Адольф Нуррит - Adolphe Nourrit

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Адольф Нуррит

Адольф Нурри (3 марта 1802 - 8 марта 1839) был французским оперным тенором , либреттистом и композитором. Один из самых уважаемых оперных певцов 1820-1830-х годов, он был особенно связан с произведениями Джоакино Россини и Джакомо Мейербера .

Ранний период жизни

Нурри родился 3 марта 1802 года и вырос в Монпелье , Эро. Его отец, Луи Нурри , был известным оперным тенором и торговцем бриллиантами. Пример Луи глубоко повлиял на Адольфа (и брата Адольфа Огюста , который также стал тенором). Адольф изучал пение и теорию музыки у своего отца, а затем, несмотря на возражения отца, брал уроки у Мануэля дель Популо Висенте Гарсиа . Он начал свою исполнительскую карьеру вскоре после окончания учебы у Гарсии, которая длилась 18 месяцев.

Карьера

Эскизы костюмов Эжена Дю Фаже для оригинальной постановки Вильгельма Телля : Адольф Нурри в центре, Лор Синти-Даморо слева и Николя Левассер справа.

Адольф Нурри , которому еще не исполнилось 20 лет, дебютировал в профессиональной опере в 1821 году в роли Пилада в опере Глюка « Ифигения в Тавриде» , где его приветствовал отец, исполнивший крошечную роль скифа. В 1826 году он сменил Луи на посту главного тенора Парижской оперы и занимал эту должность до 1836 года.

Находясь в Опере, он стал учеником Джоакино Россини, с которым часто работал. Нуррите созданы все главные роли теноров в французских операх Россини, а именно Neocles в Ле siège де Corinthe (1826), Аменхотеп в пересмотренной версии Moisè и др Pharaon (1827), главная роль в Ле Конт Ори (1828), и Арнольд в Уильяме Телль (1829). Он также был первым, кто исполнил роли Масаниелло в опере Обера « Метеор де Портичи» (1828), Роберта в « Роберте Дьябле» Мейербера , Элеазара в « Жюве» Галеви (1835), Рауля в « Гугенотах» Мейербера (1836) и др. . Когда 25 августа 1830 года в Брюсселе была исполнена «Мюет де Портичи» , дуэт «Amour sacré de la patrie» с Нурри в роли тенора стал ключом к «оперному бунту», который спровоцировал бельгийскую революцию .

Нуррит была умной и культурной певицей. Он обладал мягким и мощным вокальным тембром в расцвете сил и прекрасно владел головным голосом . Его диапазон расширился до E5, хотя он никогда не поднимался выше D5 на публике. Он пел во время поворотного момента во французском оперном вокализме, когда исполнители начали использовать более округлый, более открытый и итальянский метод воспроизведения голоса, чем раньше, с меньшим использованием фальцета тенорами. Действительно, партитуры музыкальных пассажей, написанных для Нуррита Россини , Джакомо Мейербером и другими, содержат оркестровые отметки, указывающие на то, что он не мог петь фальцетом в верхнем регистре. Это было отходом от практики оперных переводчиков-мужчин ранее.

По мере того как статус Нуррита в Опере рос, его влияние на новые постановки росло. Композиторы часто искали его совета и обычно принимали его. Например, когда дело дошло до La Juive , он написал слова арии Элеазара «Rachel, quand du Seigneur»; и он также настоял на том, чтобы Мейербер переработал кульминацию любовного дуэта в четвертом акте Les Huguenots, пока это не встретило его одобрения.

Находясь в Опере, Нурри получил постоянные положительные отзывы за свои выступления, и его популярность привела к его назначению профессором declamation pour la tragédie lyrique в Парижской консерватории в 1827 году. У него было много успешных учеников, в том числе драматическое сопрано Корнели Фалькон . Кроме того, в более широком плане его интересовали социальные аспекты пения, особенно «миссионерская» роль исполнителя. В начале 1830-х годов он воспринял идеи сен-симонизма и мечтал об основании большой народной оперы, которая познакомила бы массы с оперными произведениями.

