Путешествие на Луну -A Trip to the Moon

Поездка на Луну
Путешествие на луну.png
титульная карта
Режиссер Жорж Мельес
Написано Жорж Мельес
На основе Жюль Верн «С Земли на Луну и вокруг Луны
»(см. Также
раздел « Вдохновение » ниже)
Произведено Жорж Мельес
В главных ролях
Кинематография
Отредактировано Жорж Мельес
Производственная
компания
Дата выхода
Продолжительность
Страна Франция
Язык Тихий
Бюджет 10 000

Путешествие на Луну ( французский язык : Le Voyage dans la Lune ) — французский приключенческий короткометражный фильм 1902режиссёра Жоржа Мельеса . Вдохновленный самыми разными источниками, в том числе романом Жюля Верна 1865 года « С Земли на Луну» и его продолжением 1870 года « Вокруг Луны» , фильм повествует о группе астрономов, которые отправляются на Луну в капсуле с пушечным двигателем, исследуют Поверхность Луны, сбежать из подземной группы селенитов (лунных жителей) и вернуться на Землю с пленным селенитом. Его ансамбль французских театральных исполнителей возглавляет сам Мельес в роли главного героя профессора Барбенфуйи. В фильме использован откровенно театральный стиль, которым прославился Мельес.

Ученые отмечают широкое использование в фильме патафизической и антиимпериалистической сатиры, а также его широкое влияние на более поздних кинематографистов и его художественное значение во французской традиции театральной феерии . Хотя фильм исчез в безвестности после ухода Мельеса из киноиндустрии, он был заново открыт примерно в 1930 году, когда поклонники кино начали признавать важность Мельеса для истории кино. Оригинальный раскрашенный вручную отпечаток был обнаружен в 1993 году и отреставрирован в 2011 году.

После выпуска «Путешествие на Луну» имело международный успех и широко использовалось пиратами другими студиями, особенно в Соединенных Штатах. Его необычная продолжительность, высокая стоимость производства, новаторские спецэффекты и упор на повествование оказали заметное влияние на других кинематографистов и, в конечном итоге, на развитие повествовательного фильма в целом. Он занял 84-е место из 100 величайших фильмов 20-го века по версии The Village Voice . Фильм остается самым известным Мельесом, а момент, когда капсула приземляется в глазу Луны, остается одним из самых знаковых и часто упоминаемых изображений в истории кино. Он широко известен как самый ранний образец жанра научно-фантастического фильма и, в более общем плане, как один из самых влиятельных фильмов в истории кино.

Сюжет

Культовое изображение Человека на Луне

На заседании Астрономического клуба его президент профессор Барбенфулис предлагает экспедицию на Луну . Устранив некоторые разногласия, пять других отважных астрономов — Нострадамус, Алкофрисбас, Омега, Микромегас и Парафарагарамус — соглашаются с планом. Строится космическая капсула в форме пули и огромная пушка, которая стреляет в космос. Астрономы садятся на борт, и их капсула выстреливается из пушки с помощью «морских пехотинцев», большинство из которых играет стайка молодых женщин в матросских костюмах. Человек на Луне наблюдает за приближающейся капсулой, и в культовом кадре она попадает ему в глаз.

Благополучно приземлившись на Луну, астрономы выходят из капсулы (без скафандров или дыхательных аппаратов) и наблюдают, как вдалеке поднимается Земля. Измученные путешествием, они разворачивают свои одеяла и засыпают. Пока они спят, пролетает комета , появляется Большая Медведица с человеческими лицами, выглядывающими из каждой звезды, старый Сатурн высовывается из окна на своей окруженной кольцом планете, а Феба , богиня Луны, появляется сидящей на качелях в форме полумесяца. Фиби вызывает снегопад, который будит астрономов, и они ищут убежища в пещере, где обнаруживают гигантские грибы. Один астроном раскрывает зонтик; он быстро укореняется и сам превращается в гигантский гриб.

В этот момент появляется селенит ( насекомоподобный инопланетный житель Луны, названный в честь одной из греческих богинь Луны, Селены ), но его легко убивает астроном, поскольку существа взрываются, если их ударить с силой. Появляется все больше селенитов, и астрономам становится все труднее уничтожить их, поскольку они окружены. Селениты захватывают астрономов и доставляют их во дворец своего короля. Астроном поднимает Короля селенитов с трона и бросает его на землю, в результате чего он взрывается.

Астрономы бегут обратно к своей капсуле, продолжая бить преследующих селенитов, и пятеро попадают внутрь. Шестой астроном, сам Барбенфулис, использует веревку, чтобы опрокинуть капсулу с уступа на Луне в космос. Селенит пытается захватить капсулу в последнюю минуту. Астроном, капсула и селенит падают в космос и приземляются в океане на Земле, где их спасает корабль и отбуксирует на берег. Заключительный эпизод (отсутствующий на некоторых копиях фильма) изображает праздничный парад в честь возвращения путешественников, включая демонстрацию пленного селенита и открытие памятной статуи с девизом « Labor omnia vincit ».

