Альцеста (Глюк) - Alceste (Gluck)

Эскиз декорации для акта III Франсуа-Жозефа Беланжера французской премьеры 1776 года

Альцест , Wq. 37 (позже французская версия Wq. 44), является опера по Кристоф Виллибальд Глюк из 1767 году либретто (поитальянски) была написана Кальцабиджи и на основе пьесы Alcestis по Еврипида . Премьера состоялась 26 декабря 1767 года в Бургтеатре в Вене.

Знаменитое предисловие

Когда Глюк опубликовал партитуру Альцеста в Вене в 1769 году, он добавил знаменитое предисловие на итальянском языке, почти наверняка написанное Кальцабиджи, в котором излагались их идеалы оперной реформы, программные точки которых следуют тем, которые изложил Франческо Альгаротти в его Saggio sopra l'opera. in musica ( Очерк оперы в музыке , 1755), а именно:

  • нет да капо арии ,
  • нет возможности для вокальной импровизации или виртуозной демонстрации вокальной ловкости или силы,
  • никаких длительных мелизмов ,
  • более слоговая установка текста, чтобы слова были более разборчивыми,
  • гораздо меньше повторений текста в арии ,
  • стирание различий между речитативом и арией, декламационными и лирическими отрывками, с меньшим речитативом,
  • в сопровождении, а не в секко-речитативе ,
  • более простые, плавные мелодические линии,
  • увертюра , которая связана по теме или настроения последующего действия.

Альцест также не играет роли кастрата , хотя Глюк вернется к использованию кастрата в своей следующей опере, Paride ed Elena , и даже переписал теноровую роль Адмета для сопрано-кастрата Джузеппе Миллико в возрождении Альцеста 1770 года в Вене. .

Рекомпозиция в 1776 году для Парижа

Глюк перестроил и расширил « Альцесту» на французское либретто Франсуа-Луи Гана Ле Блан дю Рулле для выступлений в Парижской опере , сохранив трехактную структуру. Геркулес был добавлен в качестве основного персонажа в третьем акте, как и сцена у ворот ада. Премьера состоялась 23 апреля 1776 года во втором зале Пале-Рояль .

История выступлений

После презентаций в Париже « Алькесте» стал существенно новым произведением, перевод с итальянского на французский потребовал нескольких изменений в музыкальной декламации текста, а некоторые сцены были значительно реорганизованы под новую или измененную музыку. Некоторые изменения были внесены по совету Жан-Жака Руссо , одного из величайших французских поклонников Глюка, но большая часть адаптации была произведением французского аристократа Дю Рулле с улучшениями композитора.

Глюк приложил несколько усилий, чтобы новая версия « Альцесты» соответствовала французским вкусам, сопротивляясь давлению с целью закончить оперу расширенным балетом. Новое либретто, однако, вводит несколько второстепенных персонажей для драматического разнообразия, и, следуя примеру Еврипида, на чьей работе либретто слабо основано, в финальном акте даже упоминается Геракл. Берлиоз внес изменения в оперу для постановки в 1861 году, в которой Полина Виардо играла главную роль в Парижской Опере. Это было перемонтировано с дальнейшими перестановками в 1866 году с Мари Батту в главной роли .

Первый британский спектакль, исполненный на итальянском языке, состоялся в Королевском театре в Лондоне 30 апреля 1795 года с Бригидой Банти в главной роли . Произведение было дано на французском языке во время сезона коронации 1937 года в Королевском оперном театре под управлением Филиппа Гобера с Жермен Любен в роли Алькеста. Более поздние постановки в Великобритании включали те, что были на фестивале в Глайндборне под управлением Витторио Ги с Магдой Ласло (1953 и 1954) и Консуэло Рубио (1958) в роли Альцеста; в Шотландской опере 1974 года под управлением Александра Гибсона в главной роли, которую разделили Джулия Варади и Энн Мюррей ; и в Королевской опере в 1981 году под управлением сэра Чарльза Маккерраса с Джанет Бейкер в главной роли.

В 1954 году Карло Мария Джулини дирижировал Альчестом в Театре Ла Скала в Милане с Марией Каллас в главной роли. Опера исполнялась на итальянском языке. Последующие постановки там дирижировали Джанандреа Гаваззени (1972) и Риккардо Мути (1987) с главной партией в исполнении Лейлы Генчер и Розалинд Плаурайт соответственно. В 2015 году оперу впервые поставил Театр Ла Фениче в Венеции под руководством Пьера Луиджи Пицци в полной итальянской версии, включая части, которые сам Глюк вырезал на венской премьере из практических соображений.

