; раньше ее голос считался слишком хриплым и, вкупе с еетунисскимакцентом, считался нежелательным. Это последний черно-белый фильм Феллини.

В сентябре 1962 года Феллини снял финал фильма, как изначально было написано: Гвидо и его жена сидят вместе в вагоне-ресторане поезда, направляющегося в Рим . Задумавшись, Гвидо поднимает глаза и видит, что все персонажи его фильма неоднозначно улыбаются ему, когда поезд входит в туннель. Затем Феллини снял альтернативный финал, действие которого происходит вокруг космического корабля на пляже в сумерках, но с намерением использовать сцены в качестве трейлера только в рекламных целях. В документальном фильме « Феллини: я прирожденный лжец» соавтор сценария Туллио Пинелли объясняет, как он предупредил Феллини, чтобы тот отказался от поезда с неявной темой самоубийства ради оптимистичного финала. Феллини принял совет и использовал альтернативный пляжный эпизод как более гармоничный и яркий финал.

После съемок, завершившихся 14 октября, Нино Рота сочинил различные цирковые марши и фанфары, которые впоследствии стали фирменными мелодиями кинематографа маэстро.

Саундтрек

1. La Passerella di Otto e Mezzo

Музыка Нино Рота

2.

а. Cimitero

Музыка Нино Рота

б. Gigolette

Композитор Франц Легар

К. Кадиллак / Галоп Карлотты

Музыка Нино Рота

3. Э. Пои (Вальцер)

Музыка Нино Рота

4. L'Illusionista

Музыка Нино Рота

5. Концертино Алле Терме

Композиторы Джоакино Россини и Петр И. Чайковский

6. Nell'Ufficio Produzione di Otto e Mezzo

Музыка Нино Рота

7. Ricordi d'Infanza - Discesa al Fanghi

Музыка Нино Рота

8. Гвидо и Луиза - Nostalgico Swing

Музыка Нино Рота

9. Галоп Карлотты

Музыка Нино Рота

10. L'Harem

Музыка Нино Рота

11.

а. Риволта нелл'Гарем

Композитор Рихард Вагнер

б. La Ballerina Pensionata (Ca C'Est Paris)

Композитор Хосе Падилья Санчес

c. La Conferenza Stampa del Regista

Музыка Нино Рота

12. Ла Пассерелла ди Аддио

Музыка Нино Рота

• Оркестр: Нино Рота

Прием

Впервые выпущенный в Италии 14 февраля 1963 года, Otto e mezzo получил всеобщее признание, и рецензенты приветствовали Феллини как «гения, обладающего волшебным прикосновением и потрясающим стилем». Итальянский писатель и критик Альберто Моравиа охарактеризовал главного героя фильма, Гвидо Ансельми, как «одержимого эротикой, садиста, мазохиста, мифологизатора себя, прелюбодея, клоуна, лжеца и мошенника. Он боится жизни и хочет ее избежать. вернуться в утробу матери ... В некоторых отношениях он похож на Леопольда Блума , героя « Улисса» Джеймса Джойса , и у нас создается впечатление, что Феллини читал и размышлял над этой книгой. Фильм интровертный, вкрапленный частный монолог. с проблесками действительности ... Сны Феллини всегда удивительны и в переносном смысле оригинальны, но его воспоминания пронизаны более глубоким, более тонким переживанием. Поэтому два эпизода о детстве героя в старинном загородном доме в Романье и его встреча с женщиной на пляже в Римини - лучшие из фильмов и среди лучших работ Феллини на сегодняшний день ».