Бросать

Жорж Мельес

Когда снималось «Путешествие на Луну », киноактеры выступали анонимно, и кредиты не упоминались; практика предоставления вступительных и заключительных титров в фильмах была более поздним нововведением. Тем не менее, на основании имеющихся свидетельств можно восстановить следующие детали гипса:

  • Жорж Мельес в роли профессора Барбенфуйлиса. Мельес, новаторский французский кинорежиссер и фокусник, который теперь считается первым, кто осознал потенциал повествовательного фильма , уже добился значительного успеха благодаря своим киноверсиям « Золушка » (1899) и «Жанна д'Арк» (1900). Его широкое участие во всех своих фильмах в качестве режиссера, продюсера, сценариста, дизайнера, техника, публициста, редактора и часто актера делает его одним из первых кинематографических авторов . Говоря о своей работе в конце жизни, Мельес прокомментировал: «Самая большая трудность в реализации моих собственных идей заставляла меня иногда играть главную роль в моих фильмах ... Я был звездой, не зная, что я был таковым, поскольку термин еще не существует." В общей сложности Мельес сыграл как минимум в 300 из 520 своих фильмов.
  • Блюетт Бернон в роли Фиби (женщины на полумесяце). Мельес открыл для себя Бернон в 1890-х годах, когда она выступала в качестве певицы в кабаре L'Enfer. Она также появилась в его адаптации Золушки 1899 года .
  • Франсуа Лальман в роли офицера морской пехоты. Лаллеман был одним из штатных операторов кинокомпании Star Film Company.
  • Анри Деланнуа в роли капитана ракеты.
  • Жюль-Эжен Легрис в роли руководителя парада. Легрис был фокусником, который выступал в театре сценических иллюзий Мельеса, Театре Робер-Уден в Париже.
  • Виктор Андре, Дельпьер, Фаржо, Кельм и Брюнне в роли астрономов. Андре работал в Театре Клюни ; остальные были певцами во французских мюзик-холлах.
  • Балет Театра дю Шатле в роли звезд и артиллеристов.
  • Акробаты Фоли-Бержер в роли селенитов.

Производство

Вдохновение

Когда в 1930 году его спросили, что вдохновило его на создание «Путешествия на Луну» , Мельес назвал романы Жюля Верна « С Земли на Луну» (1865) и «Вокруг Луны» (1870). Историки кино, в первую очередь французский писатель середины 20-го века Жорж Садуль , часто предлагали книгу Герберта Уэллса « Первые люди на Луне» (1901), французский перевод которой был опубликован за несколько месяцев до того, как Мельес снял фильм. как еще одно вероятное влияние. Садул утверждал, что первая половина фильма (вплоть до выстрела снаряда) заимствована из Верна, а вторая половина, приключения путешественников на Луне, заимствована из Уэллса.

В дополнение к этим литературным источникам, различные киноведы предположили, что на Мельеса сильно повлияли другие произведения, особенно опера-феерия Жака Оффенбаха « Путешествие на луну » (несанкционированная пародия на романы Верна) и аттракцион «Путешествие на Луну». на Панамериканской выставке 1901 года в Буффало, штат Нью-Йорк . Французский историк кино Тьерри Лефевр предполагает, что Мельес опирался на обе эти работы, но по-разному: он, кажется, взял структуру фильма — «путешествие на Луну, высадка на Луну, встреча с инопланетянами с уродством». , подземный поход, интервью с Человеком на Луне и жестокое возвращение к реальности обратно на Землю »- прямо из аттракциона 1901 года, но также включает в себя множество сюжетных элементов (в том числе присутствие шести астрономов с псевдонаучными именами, телескопы, трансформирующиеся в табуретки, установленная над землей лунная пушка, сцена приближения Луны к зрителю, лунная метель, сцена восхода Земли и путешественники с зонтиками), не говоря уже о пародийном тоне фильма, из оперы-феерии Оффенбаха.

Съемки фильма

Мельес (слева) в студии, где снимали «Путешествие на Луну ».

Как отмечает научный писатель Рон Миллер , «Путешествие на Луну» было одним из самых сложных фильмов, созданных Мельесом, и в нем использовались «все уловки, которым он научился или изобрел». В то время это был его самый длинный фильм; и бюджет, и продолжительность съемок были необычайно щедрыми: создание стоило 10 000 фунтов стерлингов , а на завершение ушло три месяца. Операторами были Теофиль Мишо и Люсьен Тэнги, которые ежедневно работали с Мельесом в качестве наемных служащих в Star Film Company . Помимо работы операторами, операторы Мельеса также выполняли для компании случайные работы, такие как проявка пленки и помощь в установке декораций, а другой наемный оператор, Франсуа Лаллеман, появлялся на экране в роли морского офицера. Напротив, Мельес нанимал своих актеров для каждого фильма, привлекая талантливых людей из парижского театрального мира, с которыми у него было много связей. Им платили один луидор в день, что значительно выше, чем у конкурентов, и в полдень они бесплатно обедали с Мельесом.