Метрополитен-опера представляла Альцест в трех разных сезонах, четыре сопрано сыграли главную роль в восемнадцати спектаклях. Его премьера 24 января 1941 года, исполненная на французском языке, исполнила роль Марджори Лоуренс . В том сезоне было еще четыре спектакля, два с участием Лоуренса и два Роуз Бэмптон . В 1952 году опера была поставлена ​​на английском языке с Кирстен Флагстад в главной роли. 6 декабря 1960 года Эйлин Фаррелл дебютировала в Метрополитен-опера в партии Альцеста, также на английском языке. В том сезоне она исполнила эту роль восемь раз, и ее последнее выступление, 11 февраля, остается последним разом, когда Альцесте видели в Метрополитене.

Лирическая опера Чикаго открыла сезон 1990 года выступлениями под управлением Гэри Бертини с Джесси Норман в роли Альцеста. Кэтрин Нэглстад в 2006 году сыграла в Штутгартской государственной опере десять спектаклей , и этот спектакль был снят. Альцест был поставлен оперой Санта-Фе в августе 2009 года с Кристин Брюэр в главной роли. В постановке Театро Реал Мадрид в 2014 году, которую дирижировал Айвор Болтон , Анжела Денок сыграла Альцесте; Баварская государственная опера в Мюнхене, представила свою работу в 2019 году, проведенный Антонелло Manacorda , с Доротеей Рёшманн в главной роли.

В настоящее время опера обычно исполняется в парижской версии музыкально, а либретто иногда переводится на итальянский язык.

Влияние на Моцарта

В « Дон Жуане» , написанном в 1787 году, через двадцать лет после Алькеста и в год смерти Глюка, Моцарт использовал аналогичную последовательность аккордов , а также текстуру и оркестровку для Коммендатора, говорящего с Дон Жуаном в сцене сада, которую Глюк использовал для линии Первосвященник, говоря, что Альцеста умрет, если никто не займет ее место. Гектор Берлиоз утверждал, что эта часть « Дон Жуана» была «сильно вдохновлена ​​или, скорее, плагиатом». Берлиоз обсудил подлинность некоторых арий. Например, когда Глюк уехал в Вену, к действию 3 была добавлена ​​ария. Берлиоз пришел к выводу, что Глюк находился под таким давлением, что позволил этому случиться. Берлиоз отмечает, что Глюк внес исправления во время репетиций и недоразумения в партитуре из-за того, что Берлиоз называет «беспечным» стилем письма Глюка.

Роли

Исходная версия
Роль
Пересмотренная версия
Роль
Тип голоса Оригинальная версия
Премьера отливки
Вена, 1767 г.
Доработанная версия
Премьера актеров
Париж, 1776 г.
Дирижер: -
Адмето ( Адмет ), король Фер в Фессалии Адмет, король Фессалии тенор Джузеппе Тибальди Джозеф Легрос
Альцеста ( Альцестида ), его жена Альцеста, жена Адмете сопрано Антония Бернаскони Розали Левассер
Эумело и Аспасия,
их дети
Их двое детей тройные (1767)
немые персонажи (1776)
[роли сокращаются на премьере]
(не сообщили)
Эвандро (Эвандер), доверенное лицо Адметуса Эвандре, лидер народа феров тенор Антонио Пулини М. Тиро (о Тиро)
Исмена, доверенное лицо Алкестиды
(без роли)
сопрано Тереза ​​Эберарди
(без роли)
Первосвященник Аполлона Первосвященник Аполлона баритон или бас (1767)
бас (1776)
Филиппо Ласки Николя Гелин
Аполлон Аполлон (Аполлон), защитник дома Адмета баритон или бас (1767)
баритон (1776)
Филиппо Ласки М. Моро
Адское божество Адский бог бас Доменико Поджи М. Де ла Сюз
(без роли)
Геркулес ( Геркулес ) бас
(без роли)
Анри Ларриве
Оракул Оракул бас Доменико Поджи
(не сообщили)
Городской глашатай Вестник оружия бас Доменико Поджи
(не сообщили)
(без роли)
Хорифеи ( хористы ) сопрано, haute-contre , тейл , бас
(без роли)
(не сообщили)
Хор (1767 г.): придворные, горожане, фрейлины Алкестиды, жрецы Аполлона, боги подземного мира.
Хор (1776 г.): офицеры дворца, слуги Алкестиды, жители Фер, адские божества, жрецы и жрицы в храме Аполлона.
Смерть Альцеста от Пьера Пейрона (1785)

Синопсис

Оригинальная версия на итальянском языке

Место: Классические Феры, Фессалия

Акт 1

Вестник объявляет жителям Фессалии, что король Адмето тяжело болен и что надежды мало. Эвандро призывает всех молиться оракулу в храме Аполлона. К ним присоединяется Альцеста и просит у Аполлона пощады. Оракул говорит, что Адмето можно спасти, если другой добровольно пожертвует своей жизнью. Это вызывает сильное недоумение. В одиночестве Альцеста мучается, отдать ли свою жизнь за жизнь своего мужа.

