Альберто Уильямс - Alberto Williams
Альберто Уильямс (23 ноября 1862 - 17 июня 1952) был аргентинским композитором, пианистом, педагогом и дирижером.
Жизнь и работа
Альберто Уильямс родился в Буэнос-Айресе в 1862 году. Его дед по материнской линии, Амансио Хасинто Алькорта , был уважаемым дипломатом и экономистом, а также композитором-любителем салонной музыки. Уильямс начал учиться игре на фортепиано в 8 лет у Педро Бека. Шесть лет спустя он поступил в Escuela de Música y Declamación (Школа музыки и декламации) провинции Буэнос-Айрес, где он получил уроки игры на фортепиано у Луиса Хосе Бернаскони.
В 1882 году он получил стипендию от правительства провинции Буэнос-Айрес для изучения музыкальной композиции в Парижской консерватории , где его наставляли пианисты Жорж Матиас и Шарль де Берио, и он изучал гармонию с Эмилем Дюраном и контрапункт с Эрнестом Гиро. Кроме того, он брал частные уроки композиции у Сезара Франка , который, очевидно, очень полюбил своего ученика.
В этот период Уильямс опубликовал свои первые фортепианные пьесы , включая характерные, салонные пьесы и танцы, и завершил свою Primera Obertura de Concierto (Первая концертная увертюра, соч. 15) для оркестра, прежде чем вернуться в Аргентину в 1889 году. По прибытии он совершил поездку по сельских пампасов и познакомился с народной музыкой Аргентины . Его первое сочинение, получившее широкий успех, "El Rancho Abandonado" (Заброшенная хижина), четвертый номер фортепианной серии под названием En la Sierra (In Hill Country, op. 32, опубликовано в 1893 году), является ностальгическим плачем по сельской жизни. в пампасах, и включает удачную цитату из народного танца Huella . В 1890-х и 1900 годах Уильямс в основном культивировал международный стиль, прочно укоренившийся в романтических традициях. Однако после 1910 года в его композициях использовались избранные «импрессионистские» техники и более диссонирующие гармонии, но без модернистской (или авангардной) эстетики.
Примерно в то же время он все чаще и чаще обращался к аргентинским народным темам и ритмам, основывая свою фортепианную и оркестровую музыку на адаптации милонг , хуэлл и других деревенских жанров. Он основал Музыкальную консерваторию Буэнос-Айреса (позже известную как Conservatorio Williams ) в 1893 году и установил франшизы во многих городах внутренней части Аргентины. Среди его учеников была Селия Торра .
Уильямс написал девять симфоний, три оркестровых стихотворения, две концертные увертюры, три сонаты для скрипки и фортепиано (1905, 1906, 1907), одну для виолончели и фортепиано (1906) и Primera Sonata Argentina для фортепиано (1917). Он создал тексты для всех своих композиций и написал множество текстов по теории музыки и другим эстетическим и историческим темам, в том числе несколько учебных пособий для студентов; сборник его текстов был опубликован как Versos Líricos в 1924 году. Уильямс был принят в Национальную академию изящных искусств и Национальную комиссию по культуре.
Каталог Уильямса насчитывает 136 номеров опусов. Некоторые из самых известных:
- Op.15. Primera obertura de concierto (1889).
- Op.18. Segunda obertura de concierto (1892).
- Op.30. Миниатюры: первая сюита (1890).
- Op.31. Миниатюры: вторая сюита (1890).
- Op.32. En la Sierra (фортепианная сюита, 1890).
- Op.44. Первая симфония си минор (1907).
- Op.55. «Ведьма гор». Вторая симфония до минор (1910).
- Op.56. Столетний марш (1910 г.).
- Op.58. «Священный лес». Третья симфония фа мажор (1911).
- Op.60. Поэма для колокольни (1913).
- Op.63. Пять аргентинских танцев (1921).
- Op.88. Поэма для южных морей (1933).
- Op.98. «Эль атажа-каминос». Четвертая симфония ми-бемоль мажор (1935).
- Op.100. «Кукольное сердце». Пятая симфония ми-бемоль мажор (1936).
- Op.102. «Смерть кометы». Шестая симфония си мажор (1937).
- Op.103. "Вечный покой." Седьмая симфония ре мажор (1937).
- Op.104. "Сфинкс." Восьмая симфония, фа минор (1938).
- Op.107. Las milongas de la orquesta (1938).
- Op.108. "Los batracios" (Юмористическая). Девятая симфония си-бемоль (1939).
- Op.115. Поэма дель Игуасу (Поэма об Игуасу [водопадах] , 1943).
- Op.117. «Воздух в пампасах ». Милонги, 2 сюиты (1944).
- Милонги : Бартоломе Митре марта ; Первая, вторая и третья аргентинские люксы .
Он прожил свои последние годы в окружении восхищения своих многочисленных учеников в casa del puente (дом у моста), резиденции в Мар-дель-Плата, спроектированной его сыном, известным архитектором-модернистом Амансио Уильямсом и завершенной в 1946 году. Альберто Уильямс умер. в Буэнос-Айресе в 1952 году, в возрасте 89 лет.
Рекомендации
дальнейшее чтение
- Анон. 1956. "Альберто Уильямс". В Compositores de América: Datos biográficos y catálogos de sus obras, vol. 2 / Композиторы Америки: биографические данные и каталоги их произведений, Vol. 2 , 136–55. Вашингтон, округ Колумбия: Панамериканский союз.
- Чейз, Гилберт . 1957. "Альберто Хинастера: аргентинский композитор". Музыкальный квартал 43, вып. 4 (октябрь): 439–60.
- Сальгадо, Сьюзен. 2001. "Уильямс, Альберто". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- Шварц-Кейтс, Дебора. 2007. «Уильямс, Альберто». Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik, начало фон Фридриха Блюма , второе исправленное издание. Personenteil 17, cols. 971–73. Базель, Кассель, Лондон, Мюнхен и Прага: Bärenreiter; Штутгарт и Веймар: Мецлер.
- Слонимский, Николай . 1942 г. «Альберто Уильямс, отец аргентинской музыки». Музыкальная Америка (10 января).
- Слонимский, Николай. 1945. Музыка Латинской Америки . Нью-Йорк: Томас Ю. Кроуэлл. Перепечатано, с новым предисловием и дополнениями автора. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1972. ISBN 0306711885 .