Аделина Патти - Adelina Patti

Аделина Патти
Аделина Патти..jpg
Родился
Аделина Хуана Мария Патти

( 1843-02-10 )10 февраля 1843 г.
Умер 27 сентября 1919 г. (1919-09-27)(76 лет)
Занятие Колоратурное сопрано
Этикетка (и)
Граммофон и пишущая машинка
Супруг (а) Анри де Роже де Каузак
Эрнесто Николини
Рольф Седерстрём
Родственники Карлотта Патти (сестра)
Эффи Джермон (невестка)

Аделина Патти (10 февраля 1843 - 27 сентября 1919) была итальянской оперной певицей 19-го века , зарабатывая огромные гонорары на пике своей карьеры в музыкальных столицах Европы и Америки. Она впервые пела публично в детстве в 1851 году и дала свое последнее выступление перед аудиторией в 1914 году. Вместе со своими близкими современниками Дженни Линд и Терез Титдженс Патти остается одним из самых известных сопрано в истории благодаря чистоте и красоте. лирического голоса и непревзойденного качества техники бельканто .

Композитор Джузеппе Верди , писавший в 1877 году, описал ее как, возможно, самую прекрасную певицу из когда-либо живших и «выдающуюся артистку». Восхищение Верди талантом Патти разделяли многочисленные музыкальные критики и социальные комментаторы ее эпохи.

биография

Портрет Аделины Патти, 1860-е гг.

Она родилась Адела Хуана Мария Патти в Мадриде , последним ребенком тенора Сальваторе Патти (1800–1869) и сопрано Катерины Барилли (умерла в 1870 году). Ее итальянские родители работали в Мадриде , Испания, на момент ее рождения. Поскольку ее отец был родом из Сицилии , Патти родилась подданной Короля Обеих Сицилий . Позже у нее был французский паспорт, так как ее первые два мужа были французами.

Ее сестры Амалия и Карлотта Патти также были певцами. Ее брат Карло Патти был скрипачом, женившимся на актрисе Эффи Джермон . В детстве семья переехала в Нью-Йорк. Патти вырос в Wakefield части Бронкса , где дом ее семьи все еще стоит. Патти профессионально пела с детства и превратилась в колоратурное сопрано с идеально сбалансированными голосовыми регистрами и удивительно теплым атласным тоном. Патти научилась петь и научилась технике голоса от своего шурина Мориса Стракоша , который был музыкантом и импресарио.

Вокальное развитие

Аделина Патти (Национальная портретная галерея)

Аделина Патти сделала ее оперный дебют в возрасте 16 лет 24 ноября 1859 в главной роли Доницетти «s Лючии ди Ламмермур в Академии музыки , Нью - Йорк. На 24 августа 1860 года , она и Эмма Альбани были солистами в мировой премьере Чарльз Уагк Сабатьер «s кантаты в Монреале , который был выполнен в честь визита принца Уэльского . В 1861 году в возрасте 18 лет, она была приглашена в Ковент - Гарден , чтобы исполнить роль Амины в Bellini «s Сомнамбулы . В том сезоне у нее был такой замечательный успех в Ковент-Гарден, она купила дом в Клэпхэме и, используя Лондон в качестве базы, продолжила покорять европейский континент, исполняя Амину в Париже и Вене в последующие годы с одинаковым успехом.

Во время американского турне 1862 года она спела песню Джона Ховарда Пейна « Дом! Милый дом! » В Белом доме для президента Соединенных Штатов Авраама Линкольна и его жены Мэри Линкольн . Линкольны оплакивали смерть своего сына Вилли , умершего от брюшного тифа. Раздраженные до слез, Линкольны попросили исполнить эту песню на бис . Отныне он стал ассоциироваться с Аделиной Патти, и она много раз исполняла его в качестве бонуса в конце сольных концертов и концертов.

