Парижская опера -Paris Opera

Парижская опера
Парижская национальная опера
Тип Оперно - балетная труппа
Расположение
Веб-сайт Operadeparis.fr

Парижская опера ( французский : Opéra de Paris , IPA:  [opeʁa də paʁi] ( слушать ) ) является основной оперной и балетной труппой Франции. Он был основан в 1669 году Людовиком XIV как Академия оперы , а вскоре после этого был передан под руководство Жана-Батиста Люлли и официально переименован в Королевскую музыкальную академию , но продолжал называться более просто как Опера . Классический балет , как он известен сегодня, возник в рамках Парижской оперы как балет Парижской оперы и остался неотъемлемой и важной частью труппы. В настоящее время он называется Парижской национальной оперой . В основном он ставит оперы в своем современном театре Опера Бастилия на 2723 места , который открылся в 1989 году, а также балеты и некоторые классические оперы в более старом Дворце Гарнье на 1979 мест , который открылся в 1875 году. Небольшие и современные произведения. также ставятся в Амфитеатре на 500 мест под Оперой Бастилии.

Годовой бюджет компании составляет порядка 200 миллионов евро, из которых 100 миллионов евро поступает от французского государства и 70 миллионов евро от кассовых сборов. На эти деньги компания управляет двумя домами и поддерживает большой постоянный штат, который включает в себя оркестр из 170 человек, хор из 110 человек и кордебалет из 150 человек.

Ежегодно Парижская опера представляет около 380 спектаклей оперы, балета и других концертов для общей аудитории около 800 000 человек (из которых 17% приезжают из-за рубежа) при средней заполняемости мест 94%. В сезоне 2012–2013 гг. Парижская опера представила 18 оперных названий (две в двойном афише), 13 балетов, 5 симфонических концертов и два вокальных сольных концерта, а также 15 других программ. Учебные органы компании также активны: 7 концертов от Atelier Lyrique и 4 программы от École de Danse.

История

Опера при Людовике XIV

Пьер Перрен

Поэт Пьер Перрен начал думать и писать о возможности французской оперы в 1655 году, более чем за десять лет до официального основания Парижской оперы как учреждения. Он считал, что бытующее в то время мнение о принципиальной немузыкальности французского языка совершенно неверно. Франция семнадцатого века предложила Перрену по существу два типа организации для реализации его видения: королевская академия или публичный театр. В 1666 году он предложил министру Кольберу , чтобы «король издал указ о создании Академии поэзии и музыки», целью которой было бы синтезировать французский язык и французскую музыку в совершенно новую лирическую форму».

Несмотря на то, что первоначальная концепция Перрена заключалась в создании академии, посвященной обсуждению французской оперы, намерение короля на самом деле было уникальным гибридом королевской академии и общественного театра с упором на последний как на учреждение для представления. 28 июня 1669 года Людовик XIV подписал Privilège Accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en musique и Vers François (привилегия, предоставленная сэру Перрену за создание Академии оперы в музыке и французском языке). стих). Формулировка привилегии , частично основанная на собственных произведениях Перрена, давала ему исключительное право на 12 лет основывать где-либо во Франции оперные академии, посвященные исполнению оперы на французском языке. Он был свободен выбирать деловых партнеров по своему выбору и устанавливать цену билетов. Никто не должен был иметь права свободного входа, включая членов королевского двора, и никто другой не мог создать подобное учреждение. Хотя это должен был быть публичный театр, он сохранил свой статус королевской академии, в которой авторитет короля как главного заинтересованного лица имел решающее значение. Монополия, первоначально предназначенная для защиты предприятия от конкуренции на этапе его формирования, была продлена для последующих получателей привилегии вплоть до начала Французской революции . Как отмечает Виктория Джонсон, «Опера по своей природе была организацией настолько роскошной и дорогой в своих постановках, что само ее выживание зависело от финансовой защиты и привилегий».

Перрен преобразовал теннисный корт Bouteille , расположенный на улице Рю де Фоссе де Несль (ныне улица Мазарини, 42), в прямоугольное помещение с приспособлениями для сценического оборудования и смены декораций и вместимостью около 1200 зрителей.

