Альберт Гроссман - Albert Grossman

Альберт Гроссман
Родился
Альберт Бернар Гроссман

21 мая 1926 г.
Умер 25 января 1986 г. (1986-01-25)(59 лет)
Национальность Американец
Альма-матер Университет Рузвельта (бакалавр экономики)
Занятие Предприниматель и менеджер по талантам
Известен Менеджер Боба Дилана
Супруг (а) Салли Гроссман

Альберт Бернард Гроссман (21 мая 1926 - 25 января 1986) был американский предприниматель и менеджер в американской народной музыки сцене и рок-н - ролла . Он был известен как менеджер многих из наиболее популярных и успешных исполнителей народной и фолк-рок - музыки, в том числе Боб Дилан , Дженис Джоплин , Питер, Пол и Мэри , племенем , Одетты , Гордон Лайтфут и Ian & Sylvia .

Ранние годы

Альберт Гроссман родился в Чикаго 21 мая 1926 года в семье русских еврейских иммигрантов, которые работали портными . Он учился в высшей технической школе Лейн и окончил Университет Рузвельта в Чикаго по специальности экономика.

Карьера

После окончания колледжа Гроссман работал в Управлении жилищного строительства Чикаго , оставив его в конце 1950-х годов, чтобы заняться клубным бизнесом. Увидев выступление фолк-звезды Боба Гибсона в Off Beat Room в 1956 году, Гроссман придумал «комнату для прослушивания», чтобы продемонстрировать Гибсона и другие таланты, поскольку движение за возрождение американской народной музыки росло. Результатом стали ворота Horn в подвале отеля Rice Hotel, где Джим (позже Роджер ) МакГуинн начал свою карьеру в качестве 12-струнного гитариста. Гроссман стал руководить некоторыми артистами, которые выступали в его клубе, в том числе восемнадцатилетней Джоан Баез , у которой случился первый серьезный разрыв с ним, и в 1959 году он объединил усилия с Джорджем Вейном , который основал джазовый фестиваль в Ньюпорте. , чтобы начать Народный фестиваль Ньюпорта . На первом фольклорном фестивале в Ньюпорте Гроссман сказал критику «Нью-Йорк Таймс» Роберту Шелтону : «Американская публика подобна Спящей красавице , ожидающей, чтобы ее поцеловал принц народной музыки ».

В 1961 году Гроссман объединил Мэри Трэверс , Ноэля Стуки и Питера Ярроу в фольклорную группу « Питер, Пол и Мэри» . Они добились успеха в следующем году , когда их одноименный первый альбом вошел в Billboard Top Ten. Группа жадно преследовалась Atlantic Records , которые были на грани подписания с ними, когда сделка по необъяснимым причинам сорвалась. Вместо этого группа подписала контракт с Warner Bros. Records, и руководители Atlantic позже обнаружили, что это произошло потому, что музыкальный издатель Арти Могулл познакомил Гроссмана с исполнительным директором Warner Германом Старром, от которого Гроссман смог получить беспрецедентную сделку, которая дала трио полный творческий контроль над запись и упаковка своей музыки.

20 августа 1962 года Боб Дилан подписал контракт, по которому Гроссман стал его менеджером. Гроссман также оказал гостеприимство Дилану в его доме в Вудстоке в северной части штата Нью-Йорк . Дилану так понравился этот район, что он купил там дом в 1965 году. Обложка альбома Дилана « Bringing It All Back Home» , на которой изображена жена Дилана и Гроссмана, Салли в красном брючном костюме, была сфотографирована в доме Гроссмана в Вудстоке. Вернувшись в Вудсток в конце своего мирового турне 1966 года, Дилан возвращался домой из дома Гроссмана в Вест-Согертис, когда он пострадал в аварии на мотоцикле, которая ускорила его восьмилетний отказ от гастролей.

Управляя Бобом Диланом и Питером, Полом и Мэри, Гроссман принес трио Дилана песню « Blowin 'in the Wind », которую они быстро записали (одним дублем) и успешно выпустили.

Когда Боб Дилан собирался выступить на фестивале Isle of Wight в августе 1969 года, английский критик Майкл Грей спросил Гроссмана о слухах, что The Beatles могут появиться на сцене вместе с Диланом. Гроссман ответил sotto voce: «Конечно, Битлз хотели бы присоединиться к Бобу Дилану на сцене. Я бы хотел полететь на Луну». Контракты между Диланом и Гроссманом были официально расторгнуты 17 июля 1970 года, что было вызвано более ранним осознанием Диланом того факта, что Гроссман забрал 50% своих прав на публикацию песен в поспешно подписанном контракте.

Когда Гроссман подписал контракт с Дженис Джоплин и ее четырьмя коллегами по группе из Big Brother and the Holding Company в 1967 году, он сказал им, что не потерпит никакого внутривенного употребления наркотиков, и все пятеро согласились соблюдать правило. Когда весной 1969 года он обнаружил, что Джоплин все равно употребляет инъекционные наркотики, он не стал ей противостоять. Вместо этого в июне 1969 года он оформил полис страхования жизни, гарантирующий ему 200 000 долларов на случай, если она погибнет в результате несчастного случая. Его годовая премия составляла 3500 долларов.

