Бронзино - Bronzino
Бронзино | |
---|---|
Родился |
Аньоло ди Козимо
17 ноября 1503 г. |
Умер | 23 ноября 1572 г. Флоренция, герцогство Флоренция
|
(69 лет)
Национальность | Итальянский |
Известен | Картина |
Движение | Маньеризм |
Аньоло ди Козимо ( итальянский: [aɲɲolo di kɔːzimo] ; 17 ноября 1503 - 23 ноября 1572), обычно известный как Бронзино ( итал . Il Bronzino [il bronˈdziːno] ) или Аньоло Бронзино , был итальянским художником- маньеристом из Флоренции . Его кличка , Бронзино , может относиться к его относительно темным цветом кожи или рыжеватый.
Он прожил всю свою жизнь во Флоренции и с 30 лет был занят в качестве придворного художника Козимо I Медичи, великого герцога Тосканы . В основном он был портретистом, но также рисовал множество религиозных сюжетов и несколько аллегорических сюжетов, среди которых, вероятно, самая известная его работа: « Венера, Амур, Безумие и время» , ок. 1544–45, сейчас в Лондоне. Многие портреты Медичи существуют в нескольких версиях с разной степенью участия самого Бронзино, поскольку Козимо был пионером копии портрета, присланного в качестве дипломатического подарка.
Он тренировался у Понтормо , ведущего флорентийского художника первого поколения маньеризма, и на его стиль сильно повлиял он, но его элегантные и несколько удлиненные фигуры всегда кажутся спокойными и несколько сдержанными, им не хватает волнения и эмоций у его учителя. Их часто находили холодными и искусственными, и его репутация пострадала из-за общей критической опалы, присущей маньеризму в 19-м и начале 20-го веков. Последние десятилетия стали более ценить его искусство.
Жизнь
Бронзино родился во Флоренции , в семье мясника. Согласно его современнику Вазари , Бронзино был учеником сначала Рафаэллино дель Гарбо , а затем Понтормо , которому он был отдан учеником в 14 лет. Считается, что Понтормо представил портрет Бронзино в детстве (сидящего на ступеньке) в один. его серии по Иосифу в Египте в настоящее время в Национальной галерее , Лондон . Понтормо оказал доминирующее влияние на стиль развития Бронзино , и они оба оставались сотрудниками на протяжении большей части жизни первого. Ранний образец руки Бронзино часто обнаруживался в капелле Каппони в церкви Санта-Феличита у Понте Веккьо во Флоренции. Понтормо спроектировал интерьер и выполнил запрестольный образ, мастерскую Крестовоздвиженскую картину и фреску Благовещения на боковой стене . Бронзино, видимо, приписали фрески на куполе, которые не сохранились. Из четырех украшенных тряпками тонди или кругляшек, изображающих каждого из евангелистов , два, по словам Вазари, были нарисованы Бронзино. Его стиль настолько похож на стиль его учителя, что ученые до сих пор спорят о конкретных атрибутах.
Ближе к концу своей жизни Бронзино принял видное участие в деятельности Флорентийской Академии делле Арти дель Дисеньо , одним из основателей которой он был в 1563 году.
Художник Алессандро Аллори был его любимым учеником, а Бронзино жил в семейном доме Аллори на момент своей смерти во Флоренции в 1572 году (Алессандро был также отцом Кристофано Аллори ). Бронзино провел большую часть своей карьеры во Флоренции.
Работа
Портреты
Бронзино впервые получил покровительство Медичи в 1539 году, когда он был одним из многих художников, выбранных для выполнения сложных украшений для свадьбы Козимо I Медичи с Элеонорой ди Толедо , дочерью вице-короля Неаполя . Это было незадолго до того, как он стал и оставался на протяжении большей части своей карьеры официальным придворным художником герцога и его двора. Его портретные фигуры - часто воспринимаемые как статичные, элегантные и стильные образцы бесстрастного высокомерия и уверенности - на протяжении столетия оказывали влияние на ход портретной живописи европейского двора. Эти известные картины существуют во многих мастерских версиях и копиях. В дополнение к изображениям флорентийской элиты Бронзино также писал идеализированные портреты поэтов Данте (ок. 1530, ныне Вашингтон, округ Колумбия ) и Петрарки .
Самые известные работы Бронзино включают вышеупомянутую серию герцога и герцогини, Козимо и Элеоноры , а также фигур их двора, таких как Бартоломео Панциатичи и его жена Лукреция . Эти картины, особенно картины герцогини, известны своим вниманием к деталям ее костюма, который на изображении справа приобретает особую индивидуальность. Здесь герцогиня изображена со своим вторым сыном Джованни, который умер от малярии в 1562 году, вместе со своей матерью; однако именно роскошная ткань платья занимает больше места на холсте, чем любой из сидящих в ней. Действительно, само платье было предметом некоторых научных дебатов. По слухам, изысканное платье настолько полюбилось герцогине, что в конце концов она и была похоронена в нем; Когда этот миф был развенчан, другие предположили, что, возможно, одежды вообще не существовало, и Бронзино изобрел ее целиком, возможно, работая только с образцами ткани. В любом случае, эта картина многократно воспроизводилась Бронзино и его магазином, став одним из самых знаковых образов герцогини. Изображенная здесь версия находится в галерее Уффици и является одним из лучших сохранившихся образцов.
