Акустическая шкала - Acoustic scale

Акустическая шкала
Режимы I , II , III , IV, V , VI , VII
Шаги компонентов
C , D , E , F , G , A , B
Качества
Количество классов поля 7
Номер Форте 7-34
Дополнение 5-34

В музыке , то акустические шкалы , обертон шкалы , лидийский доминирующим масштаба , Lydian шкалы 7 , или Pontikonisian Шкала представляет собой семь-нота синтетической шкалы .

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {Акустическая шкала на C} de fis ga bes c}}

Он отличается от основной шкалы наличием увеличенной четвертой и малой седьмой ступеней шкалы. Это четвертая форма восходящей гаммы мелодического минора . Термин «акустический масштаб» иногда используется для описания конкретного режима этой коллекции семь нот (например , конкретное упорядочение С-Д-Е-F -G-A-B ) и иногда используется для описания коллекции , как целиком (например, включая такие порядки, как E – F –G – A – B –C – D).

История

В традиционной музыке обертонная гамма сохраняется в музыке народов Южной Сибири , особенно в тувинской музыке . Обертонное пение и звук еврейской арфы , естественно, богаты обертонами, но мелодии, исполняемые на игиле (смычковый инструмент, отдаленно связанный со скрипкой) и щипковых струнных инструментах, таких как дошпулуур или шанзи, также часто следуют за обертонной гаммой, иногда с пентатонические дольки.

Акустическая гамма время от времени появляется в музыке девятнадцатого века, особенно в произведениях Ференца Листа и Клода Дебюсси . Он также играет роль в музыке композиторов двадцатого века, в том числе Игоря Стравинского , Белы Бартока и Кароля Шимановского , на которого повлияла народная музыка из Польского нагорья. Акустическая гамма также широко распространена в музыке Нордеста , северо-восточного региона Бразилии (см. Escala nordestina ). Он играет важную роль в джазовой гармонии , где он используется для сопровождения доминирующих септаккордов, начиная с первой ступени звукоряда. Термин «акустическая гамма» был введен Эрно Лендваи в его анализе музыки Белы Бартока .

Строительство

Синие ноты (B и F , 7 и 11) заметно расстроены. См .: седьмая гармоника и одиннадцатая гармоника .7

Название «акустическая гамма» относится к сходству с восьмой по четырнадцатую частички в гармоническом ряду ( Play ). Начиная с C 1 , гармоническая серия С 1 , С 2 , С 2 , С 3 , Е 3 , G 3 , B 3 * , С 4 , D 4 , Е 4 , F 4 * , G 4 , 4 * , B 4 * , B 4 , C 5 ... Жирные ноты составляют акустическую гамму C 4 . Однако в гармоническом ряду ноты, отмеченные звездочками, расстроены: F 4 * ( Play ) почти точно посередине между F 4 и F 4 , A 4 * ( Play ) ближе к A 4, чем к A 4 , а B 4 * слишком плоский, чтобы быть общепринятым как часть равной темперированной гаммы . Об этом звуке 7137Об этом звуке 13Об этом звуке 7

Акустическая гамма может быть сформирована из мажорного трезвучия (C E G) с добавлением минорной седьмой и повышенной четвертой (B и F , взятые из серии обертонов) и мажорной секунды и мажорной шестой (D и A). Лендваи описал использование «акустической системы», сопровождающей акустическую шкалу в музыке Бартока, поскольку она влечет за собой структурные характеристики, такие как симметрично сбалансированные части, особенно периоды , в отличие от его использования золотого сечения . В музыке Бартока акустическая гамма характеризуется различными способами, включая диатоническую , динамическую, напряженную и тройную или другую нечетную шкалу, в отличие от музыки, структурированной последовательностью Фибоначчи, которая является хроматической , статической, расслабленной и двойной. .

Еще один способ рассматривать акустическую гамму - это то, что она возникает как форма мелодической минорной гаммы, начинающейся с четвертой ступени. Следовательно, акустическая гамма, начинающаяся с D, - это D, E, F , G , A, B, C, D, содержащая знакомые заостренные F и G мелодического минора ля. F превращает D второстепенного тетрахорд в крупный тетрахорд, и Г витки это Лидийский. Поэтому многие появления такого масштаба в джазе можно считать неудивительными; он проявляется в модальной импровизации и композиции вместо гармонических прогрессий, которые предполагают использование мелодического минора.

Смотрите также

Примечания

Источники

внешние ссылки