Абель Сейлер - Abel Seyler

Из Википедии, свободной энциклопедии
Абель Сейлер
Силуэт Абеля Сейлера
Силуэт Абеля Сейлера
Родился ( 1730-08-23 )23 августа 1730 г.
Умер 25 апреля 1800 г. (1800-04-25)(69 лет)
Национальность Швейцарский
Эра Эпоха Просвещения
Известен Банкир ( Сейлер и Тиллеманн ) и директор театра ( Гамбургский национальный театр и театральная труппа Сейлера )
Супруг (а)
Дети
Подпись
Абель Сейлер signature.svg

Абель Зейлер (23 августа 1730, Листаль - 25 апреля 1800, Реллинген ) был швейцарским театральным директором и бывшим торговым банкиром , который считался одним из великих театральных деятелей Европы 18-го века. Он был «ведущим меценатом немецкого театра» при жизни, и ему приписывают представление Шекспира немецкоязычной аудитории и продвижение концепции национального театра в традициях Людвига Хольберга , драматургов « Штурм и натиск» и немецких опера . Уже при жизни его называли «одним из самых достойных деятелей немецкого искусства».

Сын базельского реформатского священника, Сейлер переехал в Лондон, а затем в Гамбург в молодости и зарекомендовал себя как торговый банкир в 1750-х годах. Во время Семилетней войны и сразу после нее его банк Seyler & Tillemann участвовал в постоянно растущих и сложных спекуляциях с финансовыми инструментами и обанкротился с огромными долгами после банковского кризиса в Амстердаме 1763 года . Яркий бонвиван, к которому в Гамбурге относились с подозрением, Сейлер символизировал новую и более агрессивную форму капитализма.

Восхищение Сейлера трагической актрисой Софи Хенсель (Сейлер) , которая позже стала его второй женой, побудило его полностью посвятить себя театру с 1767 года. Он использовал оставшиеся средства, чтобы стать основным акционером, благотворителем и эффективным руководителем идеалистического Гамбургского национального театра , наняв Лессинг в качестве первого в мире драматурга . В 1769 году он основал передвижную театральную труппу Сейлера , которая в период 1769–1779 гг. Стала одной из самых известных театральных трупп Европы и считалась «лучшей театральной труппой в Германии того времени». Первоначально он обладал ганноверской привилегией в качестве театрального режиссера, а затем его труппа в течение трех лет оставалась при дворе герцогини Анны Амалии в Веймаре и в течение года при дворе герцога в Готе . С 1779 по 1781 год он был художественным руководителем-основателем Национального театра Мангейма . Он заказал такие произведения, как « Буря и натиск » Клингера (давшего название эпохе), « Ариадна на Наксосе » Бенды и « Альцеста » Швейцера , которые считаются «первой серьезной немецкой оперой». Сейлер в основном занимался художественным, экономическим и административным управлением своей театральной труппой; его собственное отсутствие актерского опыта, его патрицианская семья и его прежняя профессия банкира выделяли его среди театральных руководителей его эпохи в профессии, которая только начинала приобретать респектабельность.

Предыстория и детство

Его место рождения - Листаль в Швейцарии (1780 г.)

Абель Зейлер родился в 1730 году в Листале недалеко от Базеля в Швейцарии . Он был сыном реформатского священнослужителя доктора Теола. Абель Зейлер (Зайлер) (старший) (1684–1767), приходской священник Френкендорф-Мунцах в Листале с 1714 по 1763 год, и Анна Катарина Буркхардт (1694–1773). Он вырос в образованной и набожной реформатской семье и происходил по обеим сторонам своих родителей из самых известных патрицианских семей Базеля. Его мать принадлежала к известной семье Буркхардтов . Он был внуком по отцовской линии богослова Фридриха Сейлера и Элизабет Социн , члена дворянской семьи итальянского происхождения, и был назван в честь своего прадеда, судьи Базеля и посланника при французском суде Абеля Социна (1632–1695). . Со стороны матери он также происходил из семейств Мериан и Фэеш . Он также был потомком по материнской линии Юстины Фробен, дочери гуманиста Иоганна Фробен . У него была сестра Элизабет Зайлер (1715–1798), замужем за приходским священником Даниэлем Мерианом. Он был дальним родственником кардинала Йозефа Феша , дяди Наполеона ; они оба произошли от Базельского торговца шелком, политика и дипломата Иоганна Рудольфа Фэша (умер в 1659 г.), который был бургомистром Базеля и возглавлял профранцузскую фракцию города.