В обзоре Corriere della Sera Джованни Граццини подчеркнул, что «красота фильма заключается в его« беспорядке »... смеси ошибки и правды, реальности и мечты, стилистических и человеческих ценностей, а также в полной гармонии между кинематографическим языком Феллини. и бессвязное воображение Гвидо. Невозможно отличить Феллини от его вымышленного режиссера, и поэтому недостатки Феллини совпадают с духовными сомнениями Гвидо. Связь между искусством и жизнью поразительна. Это достижение будет трудно повторить. Гений Феллини здесь сияет во всем, так как в фильмах он редко появлялся. Нет декораций, персонажей или ситуаций, которые не имели бы точного значения на большой сцене, которая является 8+1 ⁄ 2 ". Марио Вердоне изBianco e Neroнастаивал, что фильм был" похож на блестящую импровизацию ... Фильм стал самым трудным подвигом, который когда-либо пытался осуществить режиссер. Это похоже на серию акробатов [sic], которую канатоходец пытается выполнить высоко над толпой, ... всегда находясь на грани падения и столкновения с землей. Но в нужный момент акробат умеет делать правильное сальто: толчком выпрямляется, спасается и побеждает ».

8+1 / +2 скринингу на1963 Каннском кинофестивалев апреле «почти всеобщее признание» и была официальным вступление Италии в позднее3го Московского международного кинофестивалягде он выиграл Гран. Французский кинорежиссерФрансуа Трюффописал: «Фильм Феллини полный, простой, красивый, честный, как тот, который Гвидо хочет снять в 8.+1 ⁄ 2 ".КритикиPremier PlanАндре Буасси и Раймон Борд утверждали, что фильм" обладает важностью, масштабностью и техническим мастерством гражданина Кейна . Он одним махом состарил авангард на двадцать лет, потому что он объединяет и превосходит все открытия экспериментального кино ». Пьер Каст изLes Cahiers du cinéma объяснил, что« мое восхищение Феллини не безгранично. Например, мне не понравилась " Ла Страда", но я полюбил Вителлони . Но я думаю, мы все должны признать, что 8+1 / 2 , оставляястороне на данный момент всех предрассудков и резервы, является чудовищным. Фантастическая щедрость, полное отсутствие предосторожности и лицемерия, абсолютная бесстрастная искренность, художественная и финансовая смелость - вот характеристики этого невероятного предприятия ». В1963 годуфильм занял 10-е место всписке 10 лучших фильмов годаCahiers du Cinéma.

Выпущенный в США 25 июня 1963 года Джозефом Э. Левином , который купил права на просмотр, фильм был показан в Фестивальном театре в Нью-Йорке в присутствии Феллини и Марчелло Мастроянни . Признание было единодушным, за исключением отзывов Джудит Крист , Полин Кель и Джона Саймона . Крист «не думал, что фильм тронул сердце или тронул дух». Кель высмеивал фильм как «структурную катастрофу», в то время как Саймон считал его «обескураживающим фиаско». Newsweek защитил фильм как «вне всякого сомнения, произведение искусства первой величины». Босли Кроутер похвалил его в The New York Times как «развлечение, которое действительно заставит вас сесть прямо и задуматься, фильм, наделенный вызовом увлекательной интеллектуальной игры ... Если мистер Феллини не создал еще один шедевр ... еще одно всемогущее разоблачение иронической сладкой жизни Италии - он сделал стимулирующее размышление о том, что можно было бы с такой же иронией назвать милым парнем ». Арчер Винстен из New York Post интерпретировал фильм как «своего рода обзор и краткое изложение творчества Феллини», но сомневался, что он понравится американской публике так же напрямую, как «Сладкая жизнь» тремя годами ранее: «Это более тонкий , более творческое, менее сенсационное произведение. Здесь будет больше людей, которые считают его запутанным и сбивающим с толку. И когда они действительно поймут, о чем идет речь - одновременном создании произведения искусства, философии совместной жизни в счастье, и навязывание друг другу, они не будут так довольны, как если бы они присутствовали на разоблачении международного скандала ". Зрителям, однако, он понравился до такой степени, что компания попыталась получить права на серийное производство черной режиссерской шляпы Гвидо Ансельми.