Так называемые «аллегорические портреты» Бронзино, такие как портрет генуэзского адмирала, « Портрет Андреа Дориа в образе Нептуна» , менее типичны, но, возможно, даже более увлекательны из-за особенности помещения общепризнанной личности в обнаженном виде как мифической фигуры. Наконец, помимо того, что он был художником, Бронзино был еще и поэтом, и его самые личные портреты, возможно, принадлежат другим литературным деятелям, таким как портрет его друга поэтессы Лауры Баттиферри . Эротический характер этих мужественных обнаженных мужских портретов, а также гомоэротические отсылки в его стихах заставили ученых поверить в то, что Бронзино был гомосексуалистом.
Религиозные и аллегорические сюжеты
В 1540/41 году Бронзино начал работу над фресковым оформлением капеллы Элеоноры ди Толедо в Палаццо Веккьо и над масляной панелью « Осаждение Христа», которая должна была стать алтарем для часовни. До этого заказа его стиль в религиозном жанре был менее маньеристским и основывался на сбалансированных композициях Высокого Возрождения. Тем не менее, он стал элегантным и классическим (см. Смит ) в этом цикле фресок, а его религиозные работы являются образцами эстетики флорентийского двора середины 16-го века, которые традиционно интерпретируются как сильно стилизованные, неличностные или эмоциональные. Пересечение Красного моря типично для подхода Бронзино в то время, хотя не следует утверждать, что Бронзино или суд не обладали религиозным рвением из-за предпочтительной придворной моды. Действительно, герцогиня Элеонора была щедрой покровительницей недавно основанного ордена иезуитов .
Работы Бронзино имеют тенденцию включать сложные отсылки к более ранним художникам, например, на одной из его последних великих фресок под названием «Мученичество Святого Лаврентия» (Сан-Лоренцо, 1569), в которой почти каждая из чрезвычайно искаженных поз восходит к Рафаэлю или к Микеланджело , которого боготворил Бронзино (ср Брока). Мастерство Бронзино с обнаженной натурой было еще более загадочно использовано в знаменитых фильмах «Венера, Купидон, Безумие и Время» , которые передают сильные эротические чувства под предлогом морализаторской аллегории . Среди других его крупных работ - дизайн серии гобеленов по «Истории Иосифа» для Палаццо Веккьо.
Многие работы Бронзино все еще находятся во Флоренции, но другие образцы можно найти в Национальной галерее, Лондоне и других местах.
Избранные работы
- Святой Марк (ок. 1525 г.) - Масло на дереве, Часовня Каппони, Санта-Феличита, Флоренция
- Святой Матфей (ок. 1525) - масло на дереве, капелла Каппони, Санта-Феличита, Флоренция
- Портрет Лоренцо Ленци (1527–1528) - Масло на панели, Кастелло Сфорцеско , Милан
- Пьета (ок. 1530) - Масло, панель, 105 x 100 см, Уффици , Флоренция
- Портрет Данте (1530) - Масло на панели, Милан
- Портрет дамы в зеленом (1530–1532) - Масло на панели, 76,7 x 65,4 см, Королевское собрание, Виндзор
- Святой Себастьян (ок. 1533) - Масло на панели, 87 x 77 см, Museo Thyssen-Bornemisza , Мадрид
- Святое Семейство (1534–1540) - Дерево, масло, 124,5 x 99,5 см, Художественно-исторический музей , Вена.
- Поклонение пастырей (1535–1540) - Дерево, масло, 65,3 x 46,7 см, Музей изящных искусств, Будапешт.
- Портрет Уголино Мартелли (до 1537 г.) - Масло на панели, 102 x 85 см, Государственные музеи , Берлин
- Портрет Бартоломео Панциатичи (ок. 1540) - Темпера на дереве, 104 x 84 см, Уффици , Флоренция
- Святое Семейство (ок. 1540) - Дерево, масло, 117 x 93 см, Уффици, Флоренция
- Портрет молодого человека с книгой (ок. 1540 г.) - Дерево, масло, 96 x 75 см, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
- Венера, Амур, Безумие и Время ( Аллегория ; 1540–45) - Масло, панель, 146 x 116 см, Национальная галерея, Лондон
- Поклонение бронзовой змеи (1540–1545) - фреска, 320 x 385 см, Палаццо Веккьо , Флоренция
- Осаждение Христа (1540–1545 гг.) - Масло на панели, 268 x 173 см, Musée des Beaux-Arts, Безансон
- Алессандро де Медичи (1540-1553) Масло, панель, 34,90 x 26,20 см, Музей Серральбо , Мадрид.