Сейлер как торговый банкир

Генрих Карл фон Шиммельманн , деловой партнер Зейлера, ставший датским государственным деятелем.

В молодости Сейлер уехал из Базеля сначала в Лондон, а затем в Гамбург , где до 1766 года работал торговым банкиром. Вместе со своими деловыми партнерами Иоганном Мартином Тиллеманном и Эдвином Мюллером он основал связанные компании Seyler & Tillemann и Müller & Seyler. , который участвовал в постоянно растущих и сложных спекуляциях с финансовыми инструментами во время Семилетней войны 1750-х - начала 1760-х годов. Компания Seyler & Tillemann была тесно связана с банком братьев Де Неввиль в Амстердаме и считалась одним из самых спекулятивных и аморальных банков того времени. В 1761 году компания Seyler & Tillemann, выступая в качестве агентов своего близкого делового партнера Генриха Карла фон Шиммельмана , арендовала монетную фабрику в Ретвише у обедневшего Фредерика Чарльза, герцога Шлезвиг-Гольштейн-Зондербург-Плен , члена кадетского отделения Датской церкви. королевская семья, чтобы производить обесцененные монеты в последние годы Семилетней войны. Компания Seyler & Tillemann обанкротилась после банковского кризиса в Амстердаме 1763 года, имея в долгах 3–4 миллиона Mark Banco - огромную сумму.

Мэри Линдеманн отмечает, цитируя мемуары Джона Пэриша:

Когда рухнул амстердамский дом Де Неввилля, рухнули и Seyler & Tillemann. Общая причина банкротств, от гиганта De Neufville до менее известных товариществ, таких как Seyler & Tillemann, заключалась, как утверждалось, в "преувеличенной торговле переводными векселями, в работе с векселями и, особенно, в криминальной торговле. «ветреная торговля», которой занимались [такие как] Seyler & Tillemann ». «Торговля ветром» этих лет - и последовавшие за ней банкротства - потрясли основные коммерческие центры до глубины души, «и многие капиталисты, стремившиеся получить прибыль за счет высокой учетной ставки и обменявшие свои деньги на бумаги, были сорваны с ног. "

Гражданский процесс по делу о банкротстве был возбужден в 1763 году, и через два года дело дошло до Императорского камерного трибунала . Много критики было адресовано деловой этике и экстравагантному образу жизни Сейлер и Тиллеманн. Линдеманн утверждает:

[] Важное дело против нескольких деловых партнеров дошло до Императорского камерального трибунала (Reichskammergericht) в 1765 году. Оно предлагает отличную перспективу в отношении «мошеннических схем» и особенно в отношении оплаты счетов двух компаний: Müller & Seyler и Seyler & Tillemann. Хотя здесь представлены голоса их кредиторов, документы, тем не менее, показывают, как современники рассматривали деловую практику «злостных банкротов» и как эта практика принимала в их сознании особенно зловещие формы. Адвокаты кредиторов довольно подробно изложили предысторию дела. Мюллер и Сейлер были новичками; Эдвин Мюллер приехал из Ганновера за несколько лет до этого, а Абель Зейлер родился в одном из швейцарских кантонов. Оба, однако, «научились своему делу» и поженились в Гамбурге. «Если бы можно было доверять их бухгалтерским книгам», их фактический стартовый капитал составлял не более тридцати восьми тысяч марок. Bco., "Из которых, однако, более половины было растрачено на приобретение мебели для двух домашних хозяйств, [для покупки] одежды, драгоценностей, серебряной посуды и других нужд для себя, своих жен и их детей. , [а также для] экипажей, лошадей и так далее ». Их бизнес с самого начала был недокапитализирован. В 1750-х это казалось незначительной проблемой, потому что кредит было легко получить. Когда денежный поток прервался, они попытались быстро заработать деньги, выставив счета. Поскольку их готовые фонды не могли покрыть их расходы и долги, их деньги стали «самой смелой [формой] Виндхандела ». По мере роста их бизнеса - когда они брали все больше комиссионных за импорт и экспорт товаров, инвестировали в сахарный завод и ссужали деньги нескольким людям - они одновременно занимались списанием счетов и заметно расширяли его. В 1757 году они приобрели нового партнера по имени Тиллеманн, который, однако, внес «не один Кройцер» в их капитал, но это не помешало им активно расширять свой бизнес. Хотя в конце 1750-х годов их предприятия казались процветающими, они делали это только «за счет других».

