Ля-бемоль мажор - A-flat major
Относительный ключ | Фа минор |
---|---|
Параллельный ключ |
Ля-бемоль минор энгармоническая соль-диез минор |
Доминирующий ключ | Ми-бемоль мажор |
Субдоминанта | Ре-бемоль мажор |
Шаги компонентов | |
A ♭ , B ♭ , C, D ♭ , E ♭ , F, G |
А-бемоль мажор (или ключ A-Flat ) является основным масштаба на основе A ♭ , с смол ♭ , B ♭ , C , D ♭ , Е ♭ , F и G . Его основная подпись состоит из четырех квартир .
Шкала ля-бемоль мажор:
Его относительный минор - фа минор . Его параллельный минор , ля-бемоль минор , обычно пишется вместо энгармонической тональности соль-диез минор , так как ля-бемоль минор содержит семь бемоль, а соль-диез минор содержит только пять диезов, что делает ля-бемоль минор редко используемым. Его энгармонический G-диез мажор с восемью диезом , включая F , имеет аналогичную проблему, поэтому ля-бемоль мажор часто используется как параллельный мажор для G-диез минор. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями ре-бемоль мажор и до-диез минор .)
Композиции ля-бемоль мажор
Бетховен выбрал ля-бемоль мажор в качестве тональности медленной части для большинства своих работ до минор , практику, которую Антон Брукнер имитировал в своих первых двух симфониях до минор, а также Антонина Дворжака в своей единственной симфонии до минор . Второе движение Гайдна 43 - й симфонии в Е-бемоль мажор находится в А-бемоль мажор. Шопен использовал этот тон во многих своих произведениях, особенно в вальсах .
Поскольку ля-бемоль мажор не часто выбиралась в качестве основной тональности для оркестровых произведений 18-го века, пассажи или движения в тональности часто сохраняли настройки литавр предыдущей части. Например, в Симфонии № 5 до минор Бетховена литавры установлены на C и G для первой части. С настроенными вручную литаврами нет времени заново настраивать литавры на ля-бемоль и ми-бемоль для медленной второй части в ля-бемоль; соответственно, литавры в этой части зарезервированы для пассажей до мажор. Однако в Симфонии № 1 до минор Брукнера литавры перенастроены между первой частью до минор и следующей до ля-бемоль мажор.
Шарль-Мари Видор считал ля-бемоль мажор второй лучшей тональностью для флейтовой музыки.
Ля-бемоль мажор была самой плоской мажорной тональностью, которая использовалась в качестве домашней для сонат для клавишных и фортепиано Доменико Скарлатти , Йозефа Гайдна и Людвига ван Бетховена, причем каждая из них использовала тональность для двух сонат: K. 127 и K Скарлатти. 130, Варочная панель XVI 43 и 46 Гайдна и сочинение Бетховена . 26 и соч. 110 , а Франц Шуберт использовал его для одной фортепианной сонаты . Это также была самая плоская мажорная тональность, которая использовалась для прелюдий и фуг в « Хорошо темперированном клавире» Иоганна Себастьяна Баха , поскольку более плоские мажорные клавиши были обозначены как их энгармонические эквиваленты.
Феликс Мендельсон , Иоганн Непомук Хаммель , Джон Филд и Фридрих Калькбреннер написали по одному фортепианному концерту в ля-бемоль (пьеса Мендельсона для двух фортепиано); у них были настроены валторны и труба на ми-бемоль. Макс Брух «s Концерт для двух фортепиано в А-бемоль минор имеет свое последнее движение в А-бемоль мажор, которое параллельно основным; этот концерт играет с контрастом между двумя клавишами.
« Кленовый лист» Скотта Джоплина также написан ля-бемоль мажор (трио в композиции написано ре-бемоль мажор).
Другие композиции ля-бемоль мажор включают:
-
Франц Шуберт
- Экспромт № 2 , соч. 142
- Людвиг ван Бетховен
-
Фредерик Шопен
- Полонез-фантазия , соч. 61
- "Героический" полонез , соч. 53
- Баллада № 3 , соч. 47
- Концерт для фортепиано с оркестром № 2 Ларгетто , соч. 21 год
- Étude Op. 25 №1
- Ноктюрн соч. 32 № 2
- Прелюдия соч. 28 No. 17
- Вальс соч. 34 № 1
- Вальс соч. 42
- Вальс соч. 64 No. 3
- Вальс, соч. 69, №1
- Мазурка соч. 59 No. 2
- Мазурка соч. 50 № 2
- Экспромт № 1 , соч. 29
-
Фердинанд Рис
- Концерт для фортепиано с оркестром № 8 соч. 151, Gruss an den Rhein
-
Феликс Мендельсон
- Второй концерт для двух фортепиано с оркестром
- Lieder ohne Worte , соч. 38/6 и Op. 53/1
-
Ференц Лист
- Трансцендентальный этюд № 9 , «Рикорданза»
- No. 1 Il Lamento из трех концертных этюдов S. 144
- Источник Au bord d'un от Années de Pèlerinage No. 1
- Élégie sur des motifs du принца Луи Фердинанда де Прусса , S. 168
- № 6, Hymne de l'enfant à son réveil («Гимн пробуждающегося ребенка»), поэтических гармоний и религий , S. 173
- № 1 и 3 Liebesträume , S. 541
- Антонин Дворжак
- Эдвард Элгар
-
Дмитрий Шостакович
- Струнный квартет № 10 , соч. 118
использованная литература
внешняя ссылка
- СМИ, связанные с ля-бемоль мажор на Викискладе?