4 октября 1970 года, через два с половиной месяца после того, как Гроссман получил удар в результате расторжения контрактов с Диланом, его самая известная оставшаяся клиентка, Дженис Джоплин, внезапно скончалась от передозировки героина . Гроссман отказался говорить о ее смерти журналистам или коллегам по музыкальному бизнесу, предоставив своей сотруднице Майре Фридман заниматься телефонными звонками, которые наводнили их офис. По словам биографа Джоплина Эллиса Амбурна, «чувства Гроссмана по поводу потери его самого ценного клиента неизвестны». Известно, что в 1974 году, когда его единственными живыми клиентами были участники The Band , он продолжал заниматься наследием Джоплина. Сан-Франциско Associated Indemnity Corporation оспорила его взыскание 200000 долларов с его полиса страхования жизни, что привело к причудливому гражданскому процессу весной того же года, освещаемому New York Post , в котором страховщик пытался доказать, что певец смерть была самоубийством, а не случайной передозировкой, как определил доктор Томас Ногучи . Гроссман показал, что он никогда не знал о масштабах злоупотребления психоактивными веществами Джоплин, когда она была жива, и что он обеспечивал политику случайной смерти «с учетом авиакатастроф». Он выиграл дело и собрал 112 000 долларов. В 1974 году он также помог Ховарду Алку в создании полнометражного документального фильма « Дженис» , обнаружив и используя черно-белые кадры из фильма, в которых певица говорит, что довольна Гроссманом в качестве своего менеджера.

На протяжении своей карьеры в список клиентов Гроссмана входили Тодд Рундгрен , Одетта , Питер, Пол и Мэри , Джон Ли Хукер , Йен и Сильвия , Фил Очс (в начале своей карьеры), Гордон Лайтфут , Ричи Хэвенс , певцы Pozo Seco , Группа , Электрический Флаг , Джесси Винчестер и Дженис Джоплин .

Bearsville Studio и Bearsville Records

В 1969 году Гроссман основал студию звукозаписи Bearsville рядом с Вудстоком, а в 1970 году он основал Bearsville Records , который возник в результате его недолгого партнерства с компанией Ampex и основал одноименный звукозаписывающий лейбл. Хотя это предприятие было недолгим - дебютный сольный альбом Тодда Рандгрена Runt был одним из немногих его успешных релизов - вскоре это привело к созданию собственного лейбла Гроссмана Bearsville Records , который первоначально распространялся через Ampex, а затем через Warner Bros. Записи . В апреле 1972 года Гроссман посетил вечеринку, посвященную запуску альбома в Лондоне, организованную Kinney (WEA), которая должна была распространять лейбл Bearsville в Великобритании, а первые альбомы были выпущены Тоддом Рундгреном , Lazarus и Foghat .

В дополнение к сольным записям Рундгрена и его группы Utopia , лейбл также записывал такие выступления, как Джесси Винчестер , Фогхат , Гил Эванс , Пол Баттерфилд , Спаркс , Феликс Кавальер , Рэнди Ванвармер , Лазарус , Джесси Фредерик , Роджер Пауэлл , NRBQ и The dB. . Когда Майкл Фридман пришел в офис Гроссмана, он привел с собой Тодда Рундгрена и подписал с ним контракт на управление. Это произошло вскоре после того, как он покинул свою первоначальную группу Nazz, и в начале 1970-х он много работал над проектами по продюсированию звукозаписи либо для лейбла Bearsville, либо для других клиентов Гроссмана. Именно Гроссман порекомендовал Рундгрена Робби Робертсону из The Band в качестве звукорежиссера на альбоме Джесси Винчестера , что, в свою очередь, привело к тому, что Рундгрен работал над третьим LP Stage Fright для The Band . Рундгрен также недолго работал над ранними сессиями Pearl с Дженис Джоплин, но они ни к чему не привели, и впоследствии проект был передан Полу А. Ротшильду . Спродюсированная Рундгреном Джоплин запись песни One Night Stand от 28 марта 1970 года оставалась в хранилище более десяти лет, а затем стала частью ее посмертного альбома Farewell Song .

Бренд Bearsville просуществовал до начала 1980-х годов, свернувшись в 1984 году, за два года до смерти Гроссмана. Bearsville Studios стала записывающей базой Тодда Рандгрена в конце 1970-х и 1980-х годах и использовалась множеством ведущих американских и международных исполнителей.

Стиль управления

Гроссман имел репутацию агрессивного человека как в методе поиска клиентов, так и в их карьере. Эта агрессия во многом основывалась на вере Гроссмана в свои эстетические суждения. Гроссман взимал со своих клиентов 25% комиссионных (по отраслевым стандартам - 15%). Его цитируют: «Каждый раз, когда вы говорите со мной, вы на десять процентов умнее, чем раньше. Так что я просто добавляю десять процентов к тому, что все манекены берут даром».

