Театр Эла Хиршфельда -Al Hirschfeld Theatre

Театр Аль Хиршфельда
Театр Мартина Бека
Хиршфельдтеатр.jpg
Показ мюзикла Певец на свадьбе в 2006 году .
Адрес 302 West 45th Street
Manhattan , Нью-Йорк,
США
Координаты 40°45′33″N 73°59′21″W / 40,7593° с.ш. 73,9892° з.д. / 40,7593; -73,9892 Координаты: 40°45′33″N 73°59′21″W / 40,7593° с.ш. 73,9892° з.д. / 40,7593; -73,9892
Общественный транспорт Метро : Таймс-сквер – 42-я улица/автовокзал порта .
Владелец Jujamcyn Театры
Тип Бродвейский театр
Емкость 1424
Производство Мулен Руж!
Строительство
Открыто 11 ноября 1924 г.
Активные годы 1924 – настоящее время
Архитектор Г. Альберт Лансбург
Альберт Гертер (интерьер)
Веб-сайт
Официальный сайт
Назначенный 4 ноября 1987 г.
Номер ссылки 1315
Назначенная организация Фасад
Назначенный 4 ноября 1987 г.
Номер ссылки 1316
Назначенная организация Интерьер вестибюля и зрительного зала

Театр Эла Хиршфельда , первоначально Театр Мартина Бека , является бродвейским театром на 302 West 45th Street в Театральном районе Мидтауна Манхэттена в Нью-Йорке . Открытый в 1924 году, он был спроектирован Г. Альбертом Лансбургом в мавританском и византийском стиле и был построен для Мартина Бека . Он имеет 1404 места на двух уровнях и находится в ведении Jujamcyn Theaters . И фасад , и интерьер являются достопримечательностями Нью-Йорка .

Зрительный зал Хиршфельда и сценический дом имеют общий дизайн фасада. В основании театра устроена двухсветная аркада с литыми каменными колоннами. Восточная часть аркады содержит вход в зрительный зал, центральная часть включает лестницу с запасными выходами, а западная часть ведет к сценическому дому. Красный кирпич используется для верхних этажей фасада. Альберт Хертер , художник-монументалист, часто сотрудничавший с Лансбургом, курировал большую часть дизайна интерьера. Квадратный кассовый вестибюль находится прямо внутри главного входа и ведет во внутренний вестибюль со сводчатым потолком и L-образный мезонин. Зрительный зал украшен декоративной лепниной и содержит наклонный уровень оркестра, антресольный уровень и изогнутую деку . Кроме того, есть ложи на уровне балкона, рядом с передней частью зала. Зрительный зал имеет восьмиугольный потолок с разноцветным куполом.

Бек предложил театр в 1923 году, и он открылся постановкой « Мадам Помпадур » 11 ноября 1924 года. Это был единственный театр в Нью-Йорке, который полностью принадлежал без залога . Beck использовался несколькими театральными коллективами в первые годы своего существования, в том числе Theatre Guild . После смерти Мартина Бека в 1940 году театром руководила его жена Луиза Хеймс Бек . Театр был куплен в 1966 году Уильямом Л. Макнайтом из Jujamcyn Theaters , и в 1970-х и 1980-х годах в нем было проведено несколько коротких показов. В 2003 году театр был переименован в честь бродвейского иллюстратора Эла Хиршфельда . На протяжении многих лет в театре ставились многолетние постановки, в том числе «Чайхана августовской луны» , « Дракула », «В лес », « Парни и куколки » и « Кудрявые сапоги » .

Сайт

Театр Эла Хиршфельда находится на 302 Западной 45-й улице, на южном тротуаре между Девятой и Восьмой авеню, в районе Театрального района и Адской кухни в Мидтауне Манхэттена в Нью-Йорке . Земельный участок прямоугольной формы. Участок занимает площадь 13 389 квадратных футов (1 243,9 м 2 ), с фасадом 133,33 фута (40,64 м) на 45-й улице и глубиной 100,42 фута (31 м). Театр Аль-Хиршфельда делит городской квартал со зданием Киноцентра и театром Давенпорт за пределами Бродвея на западе. Через Восьмую авеню на восток находятся отель Row NYC и театры Majestic , John Golden и Bernard B. Jacobs . Кроме того, на севере находятся лютеранская церковь Св. Луки, внебродвейский Театр Св. Луки и Уитби .

