Акустическое улучшение - Acoustic enhancement

Акустическое усиление - это тонкий тип системы звукоусиления, используемый для усиления прямого, отраженного или реверберирующего звука. В то время как системы звукоусиления обычно используются для увеличения уровня звука источника звука (например, человека, говорящего в микрофон или музыкальных инструментов в поп-ансамбле), системы усиления звука обычно используются для увеличения акустической энергии в помещении в помещении. манера, которую не замечают зрители. Правильно установленные системы воспроизводят желаемую акустику ранних отражений и реверберации из комнаты, которая должным образом предназначена для акустической музыки. Дополнительным преимуществом этих систем является то, что акустику помещения можно изменить или отрегулировать в соответствии с типом исполнения. Использование Acoustic Enhancement в качестве электронной архитектуры предлагает хорошее решение для многофункциональных залов для выступлений, которые должны быть «мертвыми» для усиленной музыки и иногда используются для акустических выступлений. Эти системы часто ассоциируются с источниками акустического звука, такими как камерный оркестр , симфонический оркестр или опера , но также нашли применение в различных приложениях и местах, включая репетиционные, конференц-залы для звукозаписи , звуковые сцены , спортивные арены и открытые площадки. места проведения.

Дизайн и применение

В системах улучшения звука используются микрофоны , усилители и громкоговорители, соединенные между собой с помощью некоторой формы обработки. Количество, тип и размещение микрофонов и громкоговорителей варьируются в зависимости от области применения, а также от физических ограничений, налагаемых внутренними принципами работы, присущими оборудованию каждого производителя. Однако в большинстве случаев в этих системах используется по крайней мере один массив громкоговорителей, распределенных по всему залу.

По мере того, как любители концертов узнали об использовании этих систем, возникли споры, потому что «... пуристы утверждают, что естественное акустическое звучание [классических] голосов [или] инструментов в данном зале не должно изменяться». Однако при правильном использовании акустическое усиление может улучшить качество прослушивания способами, которые были бы невозможны для архитектурных решений, и обеспечить качество звука, которое желает испытать зритель.

На Венском фестивале в мае 1995 года система LARES использовалась на открытом воздухе, чтобы дополнить исполнение Венской филармонией Симфонии № 9 Бетховена под управлением Зубина Мехты. «Это был первый раз в этом месте с классической музыкой, которую нас не критиковали за то, что мы испортили музыку, усилив ее», - Альфред Тогель, отдел звука, Венский фестиваль. Комментируя выступление оркестра Грант-парка в павильоне Джея Притцкера в Миллениум-парке в Чикаго, старший вице-президент WFMT Radio Стив Робинсон заявил: «Я никогда в своей жизни не слышал, чтобы звук проецировался так точно и красиво на таком большом расстоянии; это было неземной опыт "

В статье Кая Харады « Грязный маленький секрет» оперы говорится, что оперные театры начали использовать электронные системы улучшения звука, «... чтобы компенсировать недостатки акустической архитектуры места проведения». Несмотря на шум, возникший среди оперных зрителей, Харада отмечает, что ни один из крупных оперных театров, использующих акустические системы улучшения звука, «... не использует традиционное звукоусиление в бродвейском стиле, при котором большинство, если не все певцы оснащены радиомикрофонами, смешанными с ряд неприглядных динамиков, разбросанных по всему театру ».

Вместо этого большинство оперных театров используют систему звукоусиления для тонкого усиления закулисных голосов, диалогов на сцене и звуковых эффектов (например, церковные колокола в Тоске или гром в вагнеровских операх). Системы улучшения акустики чаще всего используются в традиционных оперных театрах для улучшения звучания оркестра и практически не влияют на звучание голосов. В обзоре исполнения цикла Вагнерс Ринг в Государственной опере Южной Австралии в театре Фестивального центра Аделаиды Майкл Кеннеди из лондонской The Sunday Telegraph написал: «Баланс между оркестром и голосами был идеальным». Концертная запись "Wagner: Die Walküre", первого в мире 6-канального SACD, "стала победителем конкурса Helpmann Awards 2005, выиграв десять из одиннадцати номинаций и получив признание критиков". - а запись "Wagner: Götterdämmerung" была номинирована на премию Грэмми 2008 года. "

Типы

Существуют различные типы акустических систем улучшения: линейные системы и системы обратной связи с электронными ревербераторами или без них.

Поточные системы также называют нерегенеративными (т.е. без обратной связи). Системы обратной связи еще называют регенеративными. Электронные ревербераторы могут быть добавлены с использованием различных методов, таких как свертка и FIR-фильтрация.

Встроенные системы с электронными ревербераторами: Встроенные системы акустического улучшения включают E-coustic LARES (Lexicon Acoustic Reinforcement and Enhancement System), SIAP, систему улучшения акустических характеристик и ACS, системы акустического контроля. Эти системы используют микрофоны, цифровую обработку сигнала «с изменениями задержки, фазы и частотной характеристики», а затем отправляют сигнал «... на большое количество громкоговорителей, расположенных в конце места выступления». Deutsche Staatsoper в Берлине и Hummingbird центр в Торонто используют систему Лары. Театр Ахмансон в Лос-Анджелесе, Королевский национальный театр в Лондоне и Театр Вивиан Бомонт в Нью-Йорке используют систему SIAP.

Системы обратной связи с электронными ревербераторами: Системы улучшения акустической обратной связи включают Meyer Constellation (ранее VRAS ) (Система переменной акустики помещения), которая использует «... различные алгоритмы, основанные на размещенных в комнате микрофонах». Система Yamaha AFC3 Active Field Control, которая «улучшает архитектурные акустические характеристики помещения и оптимизирует время реверберации». Также система XLNT MCR (многоканальная реверберация).

Системы обратной связи без электронных ревербераторов: CARMEN, разработанный CSTB, состоит из ряда электроакустических активных ячеек (примерно от 16 до 40), каждая из которых состоит из микрофона, блока электронной фильтрации, усилителя мощности и громкоговорителя. Расположенные вокруг стен и потолка аудитории, камеры образуют виртуальные стены в зависимости от архитектуры и решаемой акустической проблемы. Между собой они общаются только акустическим способом. Еще один более новый вариант для небольших залов - CARMENCITA.

Ссылки