Киностудия Мельеса, которую он построил в Монтрее, Сен-Сен-Дени , в 1897 году, представляла собой тепличное здание со стеклянными стенами и стеклянным потолком, пропускающим как можно больше солнечного света . 1860-е годы и далее; он был построен с такими же размерами, как собственный Театр Робера-Удена Мельеса (13,5 × 6,6 м ). На протяжении всей своей карьеры в кино Мельес работал по строгому графику: планировал фильмы по утрам, снимал сцены в самые яркие часы дня, присматривал за кинолабораторией и театром Робер-Уден ближе к вечеру и посещал спектакли в парижских театрах. вечером.

Набор для мастерской включает в себя стеклянную крышу, напоминающую настоящую студию.

По воспоминаниям Мельеса, большая часть необычной стоимости « Путешествия на Луну» была связана с механическими декорациями и, в частности, костюмами селенитов, которые были сделаны для фильма из картона и холста. Сам Мельес изваял прототипы голов, ног и коленных чашечек из терракоты , а затем создал для них гипсовые формы . Специалист по изготовлению масок, вероятно, из крупной парижской фирмы по производству масок и коробок Maison Hallé, использовал эти формы для изготовления картонных версий для актеров. Хотя других подробностей о создании фильма мало, историк кино Жорж Садуль утверждал, что Мельес, скорее всего, сотрудничал с художником Клодель над декорациями и с Жанной д'Альси над костюмами. Один из фонов для фильма, показывающий внутреннюю часть мастерской со стеклянной крышей, в которой строится космическая капсула, был нарисован так, чтобы он выглядел как настоящая студия со стеклянной крышей, в которой снимался фильм.

Многие спецэффекты в «Путешествии на Луну» , как и во многих других фильмах Мельеса, были созданы с использованием техники замещения , при которой оператор останавливал съемку на достаточно долгое время, чтобы что-то на экране можно было изменить, добавить или убрать. Мельес тщательно соединил получившиеся кадры вместе, чтобы создать явно магические эффекты, такие как превращение телескопов астрономов в табуретки или исчезновение взрывающихся селенитов в клубах дыма. Другие эффекты были созданы с использованием театральных средств, таких как сценическая техника и пиротехника . В фильме также есть переходные растворения .

Псевдоотслеживающий кадр, в котором камера, кажется, приближается к Человеку на Луне, был выполнен с использованием эффекта, изобретенного Мельесом в прошлом году для фильма «Человек с резиновой головой» . Вместо того, чтобы пытаться переместить свою увесистую камеру к актеру, он поставил стул с приводом от шкива на рельсовый пандус, посадил актера (по шею покрытого черным бархатом) на стул и потянул его к камере. Помимо технической практичности, этот метод также позволял Мельесу контролировать размещение лица в кадре с гораздо большей степенью точности, чем это позволяло перемещение его камеры. Замещающее соединение позволило капсуле с моделью внезапно появиться в глазах актера, играющего Луну, завершая кадр. Еще один примечательный эпизод в фильме, погружение капсулы в настоящие океанские волны, снятый на месте, был создан с помощью многократной экспозиции , когда кадр падения капсулы на черном фоне накладывался на кадры океана. За кадром следует подводный проблеск капсулы, всплывающей на поверхность, созданный путем объединения движущегося картонного выреза капсулы с аквариумом с головастиками и воздушными струями. Спуск капсулы с Луны был снят в четырех кадрах, что заняло около двадцати секунд кинохроники.

Раскраски

Как и по крайней мере 4% продукции Мельеса (включая основные фильмы, такие как «Королевство фей », «Невозможное путешествие » и «Севильский цирюльник» ), некоторые репродукции « Путешествия на Луну» были индивидуально раскрашены вручную Элизабет Тюилье . лаборатория окраски в Париже. Тюилье, бывший колорист изделий из стекла и целлулоида, руководила студией из двухсот человек, которые рисовали прямо на пленке кистями в цветах, которые она выбрала и указала. Каждому рабочему был назначен свой цвет в стиле сборочной линии , при этом для одного фильма часто использовалось более двадцати отдельных цветов. В среднем лаборатория Тюилье производила около шестидесяти раскрашенных вручную копий пленки.

Музыка

Хотя фильмы Мельеса были немыми, они не предназначались для молчаливого просмотра; экспоненты часто использовали bonimenteur или рассказчика, чтобы объяснить историю, как она разворачивалась на экране, в сопровождении звуковых эффектов и живой музыки. Сам Мельес проявлял значительный интерес к музыкальному сопровождению своих фильмов и подготовил специальные саундтреки к некоторым из них, включая «Королевство фей» и «Севильский цирюльник» . Однако Мельес никогда не требовал, чтобы к какому-либо фильму использовалась конкретная музыкальная партитура, что позволяло экспонентам свободно выбирать любой аккомпанемент, который они считали наиболее подходящим. Сообщается, что когда фильм был показан в мюзик-холле « Олимпия » в Париже в 1902 году, для него была написана оригинальная музыка.