Hirschfeld — самый западный бродвейский театр в Театральном районе и единственный к западу от Восьмой авеню. Когда это место было построено в 1925 году, в восточном квартале уже было восемь театров. На территории самого театра, с 302 по 314 West 45th Street, стояли семь трехэтажных таунхаусов из коричневого камня в каждом. Шесть домов под номерами с 302 по 312 были куплены Натаном Уилсоном, а затем проданы Berkley Builders. Седьмой дом под номером 314 принадлежал Нелли Клаусс.

Дизайн

Театр Аль-Хиршфельд, первоначально театр Мартина Бека, был спроектирован Гюставом Альбертом Лансбургом в византийском и романском стилях. Театр открылся в 1924 году и был построен для Мартина Бека (1868–1940), который первоначально назвал место проведения в честь себя. Бек был единственным бродвейским театром, оформленным в византийском стиле; большинство других бродвейских театральных зданий того времени были спроектированы в неоклассическом стиле. Кроме того, Лэнсбург специализировался на проектировании дворцов кинотеатров на западном побережье США , включая театр Хилл-стрит в Лос-Анджелесе и театр « Золотые ворота» в Сан-Франциско . HH Oddie Inc. построила театр, и в проекте участвовали многочисленные поставщики материалов и подрядчики. Hirschfeld находится в ведении Jujamcyn Theaters .

Фасад

Зрительный зал и сценический дом Хиршфельда имеют общий дизайн фасадов , в отличие от большинства других бродвейских театров, где зрительный зал и сценический дом имеют различный дизайн. Фасад Хиршфельда намного шире, чем его длина. В основании театра находится гранитный водоносный горизонт и двухуровневая аркада с литыми каменными колоннами. В остальной части фасада используется красный кирпич.

База

Дверные проемы на самом восточном конце фасада

Аркада на двух нижних этажах состоит из одиннадцати арок. Вторая крайняя арка на обоих концах выше и шире остальных арок. Восьмиугольные колонны покоятся на гранитных основаниях и содержат капители с мавританскими и византийскими мотивами. Вершины каждой арки имеют каменные бордюры. Наличие аркады придает внешнему виду театра трехмерность по сравнению с относительно плоскими фасадами других бродвейских театров.

В трех восточных арках находится главный вход в театр. Дверь в вестибюль утоплена во второй восточной арке (в центре трех арок). В нем есть две двустворчатые двери из бронзы и стекла с бронзовыми решетками с арочными мотивами. Потолочные панели из листового металла со светильниками прямо перед дверями, а также зацепленные колонны по бокам дверей. Слева (восточнее) от входа в вестибюль - металлическая служебная дверь, вывеска и ворота в служебный переулок. Направо (запад) кассовое окно с мраморным подоконником и железными ставнями ; на панели над окном надпись «Театр Мартина Бека». Окно кассы также окружено двумя парами закругленных колонн, а другая восьмиугольная. Над тремя арками возвышается современный шатер , выступающий из арок. На втором этаже углубленные кирпичные стены. Есть окна, обрамленные кирпичными косяками и увенчанные каменными панелями с круглыми арками . Центральный оконный проем представляет собой двойное окно, разделенное каменной колонной , а остальные оконные проемы одинарные.

Пять центральных арок закрывают каменную пожарную лестницу. Нижняя часть лестницы состоит из арок разного размера. В верхней части лестницы, на востоке, есть две двойные металлические двери с балкона. Непосредственно под вершиной лестницы находятся две двойные металлические двери с уровня оркестра, увенчанные каменными перемычками и фонарями из металла и стекла. Внизу лестницы, к западу, есть еще один дверной проем, отмеченный как вход на сцену; слова «Построен Мартином Беком в 1924 году» высечены на соседней колонне.

Три самые западные арки имеют углубленные кирпичные стены, подобные тем, что у входа в вестибюль. Вторая самая западная арка содержит двойную металлическую дверь на первом этаже, а самая западная (правая) арка имеет окно на первом этаже. Второй этаж трех западных арок аналогичен второму этажу над главным входом, с арочными кирпичными окнами.

Верхние этажи

Верхние окна на фасаде зрительного зала

Над аркадой расположены дополнительные этажи с круглыми арочными проемами, в каждом из которых есть одно створчатое окно . Фасад зрительного зала на восток имеет два этажа над аркадой. Сценический дом на западе имеет три этажа. В верхней части фасада находится консольный столик с круглыми арками в романском стиле; дополнительные этажи возвышаются над основной крышей. Верхние этажи сценического дома отодвинуты от главной крыши. Перед ним находится большая металлическая вывеска, обращенная на восток в сторону Восьмой авеню, которая используется для отображения названия нынешней постановки.