Жан-Батист Люлли

Учреждение было переименовано в Королевскую академию музыки и стало известно во Франции просто как Опера. В течение одного месяца Люлли убедил короля расширить привилегии, ограничив французских и итальянских комиков до двух певцов, а не шести, и шести инструменталистов, а не двенадцати. Из-за юридических трудностей Люлли не мог использовать Зал Бутей, и Карло Вигарани построил новый театр на теннисном корте Бель-Эйр на улице Вожирар . Позже Люлли и его преемники яростно вели переговоры об уступке привилегии, полностью или частично, от предпринимателей в провинциях: в 1684 году Пьер Готье купил разрешение на открытие музыкальной академии в Марселе, затем в городах Лион , Руан , Лилль и Бордо последовали их примеру в последующие годы. Во время правления Люлли исполнялись только его собственные произведения. Первыми постановками были пастораль Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (ноябрь 1672 г.) и его первая лирическая трагедия под названием Cadmus et Hermione (27 апреля 1673 г.).

План Вигарани Зала Пале-Рояль

После смерти Мольера в 1673 году его труппа объединилась с актерами Театра дю Марэ, чтобы сформировать Театр Генего (в том же театре, который использовался Академией оперы), и больше не нуждался в театре, построенном Ришелье . в своей резиденции Пале-Рояль , недалеко от Лувра . (В 1680 году труппа Генего снова объединилась с актерами из Hôtel de Bourgogne, образовав Комеди-Франсез .) Театр Ришелье был спроектирован Жаком Ле Мерсье и открылся в 1641 году, и в отличие от огромного театра во дворце Тюильри , который мог вместить от 6000 до 8000 зрителей, имел размер, соответствующий хорошей акустике. Люлли очень желал лучшего театра и убедил короля позволить ему бесплатно пользоваться театром в Пале-Рояль. Театр Пале-Рояль был перестроен в 1660 и 1671 годах, но Люлли, получив от короля 3000 ливров , в 1674 году Вигарани внес дополнительные изменения.

Первой постановкой в ​​новом театре была « Альцеста» 19 января 1674 года. Опера подверглась резкой критике со стороны тех, кто был в ярости из-за ограничений, которые Люлли наложил на французских и итальянских комиков. Чтобы смягчить ущерб, Людовик XIV организовал премьеру новых произведений при дворе, обычно в Шато-Вье Шато-де- Сен-Жермен-ан-Ле . Это имело еще одно преимущество, заключавшееся в субсидировании стоимости репетиций, а также большей части оборудования, декораций и костюмов, которые были подарены Опере для использования в Париже. Во времена Люлли в Опере спектакли шли круглый год, за исключением трех недель на Пасху . Регулярные представления были по вторникам, пятницам и воскресеньям. Премьеры, представляемые при дворе, обычно происходили во время карнавала и переносились в Пале-Рояль после Пасхи, где открытия проходили по четвергам. Ежегодно монтировалось около двух-трех новых работ. Всего здесь было исполнено тринадцать музыкальных трагедий Люлли (см. список произведений Жана-Батиста Люлли ).

После Люлли

План Пале-Рояль 1679 года с указанием расположения театра Парижской оперы (синим цветом)

После смерти Люлли (в 1687 году) количество новых работ в год почти удвоилось, поскольку его преемники ( Паскаль Коллас , Анри Демаре , Андре Кампра , Андре Кардинал Детуш и Марин Марэ ) с большим трудом поддерживали интерес публики. Возрождение произведений Люлли было обычным явлением. Французские композиторы в Опере обычно писали музыку на новые либретто, которые должны были быть одобрены директорами труппы. Итальянская практика подготовки новых постановок существующих либретто считалась спорной и не становилась нормой в Париже примерно до 1760 года. Одной из самых важных новых работ этого периода была опера -балет Кампра под названием «Галантная Европа» . в 1697 году.

Балет

В 1661 году Людовик XIV, который сам был танцором и одним из великих архитекторов балета в стиле барокко (вид искусства, который однажды превратился в классический балет ), основал Королевскую академию танца , предназначенную для систематизации придворных и характерных танцев и сертификации учителя танцев по результатам экзамена. С 1680 года и до смерти Люлли он находился под руководством великого мастера танцев Пьера Бошана , человека, который систематизировал пять позиций ног . Когда Люлли возглавил Оперу в 1672 году, он и Бошан сделали театральный балет важной частью постановок труппы. Балет того времени был лишь продолжением оперы, еще не развившимся в самостоятельный вид театрального искусства. Однако по мере того, как это становилось все более важным, танцевальная составляющая труппы стала называться балетом Парижской оперы . В 1713 году была открыта ассоциированная балетная школа, известная сегодня как Балетная школа Парижской оперы. Académie Royale de Danse осталась отдельной, а с падением монархии в 1789 году исчезла.

