9-я Берлинская биеннале современного искусства - 9th Berlin Biennale for Contemporary Art
9-я Берлинская биеннале современного искусства , прошедшая в 2016 году, была организована совместным проектом DIS под названием «Настоящее в перетаскивании» . Девятая Берлинская биеннале предложила исследовать настоящий момент, который, согласно официальному пресс-релизу, «[...] непознаваем, непредсказуем и непостижим, созданный постоянным стремлением к набору вымыслов».
Проекты и художники
DIS решила создать отдельный веб-сайт для 9-й Берлинской биеннале в дополнение к институциональному веб-сайту. Таким образом, Интернет считается одной из площадок, где проходила биеннале, и сейчас находится в архиве. Бабак Радбой (из арт-коллектива Shanzhai Biennial) был приглашен DIS для реализации коммуникационной стратегии в целом. Другими площадками были Институт современного искусства KW , Akademie der Kunste , Европейская школа менеджмента и технологий (ESMT), The Feuerle Collection и прогулочная лодка, отмеченная голубой звездой.
Среди приглашенных артистов были Райан Трекартин и Лиззи Фитч , южноафриканский коллектив CUSS Group, Сесиль Б. Эванс , модный бренд TELFAR, Джон Рафман , Амалия Ульман , Ву Цанг , Анна Удденберг, GCC и другие.
Anthem, официальный саундтрек к биеннале, был выпущен ограниченным тиражом виниловых синглов, выпущенных на протяжении всего шоу, с совместными треками художников и музыкантов, таких как Isa Genzken и Total Freedom.
Художник Тревор Паглен в сотрудничестве с хакером и исследователем компьютерной безопасности Джейкобом Аппельбаумом создал Autonomy Cube, «полезную скульптуру», которая является маршрутизатором для анонимного интернет-программного обеспечения Tor. Помещение, в котором установлено устройство, становится безопасной анонимной точкой доступа, в основе которой лежит оборудование, обеспечивающее свободу интернета. Коллектив GCC из Персидского залива заполнил большую комнату на верхнем этаже Европейской школы менеджмента и технологий песком, бордовым спортивным полем и скульптурами матери и сына в современной одежде из арабских государств Персидского залива . Афоризмы Нью Эйдж играют над динамиками, а поза матери указывает на то, что она практикует «квантовое прикосновение» к своему ребенку. Освещенная ветрами сцена современных, глобально гибридизированных верований, инсталляция выражает то, как капиталистические и духовные тенденции были приняты в их весьма традиционных, но быстро модернизирующихся родных государствах.
Фигуры Анны Удденберг, частично человеческие, частично-грузовые, а иногда и частично архитектурные элементы, также были включены.
Экскурсионный катер Blue-Star стал местом совместной работы Коракрита Арунанондчай и Алекса Гвойича на биеннале, а также организовал серию мероприятий Boat Rage, которые включали музыкальные представления, литературные чтения и презентации мод на Шпрее.
Критический прием и полемика
9-я Берлинская биеннале вызвала споры среди критиков и публики. Джеймс Фараго из Guardian написал язвительный отзыв, описав арт-событие как «ультра-гладкое, ультра-саркастическое двухгодичное мероприятие, изобилующее рекламой, аватарами, нестандартной формой охранников, маниакальное присутствие в социальных сетях, склонное к хэштегам вроде #BiennaleGlam. , и женщина, синхронизирующая губы с Trap Queen.
Однако по этим же причинам биеннале была отмечена одинаково. В сентябрьском выпуске Artforum за 2016 год британская художница Ханна Блэк написала, что «… Их [DIS] встретили, как и модернистские авангарды в свое время, обвинениями в плохой политике и даже худшем вкусе. Возможно, эти критики не заметили: мир - это руины, но мы продолжаем в нем жить… »Другой рецензент написал:« Друг, не осознавая глубины, в шутку заявил: «Биеннале бросает вызов нашему восприятию всего в мире как мы это знаем. Это бросает вызов нашей способности отличать искусство от не искусства. Заставляет нас задавать вопросы о самой реальности ». Я не могу придумать более сильного заявления о достижениях в отношении DIS и BB9».
Многие отзывы охарактеризовали 9-ю Берлинскую биеннале как gesamtkunstwerk .
При обзоре Documenta 2017 в Афинах историк искусства Сюзанна фон Фалькенхаузен сослалась на свою реакцию на 9-ю Берлинскую биеннале DIS 2016 года: «Эта выставка строго, до цинизма, следовала за миром цифровой просьюмерской реальности Web 2.0 и моральной двусмысленностью ее обещаний. и эстетика. На мой взгляд, он ориентирован на молодую белую аудиторию из среднего класса, но теперь мне кажется, что он более реалистичен, чем то, что мы наблюдаем сегодня: аутсорсинг (пост) колониальному другому политическому, духовному и духовному желанию. и коллективность, которая преследует Запад и Север ".