Интерьер

Бек хотел, чтобы интерьер театра был более роскошным, чем любой другой в этом районе. Альберт Хертер , художник-монументалист, часто сотрудничавший с Лансбургом, курировал большую часть дизайна интерьера. Декоративная схема Гертера была в основном в мавританском и византийском стилях. Согласно современному источнику с открытия театра, декоративные мотивы предназначались для изображения различных мифологических сцен.

Лобби

Квадратный кассовый зал находится прямо у главного входа. Он имеет каменные стены и сводчатый потолок с плиткой Гуаставино . Стены с обеих сторон содержат сегментные арки , а западные арки содержат кассы. На западной и восточной стенах кованые светильники. Две двустворчатые двери в северной стене ведут с улицы, а две двустворчатые двери из стекла и бронзы в южной стене ведут во внутренний вестибюль.

Внутренний вестибюль 1925 года, обращенный на юг. Лестница в мезонин находится в юго-восточном конце слева. Двери в оркестр, а также антресольный холл над ним находятся справа.

Внутренний вестибюль двухуровневый и прямоугольный в плане, с лестницей на мезонин в юго-восточном конце. Первоначально он был украшен кремовой штукатуркой. Северная стена (ведущая от кассового зала) украшена лепным панно. Выше находится большая арка, которая включает в себя три меньших арочных проема с геометрическими стеклянными панелями. Внутренний вестибюль содержит опоры на западной и восточной стенах с прикрепленными коваными светильниками . Эти опоры поддерживают три круглые арки с каждой стороны; гостиная на уровне мезонина находится за западными арками. На уровне земли западная стена содержит модильоны и пилястры, увенчанные капителями со стилизованными мотивами листьев и завитков . В двух крайних арках, ведущих в зрительный зал, также есть двойные двери из свинцового стекла. На уровне мезонина обе стены содержат обшитые панелями перила с лепными полосами зубцов и выступов . Три круглых потолочных купола возвышаются над арками стен. Один современный источник описал купола как изображения «фигур в средневековых костюмах на золотом фоне».

Антресольный холл имеет Г-образную форму. Короткое плечо буквы «L» — это лестница, ведущая на юг, а длинное плечо проходит над западной стеной внутреннего вестибюля. Опоры на восточной стене зала соответствуют опорам на западной стене внутреннего вестибюля. Капители опор содержат стилизованно-лиственные мотивы, поддерживающие потолок, который, в свою очередь, делится на половинные и полные крестовые своды. На опорах установлены кованые бра. В южной части гостиной есть зона отдыха с нишей, в которой находится мраморный фонтан. На северном конце лестница с коваными перилами и потолочным фонарем спускается прямо в партер. В западной стене есть двери, ведущие в зрительный зал. Гостиная находится прямо под верхним рядом антресольных сидений и находится на том же уровне, что и нижний антресольный ряд. Это избавляет владельцев билетов от необходимости подниматься на вершину антресоли, прежде чем спуститься на свое место.

Актовый зал

Зрительный зал имеет уровень оркестра, балкон уровня мезонина, ложи и сцену за аркой авансцены. Пространство оформлено гипсовыми декорациями с низким рельефом . В афише указано, что в театре 1302 места, а в Бродвейской лиге - 1404 места. Первоначально театр вмещал 1200 зрителей, или 600 на каждом уровне. Первоначальная цветовая схема была красной, синей и оранжевой с некоторыми золотыми бликами. В оформлении широко использовались византийские мотивы, а три росписи украшали боковые и заднюю стены. Сиденья были обиты розово-красным цветом с синими бликами, а зрительный зал был окружен синими драпировками.

Зоны отдыха
Вид с мезонина на арку авансцены

Уровень оркестра доступен для инвалидных колясок через главные двери. В задней или западной части оркестра есть променад. Первоначально на набережной были витражи, бронза, мрамор, гобелены и другие предметы из коллекции Мартина Бека. Оркестровый уровень наклонен вниз к оркестровой яме перед сценой. В передней части зрительного зала к ложам ведет лестница с коваными перилами. Боковые стены имеют выходы, а задняя стена содержит дверные проемы из внутреннего вестибюля. Кроме того, на стенах партера размещены кованые осветительные бра.