Биограф Феллини Холлис Альперт отметил, что в течение нескольких месяцев после его выпуска критический комментарий к 8+1 ⁄ 2 разрослась, так как фильм «стал интеллектуальной жвачкой, которую нужно пережевывать». Философ и общественный критикДуайт Макдональд, например, утверждал, что это был «самый блестящий, разнообразный и развлекательный фильм со временГражданина Кейна». В 1987 году группа из тридцати европейских интеллектуалов и кинематографистов назвала «Отто и меццо»самым важным европейским фильмом из когда-либо созданных. В 1993 годуобозреватель фильма « Чикаго Сан-Таймс» Роджер Эбертписал, что «несмотря на усилия нескольких других кинематографистов создать свои собственные версии той же истории, этот фильм остается окончательным фильмом о режиссерском кризисе». 8½был признан лучшим иностранным (то есть не шведским) звуковым фильмом с 21 голосом в опросе 1964 года 50 шведских профессионалов кино, организованном шведским киножурналом Chaplin  [ sv ] . The Village Voice поместила фильм на 112-е место в списке 250 лучших фильмов века в 1999 году, основанном на опросе критиков. В 2000 году Эберт добавил фильм в свойсписок«Великих фильмов», высоко оценив запоминающиеся выступления, психологическую глубину тем, поразительные визуальные эффекты и изобретательную операторскую работу, описав 8+1 ⁄ 2 как «лучший фильм о кинопроизводстве». 8++1 / +2 является креплением на британском институт кино Sight & Sound критиков и директор опросов топ10 фильмов когдалибо сделанные. Фильм занял 4-е и 5-е место по опросам критиков в 1972 и 1982 годах соответственно. Он занял 2-е место врейтинге десяти лучших режиссеров1992 и 2002 годови 8-е место врейтинге критиков2002 года. В опросе директоров 2012 года он был немного ниже, 4-м и 10-м - в опросе критиков 2012 года. Фильм был включен в Time 'sAll-Time 100 лучших фильмовсписка в 2005 году фильм был признандоме № 46 в списке „100 величайших фильмов“ видными французского журнала Кайе дю синема в 2008. В 2010 году в Фильм занял 62 место в рейтингежурнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино». РежиссерМартин Скорсезеназвал его одним из своих любимых фильмов. Он также занял первое место, когдаМузей кинематографии в Лодзи [ pl ]попросил 279 польских профессионалов кино (кинематографистов, критиков и профессоров) проголосовать за лучший фильм 2015 года.

На веб - сайте обзор агрегатор Rotten Tomatoes , 8 1/2 имеет рейтинг одобрения 98% на основе 52 обзоров, со средним баллом 8,40 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Изобретательный, заставляющий задуматься и забавный, 8 1/2 представляет собой спорную вершину многих выдающихся подвигов Федерико Феллини в кино». На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 91 из 100, основанный на 23 отзывах критиков, что указывает на «всеобщее признание».

Награды

8++1 / 2 выиграл двенаграды Академиизалучший иностранный фильмилучший дизайн костюмов(черно-белый)а получив три другие кандидатуры налучшую режиссуру,лучший оригинальный сценарийиЛучший художественный Direction(черно-белый). Критики Круг НьюЙорк Фильмтакже назвал 8+1 ⁄ 2 лучшего фильманаиностранном языкев 1964 году.Итальянский национальный синдикат киножурналистовприсудил фильму все семь премий зарежиссера,продюсера, оригинального сюжета, сценария,музыки, кинематографии и лучшейактрисы второго плана(Сандра Майло). Он также был номинирован налучшую мужскую роль, лучший художник по костюмам и лучший художник-постановщик.

На фестивале Сент - Винсент кино, он был удостоен Гран - над Лукино Висконти «s Il Gattopardo ( Леопард ). Фильм был показан в апреле на Каннском кинофестивале 1963 года и «получил почти всеобщее признание, но приз не был присужден, потому что он был показан вне конкурса. Каннские правила требовали исключительности при подаче заявок на участие в конкурсе, и 8+1 ⁄ 2 уже была обозначена как официальное участие Италии в последующем Московском фестивале ". Представлено 18 июля 1963 г. аудитории из 8000 человек вконференц-залеКремля, 8+1 / 2 выиграли престижный ГранприМосковском международном кинофестивале 3 фильмовв приветствуютчто, по словам Феллини биографаТуллио Кесидж, волновалисоветскиефестивальные власти: аплодисменты был «крик о свободе». В состав жюри вошлиСтэнли Крамер,Жан Марэ,Сатьяджит Рэйи сценаристСерджио Амидей. В1964 годуфильм был номинирован напремию BAFTAв категории «Лучший фильм из всех источников». Он получил премию залучший европейский фильмнацеремонии вручения наград Bodil Awardsв 1964 году. Фильм также получил премиюНационального совета по обзору за лучший фильм на иностранном языке.