Названия компании после революции

Театр искусств , главная площадка Парижской оперы с 1794 по 1820 год.
Дворец Гарнье , вид со сцены

С Французской революцией и основанием Республики компания несколько раз меняла названия, отказываясь от связи с королевской семьей ( подробности см. В Списке официальных названий компаний ), а в 1794 году переехала в Национальный театр де ла Рю де. la Loi (вместимость 2800 человек), где он получил название Théâtre des Arts. В 1797 году он был переименован в Театр Республики и искусств.

Наполеон взял под свой контроль компанию в 1802 году и с провозглашением Французской империи в 1804 году переименовал компанию в Académie Impériale de Musique . После реставрации в 1814 году компания была переименована в Королевскую музыкальную академию. Он стал частью Академии изящных искусств в 1816 году. В 1821 году труппа переехала в зал Ле Пелетье , который вмещал 1900 зрителей и оставался там до тех пор, пока здание не было уничтожено пожаром в 1873 году.

Во второй половине 19-го века, с приходом к власти Наполеона III в 1851 году, название «Академия Империале де Мюзик» было восстановлено, а после 1870 года, с образованием Третьей республики , было изменено на Национальный театр Оперы.

В 1875 году учреждение заняло новый дом, Дворец Гарнье . Между 1908 и 1914 годами Анри Бенжамен Рабо дирижировал во Дворце Гарнье. Рабо также написал несколько произведений, премьера которых впервые состоялась в Комической опере , но позже они были исполнены во Дворце Гарнье.

В 1939 году Opéra была объединена с Opéra-Comique , и название компании стало Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux. Комическая Опера была закрыта в 1972 году с назначением Рольфа Либермана генеральным администратором Национального театра Оперы Парижа (1973–1980), но в 1976 году Комическая Опера была восстановлена.

В 1990 году Опера переместила свою основную площадку в новую Оперу Бастилии , став Парижской оперой, хотя продолжала ставить постановки, в основном балетные, во Дворце Гарнье; и Комическая Опера восстановила свою автономию. В 1994 году Парижская опера стала Парижской национальной оперой. Несмотря на все изменения в ее «официальном» названии, труппу и ее театры обычно называли Оперой.

Нынешним управляющим директором Оперы является Александр Ниф с сентября 2020 года. В прошлом главными дирижерами и музыкальными руководителями Оперы были Мён Вун Чанг , Джеймс Конлон и Филипп Джордан . В апреле 2021 года Опера объявила о назначении Густаво Дудамеля своим следующим музыкальным руководителем с 1 августа 2021 года с первоначальным контрактом на 6 сезонов.

Галерея

Список официальных названий компаний

Дата Официальное имя Примечания Ссылка
28 июня 1669 г. Академия Оперы Перрин получил лицензию Людовика XIV
13 марта 1672 г. Королевская академия музыки Люлли получил лицензию Людовика XIV
24 июня 1791 г. Опера Людовик XVI бежит из Парижа (21 июня)
29 июня 1791 г. Академия музыки Людовик XVI возвращается в Париж (25 июня)
17 сентября 1791 г. Королевская академия музыки Королевская семья посещает оперу (20 сентября)
15 августа 1792 г. Академия музыки Людовик XVI арестован (13 августа)
12 августа 1793 г. Опера Ратификация Конституции 1793 г.
18 октября 1793 г. Национальная опера Принят республиканский календарь (24 октября)
7 августа 1794 г. Театр искусств Опера переезжает в зал Монтансье
2 февраля 1797 г. Театр Республики и искусств
24 августа 1802 г. Театр де л'Опера
29 июня 1804 г. Академия имперской музыки Наполеон Бонапарт устанавливает Первую Французскую империю (18 мая)
3 апреля 1814 г. Академия музыки
5 апреля 1814 г. Королевская академия музыки Первая реставрация (апрель)
21 марта 1815 г. Академия имперской музыки Сто дней Наполеона ( 20 марта)
9 июля 1815 г. Королевская академия музыки Вторая реставрация (8 июля)
4 августа 1830 г. Театр де л'Опера Карл X отрекается от престола (2 августа)
10 августа 1830 г. Королевская академия музыки Июльская монархия
26 февраля 1848 г. Театр де ла Насьон Вторая республика
29 марта 1848 г. Опера-Театр де ла Насьон
2 сентября 1850 г. Национальная академия музыки
2 декабря 1852 г. Академия имперской музыки Вторая империя ( Наполеон III )
1 июля 1854 г. Театр Империал де л'Опера Надзор взял на себя Императорский двор
4 сентября 1870 г. Театр де л'Опера Третья республика
17 сентября 1870 г. Национальный театр оперы
14 января 1939 г. Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux Opéra берет под свой контроль Opéra-Comique
7 февраля 1978 г. Национальный театр Парижской оперы
2 апреля 1990 г. Парижская опера Двигайтесь к Опере Бастилии ; Opera-Comique восстанавливает автономию
5 февраля 1994 г. Парижская национальная опера