Сейлер был описан как «красивый бон виван ». Несмотря на «сенсационное банкротство из-за огромной суммы [...] ни один из них [Сейлер и Тиллеман]] не потерял ни хорошего настроения, ни вкуса к легкой жизни». Несмотря на то, что они были богатыми банкирами, Зейлер и Тиллеманн «ни в коей мере не были представителями гамбургской буржуазии, а скорее были восприняты с подозрением по разным причинам» местной гамбургской элитой. Сейлер и его друзья были людьми, добившимися собственного успеха, иммигрантами в Гамбург и мало уважали ценности и условности консервативной гамбургской буржуазии; они символизировали новую форму капитализма.

Сейлер как директор театра

Гамбургский национальный театр (1767–1769)

Его вторая жена Фридерика Софи Сейлер , самая известная актриса Германии конца 18 века, нарисованная Антоном Граффом.

После банкротства своего банка Зейлер посвятил себя театру и стал главным акционером, благотворителем и эффективным руководителем Гамбургского национального театра , идеалистической попытки создать национальный театр на основе идей Людвига Хольберга . Театр принадлежал «консорциуму из двенадцати бизнесменов города, с триумвиратом Зейлера, Бубберса и Иоганна Мартина Тиллеманна, делового партнера Зейлера. Но на практике это было дело одного человека, поскольку Зейлер доминировал над всеми». Он сдавал в аренду здание Comödienhaus и был в значительной степени преемником театральной труппы Конрада Эрнста Акерманна . Национальный театр нанял Готтхольда Эфраима Лессинга в качестве первого в мире драматурга и привлек таких выдающихся актеров, как Конрад Экхоф и Фридрих Людвиг Шредер ; Самая известная немецкая актриса конца 18 века Фридерика Софи Хензель (Сейлер) , ставшая впоследствии второй женой Сейлер, была ведущей актрисой театра. Ее считали «прекрасной актрисой, как признавала Лессинг, но она была беспокойным и вспыльчивым персонажем», всегда находившимся в центре интриги. Во многом именно восхищение Сейлера Фридерикой Софи Хенсель, которой к тому времени было 29, побудило его посвятить себя театру; в результате соперничества Гензеля с Karoline Шульцем, она была в центре интриги , которая привела ее почитатель Зейлера к «создать театр для нее, где она могла царствовать бесспорную , не опасаясь каким - либо соперничество.»

Карл Манциус отмечал:

Восхищение Сейлера прекрасной актрисой легко переместилось на театр в целом, то есть на театр, который сформировал рамку вокруг его любимицы. Таким образом, образовалась коалиция коммерции, литературы и искусства, в которой каждая сторона имела свои личные интересы, но внешне работала над достижением возвышенной цели - отменить деловое лидерство, пагубное для истинного искусства.

Номинально Иоганн Фридрих Лёвен был театральным директором, но он не имел большого влияния, так как Зейлер как главный акционер и глава «административного комитета» из трех человек ( Verwaltungsausschuß ) принимал все управленческие решения, в то время как на практике Эхоф взял на себя артистическое руководство. Новый режим Сейлера хорошо подошел Экхофу, и он стал другом и соратником Сейлера на всю жизнь.

Гамбургский национальный театр был увековечен влиятельной книгой Лессинг « Гамбургская драматургия» - сборником эссе, отражающих усилия Гамбургского национального театра, определяющих сферу драматургии и давших ей название. Идея журнала с Лессингом как драматическим критиком была придумана Лёвеном, и Сейлер, «сила, стоящая за троном», сначала неохотно согласился, но в конце концов был покорен успехом журнала. Театр пришлось закрыть через два года после того, как Сейлер потратил на него остаток своего состояния.

