Académie Royale de Danse - Académie Royale de Danse
Académie Royale де Danse , основанный Letters Patent по инициативе короля Людовика XIV во Франции в марте 1661 года , был первым танец учреждение , созданное в западном мире . Как один из первых официальных указов короля Людовика после смерти королевского советника Жюля Мазарини , «Письма о патенте короля на создание Королевской академии танца в Париже» представляли собой решающий шаг на пути к тому, чтобы молодой король стал обладателем единой личной жизни. мощность. Структурно Академия состояла из тринадцати мастеров танцев, отобранных королем Людовиком XIV как «наиболее опытных в искусстве [танца]». Этот «опыт» определялся историей успеха каждого танцора в предыдущих королевских постановках балетов de Cour . Самым известным является то, что восемь избранных мастеров танцев выступили с королем Людовиком XIV во время его изображения Аполлона , Короля-Солнца, в Le Ballet de la nuit (1653). Хотя целью Академии было отражать, анализировать и нормализовать вопросы танца, ни одного документа, касающегося ее деятельности или этой теории, не сохранилось. Académie Royale де Musique , основанный в 1669 году как Académie d'Opéra, был тесно связана оперой и балетной труппой, и хотя эти два учреждения не объединены, члены танцевальной академии также были связаны с оперой. Постепенно набор танцоров в королевский антураж уступил место набору в балетный корпус Оперы . Это постепенно изменило профиль Академии, сделав ее и ее членов более посвященными только обучению танцам. К 1775 году жизнь Академии подходила к концу. Присоединившись к Académie, Жан-Жорж Новер , один из самых влиятельных хореографов Ballet d'Action , отметил его неэффективность в плане внесения значимого вклада в мир танца. Наряду со многими другими королевскими учреждениями, танцевальная академия прекратила свое существование во время свержения монархии в 1789 году , но оперная и балетная труппа выжила и сегодня известна как Парижская национальная опера .
Цели
Во введении к Letters Patent король Людовик XIV ссылается на искажение танца (в первую очередь в его собственном дворе) как на мотивацию для создания Академии. Далее он поручает назначенным мастерам танцев восстановить «искусство танца до его первоначального совершенства и [улучшить] его в максимально возможной степени».
Важно отметить, что патентные письма такого рода обычно писались только с точки зрения короля; Маловероятно, что личные убеждения короля Людовика относительно современного состояния здесь действительно представлены. Это становится ясно, если сравнить патентные письма с теми, которые учредили Французскую академию в 1635 году и Королевскую академию искусства и скульптуры в 1648 году; оба упоминали, что Академии будут служить исправлению художественного упадка и были обнародованы задолго до того, как король Людовик стал достаточно взрослым, чтобы разрабатывать политику.
Из-за вероятного неучастия короля Людовика в указе утверждалось, что создание Академии было в первую очередь мотивировано самими учителями танцев. Используя близость к королю и другим членам королевской семьи в балетах de Cour , танцоры смогли поднять свою профессию над статусом гильдии, одновременно обеспечив себе богатство и влияние.
В служении широкой цели оживить танец, Письма предоставили широкие полномочия Академии, которая поставила искусство прямо под королевский контроль. Статут VIII Писем требовал, чтобы все новые танцы во Франции - любого описания - были рассмотрены и приняты большинством членов Académie ( académistes ), прежде чем они могли быть выполнены. Кроме того, Статут III установил, что лицензии инструкторов танцев должны выдаваться исключительно с одобрения академистов . Письма не оставляют двусмысленности: определение парижского танца будет зависеть от Академии. Другие статуи, такие как VII и XI, выходили за рамки академистов , требуя, чтобы все профессиональные танцоры в Париже и его окрестностях были официально зарегистрированы в Академии; Ожидается, что лучшие из этого числа будут доступны для участия в придворных балетах по прихоти короля.
Наследие
Поскольку никаких архивов Академии обнаружено не было, невозможно было детально оценить ее деятельность и достижения. Несмотря на это, влияние организации все еще можно отследить косвенными способами.
Историк танца Морин Нидхэм предполагает, что основание Академии могло, по крайней мере, частично способствовать окончанию собственно балетов . По мере того как балет стал более формализованным в Академии, технические возможности, необходимые для исполнения хореографии, значительно возросли, быстро опережая мастерство непрофессиональных придворных. Будучи не в состоянии идти в ногу со ступенями, придворные не могли танцевать вместе со своими мастерами, как это было во времена Le Ballet de la nuit (1653), и поэтому были вынуждены наблюдать за выступлениями со стороны. Противодействуя сокращению числа танцующих придворных, число профессиональных танцоров значительно увеличилось.
Более конкретно, король Людовик XIV попросил академистов разработать систему танцевальной нотации . Пьер Бошан , директор Академии в 1680 году, представил одну, которая позже была адаптирована, усовершенствована и популяризирована Раулем Оже Фёйе , в честь которого впоследствии была названа система обозначений .
