К 1990 году Рэнди Трэвис стал самой популярной звездой кантри и лицом движения « новых традиционалистов », движения, которое стремилось вернуть хонки-тонк и классический вокал в музыку кантри, для которой Джордж Джонс так много сделал. Такие артисты, как Трэвис, Дуайт Йоакам и Рики Ван Шелтон, косвенно несли ответственность за то, что в это время кантри-исполнителей старшего возраста вытеснили из чартов, когда кантри-радио стало одержимо выходом на рынок молодых. Сингл был значительным, потому что он сделал Джонса единственным кантри-исполнителем в истории, который попал в десятку лучших песен за пять десятилетий подряд. Трэвис назвал Джонса основным источником влияния, и песня отражает это, ссылаясь на беспокойное прошлое молодого певца (Трэвис был несовершеннолетним правонарушителем ) и на то, как он черпал вдохновение у Джонса. Джордж был столь же комплиментарен в своих мемуарах 1995 года « Я жил, чтобы рассказать все» , выделив Трэвиса для похвалы и оплакивая, как кантри-радио отвернулось от старых кантри-артистов: «Если бы Рэнди Трэвис приехал в город в прошлом месяце, он, вероятно, не стал бы заключили контракт на запись. Он слишком хорош и слишком оригинален ... И он не носит ковбойскую шляпу или крем от прыщей. Сегодняшние лейблы ищут хорошеньких мальчиков и девочек ». В конце песни Трэвис пародирует идиосинкразию Джонса.