На антресольный уровень можно попасть только по ступенькам. Антресоли и боксы разделяют передние перила, украшенные геометрическими узорами из гипса. На боковых стенах установлены кованые светильники. Лестницы в оркестр и проходы в антресольный холл окружены металлическими перилами. Первоначально на боковых стенах тоже были гобелены. Техническая будка находится в задней части балкона, а световые короба монтируются на переднюю рейку. Молдинги и полосы делят нижнюю часть мезонина на обшитые панелями секции. Пять из этих панелей содержат круглые кованые решетки со светильниками.

По обеим сторонам авансцены находится коробка на уровне мезонина, которая содержит пологую S-образную кривую, которая, кажется, спускается вниз по спирали. На уровне оркестра декорированные группы колонн поддерживают дно ящиков, обшитых панелями. Фасады ящиков украшены геометрическим орнаментом из гипса. В центре каждой коробки также есть большие сгруппированные колонны, которые поддерживают свод вентилятора . Внутри каждой коробки, между авансценой и сгруппированными колоннами, есть отверстие с четырьмя мраморными пилястрами, увенчанными византийскими и мавританскими капителями, которые поддерживают три арки. Над этими тройными арками находятся полукупола, поддерживающие деку . Между ложами и сиденьями в мезонине есть еще одно отверстие, образованное сгруппированными колоннами с одной стороны и стеной зрительного зала с противоположной стороны.

Другие особенности дизайна
Потолок зрительного зала с расписной люстрой, свисающей с круглого деревянного купола.

Рядом с ложами расположена авансцена с эллиптически арочным проемом. По обеим сторонам авансцены находятся полуколонны с геометрическими узорами, которые поддерживают четыре концентрические арки. Каждая колонна с обеих сторон сделана из камня на мраморном основании и высечена в византийском стиле, отличном от других колонн. Альберт Гертер также спроектировал оригинальный занавес театра, который висел на проеме авансцены. Первоначально занавес был оформлен в той же красной, оранжевой, синей и золотой цветовой гамме, что и остальная часть зала.

Резонатор из перфорированной штукатурки изгибается к потолку над ящиками перед аркой авансцены. Сам потолок украшен молдингами, которые делят поверхность на углубленные панели. Основная часть потолка представляет собой восьмиугольный навес. В центре потолка находится большой круглый деревянный купол, который свисает с восьмиугольной потолочной панели на брезентовых полосах. Купол и полосы холста оформлены в красной, желтой и зеленой цветовой гамме с геометрическим орнаментом. Люстра из расписного стекла подвешена к центру купола.

История

Таймс-сквер стала эпицентром крупномасштабных театральных постановок между 1900 годом и Великой депрессией . Театральный район Манхэттена начал перемещаться с Юнион-сквер и Мэдисон-сквер в течение первого десятилетия 20-го века. Большинство театров, построенных в 1900-х и 1910-х годах, были построены на переулках недалеко от Бродвея , но район бродвейских театров расширился на запад до Восьмой авеню и на восток до Шестой авеню после Второй мировой войны. Мартин Бек был артистом водевиля, который управлял трассой Орфей , которая в начале 20-го века была доминирующей схемой водевиля на западном побережье Соединенных Штатов . В начале 1910-х годов он расширился до Восточного побережья и построил Театр Палас в Нью-Йорке, который вскоре проиграл своему сопернику Эдварду Олби . Хотя Бек был вытеснен с поста лидера Orpheum Circuit в 1923 году, он хотел продолжать вести бизнес в городе и планировал построить театр для законных представлений.

операция Бека

Развитие и ранние годы

Дневной вид на Бек (позже Хиршфельд), глядя на восток.

В июле 1923 года Мартин Бек приобрел шесть домов по адресу 302–312 West 45th Street с намерением построить там законный театр. В сентябре того же года Бек расширил свой участок, купив таунхаус по адресу 314 West 45th Street. В том же месяце Одди и Фальк получили контракт на строительство театра стоимостью 1 миллион долларов. Площадка должна была вмещать 1160 мест и иметь сцену размером 40 на 90 футов (12 на 27 м). Существующие здания на этом месте были снесены к ноябрю 1923 года. Театр Бека на 45-й улице, наряду с еще одним, запланированным на 52-й улице, были частью усилий по перемещению Театрального района на запад. Первоначально Бек планировал открыть свой одноименный театр постановкой « Трагедии человека » Имре Мадаха , но вместо этого решил заказать оперетту « Мадам Помпадур » , увидев ее в Лондоне и нескольких других европейских городах. Поскольку Чарльз Диллингем имел право представлять мадам Помпадур в Соединенных Штатах, Бек убедил Диллингема совместно поставить оперетту в новом театре.