Противоречие 13-го члена
В то время как в опубликованном «Письме о патенте короля на создание Королевской академии танца в Париже» указано, что тринадцать мастеров танцев должны возглавить Академию, в соответствующем списке имен всего двенадцать. Однако, основываясь на перекрестных ссылках на упоминания тринадцати членов организации с другими документами, становится ясно, что число указано правильно. Личность пропущенного тринадцатого участника долгое время была предметом разногласий среди историков танца. Гастон Вуйе назвал Бошана пропавшим членом, а Режин Астье (Кунцель) беззастенчиво заявила, что это был Анри Прево. Оба были неправы. Первоначальный документ, подписанный королем Людовиком XIV, хранился во Французском национальном архиве, и после его внимательного изучения в 1997 году ученой Морин Нидхэм было обнаружено, что тринадцатое имя - «Мольер».
Не путать с Жаном-Батистом Покленом Мольером (1622–1673 гг.), Известным драматургом времен короля Людовика, написавшим такие балеты, как «Буржуа Жантильхомм» (1670 г.). Мольер, упомянутый в тексте, сопровождается переводом «Женя». на английский как «молодой» или «младший». Учитывая, что Поклен никогда не был известен под таким названием, это указывает на то, что «Мольер» - это скорее придворное написание «Молье», как у Луи де Молье (1615–1688), известного танцора и придворного музыканта. Конечно, Луи де Молье старше Жан-Батиста Поклена Мольера, однако исторические записи (например, стр. 103 Mercure Galant , июль 1677 г.) показывают, что Луи де Молье был широко известен как «le petit Molière», вероятно, из-за его убывающая популярность по сравнению с Покелином. [8] Таким образом, возможно, что «Molière La Jeune» эквивалентно «Molière le petit».
Ученик танцев Роуз Пруиксма предлагает еще одну возможность. Ссылаясь на пол имени, использованного в официальном указе: «La» Jeune (женщина), а не «Le» Jeune (мужчина), загадочное удаление имени во всех официальных судебных документах и явное отсутствие молодости у Луи де К 1661 году (ему должно было быть сорок шесть) Пруиксма выдвигает смелую гипотезу о том, что «Мольер Ла Жен», возможно, является Мари Бланш Молье (1644-1733), дочерью «Мольера ле пети». Сама Мари Молье была опытной танцовщицей в балетах и не была новичком на сцене Людовика XIV к моменту основания Академии. Как указывает Пруискма, добавление учительницы танцев в Академию дает веские основания для исключения тринадцатого имени из официальной судебной документации и объясняет развитие женщин-танцовщиц в «Триумфе любви» в Парижской Опере в Париже. 1681. Конечно, в то время как имя «Molière La Jeune» указывает на молодость, возраст Мари Молье, всего семнадцать в 1661 году, делает ее 13-м «старшим» академистом по- прежнему очень спорным.
Конфликт Сен-Жюльена
Члены танцевальной академии ( académistes ) составляли часть королевской свиты и двора и по большей части были одновременно танцорами и музыкантами. Именно это побудило братство музыкантов Сен-Жюльена опубликовать яростный факт против « pretendus Académiciens » в 1664 году. Это длинное плейдоари под названием Le mariage de la musique avec la dance было подписано скрипачом Гийомом Дюмануаром. Его Величеству, одному из 25 членов его «великой Банде», а также держателю Офиса де Руа музыкантов и мастеров танцев Франции ». Ссора была урегулирована в 1695 году указом о равных правах для обеих сторон.
Патент на учредительные письма
- « Луи пар ла Грейс де Дьё, Рой де Франс и де Наварра, À tous presens & à venir, Salut. Bien que l'Art de la Danse ait toûjours esté reconnu l'un des plus honnestes & plus needaires à previous le corps, & luy donner les premieres & plus naturelles dispositions à toute sorte d'exercices, & entre autres à ceux des armes; & par последствие l'un des plus avantageux & plus utiles à nostre noblesse, & autres qui ont l'honneur de nous Approcher, non seulement en temps de guerre dans nos armées, mais mesme en temps de paix dans le divertissement de nos Ballets: Neanmoins il s'est pendant les desordres & le confusion des dernieres guerres, Introduction dans ledit Art, com en tous les autres, un si grand nombre d'abus capables de les porter à leur ruïne непоправимый, que plusieurs personnes for ignorans & ingbiles qu 'ils ayent esté en cet Art de la Danse, se sont ingerez de la monstrer publiquement; en sorte qu'il ya lieu de s'étonner que le petit nombre de ceux qui se sont Trouvez Capables de l'enseigner ayent par leur étude & par leur application si longtemps resisté aux essentiels defauts dont le nombre infiny des ignorans ont tâché de la défigurer & de la corrompre en la personne de la plus grande partie des Gens de qualité: Ce qui fait que nous en voyons peu dans nostre Cour & suite, capables & en estat d'entrer dans nos Ballets, & autres semblables divertissemens de Danse, quelque dessein que nous en eussions de yes y appeller. A quoy estant needaire de pourvoir, & desirant rétablir ledit Art dans sa