В 1903 году английский композитор Эзра Рид опубликовал фортепианную пьесу под названием «Путешествие на Луну: комическая описательная фантазия », которая следует за сценой из фильма Мельеса и, возможно, использовалась в качестве музыки к фильму; возможно, он был заказан самим Мельесом, который, вероятно, познакомился с Ридом во время одной из своих поездок в Англию. Среди более поздних композиторов, записавших музыку для «Путешествия на Луну», были Николя Годен и Жан-Бенуа Дункель из Air (для реставрации 2011 года; см . Раздел «Раскрашенная вручную версия » ниже), Фредерик Ходжес, Роберт Исраэль, Эрик Ле Гуэн, Лоуренс . Леэрисси (праправнук Мельеса), Джеффа Миллса , Дональда Сосина и Виктора Янга (для сокращенной печати, представленной в качестве пролога к фильму 1956 года « Вокруг света за 80 дней» ).

Стиль

Необрезанный кадр из фильма, показывающий края задника и пол студии.
Сцена на раскрашенном вручную оттиске фильма.

Стиль фильма, как и большинства других фильмов Мельеса, нарочито театральный. Декорации очень стилизованы, напоминая традиции сцены 19 века, и сняты стационарной камерой, расположенной так, чтобы вызвать точку зрения зрителя, сидящего в театре. Этот стилистический выбор был одним из первых и самых больших нововведений Мельеса.

Хотя изначально он следовал популярной тенденции того времени, снимая в основном фильмы о реальных событиях (короткие документальные фильмы « кусочек жизни » , запечатлевшие на камеру реальные сцены и события), в первые несколько лет съемок Мельес постепенно перешел к гораздо менее распространенному. жанр художественных повествовательных фильмов, которые он называл своими сценами composées или «искусственно устроенными сценами». На новый жанр сильно повлиял опыт Мельеса в театре и магии, особенно его знакомство с популярной французской сценической традицией féerie , известной своими фантастическими сюжетами и впечатляющими визуальными эффектами, включая роскошные декорации и механически обработанные сценические эффекты. В рекламе он с гордостью описывал разницу между своими новаторскими фильмами и реальностями, которые до сих пор снимают его современники: «Эти фантастические и художественные фильмы воспроизводят сценические сцены и создают новый жанр, совершенно отличный от обычных кинематографических взглядов на реальных людей и настоящие улицы. "

Поскольку «Путешествие на Луну» предшествовало развитию повествовательного монтажа таких режиссеров, как Эдвин С. Портер и Д. У. Гриффит , в нем не используется кинематографический словарь, к которому позже привыкла американская и европейская аудитория, словарь, построенный на целенаправленном использовании такие приемы, как различные ракурсы камеры, нарезка, сопоставление кадров и другие кинематографические идеи. Скорее, каждая установка камеры в фильме Мельеса разработана как отдельная драматическая сцена, не прерываемая видимым монтажом, что соответствует театральному стилю, в котором был разработан фильм.

Точно так же киноведы отметили, что самый известный момент в «Путешествии на Луну» играет с временной непрерывностью, показывая событие дважды: сначала показано, как капсула внезапно появляется в глазу антропоморфной луны; затем, в гораздо более близком плане, приземление происходит совсем по-другому и гораздо более реалистично, когда капсула фактически падает на правдоподобную лунную местность. Этот вид нелинейного повествования — в котором время и пространство рассматриваются как повторяемые и гибкие, а не как линейные и причинно-следственные — весьма нетрадиционен по стандартам Гриффита и его последователей; до разработки непрерывности редактирования; однако другие кинематографисты проводили аналогичные эксперименты со временем. (Портер, например, широко использовал временную прерывистость и повторение в своем фильме 1903 года « Жизнь американского пожарного» .) Позже, в двадцатом веке, когда спортивное телевидение разработало мгновенный повтор , временное повторение снова стало привычным приемом для экранной аудитории. .

Поскольку Мельес не использует современный кинематографический словарь, некоторые киноведы создали другие рамки мышления для оценки его фильмов. Например, некоторые недавние академики, не обязательно отрицая влияние Мельеса на кино, утверждали, что его работы лучше понимать как эффектные театральные творения, уходящие корнями в сценическую традицию фейри XIX века .

Точно так же Том Ганнинг утверждал, что обвинять Мельеса в том, что он не изобрел более интимный и кинематографический стиль повествования, означает неправильно понимать цель его фильмов; по мнению Ганнинга, первое десятилетие истории кино можно считать «кинотеатром аттракционов», в котором кинематографисты экспериментировали со стилем представления, основанным на зрелище и прямом обращении, а не на сложном монтаже. Несмотря на то, что популярность аттрактивного стиля кинопроизводства снизилась в пользу более интегрированного подхода «сюжетного фильма», он остается важным компонентом определенных типов кино, включая научно-фантастические фильмы , мюзиклы и авангардные фильмы .

Темы

Статуя Барбенфуйи, изображенная здесь в рамке с раскрашенного вручную репродукции, может быть предназначена для высмеивания колониализма.