Акт 2

В густом лесу, посвященном богам подземного мира, Исмена спрашивает Альцесту, почему она бросает мужа и детей. Альцеста рассказывает Исмене о своих намерениях. Тем временем Адмето чудесным образом выздоравливает, к радости всей Фессалии. Эвандро говорит ему, что кто-то, очевидно, принес себя в жертву королю. Когда появляется Альцесте, он спрашивает ее, пока она не признается. В отчаянии царь спешит в храм, чтобы умолять богов. Однако Альцесте прощается с детьми.

Акт 3

Решение богов не отменяется. Народ оплакивает приближающуюся смерть Альцеста. Попрощавшись с Альцесте, Адмето решает последовать за ней до смерти. Затем небеса открываются, Аполлон спускается и провозглашает, что боги отдали им свои жизни в награду за их непоколебимую любовь.

Сводка с изменениями французской версии

Парижская версия

Увертюра величественная, благородная и трагичная, предвосхищающая некоторые минорные произведения Моцарта. Хор продвигает большую часть действия в первых двух действиях, и вокальные установки Глюка особенно элегантны, используя плавные ритмы французского языка, хотя письмо довольно статично в своем печальном достоинстве.

Акт 1

Король Адмет умирает, и его люди в отчаянии. Бог Аполлон отказывается приносить в жертву животных, заявляя, что Адмет будет жить, только если вместо него будет принесен в жертву другой человек. Королева Альцеста считает, что она - жертва, которую имеет в виду Аполлон, но заявляет, что отдаст свою жизнь только ради любви. (Ария: "Divinites du Styx")

Акт 2

Народ празднует выздоровление царя. Адмет не понимает, что Альцест добровольно вызвался умереть вместо него, и его жена не сдастся, пока рекорд не будет установлен. Когда он узнает правду, Адметус считает, что Альцест на самом деле бросает его, и предпочел бы умереть сам.

Акт 3

Народ, снова скорбя, готовит детей королевской четы к жертвоприношению вместо них. Прибывает друг Адмета Геракл и обещает победить смерть от его имени и отправляется в Аид. Тем временем Альцесте уже подошел к вратам ада; Адметус пытается отговорить ее, но она жертвует собой ради любви, а не как героический поступок. Она умирает, но Геракл спасает ее - за исключением того, что теперь Альцесте кажется почти безумным. Прибывает Аполлон, обещает Гераклу бессмертие и оставляет Адмета и Альцеста в мире, который кажется лишенным смерти. Произведение завершается радостным припевом.

Записи

использованная литература

Примечания

Источники

  • Французское либретто 1776 года: Альцеста, Трагедия-опера, Труа Актов; Представителе налить ла Première Фуа, вол l'Académie Royale де Musique, Le Mardi 16 Avril 1776 , Parigi, Delormel, 1776 (accessibile gratuitamente онлайн прессотерапии Gallica - BNF )
  • Берлиоз, Гектор, тр. Эдвин Эванс, Глюк и его оперы , Лондон: Уильям Ривз, 1915.
  • Хэрвуд, граф (1997). Новая оперная книга Коббе . Нью-Йорк: Патнэм. ISBN 978-0-399-14332-8.
  • Хейс, Джереми, "Alceste (ii) ('Alcestis')", в Sadie, Stanley (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), Нью-Йорк, 1997, I, стр. 62– 70, ISBN  978-0-19-522186-2
  • (на итальянском языке) Россини, Паоло, Альцесте , в Джелли, Пьеро и Полетти, Филиппо (редакторы), Dizionario dell'opera 2008 , Милан, Baldini Castoldi Dalai, 2007, стр. 37-40, ISBN  978-88-6073-184 -5 (воспроизводится онлайн в Opera Manager )
  • (на итальянском языке) Тоноло, Елена (редактор), " Alceste , libretto e guida all'opera", in Christoph Willibald Gluck - Alceste (театральная программа), Венеция, Fondazione Teatro La Fenice, 2015, стр. 57–106, ISSN 2280 -8116 (доступен онлайн в формате PDF на сайте Teatro La Fenice

внешние ссылки