- Переход через Красное море (1541–42) - фреска, 320 x 490 см, Палаццо Веккьо , Флоренция
- Портрет девушки (1541–1545) - Дерево, масло, 58 x 46,5 см, Уффици, Флоренция
- Портрет Биа Медичи (ок. 1542) - Темпера на панели, 63 x 48 см, Уффици , Флоренция
- Портрет Козимо I Медичи (1545) - Масло на панели, 74 x 58 см, Уффици , Флоренция
- Портрет Козимо I Медичи (около 1545 г.) - Масло на панели, 76,5 x 59 см, Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.
- Портрет Джованни Медичи в детстве (ок. 1545) - Дерево, масло, 58 x 46 см, Уффици, Флоренция
- Портрет Элеоноры Толедской (ок. 1545) - Масло, панель, 115 x 96 см, Уффици, Флоренция
- Портрет Лукреции Панциати (ок. 1545) - Масло на панели, 101 x 82,8 см, Уффици, Флоренция
- Христос на кресте (ок. 1545 г.) - Масло, панель, 145 x 115 см, Musée des Beaux-Arts , Ницца
- Портрет Стефано Колонна (1546) - Масло на панели, 125 x 95 см, Galleria Nazionale d'Arte Antica , Рим
- Портрет Дона Гарсиа Медичи (1550 г.) - Масло на панели, Музей Прадо , Мадрид
- Портрет дамы (ок. 1550) - Дерево, масло, 109 x 85 см, Galleria Sabauda , Турин
- Портрет молодого человека (возможно, Пьерино да Винчи ) (ок. 1550 г.)
- Венера, Амур и Ревность (или Зависть) (ок. 1550) - Масло на дереве, 192 x 142 см, Szépművészeti Múzeum , Будапешт
- Портрет Андреа Дориа в образе Нептуна (1550–1555) - холст, масло, 115 x 53 см, Pinacoteca di Brera , Милан
- Святой Иоанн Креститель (1550–1555) - Дерево, масло, 120 x 92 см, Галерея Боргезе , Рим
- Портрет Пьерантонио Бандини (ок. 1550–1555) - Дерево, масло, 106,7 x 82,5 см, Национальная галерея Канады.
- Портрет Франческо I Медичи (1551) - Темпера на дереве, 58,5 x 41,5 см, Уффици, Флоренция
- Портрет Марии Медичи (1551) - Темпера на дереве, 52,5 x 38 см, Уффици, Флоренция
- Портрет Людовико Каппони (1551) - Дерево, масло, 117 x 86 см, Frick Collection, Нью-Йорк
- Христос в Лимбо , 1552, Флоренция , Museo dell'Opera di Santa Croce
- Портрет гнома Нано Морганте (1552 г.)
- Святое Семейство (1555–1560) - Темпера на дереве, 117 x 99 см, ГМИИ, Москва.
- Портрет Лауры Баттиферри (1555–1560) - холст, масло, 83 x 60 см, Палаццо Веккьо, Флоренция
- Noli me tangere (1561) - Холст, масло, 291 x 195 см, Лувр, Париж
- Аллегория счастья (1564) - Медь, масло, 40 x 30 см, Уффици, Флоренция
- Осаждение Христа (1565 г.) - Дерево, масло, 350 x 235 см, Galleria dell'Accademia, Флоренция
- Мученичество святого Лаврентия (1569) - фреска, Сан-Лоренцо , Флоренция
Святой Себастьян , 1533 год. Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид.
Андреа Дориа в роли Нептуна , 1550–1555, Пинакотека Брера , Милан
Портрет Бартоломео Панциатичи , ок. 1540.
Гарсиа де Медичи, музей Прадо .
Алессандро Медичи, Музей Серральбо .
использованная литература
Сноски
Цитаты
Внешнее видео | |
---|---|
Бронзино и портрет маньериста , Smarthistory | |
Бронзино Портрет Элеоноры ди Толедо с сыном Джованни , Smarthistory |
дальнейшее чтение
- Морис Брок, Бронзино , Edition du Régard, Париж, 2002. ISBN 2-84105-140-4
- Рисунки Бронзино , отл. Кот. изд. Кармен С. Бамбах, контр. Элизабет Пиллиод, Марция Файетти, Джанет Кокс-Рерик, Филипп Костаманья, Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк ISBN 978-1-58839-354-8 , 978-0-300-15512-9
- Бронзино: питторе и поэта алла корте деи Медичи , exh. Кот. изд. Антонио Натали и Карло Фальчиани, Палаццо Строцци, Флоренция, 2010-11 гг. ISBN 978-88-7461-153-9 .
внешние ссылки
- Бронзино: художник и поэт . InToscana.
- Биография, стиль и произведения Аньоло Бронзино
- Национальная галерея: Аньоло Бронзино
- Биография Анголо Бронзино в Британской энциклопедии
- Великие произведения западного искусства: Аньоло Бронзино, Портрет Лодовико Каппони
- Палаццо Строцци, Флоренция / " Искусство и лук: дань уважения Бронзино" Брюса Адольфа
- Итальянская живопись: флорентийская школа , коллекционный каталог, содержащий информацию о художнике и его работах (см. Страницы: 200-204).