Благодаря новаторскому использованию тем научных амбиций и открытий «Путешествие на Луну» иногда называют первым научно-фантастическим фильмом . В «Краткой истории кино» утверждается, что в нем систематизированы «многие основные общие ситуации, которые до сих пор используются в научно-фантастических фильмах». Однако возможны и несколько других жанровых обозначений; Сам Мельес рекламировал фильм как грандиозное зрелище , термин, относящийся к типу захватывающей парижской сценической феерии , популяризированной Жюлем Верном и Адольфом д'Эннери во второй половине девятнадцатого века. Ричард Абель описывает фильм как относящийся к жанру фейри , как и Фрэнк Кесслер. Его также можно описать просто как фильм - трюк , универсальный термин для популярного жанра ранних фильмов, состоящего из новаторских, наполненных спецэффектами короткометражек - жанра, который сам Мельес систематизировал и популяризировал в своих более ранних работах.

«Путешествие на Луну» очень сатирично по тону, высмеивая науку девятнадцатого века, преувеличивая ее в формате приключенческого рассказа. Фильм не претендует на научность; настоящие волны в сцене приводнения - единственная уступка реализму. Киновед Элисон МакМахан называет «Путешествие на Луну» одним из первых примеров патафизического фильма, говоря, что он «направлен на то, чтобы показать нелогичность логического мышления» с его сатирически изображенными неумелыми учеными, антропоморфным луноподобным лицом и невозможным нарушением законов физики. . Историк кино Ришар Абель считает, что Мельес стремился в фильме «перевернуть иерархические ценности современного французского общества и выставить их на посмешище в карнавальном бунте». Точно так же литературовед и киновед Эдвард Вагенкнехт описал фильм как произведение, «высмеивающее претензии профессоров и научных обществ и одновременно взывающее к человеческому чувству чуда перед лицом неизведанной вселенной».

В сатире фильма также присутствует сильная антиимпериалистическая жилка. Киновед Мэтью Соломон отмечает, что последняя часть фильма (парад и поминки, отсутствующие в некоторых репродукциях) особенно убедительна в этом отношении. Он утверждает, что Мельес, который ранее работал антибуланжистским политическим карикатуристом, высмеивает в фильме империалистическое господство, представляя своих колониальных завоевателей неуклюжими педантами, которые безжалостно нападают на инопланетные формы жизни, которых они встречают, и возвращаются с плохо обращающимся пленником под фанфары самоуничтожения. поздравление. Статуя Барбенфуйи, показанная в последнем кадре фильма, даже напоминает напыщенных задиристых колонизаторов из политических карикатур Мельеса. Киновед Элизабет Эзра соглашается с тем, что «Мельес высмеивает претензии колонизаторов на завоевание одной культуры другой», и добавляет, что «его фильм также тематизирует социальную дифференциацию в тылу, поскольку иерархические модели на Луне показаны несут любопытное сходство с теми, кто на земле».

Выпускать

Предварительный набросок Мельеса для постера к фильму.

Мельес, начавший «Путешествие на Луну» в мае 1902 года, закончил работу над фильмом в августе того же года и в том же месяце начал продавать репродукции французским дистрибьюторам. С сентября по декабрь 1902 года раскрашенная вручную гравюра « Путешествие на Луну » демонстрировалась в театре Мельеса Робер-Уден в Париже. Фильм был показан после субботних и четверговых утренников коллегой и коллегой Мельеса Жюлем-Эженом Легри, который появился в качестве лидера парада в двух финальных сценах. Мельес продавал черно-белые и цветные копии фильма через свою кинокомпанию Star Film Company , где фильму был присвоен каталожный номер 399–411 и дан описательный подзаголовок Pièce à grand spectacle en 30 tableaux . Во Франции черно-белые отпечатки продавались за 560 фунтов стерлингов, а раскрашенные вручную отпечатки - за 1000 фунтов стерлингов. Мельес также косвенно продавал фильм через Warwick Trading Company Чарльза Урбана в Лондоне.

Многие обстоятельства, связанные с фильмом, в том числе его необычный бюджет, продолжительность и время производства, а также его сходство с нью-йоркским аттракционом 1901 года, указывают на то, что Мельес особенно стремился выпустить фильм в Соединенных Штатах. Из-за безудержного пиратства фильмов Мельес так и не получил большую часть прибыли от популярного фильма. В одном отчете сообщается, что Мельес продал отпечаток фильма парижскому фотографу Шарлю Гершелю для использования в театре Алжира при строгом условии, что отпечаток будет показан только в Алжире. Гершель продал отпечаток и различные другие пленки Мельеса сотруднику производственной компании Эдисона Альфреду С. Абади , который отправил их прямо в лаборатории Эдисона для копирования и продажи компанией Vitagraph . Копии печатного издания распространились среди других фирм, и к 1904 году Зигмунд Любин , Selig Polyscope Company и Эдисон перераспространяли его. Отпечатанный Эдисоном фильм даже предлагался в раскрашенной вручную версии по более высокой цене, как это сделал Мельес. Мельес часто вообще не упоминался в титрах; в течение первых шести месяцев проката фильма единственным американским экспонентом, который указывал Мельесу в рекламе фильма, был Томас Линкольн Тэлли , который выбрал этот фильм в качестве первой презентации своего Электрического театра.

