Ach Gott, vom Himmel sieh darein - Ach Gott, vom Himmel sieh darein

" Ach Gott, vom Himmel sieh darein "
Гимн Мартина Лютера
Enchiridion geistlicher Gesänge 24.jpg
"Der XI. Psalm Salvum me fac" в Эрфуртском Энкиридионе , 1524 г. ( мелодия Zahn No. 4431)
английский О Боже, посмотри вниз с небес
Каталог Zahn 4431–4432a
Текст от Мартина Лютера
Язык Немецкий
Опубликовано 1524 ( 1524 )
Der XI. Псалом Salvum me fac , стр. 2, Эрфурт Энчиридион, 1524 г.

« Ach Gott, vom Himmel sieh darein » («О Боже, посмотри вниз с небес») - это лютеранский хорал 1524 года, в котором Мартин Лютер перефразировал 12-й псалом . Она была опубликована как одна из восьми песен в 1524 году в первом лютеранском сборнике гимнов Achtliederbuch, который содержал четыре песни Лютера, три Сперата и одну Юстуса Йонаса . Он содержался в 1524 году в Эрфуртском Энкиридионе . Это часть многих гимнов, также в переводе. Текст вдохновил вокальную и органную музыку таких композиторов, как Генрих Шютц , который включил его в свою Псалтирь Беккера , и Иоганн Себастьян Бах , основавший на нем хоральную кантату . Моцарт использовал одну из ее мелодий в своей опере «Волшебная флейта» .

История и текст

В конце 1523 года Лютер перефразировал Псалом 12 (Псалом 11 в нумерации Вульгаты ), Псалом 12 на латинском языке Salvum me fac , пытаясь сделать псалмы доступными для протестантских церковных служб на немецком языке. Поэзия Лютера сначала точно следует стихам псалма, а затем объединяет два стиха в один. Он расширяет содержание псалма, чтобы показать точную ситуацию ранней Реформации как периода конфликта.

Гимн сначала был напечатан в виде одной страницы, вставленной в Wittenberger Dreiliederblatt (утерян). Это был один из восьми гимнов первого лютеранского сборника гимнов , опубликованного в 1524 году в Нюрнберге под названием Etlich Cristlich lider (Некоторые христианские песни), также называемого Achtliederbuch. В том же году он появился в Эрфурте в Эйн Энчиридион . Гимн вскоре стал использоваться как протестантская Kampflied (боевая песня).

Хорал стал лютеранским Hauptlied (главным гимном) на второе воскресенье после Троицы .

Мелодия

В первом лютеранском сборнике гимнов мелодия была такая же, как и в « Es ist das Heil uns kommen her » Пола Сперата ( Зан № 4430 ). В Erfurt Enchiridion , также в 1524 году, текст впервые появился с мелодией, кодифицированной Мартином Лютером, Zahn No. 4431, которая была получена из светской песни Begierlich in dem Herzen mein (Похотливые желания в моем сердце) примерно 1410. Эта мелодия во фригийском стиле , предпочитаемая Лютером для текстов покаяния, таких как « Aus tiefer Not schrei ich zu dir ». В гимне Иоганна Вальтера Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , опубликованном в Виттенберге в 1524 году, он появился с другой мелодией (Zahn No. 4432a).

Музыкальные настройки

Мелодия Zahn No. 4431 была создана композиторами для таких инструментов, как клавесин и орган, а также для голосов.

Инструментальная

Ян Питерсун Свелинк сочинил пьесу для клавесина , развивая мелодию. Иоганн Пахельбель написал две хоральные прелюдии для органа в составе Erster Theil etlicher Choräle до 1693 года. По мнению Уильямса (2003), постановка Иоганна Себастьяна Баха для органной хоральной прелюдии , BWV 741, поднимает некоторые проблемы датировки и аутентичности .

Вокал

Генрих Шютц поставил хорал как часть Беккеровской Псалтири . Бах использовал весь хорал в качестве основы для Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 , хоральной кантаты, написанной в 1724 году, но также и в других четырех частях ( BWV 77 и BWV 153 ). Вильгельм Фридеман Бах установил хорал как церковную кантату ( Fk  96). Феликс Мендельсон написал в 1832 году хоральную кантату для баритона, смешанного хора и оркестра ( MWV  A13).

Моцарт использовал мелодию в своей опере Die Zauberflöte в акте 2 , Финале, сцене 10, когда два « Geharnischte » (люди в доспехах) произносят ее в унисон на слова Шиканедера « Der, welcher wandert diese Strasse voll Beschwerden » как cantus firmus хоральной прелюдии в стиле барокко . Альфред Эйнштейн комментирует в своей биографии Моцарт / Его характер, его работы :

Во втором акте это последнее испытание влюбленных, «испытание огнем и водой», для которого Моцарт задействовал все музыкальные средства, имеющиеся в его распоряжении, и для которого он предписал крайнюю простоту, исключительное мастерство; Сцена с людьми в доспехах, которую он построил в форме прелюдии к хоралу, построенной на торжественном фугато вокруг хорала Ach Gott, vom Himmel sieh darein ...

использованная литература

внешние ссылки