Театральная труппа Сейлера (1769–1779)

Актер Конрад Эхоф ,
давний соратник Зейлера , считается лучшим немецким актером XVIII века.

В 1769 году Сейлер вместе с Конрадом Экхофом, Софи Хенсель и некоторыми другими актерами основал преемника Национального театра, театральную труппу Сейлера . Труппа Зейлера стала одной из самых известных театральных трупп Европы в период 1769–1779 годов и считалась «лучшей театральной труппой Германии того времени». В то время как Национальный театр избегал музыкального театра, Зейлер назначил Антона Швейцера музыкальным руководителем, которому было поручено добавить оперу в устный репертуар, и компания Зейлера сыграла важную роль как в развитии немецкой оперной традиции, так и в продвижении и продвижении оперы. популяризация драмы " Буря и натиск" .

На протяжении большей части своего существования труппа «Сейлер» насчитывала около 60 человек, включая оркестр, балет, театральных драматургов и художников-декораторов. Труппа была одной из первых театральных трупп, имевших постоянный оркестр. В течение следующих десяти лет компания много путешествовала и подолгу находилась в нескольких европейских судах. Театральные труппы той эпохи, особенно передвижные, считали себя большими «семьями».

Ганноверские годы (1769–1771)

Георг III Ганноверский и Соединенное Королевство заключили контракт с Сейлером в 1769 году с выступлением в Ганновере и других городах Ганноверского электората , назначив его «директором королевского и избирательного суда Германии», привилегия, которую он имел до отказа от нее в 1772 году. В годы Ганновера труппа выступала в самом Ганновере, а также в Люнебурге , Целле , Оснабрюке , Хильдесхайме и Вецларе с сентября 1769 по октябрь 1771. Первоначально у новой труппы были проблемы, и Зейлер не смог повторить старый успех Гамбургского национального театра. Отсутствие общественного интереса к Ганноверу привело к финансовым проблемам, и когда в мае 1770 года Экхоф также серьезно заболел и некоторое время не мог выступать, ситуация резко ухудшилась. Шурин Сейлера, судебный фармацевт JGR Андреэ из Ганновера, который также воспитывал детей Сейлера от первого брака, спас компанию Seyler, взяв на себя все долги перед надвигающимся разорением; Однако Андреэ потребовал, чтобы Экхоф сменил своего зятя на посту главы компании.

При дворе герцогини Анны Амалии (1771–1774)

Герцогиня Анна Амалия , известная покровительница искусств, пригласившая Сейлера и его компанию к своему двору в 1771 году.

В 1771 году Зейлер компании было предложено герцогского суда в Веймаре по герцогини Анны Амалии , композитор и отметил , мецената и Зейлера снова стал главным компании. В октябре 1771 года они были тепло встречены Анной Амалией и ее двором и были щедро оплачены; труппа три раза в неделю выступала для избранных гостей при дворе Веймарского герцога. В 1771 году Анна Амалия была 32-летней вдовой, правившей регентшей от имени своего маленького сына. Прибытие компании Seyler в Веймар совпало с началом культурной эры, известной как Веймарский классицизм , когда герцогиня пригласила к своему двору в Веймаре многих самых выдающихся мужчин Германии, включая Гердера , Гете и Шиллера .

Адам Шоафф отмечает:

Находясь в Веймаре, труппа Зейлера зарекомендовала себя как одна из самых грозных компаний Германии благодаря своему композитору Антону Швейцеру (1735–87); их ведущее сопрано Франциска Кох ; [...] и два других талантливых певца, Джозефа и Фридрих Хельмут. Постановка оперы Швейцера « Альцеста» (1773) с либретто Кристофа Мартина Виланда (1733–1813) ознаменовала важный момент в истории немецкой оперы: « Альцеста» стала первой серьезной оперой на немецком языке.

В 1772 году он воссоединился со своим возлюбленным Фридерикой Софи Хензель, которая оставалась в Венском Бургтеатре в течение последнего года, и они наконец поженились в ноябре 1772 года в Османнштедте недалеко от Веймара.