В переговорах одним из любимых приемов Гроссмана было молчание. Менеджер музыканта Чарли Ротшильд сказал о Гроссмане: «Он просто смотрел на вас и ничего не говорил. Он не предлагал никакой информации, и это сводило бы людей с ума. Они продолжали говорить, чтобы заполнить пустоту и говорить все, что угодно. замечательный подарок для изменения баланса сил в его пользу ».

В своей автобиографии Chronicles: Volume One Дилан описывает первую встречу с Гроссманом в кафе Gaslight: «Он был похож на Сидни Гринстрит из фильма « Мальтийский сокол » , был огромным лицом, всегда был одет в обычный костюм и галстук, и он сидел на улице. его угловой столик. Обычно, когда он говорил, его голос был громким, как грохот боевых барабанов. Он не говорил так много, как рычал ».

Гроссман иногда казался предательски преданным делу удовлетворения своих клиентов. Уговаривая Джоан Баэз представить, Гроссман сказал: «Послушайте, что вам нравится? Просто скажите мне, что вам нравится? Я могу получить это для вас. Я могу получить все, что вы хотите. Кого вы хотите? Просто скажите. меня. Я принесу тебе кого угодно ".

Поскольку Гроссман стремился к коммерческому успеху своих клиентов и часто был окружен социалистическими энтузиастами возрождения американской народной музыки , его манеры могли вызвать враждебность. Эта враждебность иллюстрируется описанием присутствия Гроссмана в народной сцене Гринвич-Виллидж биографом Дилана и критиком Майклом Греем : «Он был пухлым человеком с насмешливыми глазами, сидевшим за обычным столом в Фолк-Сити Герде, откуда он молча осматривал сцену. , и многие люди ненавидели его. В среде реформаторов « Новых левых» и народных идеалистов, выступающих за лучший мир, Альберт Гроссман был пьяницей, двигаясь безмятежно и со смертоносной целью, как барракуда, кружащая по косякам рыб ».

В кино

В документальном фильме хронику Дилана 1965 тур по Великобритании , Dont Оглянись , Гроссман можно увидеть постоянно защищая своего клиента, иногда агрессивно противостоять людям , что он думает , неуважительно к Дилану. В одной запоминающейся сцене он работает с музыкальным предпринимателем Тито Бернсом, чтобы получить хорошую цену за появление Дилана на телевидении BBC One . Директор Dont Оглянись , DA Pennebaker , сказал тактику управления Гроссманом, «Я думаю , что Альберт был один из немногих людей , которые стоят пилы Дилана очень рано, и играл абсолютно без экивоков или каких - либо компромисса.»

Есть два интересных комментария о Гроссмане в фильме Мартина Скорсезе « Нет направления домой» . Один из них принадлежит Дилану: «Он был чем-то вроде фигуры полковника Тома Паркера ... весь безукоризненно одет, каждый раз, когда вы его видите. Вы чувствовали его приближение». Другой - Джон Коэн : «Я не думаю, что Альберт манипулировал Бобом, потому что Боб был более странным, чем Альберт».

В биографическом фильме Боба Дилана 2007 года « Меня там нет» Гроссман был представлен как вымышленный персонаж Норман, которого сыграл Марк Камачо . В фильме Норман делает многие из замечаний Гроссмана в « Не оглядывайся назад» , говоря в какой-то момент английскому менеджеру отеля: «А вы, сэр, один из самых тупых придурков и самых глупых людей, с которыми я когда-либо разговаривал. в моей жизни". Он также кратко изображался как менеджер вымышленного Боба Дилана ( Хайден Кристенсен в роли Билли Куинна) в фильме 2006 года « Девушка с фабрики» .

В 2013 году фильм Внутри Льюина Дэвиса со стороны братьев Коэнов , Ф. Мюррей Абрахам изображает вымышленный персонаж по имени Bud Гроссман, которому принадлежит Ворота Горн фольклорный клуб в Чикаго, то же имя чикагского клуба Альберта Гроссмана. В фильме вымышленный фолк-певец Ллевин Дэвис (его играет Оскар Айзек ) проходит прослушивание у Бада Гроссмана, который отвечает: «Я не вижу здесь много денег». Этот комментарий относится к опыту Дэйва Ван Ронка , который рассказал о подобном прослушивании для Гроссмана, который затем спросил: «Вы знаете, кто здесь работает? Большой Билл Брунзи работает здесь. Джош Уайт работает здесь ... Теперь скажите мне, почему я должен Нанять вас?" После этого комментария Гроссман предлагает Дэвису роль в группе, которую он собирается создать, состоящей из двух парней и девушки, что, как отмечает один журналист, является «ссылкой на Питера, Пола и Мэри, трио, которое собрал Альберт Гроссман. в 1961 году - в конечном итоге избрав Ноэля Пола Стуки третьим членом группы, а не Ван Ронка, которого он тоже считал ». Дэвис отклоняет предложение.

Личная жизнь

Гроссман умер от сердечного приступа 25 января 1986 года, летя на « Конкорде» , в возрасте 59 лет. Он летел в Лондон и планировал поездку в Канны, Франция, для участия в музыкальном конгрессе. Он похоронен за собственным театром Берсвилля недалеко от Вудстока, штат Нью-Йорк.

использованная литература