В целях борьбы с проблемой кинопиратства, которая стала очевидной во время выхода фильма «Путешествие на Луну» , Мельес открыл в Нью-Йорке в 1903 году американский филиал Star Film Company , которым руководил его брат Гастон Мельес . продавать фильмы Мельеса напрямую и защищать их, регистрируя их в соответствии с авторскими правами США. Во введении к англоязычному изданию каталога Star Film Company было объявлено: «Открывая завод и офис в Нью-Йорке, мы готовы и полны решимости энергично преследовать всех фальшивомонетчиков и пиратов. Мы не будем говорить дважды, мы будем действовать!»

В дополнение к открытию американского филиала были заключены различные торговые соглашения с другими кинокомпаниями, включая American Mutoscope and Biograph , Warwick Trading Company , Charles Urban Trading Co., студию Роберта У. Пола и Gaumont . В ходе этих переговоров цена продажи печатной продукции в размере 0,15 доллара США за фут была стандартизирована для американского рынка, что оказалось полезным для Мельеса. Однако более поздняя стандартизация цен компанией Motion Picture Patents Company в 1908 году ускорила финансовый крах Мельеса, поскольку его фильмы были непрактично дорогими по новым стандартам. Кроме того, в годы после 1908 года его фильмы пострадали от моды того времени, поскольку снятые им причудливые волшебные фильмы больше не были в моде.

Прием

Согласно мемуарам Мельеса, его первые попытки продать «Путешествие на Луну» французским экспонентам ярмарки потерпели неудачу из-за необычно высокой цены фильма. Наконец, Мельес предложил одному из таких экспонентов бесплатно одолжить копию фильма для показа. Аплодисменты с самого первого показа были настолько восторженными, что посетители ярмарки держали зал забитым до полуночи. Экспонент немедленно купил пленку, а когда ему напомнили о его первоначальном нежелании, он даже предложил добавить 200 фунтов стерлингов, чтобы компенсировать «неудобства [Мельеса]». Фильм имел заметный успех во Франции и несколько месяцев непрерывно шел в парижском мюзик-холле « Олимпия ».

«Путешествие на Луну» было встречено с особенно большим энтузиазмом в Соединенных Штатах, где (к огорчению Мельеса) его пиратство со стороны Любина, Селига, Эдисона и других дало ему широкое распространение. Участники выставки в Нью-Йорке , Вашингтоне, округ Колумбия , Кливленде , Детройте , Новом Орлеане и Канзас-Сити сообщили об огромном успехе фильма в своих кинотеатрах. Фильм также хорошо зарекомендовал себя в других странах, включая Германию, Канаду и Италию, где он был главной достопримечательностью до 1904 года.

«Путешествие на Луну» было одним из самых популярных фильмов первых нескольких лет двадцатого века, с которым соперничала лишь небольшая группа других (среди них такие же впечатляющие фильмы Мельеса, как «Королевство фей » и «Невозможное путешествие» ). В конце жизни Мельес заметил, что «Путешествие на Луну » было «определенно не одним из моих лучших», но признал, что оно широко считается его шедевром и что «оно оставило неизгладимый след, потому что оно было первым в своем роде». Фильм, которым Мельес гордился больше всего, был « Человечество сквозь века » (1908), серьезная историческая драма, которая сейчас считается утерянной .

Новое открытие

Черно-белая печать

Неполная гравюра Лероя « Путешествие на Луну» ; время выполнения 00:11:10
Восстановленный черно-белый отпечаток « Путешествия на Луну» ; время выполнения 00:12:47

После финансовых трудностей и упадка Мельеса большинство копий его гравюр было утеряно. В 1917 году его офис был занят французскими военными, которые переплавили многие пленки Мельеса, чтобы собрать следы серебра из кинопленки и сделать из целлулоида каблуки для ботинок. Когда в 1923 году театр Робер-Уден был снесен, хранившиеся там репродукции были проданы на вес продавцу подержанной пленки. Наконец, в том же году у Мельеса случился внезапный приступ ярости, и он сжег все оставшиеся негативы в своем саду в Монтрее. В 1925 году он начал продавать игрушки и конфеты с прилавка на вокзале Монпарнас в Париже. «Путешествие на Луну» было в значительной степени забыто в истории и долгие годы оставалось незамеченным.

Благодаря усилиям поклонников истории кино, особенно Рене Клера , Жана Жоржа Ориоля и Пола Гилсона , Мельес и его работы были заново открыты в конце 1920-х годов. 16 декабря 1929 года в зале Плейель в Париже состоялся «Гала-концерт Мельеса» в честь режиссера, и в 1931 году он был награжден орденом Почетного легиона . Киноэкспериментатор Жан Акме Лерой независимо друг от друга отправился на поиски сохранившейся копии « Путешествия на Луну» . Моклер получил копию из Парижа в октябре 1929 года, а Лерой нашел одну в Лондоне в 1930 году, хотя оба отпечатка были неполными; У Моклера отсутствовали первая и последняя сцены, а у Лероя отсутствовал весь финальный эпизод с парадом и памятной статуей. Эти репродукции иногда демонстрировались на ретроспективах (в том числе на Гала-Мельесе), показах авангардного кино и других особых случаях, иногда на презентациях самого Мельеса.