Список площадок

Театр Используемые даты Примечания Ссылка
Зал де ла Бутей 3 марта 1671 г. - 1 апреля 1672 г. Расположен на улице Мазарини; в итоге снесли.
Зал Бель-Эйр 10? ноябрь 1672 г. - июнь 1673 г. Расположен на улице Вожирар ; также называется Jeu de Paume de Béquet; в итоге снесли.
Зал Пале-Рояль (1-й) 16 июня 1673 г. - 6 апреля 1763 г. Построен в 1641 году; изменены 1660, 1671 и 1674; уничтожен пожаром 6 апреля 1763 г.
Зал Тюильри 24 января 1764 г. - 23 января 1770 г. Сначала он был реконструирован Суффло в гораздо меньший театр .
Зал Пале-Рояль (2-й) 26 января 1770 г. - 8 июня 1781 г. Разрушен пожаром 8 июня 1781 г.
Salle des Menus-Plaisirs 14 августа - 23 октября 1781 г. Расположен на улице Бержер; бывший театр Комической Оперы Фуара Сен-Лоран ; в итоге снесли.
Театр де ла Порт Сен-Мартен 27 октября 1781 г. - 7 марта 1794 г. Построен за два месяца Самсоном-Николя Ленуаром по просьбе Марии-Антуанетты .
Национальный театр де ла Рю де ла Луа 26 июля 1794 г. - 13 февраля 1820 г. театр Монтансье 1793 года; название улицы восстановлено как Rue de Richelieu в 1806 году; театр снесен в 1820 г .; сайт сейчас Square Louvois.
Зал Фавар (1-й) 19 апреля 1820 г. - 11 мая 1821 г. Театр Оперы -Комик на площади Буальдье; уничтожен пожаром 13–14 января 1838 г.
Зал Лувуа 25 мая - 15 июня 1821 г. Построен в 1791 году; труппа выступала там 3 раза: 25 мая, 1 и 15 июня.
Зал Ле Пелетье 16 августа 1821 г. - 28 октября 1873 г. Построен на улице Ле Пелетье как временное жилье; уничтожен пожаром 28–29 октября 1873 г.
Зал Вентадур 19 января 1874 г. - 30 декабря 1874 г. Делил театр с его давним обитателем, Théâtre-Italien, пока не был завершен Palais Garnier .
Дворец Гарнье 5 января 1875 г. - 29 июня 1936 г. Дизайн Шарля Гарнье ; расположен на площади Оперы .
Театр Сары Бернар 1 августа 1936 г. - 20 ноября 1936 г. Выступал в этом театре во время ремонта Дворца Гарнье.
Театр Елисейских полей 30 ноября 1936 г. - 17 февраля 1937 г. Выступал в этом театре во время ремонта Дворца Гарнье.
Дворец Гарнье 21 февраля 1937 г. - настоящее время Вновь открылся в обновленном театре.
Опера Бастилии 13 июля 1989 г. - настоящее время Дизайн Карлос Отт ; официальный концерт открытия состоялся 13 июля 1989 года в ознаменование двухсотлетия Французской революции .

