Бар в Фоли-Бержер -A Bar at the Folies-Bergère

Бар в Фоли-Бержер
Французский: Un bar aux Folies Bergère
Un bar aux Folies-Bergère d'E. Manet (Fondation Vuitton, Париж) (33539037428) .jpg
Художник Эдуард Мане
Год 1882 г.
Середина Масло на холсте
Габаритные размеры 96 см × 130 см (37,8 × 51,2 дюйма)
Расположение Галерея Курто , Лондон

Бар в Фоли-Бержер ( французский : Un bar aux Folies Bergère ) - это картина Эдуара Мане , которая считается его последней крупной работой. Она была написана в 1882 году и выставлена ​​в Парижском салоне того же года. На нем изображена сцена вночном клубе Folies Bergère в Париже. Картина изначально принадлежала композитору Эммануэлю Шабрие , близкому другу Мане, и висела над его фортепиано. Сейчас он находится в галерее Курто в Лондоне.

Картина

Картина демонстрирует приверженность Мане к реализму в подробном изображении современной сцены. Многие особенности озадачили критиков, но было показано, что почти все они имеют обоснование, и картина стала предметом многочисленных популярных и научных статей.

Центральная фигура стоит перед зеркалом, хотя критики, обвиняя Мане в незнании перспективы и утверждая, что картина невозможна, спорят по этому поводу с тех пор, как были опубликованы самые ранние обзоры. Однако в 2000 году была показана фотография, сделанная с подходящей точки зрения на постановочную реконструкцию, чтобы воспроизвести сцену, нарисованную Мане. Согласно этой реконструкции, «разговор, который, как многие предполагали, происходил между официанткой и джентльменом, оказывается оптическим фокусом: мужчина стоит вне поля зрения художника, слева, и смотрит в сторону от официантки, а не стоя прямо перед ней ". Оказывается, наблюдатель должен стоять справа и ближе к перекладине, чем человек, отражение которого появляется у правого края картинки. Это необычное отклонение от центральной точки зрения, обычно предполагаемой при просмотре изображений, нарисованных в соответствии с перспективой.

Утверждение наличия зеркала имеет решающее значение для многих современных интерпретаторов. Он представляет собой значимую параллель с Las Meninas , шедевром художника Диего Веласкеса, которым восхищался Мане . Эта тема получила значительное развитие с тех пор, как Мишель Фуко затронул ее в своей книге «Порядок вещей» (1966).

Историк искусства Джеффри Мейерс описывает преднамеренную игру с перспективой и очевидное нарушение работы зеркал: «Позади нее и простирается на всю длину картины размером четыре с четвертью фута золотая рама картины. огромное зеркало. Французский философ Морис Мерло-Понти назвал зеркало «инструментом универсальной магии, который превращает вещи в очки, очки в вещи, меня в других, а других - в меня». Мы, зрители, стоим напротив буфетчицы по другую сторону стойки и, глядя на отражение в зеркале, видим именно то, что она видит ... Критик отметил, что предварительное исследование Мане показывает, что она находится справа , в то время как на готовом полотне она находится в центре внимания ». Хотя Мане сместил ее вправо в центр, он сохранил ее отражение вправо. В зеркале она кажется заинтересованной с покупателем; в анфас она замкнута и отстранена от самозащиты ».

Картина богата деталями, которые дают ключ к пониманию социального класса и среды. Женщина в баре - реальный человек, известный как Сюзон, который работал в Фоли-Бержер в начале 1880-х годов. Для своей картины Мане позировал ее в своей мастерской. По словам историка искусства Ларри Л. Лиго, поместив блюдо с апельсинами на передний план, Мане идентифицирует официантку как проститутку. Т. Дж. Кларк говорит, что барменша «предназначена для того, чтобы представлять одну из проституток, которыми была хорошо известна Фоли-Бержер», которая представлена ​​«как продавец и товар - что-то, что можно купить вместе с напитком».

Среди других примечательных деталей - пара зеленых ножек в верхнем левом углу, принадлежащая артисту-трапеции , выступающему над посетителями ресторана. Изображенные пивные бутылки легко идентифицируются по красному треугольнику на этикетке как Bass Pale Ale , а заметное присутствие этого английского бренда вместо немецкого пива было интерпретировано как свидетельство антинемецких настроений во Франции в десятилетие после франко- французской войны. Прусская война .

Культурные ссылки

Балет 1934 года Bar aux Folies-Bergère с хореографией Нинетт де Валуа и музыкой Шабрие был создан на основе картины Мане и основан на ней. В фильме 1947 года «Личные дела Bel Ami» точно упоминается «Бар в Фоли-Бержер» на двадцать девять минут фильма с похожей на нее актрисой, декорациями и реквизитом, когда главные герои входят в заведение.

Картина была вдохновением для песни (возможно, Сиднея Картера ) в популярной театральной постановке The Lyric Revue в Лондоне в 1951 году. Припев звучал так: «О, как я хочу вернуться в мою дорогую Бретань ... Но судьба распорядилась. выбрал меня для бара в Фоли-Бержер ».

Картина «Бар» (1954) австралийского художника Джона Брэка , изображающая сравнительно мрачную и суровую сцену бара в Мельбурне , является иронической ссылкой на «Бар в Фоли-Бержер» .

В фильме Эдди Мерфи 1988 года « Прибытие в Америку» в резиденции МакДауэллов висит пародия на картину, на которой барменши - это темнокожие женщины в красных платьях, а на тарелке стоит гамбургер.

Канадский художник Джефф Уолл ссылается на «Бар в Фоли-Бержер» в своей работе « Картина для женщин» (1979). Tate Modern стена текст для Картины женщин , от 2005-2006 выставки Джеффа Уолла Фотографии 1978-2004 , описывает влияние живописи Мане:

На картине Мане официантка смотрит из кадра в темную мужскую фигуру. Вся сцена как бы отражается в зеркале за барной стойкой, создавая сложную сеть точек обзора. Стена заимствует внутреннюю структуру картины и такие мотивы, как лампочки, которые придают ей пространственную глубину. Фигуры аналогичным образом отражаются в зеркале, у женщины поглощенный взгляд и поза официантки Мане, а мужчина - сам художник. Хотя проблемы мужского взгляда, особенно властные отношения между художником-мужчиной и моделью-женщиной, а также роль зрителя как наблюдателя, неявны в картине Мане, Уолл обновляет тему, помещая камеру в центр работы, чтобы она захватывала акт создания изображения (сцена, отраженная в зеркале) и, в то же время, смотрит прямо на нас.

Ссылки и источники

использованная литература

Источники

  • Гэри Тинтероу и др. Мане / Веласкес: Французский вкус к испанской живописи , Музей Метрополитен, 2003.

внешние ссылки

Внешнее видео
значок видео Мане: Бар в Фоли-Бержер (1882) в Smarthistory .