После смерти Лероя в 1932 году его коллекция фильмов была куплена Музеем современного искусства в 1936 году. Приобретение музея и последующие показы фильма «Путешествие на Луну » под руководством куратора MoMA Айрис Барри снова открыли фильм для широкой аудитории американцев и канадцев и окончательно утвердил его как веху в истории кино. Неполный отпечаток Лероя стал наиболее часто встречающейся версией фильма и исходным отпечатком для большинства других копий, включая оттиск Cinémathèque Française . Полная версия фильма, включая весь эпизод празднования, была окончательно реконструирована в 1997 году из различных источников Синематекой Мельес , фондом, созданным семьей Мельес.

Раскрашенная вручную печать

Кадр из отреставрированного раскрашенного вручную репродукции « Путешествия на Луну».

Известно, что раскрашенные вручную репродукции « Путешествия на Луну » не сохранились до 1993 года, когда одна из них была передана Filmoteca de Catalunya анонимным дарителем как часть коллекции из двухсот немых фильмов. Неизвестно, была ли эта версия, раскрашенный вручную отпечаток с негатива второго поколения, раскрашена в лаборатории Элизабет Тюилье, но используемая перфорация подразумевает, что копия была сделана до 1906 года. Флаг развевался во время сцены запуска на этой копии. имеет цвет, напоминающий флаг Испании , что указывает на то, что раскрашенная вручную копия была сделана для испанского экспонента.

В 1999 году Антон Хименес из Filmoteca de Catalunya упомянул о существовании этого отпечатка, который, по его мнению, находится в состоянии полного разложения, Сержу Бромбергу и Эрику Ланге из французской кинокомпании Lobster Films. Бромберг и Ланге предложили обменять недавно вновь открытый фильм Сегундо де Чомона на раскрашенный вручную отпечаток, и Хименес согласился. Бромберг и Ланге консультировались с различными специализированными лабораториями, пытаясь восстановить пленку, но, поскольку катушка с пленкой, по-видимому, превратилась в твердую массу, никто не верил, что восстановление возможно. Следовательно, Бромберг и Ланге сами приступили к разделению кадров пленки, обнаружив, что только края пленки разложились и застыли вместе, и, таким образом, многие сами кадры все еще можно было спасти. В период с 2002 по 2005 год различные усилия по оцифровке позволили сохранить 13 375 фрагментов изображений с отпечатка. В 2010 году Lobster Films, Фонд кино Groupama Gan и Фонд Technicolor Foundation for Cinema Heritage запустили полную реставрацию раскрашенного вручную отпечатка. Оцифрованные фрагменты отпечатка, раскрашенного вручную, были повторно собраны и восстановлены, а отсутствующие кадры воссозданы с помощью черно-белого оттиска, находящегося во владении семьи Мельес, и преобразованы во времени для воспроизведения с подлинной скоростью немого кино. , 16 кадров в секунду. Реставрация была завершена в 2011 году в лаборатории Technicolor в Лос-Анджелесе. Стоимость реставрации составила 1 миллион долларов.

Премьера восстановленной версии состоялась 11 мая 2011 года, через восемнадцать лет после ее открытия и через 109 лет после ее первоначального выпуска, на Каннском кинофестивале 2011 года с новым саундтреком французской группы Air . Реставрация была выпущена Flicker Alley на двух дисках Blu - ray и DVD , в том числе «Необычайное путешествие» , полнометражный документальный фильм Бромберга и Ланге о реставрации фильма в 2012 году . реставрация «несомненно, кинематографическое событие года, а может быть, и века».

Наследие

Экскурсия Сегундо де Чомона на Луну , ремейк фильма; время выполнения 00:06:46

Как отмечается в «Краткой истории кино» , «Путешествие на Луну » объединило «зрелище, сенсацию и техническое волшебство, чтобы создать космическую фантазию, которая стала международной сенсацией». Это оказало глубокое влияние на более поздних кинематографистов, привнеся творчество в кинематографическую среду и предложив фантазию для чистого развлечения, что было редкостью в кино в то время. Кроме того, новаторские методы редактирования и спецэффектов Мельеса широко копировались и стали важными элементами среды. Фильм также стимулировал развитие кинематографической научной фантастики и фэнтези, продемонстрировав, что научные темы работают на экране и что камера может преобразовывать реальность. В интервью 1940 года Эдвин С. Портер сказал, что, увидев «Путешествие на Луну» и другие фильмы Мельеса, он «пришел к выводу, что картина, рассказывающая историю, может вернуть зрителей в кинотеатры, и принялся за работу. в этом направлении». Точно так же Д. У. Гриффит просто сказал о Мельесе: «Я всем ему обязан». Поскольку этим американским режиссерам широко приписывают разработку современной техники повествования в кино, литературовед и киновед Эдвард Вагенкнехт однажды подытожил важность Мельеса для истории кино, отметив, что Мельес «глубоко повлиял как на Портера, так и на Гриффита, а через них — на весь ход американского кино. изготовление."