Оскар и номинации
Награда Получатель (и) Результат
Лучший режиссер Федерико Феллини Назначен
Лучший рассказ и сценарий - написаны прямо для экрана Федерико Феллини, Эннио Флайано , Туллио Пинелли и Брунелло Ронди Назначен
Лучший зарубежный фильм Италия Победил
Лучшее художественное направление - черно-белое Пьеро Герарди Назначен
Лучший дизайн костюмов - черно-белый Пьеро Герарди Победил

Влиять

Позже, в год выхода фильма на экраны 1963 года, группа молодых итальянских писателей основала Gruppo '63 , литературный коллектив неоавангардии, состоящий из романистов, рецензентов, критиков и поэтов, вдохновленных 8.+1 ⁄ 2 иосновополагающее эссеУмберто ЭкоOpera aperta(Открытая работа).

«Имитация 8+1 ⁄ 2 скопились режиссерами со всего мира », - написал биограф ФеллиниТуллио Кезич. Ниже приводится краткий список фильмов Кезича, на которые он вдохновил:« Микки Один » (Артур Пенн, 1965),« Алекс в стране чудес » (Пол Мазурски, 1970) ), Остерегайтесь святой шлюхи (Райнер Вернер Фассбиндер, 1971), La Nuit américaine («День за ночь») (Франсуа Трюффо, 1974), All That Jazz (Боб Фосс, 1979), Воспоминания о звездной пыли (Вуди Аллен, 1980) ,Sogni d'oro(Нанни Моретти, 1981), Planet Parade (Вадим Абдрашитов, 1984), La Pelicula del rey (Карлос Сорин, 1986), Living in Oblivion (Tom DiCillo, 1995), 8+1 / 2 женщин(Питер Гринуэй, 1999) и» 8+1 ⁄ 2 $(Григорий Константинопольский, 1999).

Музыкальная адаптация

Победивший Тони бродвейский мюзикл 1982 года « Девять» ( музыка Мори Йестона , книга Артура Копита) основан на фильме, подчеркивая одержимость Гвидо женщинами, делая его единственным персонажем мужского пола. В оригинальной постановке, поставленной Томми Тьюном , в главных ролях были Рауль Хулиа в роли Гвидо, Анита Моррис в роли Карлы, Лилиан Монтевекки в роли Лилиан ЛаФлер, продюсер Гвидо и Карен Акерс в роли Луизы. В бродвейском возрождении 2003 года снимались Антонио Бандерас , Джейн Краковски , Мэри Стюарт Мастерсон и Чита Ривера . В 2009 году по нему был снят фильм режиссера Роба Маршалла с Дэниелом Дэй-Льюисом в роли Гвидо вместе с Николь Кидман , Марион Котийяр , Джуди Денч , Кейт Хадсон , Пенелопой Крус и Софи Лорен .

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Библиография

  • Аффрон, Чарльз. 8+1 ⁄ 2 : Федерико Феллини, директор. Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса, 1989.
  • Альперт, Холлис . Феллини: Жизнь . Нью-Йорк: Paragon House, 1988.
  • Бонданелла, Питер. Кинотеатр Федерико Феллини . Принстон: Издательство Принстонского университета, 1992.
  • Бонданелла, Питер. Фильмы Федерико Феллини . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2002.
  • Фава, Клаудио и Альдо Вигано. Фильмы Федерико Феллини . Нью-Йорк: Citadel Press, 1990.
  • Феллини, Федерико. Комментарии о нотах Фильм . Эд. Джованни Граццини. Пер. Джозеф Генри. Фресно: Пресса Калифорнийского государственного университета во Фресно, 1988.
  • Кезич, Туллио . Федерико Феллини: его жизнь и работа . Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2006.

внешние ссылки