Список управляющих директоров

Дата начала Имя Администрация
28 июня 1669 г.  Пьер Перрен Королевский двор
30 марта 1672 г.  Жан-Батист Люлли
27 июня 1687 г.  Жан-Николя де Франсин
30 декабря 1688 г.  Жан Николя де Франсин, Гиацинта де Горо Дюмон
7 октября 1704 г.  Пьер Гиене
12 декабря 1712 г.  Жан Николя де Франсин, Гиацинта де Горо Дюмон
8 февраля 1728 г.  Андре-Кардинал Дестуш
1 июня 1730 г.  Максимилиан-Клод Грюэр
18 августа 1731 г.  Клод Леконт (Оперный режиссер) Лебёф
30 мая 1733 г.  Эжен де Тюре
18 марта 1744 г.  Жан-Франсуа Берже
3 мая 1748 г.  Жозеф Гено де Трефонтен
25 августа 1749 г.  Луи-Базиль де Бернаж , маркиз д'Аржансон, затем Франсуа Ребель
и Франсуа Франкёр
Город Париж
1754 г.  Джозеф-Николя-Панкрас Ройер
1755 г.  Бонтан, Левассер
13 марта 1757 г.  Франсуа Ребель , Франсуа Франкёр Королевский двор
9 февраля 1767 г.  Пьер Монтан Бертон , Жан-Клод Триал
9 ноября 1769 г.  Пьер Монтан Бертон, Жан-Клод Триал,
Антуан Довернь , Жоливо
Город Париж
18 апреля 1776 г.  Направление Королевских комиссаров Королевские комиссары
18 октября 1777 г.  Жак де Висмес
19 февраля 1779 г.  Город Париж
19 марта 1780 г.  Пьер Монтан Бертон Королевский бухгалтер
27 мая 1780 г.  Антуан Довернь, Франсуа-Жозеф Госсек
8 апреля 1790 г.  Город Париж
8 марта 1792 г.  Луи-Жозеф Франкёр , Жак Селлерье
(под комитетом, возглавляемым Ж.-Ж.Леру)
Парижская коммуна ( Первая французская республика )
17 сентября 1793 г.  Комитет Коммуны (с Франсуа Лейсом )
1 мая 1797 г.  комитет коммуны
12 сентября 1799 г. Жак Девисм (ранее Жак де Висм дю Вальге),
Жозеф Боне де Трейш
13 марта 1800 г.  Жак Девисм
25 декабря 1800 г.  Джозеф Боне де Трейчес
19 декабря 1801 г.  Жак Селлерье
26 ноября 1802 г.  Префект Этьен Морель де Шефдевиль, затем
Жозеф Боне де Трейш в качестве директора
Префекты дворца
1 ноября 1807 г.  Луи-Бенуа Пикард Имперские суперинтенданты
3 апреля 1814 г.  Королевские суперинтенданты
18 января 1816 г.  Дени Пьер, Жан Папийон де ла Ферте
30 марта 1817 г.  Александр Этьен Шорон
30 октября 1819 г.  Джованни-Баттиста Виотти
1 ноября 1821 г.  Франсуа-Антуан Хабенек
26 ноября 1824 г.  Рафаэль Дюплантис
12 июля 1827 г.  Эмиль Тимоти Лубберт
2 марта 1831 г.  Луи-Дезире Верон Франчайзинговое предпринимательство
с государственной субсидией
15 августа 1835 г.  Анри Дюпоншель
15 ноября 1839 г.  Анри Дюпоншель, Эдуард Монне
1 июня 1840 г. Анри Дюпоншель, Эдуар Монне, Леон Пийе
1 июня 1841 г. Анри Дюпоншель, Леон Пийе
Октябрь 1841 г. Леон Пийе
1 августа 1847 г. Леон Пийе, Анри Дюпоншель, Нестор Рокплан
24 ноября 1847 г. Анри Дюпоншель, Нестор Рокплан
21 ноября 1849 г.  Нестор Рокплан
1 июля 1854 г.  Императорский двор
(Гражданский список)
11 ноября 1854 г.  Франсуа-Луи Кронье
1 июля 1856 г.  Альфонс Ройер
20 декабря 1862 г.  Эмиль Перрен
11 апреля 1866 г.  Франчайзинговое предпринимательство
с государственной субсидией
1 октября 1870 г.  Государственная администрация
28 октября 1870 г.  Общество художников
с государственной поддержкой
9 мая 1871 г.  Эжен Гарнье
3 июля 1871 г.  Эмиль Перрен
9 июля 1871 г.  Гиацинт Халанзье
1 ноября 1871 г.  Частное предпринимательство
с государственной субсидией
16 июля 1879 г.  Огюст Вокорбей
1 декабря 1884 г.  Эжен Ритт , Педро Гайярд
1 января 1892 г.  Эжен Бертран , Эдуард Колонн
1 апреля 1893 г.  Эжен Бертран, Педро Гайяр
31 декабря 1899 г.  Педро Гайлхард
1907 г.  Педро Гайяр, Пьер Бартелеми Геузи
1 января 1908 г.  Леймистин Бруссан , Андре Мессаже
1 января 1915 г.  Жак Руше
14 января 1939 г.  Государственное управление:
Réunion des Théâtres
Lyrique Nationaux