Он остается самым известным фильмом Мельеса, а также классическим образцом раннего кино, особенно известным является изображение капсулы, застрявшей в глазу Человека в луне. Фильм много раз упоминался в других творческих произведениях, начиная от несанкционированного ремейка Сегундо де Чомона 1908 года « Экскурсия на Луну » и заканчивая обширной данью уважения Мельесу и фильму в романе Брайана Селзника 2007 года «Изобретение Хьюго Кабре» . Скорсезе экранизация Хьюго . Киновед Эндрю Дж. Рауш включает «Путешествие на Луну » в число «32 самых поворотных моментов в истории [кино]», заявив, что оно «изменило способ производства фильмов». В эссе Кьяры Феррари о фильме в книге « 1001 фильм, который вы должны увидеть, прежде чем умереть » первое место в котором занимает «Путешествие на Луну », утверждается, что фильм «прямо отражает театральную личность его режиссера» и что фильм «заслуживает особого внимания». законное место среди вех в истории мирового кино».

Смотрите также

использованная литература

Заметки

Цитаты

Библиография

  • Абель, Ричард (2011), « Путешествие на Луну как американский феномен», Соломон, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну , Олбани: State University of New York Press , стр. 129–42, ISBN . 978-1-4384-3581-7
  • Кук, Дэвид А. (2004), История повествовательного кино , Нью-Йорк: WW Norton & Company, ISBN 0-393-97868-0
  • Дансигер, Кен (2007), Техника монтажа фильмов и видео: история, теория и практика , Нью-Йорк: Focal Press, ISBN 978-0-240-80765-2
  • Essai de reconstitution du catalog français de la Star-Film; suivi d'une analysis catalographique des Films de Georges Méliès recensés en France , Bois d'Arcy: Service des Archives du Film du Center national de la cinématographie, 1981, ISBN 2903053073
  • Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мельес , Манчестер: издательство Манчестерского университета, ISBN 0-7190-5395-1
  • Фрейзер, Джон (1979), Искусственно аранжированные сцены: фильмы Жоржа Мельеса , Бостон: GK Hall & Co., ISBN 0-8161-8368-6
  • Кесслер, Франк (2011), « Путешествие на Луну в роли Фери », Соломон, Мэтью (редактор), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну , Олбани: State University of New York Press, стр. 115–28, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Лефевр, Тьерри (2011), « Путешествие на Луну : составной фильм», Соломон, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну , Олбани: State University of New York Press , стр. 49–64, ISBN . 978-1-4384-3581-7
  • Мальтет, Жак (2002), « Les Vues spéciales de l'Exposition de 1900 , tournées by Georges Méliès» , 1895: Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma , 36 , получено 24 января 2014 г.
  • Мальтет, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Méliès , Париж: Éditions de La Martinière, ISBN 978-2-7324-3732-3
  • Мельес, Жорж (2011a) [первоначально опубликовано в 1902 году], «Фантастическое ... путешествие на Луну», Соломон, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну , Олбани: государство University of New York Press, стр. 227–32, ISBN . 978-1-4384-3581-7
  • Мельес, Жорж (2011b) [написано в 1930 г.], «Ответ на вопрос», Соломон, Мэтью (редактор), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну , Олбани: State University of New York Press, стр. 233–34, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Розен, Мириам (1987), «Мельес, Жорж» , в Уэйкман, Джон (редактор), Мировые кинорежиссеры: Том I, 1890–1945 , Нью-Йорк: The HW Wilson Company, стр.  747–65 , ISBN 0-8242-0757-2
  • Соломон, Мэтью (2011), «Введение», Соломон, Мэтью (ред.), Фантастические путешествия кинематографического воображения: путешествие Жоржа Мельеса на Луну , Олбани: State University of New York Press, стр. 1–24, ISBN 978-1-4384-3581-7
  • Соломон, Мэтью (осень 2012 г.), «Жорж Мельес: первый волшебник кино (1896–1913) / Жорж Мельес на бис: новые открытия (1896–1911)», Moving Image , 12 (2): 187–92, doi : 10.5749 /movingimage.12.2.0187 , ISSN  1532-3978 , JSTOR  10.5749/movingimage.12.2.0187
  • Вагенкнехт, Эдвард (1962), Фильмы эпохи невинности , Норман: University of Oklahoma Press
  • Вемэр, Северин; Дюваль, Жиль (2011), La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune (PDF) , Фонд кино Groupama Gan и Фонд Technicolor для наследия кино, заархивировано из оригинала (PDF) 11 ноября 2011 г. , получено 10 августа 2013 г.

внешние ссылки