Нуррите в главной роли Тарара по Антонио Сальери

Помимо пения и преподавания, Нурри сочиняла и писала сценарии для балетов в Парижской опере , в том числе либретто для «Сильфиды» (1832).

Однако слава Нурри угасла в конце 1830-х годов, когда новые певцы завоевали расположение парижской публики. В октябре 1836 года импресарио Дюпоншель нанял Жильбера Дюпре , который управлял захватывающим высоким C из груди, в качестве совместного «Первого тенора» с Нурритом в Парижской опере. Нуррит принял это соглашение как защиту от болезни. Он исключительно хорошо спел свою партию Гийома Телля с Дюпре в аудитории 5 октября 1836 года, но пять дней спустя, во время La muette de Portici , когда Дюпре снова был в доме, он внезапно охрип. После выступления Гектор Берлиоз и Джордж Осборн водили Нуррит взад и вперед по улицам, когда он вслух отчаялся и говорил о самоубийстве. 14 октября он ушел из Оперы.

На протяжении всего этого беспокойного периода своей жизни Нуррит пользовался успехом как сольный исполнитель. Он был первым , чтобы ввести Франца Шуберта «s Lieder парижским зрителям на знаменитых вечерах , организованных Ференца Листа , Кретиен Арен и Александр Батта в Салонах d'Erard в 1837. Интимность салона , видимо , подходит ему хорошо , и хотя критике за Ослабевая голос, его пение показало впечатляющие нюансы чувств и широкий драматический диапазон. Его прощальное выступление в Опере состоялось 1 апреля 1837 года. Он немедленно отправился в тур по провинции, но болезнь печени (возможно, вызванная алкоголизмом) вынудила его прервать это предприятие.

Слушая Дюпре в Опере 22 ноября 1837 года, он решил поехать в Италию в надежде овладеть итальянской манерой пения, чтобы стать преемником великого итальянского тенора-виртуоза Джованни Баттиста Рубини, когда Рубини ушел со сцены. Он должным образом покинул Париж в декабре того же года. В марте следующего года он начал учебу в Неаполе у ​​композитора Гаэтано Доницетти , друга Дюпре.

Он также попросил Доницетти предоставить оперу для его дебюта в Неаполе. Доницетти подчинился, но новое произведение « Полиуто» было запрещено властями выступать на светской сцене из-за христианского содержания, и Нуррит чувствовал себя преданным. Тем временем он упорно трудился, чтобы избавиться от чрезмерного назального резонанса при воспроизведении звука, только чтобы в результате потерять головной голос. Его жена, прибывшая в Италию в июле 1838 года, была потрясена, как она считала, нарушенным звуком его пения и хрупким состоянием его тела; его регулярно пияли, и он постоянно охрип. Тем не менее, его отложенный неаполитанский дебют, который состоялся в Il giuramento Саверио Меркаданте 14 ноября 1838 года, оказался успешным.

Смерть

По мере того как болезнь печени Нуррита ухудшалась, ухудшалось и его психическое состояние, и его память также начала ухудшаться. 7 марта 1839 года он пел на благотворительном концерте, но был разочарован качеством своего выступления и реакцией публики на него. На следующее утро он прыгнул насмерть из отеля «Барбая». Его тело было возвращено в Париж для захоронения; в Марселе, когда тело было транспортировано в Париж, Фредерик Шопен сыграл органную транскрипцию лживой Die Gestirne Шуберта на поминальной службе.

Он похоронен на кладбище Монмартр вместе со своей женой, которая пережила его всего на несколько месяцев и умерла вскоре после рождения их младшего сына.

Смотрите также

Рекомендации

Заметки

Источники

  • Pleasants, Генри (1983). Великие певцы , переработанное издание. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN   0-333-34854-0 .
  • Уокер, Эван (1992). "Nourrit, Adolphe" в Оперном словаре New Grove под редакцией Стэнли Сэди . Лондон: Макмиллан. ISBN   0-333-73432-7 и ISBN   1-56159-228-5 .

дальнейшее чтение