По словам жены Мартина Бека Луизы , «Бек» был единственным театром в Нью-Йорке, который после завершения строительства полностью принадлежал без залога . Театр открылся 11 ноября 1924 года спектаклем « Мадам Помпадур », в котором в итоге было представлено 80 спектаклей. За этим последовало в 1925 году более популярное шоу, музыкальная адаптация пьесы « Капитан Джинкс » Клайда Фитча с участием Дж. Гарольда Мюррея и Джо Э. Брауна в 167 спектаклях. Спектакль Джона Колтона « Шанхайский жест » с Флоренс Рид в главной роли открылся в театре «Бек» в 1926 году и был показан в 210 спектаклях. В следующем году Бек принимал комедию Джеймса Глисона « Шенноны с Бродвея » с участием Глисона и его жены Люсиль , в которой было представлено 288 спектаклей.

Конец 1920-х - 1930-е годы

В 1928 году Театральная гильдия приобрела Бека. Первой постановкой Гильдии в театре стал « Крылья над Европой », открывшийся в конце того же года. Далее Гильдия поставила «Динамо » Юджина О’Нила с Гленном Андерсом и Клодетт Кольбер в главных ролях , в которой в начале 1929 года было представлено 66 спектаклей. играй в красную ржавчину . Последний был первой постановкой Театральной Гильдии Актерской труппы (позже Групповой Театр ). В 1930 году Театральная гильдия представила «Тележку с яблоками» Джорджа Бернарда Шоу , « Отель Вселенная » Филипа Барри и « Рев, Китай! » Сергея Третьякова . у Бека. В начале 1931 года Театральная гильдия ставила пьесу Максвелла Андерсона « Елизавета королева Беку» с Альфредом Лунтом и Линн Фонтанн в главных ролях . The Group Theatre провела свою первую постановку в сентябре того же года с открытием спектакля Пола Грина « Дом Коннелли» . Позже в том же году Лант и Фонтанне вернулись в театр на Воссоединении гильдий в Вене .

The Abbey Irish Theatre Players выступали в театре Мартина Бека в сезоне 1932–1933 годов, что стало их первым выступлением в Нью - Йорке с 1911 года . мир . Театр Abbey закрылся в январе 1933 года, и в том же году в Beck была поставлена ​​пьеса «Озеро » с участием кинозвезды Кэтрин Хепберн . Документальная драма Сидни Ховарда « Желтый Джек » была представлена ​​​​следующей в 1934 году. Оперная труппа D'Oyly Carte Opera начала сезон произведений Гилберта и Салливана в Беке в сентябре 1934 года, исполнив 11 оперетт и продлившись 15 недель. Следующим было возрождение шекспировской « Ромео и Джульетты» в конце 1934 года с участием Бэзила Рэтбоуна и Кэтрин Корнелл . Корнелл и Берджесс Мередит сыграли главные роли в двух пьесах 1935 года: «Барретты с Уимпол-стрит » с Брайаном Ахерном и Брендой Форбс и «Лесные цветы» с Маргало Гиллмором . Позже, в 1935 году, в отеле Beck открылся Winterset Андерсона, в котором участвовали Мередит, Марго и Эдуардо Чианнелли .

Муж Корнелла Гатри МакКлинтик поставил несколько пьес середины 1930-х годов в Театре Мартина Бека, в том числе «Ромео и Джульетту» и « Винтерсет » . Также среди них была пьеса Шоу « Святая Джоан », которая открылась в 1936 году и в которой участвовали Корнелл, Морис Эванс и Тайрон Пауэр-младший . Оперная труппа D'Oyly Carte вернулась в августе 1936 года, чтобы исполнить еще один набор оперетт Гилберта и Салливана, который продлится до конца года. Еще одна пьеса Андерсона, High Tor , открылась в 1937 году, и в ней снялись Мередит, Пегги Эшкрофт и Хьюм Кронин в 171 постановке. Также в 1937 году Бек устроил спектакль « Барчестерские башни » с Иной Клэр , для которого некоторые места для оркестра были временно удалены и отгорожены стеной. В 1938 году театр принимал у себя Викторию Реджину с участием Хелен Хейс в 87 спектаклях. В начале следующего года оперная труппа D'Oyly Carte провела еще один сезон шоу Гилберта и Салливана. Хейс вернулся позже в 1939 году, сыграв в драме « Дамы и господа» 105 спектаклей.