Карьера Патти складывалась из успеха за успехом. Она пела не только в Англии и Соединенных Штатах, но и в континентальной Европе, например, в России, а также в Южной Америке, вызывая неистовство публики и критикуя превосходную степень везде, где бы она ни была. Ее девичья внешность придавала ей привлекательный вид на сцене, что добавляло ей статуса знаменитости.

В 1869-1870 гг. Гастролировала по Европе и России. Концерты в Москве и Санкт-Петербурге были очень успешными, и Патти повторяла свои поездки по России на протяжении 1870-х годов. В России она завела весьма плодотворные дружеские отношения с первыми лицами русской аристократии и первоклассными музыкантами и артистами, такими как Петр Ильич Чайковский , Антон Рубинштейн , Александр Серов и Владимир Стасов . В Петербурге, в сезоны 1874-75-х годов, Патти впервые познакомилась с Эрнесто Николини (в будущем ее вторым мужем). Тогда же она познакомилась с выдающимся российским историком Дмитрием Иловайским и его семьей. Эта дружба длилась десятилетия, и двоюродный брат Иловайского Степан, сталмейстер царя Александра III даже ездил в Уэльс, чтобы встретиться с Аделиной в первой половине 1880-х годов. Патти была также учительницей дочери Иловайского Варвары .

В 1860-х Патти обладала нежным, возвышенным голосом птичьей чистоты и удивительной гибкости, которая идеально подходила для таких партий, как Зерлина, Люсия и Амина; но, как заметил Верди в 1878 году, ее нижние ноты приобрели полноту и красоту, когда она стала старше, что позволило ей преуспеть в более весомой пище. Патти, однако, превратилась в консервативную певицу на завершающем этапе своей оперной и концертной карьеры. Она знала, что идеально подходит ее стареющему голосу, и придерживалась его. Как правило, ее концертные программы 1890-х годов включали в себя ряд знакомых, часто сентиментальных, не слишком требовательных популярных мелодий того времени, которые наверняка понравились ее обожающим поклонникам.

Но во время своего зрелого расцвета в 1870-х и 80-х Патти была более предприимчивой певицей, показав себя эффективной актрисой в тех лирических ролях, которые требовали вызова глубоких эмоций, таких как Джильда в Риголетто , Леонора в Трубадуре , заглавная партия в « Семирамиде» , «Церлина» в « Дон Жуане» и Виолетта в «Травиате» . Она также была готова сыграть довольно драматические роли в таких операх, как «Африка» , «Гугеноты» и даже « Аида» . Однако она никогда не пыталась петь какие-либо партии веризма , потому что они стали популярными только на закате ее карьеры, в последнее десятилетие XIX века.

Патти, ее свита, и обслуживающий персонал Pullman ок. 1904 г.

Много лет назад Патти пережила забавную встречу в Париже с композитором бельканто-оперы Джоакино Россини , который был стойким приверженцем традиционных итальянских певческих ценностей. Рассказывают, что, когда наставник (и зять) Патти, Стракош, представил ее Россини на одном из его модных приемов в 1860-х годах, ее уговорили спеть «Una voce poco fa» из оперы Россини « Цирюльник. Севилья - с украшениями, добавленными Стракошем, чтобы показать голос сопрано. «Что это был за состав?» - спросил колючий Россини. «Да ведь, маэстро, свое», - ответил Стракош. «О нет, это не мой состав, это Strakoschonnerie», - парировал Россини. («Cochonnerie» - это сильная французская идиома, обозначающая «мусор» и буквально означающая «то, что характерно для свиней или пригодно для них».)

Финансовая хватка и пенсия

В расцвете сил Патти требовала, чтобы ей платили 5000 долларов за ночь золотом перед выступлением. В ее контрактах было оговорено, что ее имя должно быть написано выше, чем любое другое имя в актерском составе. В ее контрактах также говорилось, что, хотя она «могла посещать все репетиции, она не была обязана присутствовать на них».