(Opéra и Opéra-Comique
объединены под одной
администрацией, RTLN)
1940 г.  Жак Руше (RTLN), Филипп Гобер (Опера)
1942 г.  Жак Руше (RTLN), Марсель Самюэль-Руссо (Опера)
21 февраля 1945 г.  Рене Гадав (временный администратор)
27 июня 1945 г.  Морис Леманн (RTLN), Рейнальдо Хан  (Опера)
12 мая 1946 г.  Жорж Хирш (RTLN), Анри Бюссер  (Опера)
17 ноября 1951 г.  Морис Леманн (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
30 сентября 1955 г.  Жак Ибер (RTLN), Эммануэль Бонвиль (Опера)
13 апреля 1956 г.  Жорж Хирш (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
август 1959 г.  ЯВЛЯЮСЬ. Жюльен (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
19 апреля 1962 г.  Жорж Орик (RTLN), Эммануэль Бондвиль (Опера)
сентябрь 1968 г.  Андре Шабо (временный директор)
1 октября 1969 г.  Рене Николи
23 мая 1971 г.  Жан-Ив Даниэль-Лезур (RTLN),
Бернар Лефор (Опера)
1 января 1972 г.  Рольф Либерманн (Опера-Комик закрыта)
7 февраля 1978 г.  Национальный театр
Парижской оперы
31 июля 1980 г.  Бернар Лефорт
сентябрь 1982 г.  Временный комитет: Поль Пуо  [ фр ] Жан-Пьер Леклерк  [ фр ] ,
Ален Ломбард , Жорж-Франсуа Хирш
1 августа 1983 г.  Массимо Богьянкино
24 сентября 1985 г. 
12 февраля 1986 г.  Жан-Луи Мартиноти
13 июля 1989 г.  ( открывается Опера Бастилии )
1 сентября 1989 г.  Жан-Альбер Картье
(генеральный администратор Дворца  Гарнье )
2 апреля 1990 г.  Пьер Берже (президент) Opéra de Paris
(Opera-Comique вновь открывается)
15 мая 1991 г.  Жорж-Франсуа Хирш
(генеральный администратор Дворца Гарнье)
1 сентября 1992 г.  Бриджит Лефевр
(генеральный администратор Дворца Гарнье)
5 февраля 1994 г.  Парижская национальная опера
15 февраля 1994 г.  Жан-Поль Клюзель (генеральный инспектор финансов)
1 августа 1995 г.  Хью Галл
сентябрь 2004 г.  Жерар Мортье
1 августа 2009 г.  Николас Джоэл
1 августа 2014 г.  Стефан Лисснер
1 сентября 2020 г.  Александр Неф

Другие парижские оперные труппы и театры

В период с 1725 по 1791 год в Париже было разрешено четыре публичных театра:

В 1762 году Комическая опера объединилась с Итальянской комедией.