premiere perfection, & l'Augmenter autant que faire se pourra: Nous avons jugé à Propos d'établir en nostre bonne ville de Paris, une Academie Royale de Danse, à l 'instance de celles de Peinture & Sculpture, composée de treize des Anciens & plus Experimentez au fait dudit Art, pour faire par eux en tel lieu & maison qu'ils voudront choisir dans ladite ville, l'exercice de toute sorte de Danse suivant les Statuts & reglemens que nous en avons fait dresser en nombre de douze принципиальные статьи. A ces причин и autres bonnes considerations à ce nous mouvans, nous avons par ces presentes signées de nostre main, & de nostre pleine puissance и autorité Royale, dit, statué & ordonné, disons, statuons, & ordonnons, voulons & nous plaist, qu'il soit incessamment étably en nostredite ville de Paris, une Academie Royale de Danse, que nous avons composée de treize des plus Experimentez dudit Art, & dont l'adresse & la capacity nous est connüe par l'experience que nous en avons souvent faite dans nos Ballets, où nous leur avons fait l'honneur de les appeller depuis quelques années, sçavoir de François Galland sieur du Desert, Maistre ordinaire à Danser de la Reine nostre tres-chere Epouse, Jean Renauld Maître Danser de dinaire -чер и уникальный Frere le Duc d'Orleans, Thomas le Vacher, Hilaire l'Olivet, Jean & Guillaume Reynal, freres, Guillaume Queru, Nicolas de l'Orge, Jean François Piquet, Jean Grigny, Florent Galland Desert и Guillaume Renauld ; lesquels s'assembleront une fois le mois, dans tel lieu ou maison qui sera par eux choisie & Prize à Frais communs pour y conferer entre eux du fait de la Danse, aviser & deliberer sur les moyens de la perfectionner, & corriger les abus & defauts qui y peuvent notir esté ou estre cy-aprés вводит; tenir & regir ladite Academie suivant & Compliance ausdits Statuts & Reglemens cy-attachez sous le contrescel de nostre Chancellerie: lesquels nous voulons estre gardez & Observationz selon leur forme & teneur: Faisant tres-express défenses à toutes qualitnes de quelque , d'y contrevenir aux peines y contenuës, & de plus grande s'il y écheoit. Voulons que les susnommez & autres qui composeront ladite Academie, jouissent à l'instar de ladite Academie de Peinture & Sculpture, du droit de Committimus, de toutes les причины персонала, обладатели, гипотезы или миксы, tant en requireant que défendant par devant les Maistres des Requêtes ordinaires de nostre Hôtel, ou aux Requestes du Palais à Paris, à leur choix, tout ainsi qu'en jouïssent les Officiers commenseaux de nostre Maison, и décharge de toutes Tailles & Curatelles, ensemble de tout Guet & Garde. Voulons que ledit Art de Danse soit & demeure pour toûjours excet de toutes Lettres de Maîtrise, и si par неожиданность или работа в quelque maniere que ce soit, il en избегайте esté ou estoit cy-aprés empié aucune; Nous les avons dés à present revoquées, déclarées nulles & nul effet; faisant tres-expressses défenses à ceux qui les auront obtenuës de s'en servir à peine de quinze cens livres d'amende, & autant de dommages & Interests, применимых в Ladite Academie. Si donnons en mandement à nos Amez & Feaux les Gens tenans nostre Cour de Parlement de Paris, que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous проблем и empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit выбрал ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de grace 1661 & de nostre regne le 19 e . Signé L OUYS , & sur le reply par le Roy, DE G UENEGAUD »
Члены
|
|
Смотрите также
Рекомендации
Ноты
Источники
- Астье, Режин (1998). "Académie Royale de Danse" в Cohen 1998, vol. 1. С. 3–5.
- Кристу, Мари-Франсуаза (1998). "Балет Парижской оперы" в Коэне 1998, т. 5. С. 86–100.
- Коэн, Сельма Жанна, редактор (1998). Международная энциклопедия танца . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780195094626 (твердая обложка). ISBN 9780195173697 (издание в мягкой обложке 2004 г.).
- Крейн, Дебра; Макрелл, Джудит (2000). Оксфордский танцевальный словарь . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198601067 .
- Харрис-Уоррик, Ребекка (1992). "Париж. 2. 1669–1725. (I) Королевская академия музыки (Опера)" в Sadie 1992, vol. 3, стр. 856.
- "Mercure Galant, июль 1677 - Mercure Galant, OBVIL" obvil.sorbonne-universite.site Дата обращения 24.10.2018.
- Миллер, Элизабет Максфилд (1959). «Мольер и его омоним Луи де Молье. In Modern Language Notes, том 74, с. 612-621.
- Нидхэм, Морин (1997). "Людовик XIV и Королевская танцевальная академия, 1661: комментарий и перевод" в Dance Chronicle vol. 20 с. 173–190.
- Пруиксма, Роуз А. (2003). «Конфликт поколений и основание Королевской академии танцев: новое исследование» в Dance Chronicle vol. 26 с. 169–187.
- Сэди, Стэнли, редактор (1992). Словарь оперы New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 9781561592289 .
- Часть информации на этой странице была переведена из соответствующей статьи во французской Википедии .