В своих мемуарах известный оперный промоутер «Полковник» Мейплсон вспоминал упрямый характер Патти и острое деловое чутье. Сообщается, что у нее был попугай, которого она приучила кричать: «НАЛИЧИЕ! всякий раз, когда Мэйплсон входил в комнату. Патти нравились атрибуты славы и богатства, но она не расточала свои заработки, особенно после потери значительной части своего имущества в результате распада первого брака (см. Ниже). Она мудро вложила большие суммы денег и, в отличие от некоторых из своих экстравагантных бывших коллег, таких как звездный тенор Джованни Марио , который умер в бедности, она проводила свои дни в роскошной обстановке.

Патти в карикатурном изображении французского художника Андре Жиля .

В 1893 году Патти исполнила главную роль Габриэллы в ныне забытой опере Эмилио Пицци на ее мировой премьере в Бостоне. Патти поручила Пицци написать для нее оперу.

Десять лет спустя она предприняла последний певческий тур по Соединенным Штатам; однако это оказалось критическим, финансовым и личным провалом из-за ухудшения ее голоса из-за возраста и износа. С тех пор она ограничивалась периодическими концертами здесь или там или частными выступлениями в маленьком театре, который она построила в своей впечатляющей резиденции, замке Крейг-и-Нос в Уэльсе . Последний раз она пела публично 24 октября 1914 года, принимая участие в концерте Красного Креста в лондонском Королевском Альберт-холле , который был организован в помощь жертвам Первой мировой войны . Она дожила до конца войны и умерла в 1919 году естественной смертью.

Записи

Первые записи ее голоса были сделаны ок. 1890 г. на цилиндрах фонографа для Томаса Маршалла в Нью-Йорке. Ни записанное название, ни их количество неизвестны. Записи потеряны.

Патти записала более 30 дисковых граммофонных записей песен и оперных арий (некоторые из них дублируются) - плюс одна голосовая запись (новогоднее поздравление своему третьему мужу, которое она намеревалась оставить ему на память) - в своем валлийском доме. в 1905 и 1906 годах для компании « Граммофон и пишущая машинка» . К тому времени ей было за 60, и ее голос уже давно перестал быть на пике карьеры после напряженной оперной карьеры, простирающейся вплоть до 1859 года.

Тем не менее, прозрачная чистота ее тона и плавность линии легато оставались уникально впечатляющими, в некоторой степени компенсируя ослабление ее контроля над дыханием. Пластинки также демонстрируют живую певческую индивидуальность, а также удивительно сильный грудной голос и мягкий тембр. Ее трель остается удивительно плавной и точной, а ее дикция превосходна. В целом ее диски обладают шармом и музыкальностью, которые дают нам представление о том, почему на пике карьеры она управляла 5000 долларов за ночь.

Аделина Патти в роли леди Харриет в опере "Марта" Флотова, Камилла Сильви

Записанное наследие Патти включало ряд песен и арий из следующих опер: Le Nozze di Figaro , Don Giovanni , Faust , Martha , Norma , Mignon и La sonnambula .

Пластинки были произведены компанией Gramophone & Typewriter Company (предшественник EMI Records ) и выпущены в Соединенных Штатах компанией Victor Talking Machine Company . Фортепианный аккомпаниатор Патти, Лэндон Рональд , так писал о своей первой записи с дивой: «Когда маленькая (граммофонная) труба издала прекрасный звук, она пришла в экстаз! Она бросала поцелуи в трубу и продолжала говорить:« Ага. ! Mon Dieu! Сопровождаем все, что нужно Патти! Ой! Quelle voix! Quelle artiste! Je comprends tout! [Ах! Милорд! Теперь я понимаю, почему я Патти! Ах да! Какой голос! Какой артист! Я все понимаю!] Ее энтузиазм был настолько наивным и искренним, что нам показалось, что она восхваляет собственный голос. все, чтобы быть правильным и правильным ".