При дворе Готы (1774–1775)

Актриса компании Seyler Эстер Шарлотта Брандес в роли Ариадны в опере "Ариадна на Наксосе"

После пожара во дворце в Веймаре в мае 1774 года Анна Амалия была вынуждена распустить компанию Seyler, и они ушли с квартальной заработной платой и рекомендательным письмом к герцогу Эрнесту II в Готе . Таким образом, через год Зейлер пропустил прибытие Гете к Веймарскому двору. Компания Seyler оставалась в течение одного года при герцогском дворе в Готе, где Сейлер и другие члены труппы также участвовали в более широкой культурной и общественной жизни, а также в масонстве. В Готе Сейлер познакомился с богемным композитором Георгом Антоном Бендой и поручил ему написать несколько успешных опер, в том числе « Ариадна на Наксосе» , « Медея» и « Пигмалион» . Во время своего дебюта в 1775 году « Ариадна на Наксосе» получила восторженные отзывы в Германии, а затем и во всей Европе, музыкальные критики обратили внимание на ее оригинальность, красоту и гениальное исполнение. Она широко считается лучшей работой Бенды и вдохновила Моцарта .

Лейпциг и Дрезден (1775–1777)

В 1775 году Зейлер получил привилегию выборного саксонца в качестве театрального директора и выступал в Лейпциге и Дрездене , а в 1776 году он открыл недавно построенный летний театр в Дрездене. В 1776 году Сейлер также нанял близкого друга Гете Фридриха Максимилиана Клингера в качестве драматурга и секретаря, и он оставался в компании в течение двух лет. Клингер последовал за Гете в Веймар ранее в том же году, и когда он присоединился к компании Seyler, он только что порвал с Гете при невыясненных обстоятельствах. Он привез с собой рукопись своей недавно законченной пьесы « Штурм и натиск» , впервые исполненной труппой Зейлера 1 апреля 1777 года в Лейпциге; спектакль дал название художественному движению « Буря и натиск» .

Снова в пути (1777–1779)

В 1777 году Сейлер отказался от привилегии выборного сакса, и его компания снова отправилась в путь. В течение следующих двух лет компания Seyler базировалась в основном во Франкфурте и Майнце и много путешествовала в Кельн , Ханау , Мангейм , Гейдельберг и Бонн . Он считается отцом театральной жизни Франкфурта.

Национальный театр Мангейма (1779–1781)

Придворный Вольфганг Гериберт фон Дальберг , соратник Зейлера в годы Мангейма

Когда Чарльз Теодор , принц-курфюрст Избирательного Пфальца , дополнительно стал герцогом Баварии в 1777 году, он перенес свой двор из столицы Палатина Мангейма в Мюнхен и привез с собой театральную труппу Теобальда Маршана . В 1778 году он поручил придворному Вольфгангу Гериберту фон Дальбергу - брату курфюрста и великого герцога Карла Теодора фон Дальберга - основать новый театр в Мангейме. Сначала Дальберг заключил контракт с театральной труппой Абеля Сейлера с периодическими выступлениями в Мангейме с 1778 по 1779 год. Осенью 1779 года Сейлер навсегда переехал в Мангейм с остальными членами его театральной труппы. К нему также присоединились несколько актеров, которые были связаны с Gotha Court Theater под руководством Конрада Экхофа в последние несколько лет - по сути, ответвления Seyler Theater Company; Сам Экхоф умер в прошлом году. Национальный театр Мангейма был открыт в октябре 1779 года с Зейлером в качестве своего первого художественного руководителя и Дальберга в качестве генерального администратора. Некоторыми из актеров, которые работали под руководством Сейлера в Мангейме, были Август Вильгельм Иффланд , Иоганн Давид Бейль и Генрих Бек .

В Мангейме Сейлер поставил несколько шекспировских постановок и оставил неизгладимое наследие. Его «репертуар в первые годы Мангейма все еще показывает влияние его гамбургского периода, а также наследие Веймарских / Готских лет». В сотрудничестве с Далбергом он разработал характерный стиль театра, основанный на убеждении в необходимости достижения баланса между более естественным стилем игры и определенным благородством и идеализацией.