1940-х - начало 1960-х годов

Билетная касса с все еще видимым названием театра Мартина Бека над окном.

Спектакль « Леди в ожидании », адаптированный из одноименного романа Марджери Шарп , был представлен в театре Бека в 1940 году на протяжении 87 спектаклей. Мартин Бек умер позже в том же году, и его место заняли Луиза Бек и Луи А. Лотито. Спектакль Лилиан Хеллман « Дозор на Рейне» открылся в 1941 году и был представлен 378 раз. Лант и Фонтанн вернулись в театр в следующем году с открытием пьесы С. Н. Бермана « Пират », в которой было 176 спектаклей. Затем в августе 1943 года военнослужащие армии Соединенных Штатов представили пять пьес, а в ноябре того же года открылся мюзикл Ричарда Роджерса и Герберта Филдса « Янки из Коннектикута » . В следующем году Бермана « Якобовский и полковник » открылись в «Беке», в которых было представлено 417 спектаклей. В 1945 году в The Beck была поставлена ​​пьеса « Глупые представления» с Таллулой Бэнкхед и Дональдом Куком , за которой в том же году последовали Леонард Бернстайн , Бетти Комден и популярный мюзикл Адольфа Грина « В городе» , последний из которых шел в течение шести месяцев.

Мюзикл Гарольда Арлена и Джонни Мерсера « Женщина из Сент-Луиса» был представлен в «Беке» в 1946 году, а в том же году был поставлен «Ледяной человек» О'Нила. В следующем году последовал мюзикл « Босоногий мальчик с щекой » с участием Нэнси Уокер и возрождение « Антония и Клеопатры » с участием Кэтрин Корнелл. Возрождения пьес Шоу « Ты никогда не сможешь сказать » и « Салли » Джерома Керна были представлены в Беке в 1948 году, а в 1949 году - « Та леди » с Корнеллом. Затем в 1950 году Бек организовал « Деревья глициний» с Хелен Хейс , а также перевод « Кольца вокруг Луны » Жана Ануя . « Босиком в Афинах » был короткий тираж в 1951 году, как и « Травяная арфа » Трумэна Капоте в 1952 году. За этим последовал в 1953 году « Горнило » Артура Миллера .

Комедия Джона Патрика « Чайный домик августовской луны » с Дэвидом Уэйном в главной роли открылась в октябре 1953 года и в итоге за два с половиной года была показана 1027 раз. Затем в 1956 году в The Beck состоялось возрождение оперы Шоу « Майор Барбара » , а также музыкальная версия « Кандида» . « Спуск Орфея » Теннесси Уильямса открылся в 1957 году с участием Морин Стэплтон и Клиффа Робертсона , но в нем было всего 68 представлений. Напротив, комедия Нормана Красны « Кто была та леди, с которой я тебя видел?» было 208 спектаклей в 1958 году, в то время как « Сладкая птица юности » Уильямса длилась 375 представлений в 1959 году. Другие выступления в Beck в конце 1950-х годов включали выступления израильского Театра танца Инбаль в 1958 году и Les Ballets Africanins в 1959 году. Группа Луи Лотито City Playhouses Inc. Взял театр в аренду на десять лет в августе 1958 года.

Первая совместная работа Чарльза Страуса и Ли Адамса , мюзикл Bye Bye Birdie с участием Дика Ван Дайка и Читы Риверы , открылась в Beck в апреле 1960 года и продержалась 607 представлений. После этого в театре был показан мюзикл Джерри Хермана « Молоко и мед », который открылся в 1961 году и просуществовал полтора года. В 1963 году театр поставил « Мамашу Кураж и ее детей» с Энн Бэнкрофт , Барбарой Харрис и Джином Уайлдером ; перевод Strange Interlude ; и версия Эдварда Олби « Баллады о грустном кафе» с Коллин Дьюхерст и Майклом Данном . Пьеса «Физики » с Джессикой Тэнди и Хьюмом Кронином , а также мюзикл « У меня был бал» с Ричардом Кили и Бадди Хакеттом открылись в «Бек» в 1964 году. В следующем году за этим последовала постановка Королевской шекспировской труппы . Марат/Саде .

