Алеаторизм - Aleatoricism

Алеаторизм или алеаторизм , существительное, связанное с прилагательным алеаторизм и алеаторизм, - термин, популяризированный музыкальным композитором Пьером Булезом , а также Витольдом Лютославским и Франко Евангелисти для композиций, возникших в результате «действий, совершенных случайно », с этимологией, происходящей от алеа , Латинское слово " игральные кости ". Теперь это более широко применимо к искусству, созданному в результате такого случайного процесса. Термин был впервые использован «в контексте электроакустики и теории информации» для описания «хода звуковых событий, который определяется в его рамках и гибко в деталях», бельгийско-немецкий физик, акустик и теоретик информации Вернер Мейер. -Эпплер . При практическом применении в композициях по Моцарту и Kirnberger , например, порядок мер по музыкальной пьесе были оставлены , чтобы определить, бросая кости, а также в спектаклях музыки по Pousseur (например, Répons льют септ Музыканты , 1960), музыканты бросали кости «за нотами и репликами». Однако в более общем плане в музыкальном контексте этот термин имел разные значения, поскольку он применялся разными композиторами, и поэтому единое четкое определение алеаторной музыки не поддается. Алеатори не следует путать ни с неопределенностью , ни с импровизацией .

Архитектура

Шон Келлер и Генрих Йегер придумали термин « случайная архитектура» для описания «нового подхода, который явно включает стохастическую (ре) конфигурацию отдельных структурных элементов, то есть« случайность »».

Изобразительное искусство

Литература

Чарльз Хартман обсуждает несколько методов автоматической генерации стихов в своей книге «Виртуальная муза» .

Музыка

Термин « случайный» был впервые введен Вернером Мейер-Эпплером в 1955 году для описания хода звуковых событий, который «определяется в целом, но зависит от случайности в деталях». Когда его статья была опубликована на английском языке, переводчик по ошибке использовал свое немецкое существительное Aleatorik как прилагательное и, таким образом, случайно создал новое английское слово «aleatoric». Пьер Булез применил термин «алеаторный» в этом смысле его собственные части , чтобы отличить их от неопределенных музыки из Джона Кейджа . В то время как Булез целенаправленно сочинял свои произведения, чтобы дать исполнителю определенные свободы в отношении последовательности и повторения частей, Кейдж часто сочинял, применяя случайные операции, не позволяя исполнителю вольностей.

Другим композитором алеаторной музыки был немецкий композитор Карлхайнц Штокхаузен , который посетил семинары Мейер-Эпплера по фонетике, акустике и теории информации в Боннском университете с 1954 по 1956 год и впервые применил эти идеи на практике в своей электронной форме. композиция Gesang der Jünglinge (1955–56) в виде статистически структурированных массированных «комплексов» звуков.

Алеаторические методы иногда используются в современной музыке для фильмов, например, в музыке к фильмам Джона Уильямса и в музыке Марка Сноу для « Секретных материалов: борьба с будущим» .

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

Жинью, Энн Клэр. 2003. La récriture: formes, enjeux, valeurs autour du nouveau roman . Париж: Press de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-260-7 .
Ренни, Николас. 2005. Размышляя о моменте: Поэтика времени и повторения у Гете, Леопарди и Ницше . Münchener Universitätsschriften: Münchener komparatistische Studien 8. Göttingen: Wallstein Verlag. ISBN 9783892449683 .

Languages

In other projects