Он был вынужден покинуть пост директора Национального театра Мангейма в 1781 году, «после того, как ревность его жены спровоцировала несчастный случай»; во время ссоры с «интригующей» ученицей своей жены, 20-летней актрисой Элизабет Тоскани , обычно уравновешенный Сейлер вышел из себя и дал ей пощечину в ответ на неоднократные наглые замечания во время репетиций в театре. В отчете, заказанном Далбергом, отмечалось, что Тоскани принадлежал к «слабому полу» и что Сейлер был директором театральной труппы и должен соответствовать более высоким стандартам. Чтобы «восстановить покой» театра, Дальберг решил уволить Сейлер с пенсией.

Первое выступление Фридриха Шиллера «S Разбойников -itself вдохновленных игры Julius Таранто по Зейлеру зятя в законе Лейзевиц -took места в Национальном театре Мангейма года после того, как Зейлер покинул пост директора.

Последние годы (1781–1800)

Опера его жены Софи Сейлер Юон и Аманда (или Оберон ), оказавшая основное влияние на сюжет и персонажей Волшебной флейты.

С 1781 по 1783 год Зейлер был художественным руководителем Шлезвигского придворного театра, который также выступал во Фленсбурге , Хузуме и Киле . В 1783 году он основал собственную труппу в Альтоне под Гамбургом. С 1 сентября 1783 г. до Пасхи 1784 г. он снова был директором театра Comödienhaus в Гамбурге; он продолжал жить в Гамбурге до 1787 года и временами был суфлером в театре, где его жена выступала под руководством Фридриха Людвига Шредера . С 1787 по 1792 год он снова был художественным руководителем Придворного театра Шлезвига.

Его жена Софи Сейлер умерла в 1789 году. Ранее в том же году она опубликовала романтическую оперу « Зингшпиль» или « Юон и Аманда» (или Оберон ), основанную на стихотворении их друга и соавтора Кристофа Мартина Виланда . Спектакль с оригинальной музыкой Карла Ханке имел успех в Гамбурге; Ханке был нанят Абелем Зейлером в качестве музыкального руководителя в Comödienhaus в Гамбурге в 1783 году. Слегка адаптированная версия оперы Зейлера с новой музыкой Пола Враницки стала первой оперой, исполненной труппой Эмануэля Шиканедера в Theater auf der Wieden , и установил традицию постановки сказочных опер в труппе Шиканедера, кульминацией которой через два года стала опера Моцарта и Шиканедера « Волшебная флейта» ; Оберон Софи Сейлер считается одним из главных факторов, повлиявших на сюжет и персонажей «Волшебной флейты» .

В 1792 году Абель Зейлер вышел на пенсию, получив пенсию от принца Карла Гессен-Кассельского , королевского губернатора двух герцогств Шлезвиг-Гольштейн. С 1798 года он жил в качестве гостя в поместье актера, своего давнего друга и соратника, известного масона Фридриха Людвига Шредера в Реллингене в герцогстве Гольштейн , где он умер 25 апреля 1800 года в возрасте 69 лет. Он был предан земле. в Реллингене 1 мая 1800 г.

Наследие

Сейлер широко известен как один из великих театральных деятелей Европы 18-го века и был описан как «ведущий меценат немецкого театра» при его жизни. Ему приписывают представление Шекспира немецкоязычной аудитории и продвижение концепции национального театра в традициях Людвига Хольберга , драматургов « Штурм и натиск» , а также развитие серьезной немецкой оперной традиции. Уже при жизни его называли «одним из самых достойных деятелей немецкого искусства». Его хвалили современники, такие как Готтхольд Эфраим Лессинг и Кристоф Мартин Виланд , которые описывали его как «человека восприятия и проницательности». После его смерти его дочь Софи Лейзевиц, жена поэта Иоганна Антона Лейзевица , писала: «Моей счастливой удачей из детского долга было поклоняться человеку, которым тысячи могут только восхищаться».

Сейлер в основном занимался художественным, экономическим и административным управлением своей театральной труппой; его собственное отсутствие актерского опыта, его патрицианская семья и его прежняя профессия торгового банкира выделяли его среди театральных деятелей своей эпохи в профессии, которая только начинала приобретать респектабельность. Джон Варрак отметил, что:

Успех труппы Абеля Сейлера в послевоенные годы был основан на его деловой хватке в сочетании с чутьем на привлечение талантов, но он не смог бы процветать, если бы передвижные театральные труппы не начали пользоваться большим уважением в новом климате. интерес к драме и, следовательно, к драматической музыке.

