Кислотный вестерн - Acid Western

Кислотный вестерн - это поджанр западного фильма, появившийся в 1960-х и 1970-х годах, который сочетает в себе метафорические амбиции признанных критиками вестернов, таких как Шейн и Искатели , с эксцессами спагетти-вестернов и мировоззрением контркультуры 1960-х годов . Кислотные вестерны подрывают многие условности ранних вестернов, чтобы «вызвать в воображении безумную версию саморазрушающей белой Америки в ее наиболее солипсистской форме, жаждущей собственного утраченного происхождения».

Этимология

Кинокритик Полин Кель ввела термин «кислотный вестерн» в рецензии на фильм Алехандро Ходоровски « Эль Топо» , опубликованной в ноябрьском выпуске журнала The New Yorker за 1971 год . Джонатан Розенбаум развил эту идею в своем обзоре фильма Джима Джармуша « Мертвец» в июне 1996 года , в последующем интервью с Джармушем для Cineaste , а затем в книге « Мертвец» от BFI Modern Classics.

В книге Розенбаум освещает несколько аспектов этого ревизионистского вестерна: от захватывающей музыки Нила Янга до роли табака, выступления Джонни Деппа и места фильма в жанре кислотного вестерна. В главе «О кислотном вестерне» Розенбаум обращается не только к галлюциногенным качествам темпа фильма и его репрезентации реальности, но также утверждает, что фильм унаследовал художественную и политическую чувствительность, унаследованную от контркультуры 1960-х, которая стремилась критиковать и критиковать заменить капитализм альтернативными моделями обмена.

В традиционном вестерне путешествие на запад рассматривается как путь к освобождению и совершенствованию, но в кислотном вестерне это наоборот - путь к смерти.

История

Розенбаум использовал термин «кислота Западная» , чтобы описать «заветную контркультуры мечта» от 1960 - х и 1970 - х годов « , связанные с людьми , как Монте Хеллман , Деннис Хоппер , Джим МакБрайд , и Rudy Вурлитцер , а также фильмы , как Дворец Грисера . Алекс Кокс похлопал во что-то подобное в 1980-х с Уокером ».

Культовый фильм Монте Хеллмана « Стрельба» (1966) можно считать первым кислотным вестерном. В фильме снимались Уилл Хатчинс , Уоррен Оутс и Джек Николсон, анонимно он был профинансирован Роджером Корманом . Стрельба подрывает обычные приоритеты вестерна, чтобы передать чувство страха и неуверенности, которое характеризовало контркультуру конца 1960-х годов.

Хеллман продолжил работу с Ride in the Whirlwind (1966). Сценарист Рудольф Вурлитцер считается «человеком, наиболее ответственным за изучение этого жанра, который практически сам изобрел его в конце 60-х, а затем помогал развивать его в сценариях других», таких как « Глен и Ранда» Макбрайда, « Двухполосная асфальтобетонная плита» Хеллмана. , Кокса Уокер , и Сэм Пекинпа «s Пэт Гаррет и Билли Кид . Вурлитцер работал над сценарием « Унесенного бобра», который Розенбаум описывает как «дальновидный сценарий» Джима Макбрайда. Это был амбициозный высокобюджетный вестерн о первых американских охотниках и индейцах, для которого был придуман фактически изобретенный язык «трапперской речи». Фильм был прерван за день до производства. Непроизведенный сценарий 1970-х годов Вурлитцера « Зебулон» вдохновил Джармуша на « Мертвец» . Позднее Вурлитцер преобразовал свой сценарий в роман «Отрыв от земли» .

Розенбаум называет « Мертвого человека » «отложенным исполнением» кислотного вестерна, «формулируя леденящую кровь, дикую пограничную поэзию, чтобы оправдать свои галлюцинации». Совсем недавно « Черника» Яна Кунена из 2004 года была приведена в качестве примера этого жанра.

Пример фильмографии

использованная литература