Юямчинская операция

Конец 1960-х - 1980-е годы

Вид сбоку на фасад театра

Президент Minnesota Mining & Manufacturing Уильям Л. Макнайт , возглавлявший Jujamcyn Theaters и уже управлявший театром St. James , в декабре 1965 года предложил Луизе Бек 1,5 миллиона долларов за театр Мартина Бека. должен был истечь через три года. Продажа была завершена в феврале 1966 года, когда Макнайт заплатил 1,35 миллиона долларов Луизе Бек и 150 000 долларов Лотито. Макнайт не получит право собственности до следующего месяца, после того, как Марат / Саде должен был закрыться. Под руководством Жуямсина в 1966 году в театре Бека была поставлена ​​пьеса Олби « Хрупкое равновесие » с участием Тэнди, Кронина, Розмари Мерфи и Мэриан Селдес . , Малыш! . В 1968 году внебродвейский мюзикл «Человек из Ламанчи» переехал в Бек и остался там на три года.

Многие постановки Бека 1970-х годов просуществовали недолго. В 1971 году Бек организовал спектакль Олби « Все кончено » с Тэнди, Дьюхерстом, Бетти Филд и Джорджем Восковцем , а также мюзикл «Травяная арфа », основанный на пьесе Капоте двумя десятилетиями ранее. В двух постановках за десятилетие было представлено всего одно представление : « Кольцо вокруг ванны » 29 апреля 1972 г. и « Без обид » 8 апреля 1973 г. Британская пьеса « Хабеас корпус » была представлена ​​​​в Беке в конце 1975 г., в ней было представлено 95 спектаклей. В 1976 году Макнайт передал другие заведения Бека и Джуямкина своей дочери Вирджинии и ее мужу Джеймсу Х. Бингеру . Наконец, театр стал хитом в 1977 году с открытием спектакля « Дракула » с участием Фрэнка Лангеллы , в котором было представлено 925 спектаклей.

В 1981 году в театре Бека была поставлена ​​пьеса Лилиан Хеллман «Маленькие лисички » с участием Элизабет Тейлор и мюзикл Роберта Браша и Мартина Чарнина «Первый » . Затем в 1982 году последовала пьеса Майкла Стюарта « Вернись к пятерке и десяти центов», «Джимми Дин, Джимми Дин с Шер », а также «Маленький семейный бизнес» с Анджелой Лэнсбери . Королевская шекспировская труппа вернулась в 1983 году с « Все хорошо, что хорошо кончается» , а мюзикл «Каток » с Лайзой Миннелли и Читой Риверой был поставлен в Беке в 1984 году, в нем было представлено 204 спектакля. С другой стороны, в марте 1985 года « Реквием по тяжелому весу» дал всего три выступления, а в следующем месяце возрождение мюзикла « Возьми меня вместе» закрылось на премьере. Следующим хитом Beck стал Into the Woods на музыку Стивена Сондхейма и Джеймса Лапина , который открылся в 1987 году и имел 765 выступлений. Другой популярной постановкой в ​​театре стал « Гранд-отель» , премьера которого состоялась в конце 1989 года и продержалась два года до перевода в другой театр.

Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка (LPC) начала рассматривать вопрос о защите Бека в качестве официальной городской достопримечательности в 1982 году, и обсуждения продолжались в течение следующих нескольких лет. 4 ноября 1987 года LPC обозначил как фасад, так и интерьер достопримечательностями. Это было частью широкомасштабных усилий LPC в 1987 году по присвоению бродвейским театрам статуса достопримечательностей. Сметная комиссия города Нью-Йорка ратифицировала эти назначения в марте 1988 года. Юямкин, Недерландцы и Шуберты коллективно подали в суд на LPC в июне 1988 года, чтобы отменить знаковые обозначения 22 театров, включая Бека, на том основании, что обозначения сильно ограничивали степень, в которой театры могут быть изменены. Иск был передан в Верховный суд Нью-Йорка и Верховный суд США , но в 1992 году эти определения были в конечном итоге оставлены в силе.