Кнуд Лайн Рахбек подчеркнул тот факт, что, хотя сам никогда не был актером, он продемонстрировал большой энтузиазм и отточенное знание искусства. Актер Август Вильгельм Иффланд , работавший под руководством Сейлера, сказал:

Его опыт, его знания руководили и формировали многих художников. Мы многому научились из его режиссуры, его тонкой, сознательной, честной, но никогда резкой критики. Непоколебимым было его место между авансценой и первой кулисой . Это была похвала, ободрение, награда за то, что он был здесь, предупреждение, осуждение, когда он положил в карман свой лорнет, наказание, когда он покинул свое место.

Его театральное наследие в конечном итоге затмило сомнительную репутацию банкира, которую он заработал в молодые годы.

Масонство

Как и многие из его соратников, Сейлер был масоном . Он присоединился к масонству в Лондоне в 1753 году, стал членом ложи Авессалома в Гамбурге в мае 1755 года и до своей смерти был связан с масонством.

Абель Сейлер и Конрад Экхоф вместе с другими членами компании Сейлер основали первую масонскую ложу в Готе . Основание состоялось 25 июня 1774 года в Gasthof Zum Mohren по случаю Рождества Святого Иоанна Крестителя , и Экхоф стал первым Досточтимым Мастером, а Сейлер - Первым Стражем . Изначально домик назывался Cosmopolit , но вскоре был переименован в Zum Rautenkranz в честь герцогской семьи. В его состав входили несколько членов компании Seyler, такие как Сейлер, Экхоф и композитор Георг Антон Бенда ; правящий герцог Эрнест II Саксен-Гота-Альтенбург и брат герцога, принц Август Саксен-Гота-Альтенбург присоединились к нему вскоре после его основания, как и многие представители знати и местной элиты Готы. Лодж стал центром духовной и культурной жизни Готы, а также оплотом просвещения и благотворительности . Многие члены ложи Сейлера, особенно герцог и его брат, также стали членами иллюминатов , и герцог позже предложил основателю этого общества Адаму Вейсгаупту убежище в Готе.

Личная жизнь

Его сын, банкир Л. Е. Сейлер ; в отличие от своего отца он стал очень уважаемым банкиром

Абель Сейлер был женат в своем первом браке с 1754 года на Софи Элизабет Андреэ (1730–1764), дочери богатого ганноверского придворного фармацевта Леопольда Андреа (1686–1730) и Катарины Элизабет Розенхаген (умерла в 1752 году). Ее родители уже умерли, а ее единственным близким родственником был ее старший брат и единственный брат, придворный фармацевт JGR Андреэ , который стал известным естествоиспытателем эпохи Просвещения . Свадьба состоялась в Ганновере, и у Абеля и Софи Элизабет было два сына и дочь: Абель Сейлер (Младший) , который стал придворным аптекарем в Целле и был членом иллюминатов ; Л. Е. Зейлер , видный гамбургский банкир и политик; и Софи Сейлер, вышедшая замуж за поэта « Буря и натиск» Иоганна Антона Лейзевица , автора « Юлия Тарантского» .

После смерти его первой жены в 1764 году их дети были воспитаны в Ганновере их дядей по материнской линии. По некоторым сведениям, JGR Андреэ был очень эрудированным, щедрым и добрым человеком, который стал любящим отцом для детей своей сестры; у него не было своих детей. С тех пор дети имели ограниченный контакт со своим отцом или вообще не общались с ним, и все жили более обычной жизнью, чем он. Они унаследовали аптеку Андреэ от своего дяди после его смерти в 1793 году.

В 1772 году Абель Сейлер женился на актрисе Фридерике Софи Сейлер (ранее был женат на Хенсель). У них не было детей.

Главный основоположник биохимии и молекулярной биологии Феликс Хоппе-Сейлер был приемным сыном своего внука. Сейлер был крестным отцом Якоба Герцфельда (род. 1763), известного как первый еврейский театральный актер в Германии, когда последний обратился в христианство в 1796 году.

Ноты

Ссылки

Литература

внешние ссылки