Тридцать две записи Патти были переизданы на компакт-диске в 1998 году лейблом Marston Records (каталожный номер 52011-2).

Личная жизнь

Аделина Патти

Некоторые считают, что у Патти был роман с тенором Марио , который, как говорят, на первой свадьбе Патти хвастался тем, что уже «много раз занимался с ней любовью».

Помолвленная в несовершеннолетнем возрасте с Анри де Лосси, бароном Вилле, Патти вышла замуж трижды: сначала, в 1868 году, за Анри де Роже де Каузака, маркиза Ко (1826–1889). Брак вскоре распался; у обоих были любовные отношения, и в 1877 году де Ко получила юридическое разделение, а в 1885 году развелась. Союз был расторгнут с горечью и стоил ей половины состояния.

Затем она много лет жила с французским тенором Эрнесто Николини, пока после развода с Ко она не смогла выйти за него замуж в 1886 году. Этот брак продлился до его смерти и, казалось, был счастлив, но Николини исключил Патти из его завещания, предполагая некоторая напряженность в последние годы.

Последний брак Патти в 1899 году был заключен в браке с бароном Рольфом Седерстремом (1870–1947), игривым, но красивым шведским аристократом, который был на много лет младше нее. Барон резко ограничил общественную жизнь Патти. Он сократил количество ее домашних работников с 40 до 18, но дал ей необходимую преданность и лесть, став ее единственным наследником. После ее смерти он женился на гораздо более молодой женщине. Их единственная дочь, Брита Ивонн Седерстрём (род. 1924), стала единственной наследницей Патти. У Патти не было детей, но она была близка со своими племянницами и племянниками. Двукратная обладательница премии "Тони" бродвейская актриса и певица Патти Лупоне - праправнук племянница и тезка. Барабанщик Скотт Девурс - ее третий внучатый племянник.

Патти полюбила бильярд и стала уважаемым игроком , выступая в качестве гостя на многих крупных соревнованиях по бильярду, проводя показательные матчи и показательные выступления.

Выйдя на пенсию, Патти, теперь официально баронесса Седерстрём, поселилась в долине Суонси на юге Уэльса , где она купила замок Крейг-и-Нос . Там у нее был установлен бильярдный стол за 2000 долларов и ее собственный частный театр, миниатюрная версия того, что в Байройте , и она сделала записи на граммофоне.

Патти также финансировала железнодорожную станцию ​​Крейг-и-нос на железной дороге Нит и Брекон . В 1918 году она подарила город Суонси здание Зимнего сада из своего имения Крейг-и-Нос . Его перестроили и переименовали в Павильон Патти . Она умерла в Крейг-и-Нос, а восемь месяцев спустя была похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже, чтобы быть ближе к своему отцу и любимому композитору Россини в соответствии с желанием ее завещания.

Голос

У Аделины Патти был теплый, кристальный и очень подвижный высокий голос сопрано . Ее вокальная эмиссия была совершенно одинаковой, а ее вокальный диапазон был широким, от низкого C до высокого F (C 4 - F 6 ). Что касается ее техники, критик Родольфо Челлетти сказал: «Ее голос был техническим чудом. Стаккато были чудом точности, даже в самых сложных интервалах, ее легато было впечатляюще плавным и чистым; она соединяет голос от ноты к ноте, от фразы к фразе. , поднимая и скользя с исключительной виртуозностью. Ее хроматическая гамма была восхитительно сладкой, а ее трели были замечательными и твердыми ».

Похвалы и почести

La Vie Parisienne от Жака Оффенбаха , с книгой Анри Мельяка и Людовика Галеви (1866), упоминает Аделина Патти:

"Je veux, moi, dans la capitale
Voir les divas qui font fureur
Voir la Patti dans Don Pasquale
Et Thérésa dans le Sapeur "

Другие произведения литературы и музыки, вызывающие воспоминания о Патти, включают:

Примечания

использованная литература

внешние ссылки