1990-х по настоящее время

После закрытия « Гранд-отеля» в начале 1992 года мюзикл « Парни и куколки » был возрожден в том же году и продлился до 1995 года. После этого Лори Меткалф снялась в фильме «Моя вещь любви », в котором в мае 1995 года состоялось 13 представлений в «Бек ». , « Луна над буйволом » Кена Людвига открылась в « Беке » с участием Кэрол Бернетт и Филипа Боско ; он длился 308 выступлений. Beck был отремонтирован в 1996 году, в рамках проекта, в ходе которого мезонин был расширен на три ряда вперед. Фокусник Дэвид Копперфилд в том же году выступал в шоу Dreams & Nightmares . После этого в марте 1997 года открылось возрождение мюзикла « Энни », в котором было представлено 238 представлений. Мюзикл Роджерса и Хаммерштейна «Звуки музыки » с участием Ребекки Лукер и Ричарда Чемберлена был возрожден в Беке в 1998 году для 533 представлений. Мюзикл « Поцелуй меня, Кейт » был возрожден в «Беке» в конце 1999 года и продлился до конца 2001 года после того, как почти закрылся из-за терактов 11 сентября . За этим последовал в 2002 году мюзикл Sweet Smell of Success , в котором было 108 представлений, а также возрождение Man of La Mancha .

В конце 2002 года Джуямкин объявил, что в июне следующего года Театр Мартина Бека будет переименован в честь иллюстратора Эла Хиршфельда в честь его 100-летия. Это сделало бы Хиршфельда первым визуальным художником, в честь которого был назван бродвейский театр. Президент Jujamcyn Рокко Ландесман назвал переименование «важным событием для истории и наследия Бродвея». Хиршфельд умер в январе 2003 года, за несколько месяцев до того, как ему исполнилось бы 100 лет, хотя он знал, что театр будет переименован в его честь. Празднование и дань уважения Хиршфельду состоялись 23 июня 2003 г. с участием исполнителей, которых Хиршфельд привлекал в течение своей карьеры. Театр Аль-Хиршфельда был отремонтирован после закрытия Man of La Mancha . Театр построил новый шатер с иллюминированной версией « Автопортрета Хиршфельда в образе чернильницы » . Красный неон изначально представлял собой «чернила» на шатре, но позже был заменен синим неоном; В афише говорилось, что красный неон создавал «жуткое» впечатление, что фигура на шатре использовала чернила из собственной головы. В антресольном холле выставлено 22 репродукции рисунков Хиршфельда, на которых изображены пьесы и актеры, появлявшиеся в театре.

Извращенные сапоги в Hirschfeld

Hirschfeld вновь открылся 23 ноября 2003 г. с возрождением мюзикла « Чудесный город» ; в нем было 497 представлений. После смерти Бингера в 2004 году Ландесман купил в 2005 году четыре других театра Хиршфельда и Жуямчина вместе с правами на эфир над ними. Джордан Рот присоединился к Jujamcyn в качестве постоянного продюсера в том же году. Мюзикл Sweet Charity открылся в Hirschfeld в мае 2005 года после того, как его чуть не отменили, и остался на 297 представлений. В 2006 году часть прав на воздух над Хиршфельдом была продана двум застройщикам в рамках специального положения о зонировании . Мюзикл «Певец на свадьбе» открылся в 2006 году и состоял из 285 спектаклей, за ним в 2007 году последовали « Занавески » с 511 спектаклями. Музыкальная версия « Повести о двух городах » была выпущена в 2008 году, а мюзикл « Волосы » открылся в следующем году с 519 представлений. В 2009 году Рот приобрел 50-процентную долю в Jujamcyn и взял на себя полное управление фирмой, когда Ландесман присоединился к Национальному фонду искусств.

Музыкальный эльф открылся в Хиршфельде в конце 2010 года ограниченным тиражом, после чего в 2011 году последовало возрождение « Как добиться успеха в бизнесе, не прилагая особых усилий » . Далее спектакль Fela! имел ограниченное возрождение в Hirschfeld в июле 2012 года, а Elf the Musical снова возродился в ноябре того же года. Мюзикл Kinky Boots открылся в театре в апреле 2013 года, и в итоге за шесть лет было показано 2507 представлений. Следующим шоу, которое заняло Хиршфельд, был мюзикл Мулен Руж! , открывшийся в 2019 году. Театр закрылся 12 марта 2020 года из-за пандемии COVID-19 . Он вновь открылся 24 сентября 2021 года с Мулен Руж! возвращение.

Рекорд кассовых сборов

Мулен Руж! установил рекорд кассовых сборов для театра Аль Хиршфельда. Спектакль собрал 2 716 892 доллара за девять выступлений за неделю, закончившуюся 29 декабря 2019 года.

Известные постановки

Театр Мартина Бека

Театр Аль Хиршфельда

Смотрите также

использованная литература

Примечания

Цитаты

Источники

внешняя ссылка