В 1791 году законы были изменены, что позволило почти любому открыть публичный театр. Это привело к быстрому росту числа театров и трупп и сложностям с их наименованием. Театры могут сгореть и быть восстановлены с использованием имени старой или новой компании или покровителя. Некоторые из новых театров, появившихся в этот период, включают:

Примерно после 1870 года ситуация с оперой стала проще: в основном действовали Опера и Комическая Опера. Ситуация с названиями стала несколько запутанной после того, как 25 мая 1887 года сгорел театр Комической оперы (второй зал Фавар), поскольку труппа начала выступать в других местах. Компании, помимо Оперы, поставившие оперы или оперетты в различных театрах в этот период, включали:

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

Цитируемые источники

  • Астье, Режин (1998a). "Académie Royale de Danse" в Cohen 1998, vol. 1, стр. 3–5.
  • Астье, Режин (1998b). «Бошам, Пьер» в Cohen 1998, vol. 1, стр. 396–397.
  • Чарльтон, Дэвид, редактор (2003). Кембриджский компаньон Гранд-опера . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-64118-0
  • Чарльтон, Дэвид (2014). «Новый свет на Буффонов в Париже (1752–1754)», Музыка восемнадцатого века , том. 11, нет. 1, стр. 31–54.
  • Кристу, Мари-Франсуаза (1998). «Балет Парижской оперы» в Коэне 1998, vol. 5, стр. 86–100.
  • Коэн, Сельма Джин, редактор (1998). Международная энциклопедия танца . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-509462-6 (твердый переплет). ISBN  978-0-19-517369-7 (издание в мягкой обложке 2004 г.).
  • Костонис, Морин Нидхэм (1992). «Бошам [Бошан] Пьер» в Сэди (1992) 1 : 364.
  • Крейн, Дебра; Макрелл, Джудит (2000). Оксфордский словарь танца . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-860106-7 .
  • Фаузер, Аннегрет, редактор; Эверист, Марк, редактор (2009). Музыка, театр и культурный трансфер. Париж, 1830–1914 гг . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-23926-2 .
  • Фонтейн, Джерард (2003). Visages de marbre et d'airrain: La collection de bustes du Palais Garnier . Париж: Monum, Éditions du patrimoine. ISBN  978-2-85822-751-8 .
  • Фулчер, Джейн (1987). Образ нации: Французская Гранд-опера как политика и политизированное искусство . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521327749 .
  • Герхард, Ансельм (1998). Урбанизация оперы: Музыкальный театр в Париже в девятнадцатом веке , перевод с французского на английский Мэри Уиттолл. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-28857-4 .
  • Гурре, Жан (1985). Histoire des Salles de l'Opéra de Paris . Париж: Ги Треданиэль. ISBN  978-2-85707-180-8 .
  • Гость, Айвор (2008). Романтический балет в Париже . Альтон, Хэмпшир, Великобритания: Dance Books. ISBN  978-1-85273-119-9 .
  • Джонсон, Виктория (2008). За кулисами революции: как Королевская Парижская опера пережила конец старого режима . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-40195-9 .
  • Левин, Алисия (2009). «Документальный обзор музыкальных театров Парижа, 1830–1900» в Fauser 2009, стр. 379–402.
  • Питу, Шпиль (1983). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Бытие и слава, 1671–1715 гг . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  9780313214202 .
  • Питу, Шпиль (1985). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рококо и романтика, 1715–1815 гг . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  9780313243943 .
  • Питу, Шпиль (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914 гг . Нью-Йорк: Гринвуд Пресс. ISBN  9780313262180 .
  • Пауэлл, Джон С. (2000). Музыка и театр во Франции 1600–1680 гг . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-816599-6 .
  • Сэди, Стэнли , редактор (1992). Словарь оперы New Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Сэди, Стэнли, редактор; Джон Тайрелл; исполнительный редактор (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-239-5 (твердый переплет). OCLC  419285866 (электронная книга).
  • Уолтон, Уильям (1899). Париж с древнейших времен до наших дней , т. 3. Филадельфия: Джордж Барри и сын. Посмотреть в Google Книгах .
  • Дикий, Николь (1989). Словарь парижских театров XIX века: театры и музыка . Париж: Aux Amateurs de livres. ISBN  978-0-8288-2586-3 . ISBN  978-2-905053-80-0 (мягкая обложка). Посмотреть форматы и выпуски можно на WorldCat .
  • Вольф, Стефан (1962). Опера во Дворце Гарнье (1875–1962) . Париж: Deposé au magazine L'Entr'acte OCLC  7068320 , 460748195 . Париж: Slatkine (переиздание 1983 г.) ISBN  978-2-05-000214-2 .

Другие источники

Внешние ссылки