Алессандро Маньяско - Alessandro Magnasco

Алессандро Маньяско
Автопортрет Алессандро Маньяско под названием Il Lissandrino (Генуя, 1667-1749) .jpg
Автопортрет
Родившийся ( 1667-02-04 ) 4 февраля 1667 г.
Умер 12 марта 1749 г. (1749-03-12) (82 года)
Национальность Итальянский
Образование Валерио Кастелло , Филиппо Аббьяти
Известен Картина
Движение Барокко

Маньяско (4 февраля 1667 - 12 марта 1749), также известный как иль Lissandrino , был итальянский с поздним барокко художником активным главным образом в Милане и Генуе . Он наиболее известен стилизованными, фантастическими, часто фантасмагорическими жанровыми или пейзажными сценами. Отличительный стиль Магнаско характеризуется фрагментированными формами, переданными быстрыми мазками и стремительными вспышками света.

Жизнь

Он родился в Генуе в семье второстепенного художника Стефано Маньяско, учился у Валерио Кастелло и, наконец, у Филиппо Аббьяти (1640–1715) в Милане. За исключением 1703–09 (или 1709–11), когда он работал во Флоренции на великого герцога Козимо III , Маньяско работал в Милане до 1735 года, когда вернулся в родную Геную. Магнаско часто сотрудничал с изображениями пейзажей Тавеллы и руин Клементе Спера в Милане.

Зрелый стиль

Иосиф истолковывает сны

После 1710 года Маньяско преуспел в создании небольших гипохроматических полотен с жуткими и мрачными пейзажами и руинами или переполненных интерьеров, населенных маленькими, часто яркими и мультяшно вытянутыми персонажами. Люди на его картинах часто были почти разжиженными нищими, одетыми в лохмотья, нарисованными в мерцающих нервных мазках. Часто они имеют дело с необычными темами, такими как синагогальные службы, собрания квакеров, собрания грабителей, катастрофы и допросы инквизиции . Его отношение к этим предметам в целом неясно.

Спустя столетие его будут описывать как «живописца-романтика: который искренними штрихами и гениальной выразительностью рисовал маленькие фигурки в готических церквях; или в одиночестве, отшельников и монахов; или негодяев, собравшихся на городских площадях; солдат в казармах». Историк искусства и критик Луиджи Ланци описал его как Черкоцци своей школы; тем самым обозначив его в кругу последователей Бамбоччанти . Он указывает, что у Магнаско были «фигуры, едва превышающие размер пяди ... нарисованные с юмором и восторгом», но не так, как если бы этот эффект был намерением художника. Ланци говорит, что эти эксцентричные украшения любил великий герцог Флоренции Джованни Гастоне Медичи . Магнаско также нашел современное покровительство своей работе среди известных семей и коллекционеров Милана, например, среди семей Арезе и Каснеди. Эта серия покровителей подчеркивает тот факт, что Магнаско больше уважали посторонние, чем его собратья-генуэзцы; как заметил Ланци, «его смелый подход, хотя и соединенный с благородной концепцией и правильным рисунком, не привлекал в Генуе, потому что он далек от отделки и союза оттенков, которым следовали (генуэзские) мастера». В двадцатом веке Рудольф Витткавер высмеивал его как «одинокого, напряженного, странного, мистического, экстатического, гротескного и оторванного от триумфального курса венецианской школы» с 1710 года.

Истоки его стиля

Отшельник в пустыне

Влияние на его работу неясно. Некоторые подозревают влияние свободного живописного стиля его венецианского современника Себастьяно Риччи (1659–1734), генуэзца Доменико Пиолы (1627–1703) и Грегорио де Феррари , хотя самый выдающийся из трех, Риччи, писал более монументально. и мифический стиль, и эти художники, возможно, действительно находились под влиянием Магнаско. Магнаско, вероятно, находился под влиянием миланского иль Мораццоне (1573–1626) в эмоциональном качестве своей работы. Некоторые из его полотен (см. Илл. (Q)) напоминают романтические пейзажи Сальваторе Розы с морскими плетями и его близость к картинам с разбойниками. Крошечный масштаб фигур Маньяско относительно пейзажа сравним с более воздушными изображениями Клода Лоррена . В то время как его использование фигур оборванных нищих сравнивают с жанровым стилем Джузеппе Марии Креспи , фигуры Креспи крупнее, отчетливее и индивидуальны, и возможно, что сам Креспи мог повлиять на Магнаско. Другие указывают на влияние итальянских художников позднего барокко , Романа Бамбоччанти , а в его экзотической сценографии широко распространенные гравюры француза Калло .

Наследие

Работы Маньяско, возможно, повлияли на Марко Риччи , Джузеппе Баццани , Франческо Маффеи и знаменитых художников де токко (на ощупь) Джанантонио и Франческо Гварди в Венеции.

Его изображения пыток в «Инквизиции» (или, возможно, под названием « Допросы в тюрьме» ) - нетипичный сюжет для картин итальянского барокко, как и его изображения религиозных церемоний евреев и квакеров. Тем не менее, по словам Витткауэра, остается нерешенным, «сколько квиетизма, критики или фарса было вложено в создание его картин».

Избранные работы

Картина Даты Сайт Связь
Слет квакеров 1695 Уффици , Флоренция
Феодосий отталкивается от церкви святым Амвросием 1700-10 Художественный институт Чикаго
Христос в сопровождении ангелов c. 1705 Музей Прадо , Мадрид [1]
Христос и самаритянка 1705-10 Музей Гетти , Лос-Анджелес [2]
Noli Me Tangere 1705-10 там же [3]
Сцена охоты 1710 г. Уодсворт Атенеум
Muletrain и замок 1710 г. Лувр [4]
Вакханская сцена 1710-е годы Эрмитаж [5]
Остановка разбойников 1710-е годы там же [6]
Пейзаж с прачками 1710-20 Музей искусств Мичиганского университета [7]
Инквизиция или допросы в тюрьме 1710-20 Художественно-исторический музей [8]
Искушение святого Антония 1710-20 Лувр [9]
Пейзаж с пастухами c. 1710-30 Музей искусств Сан-Паулу , Сан-Паулу [10]
Пульчинелла поет с семьей и лютнистом 1710-35 Колумбийский художественный музей , Южная Каролина [11]
Три монаха камальдолита на молитве 1713-14 Рейксмузеум [12]
Три брата-капуцина медитируют в своей пустыне 1713-14 там же [13]
Христос, которого обожают две монахини c. 1715 Академия [14]
Разграбление города 1719-25 Национальный музей Брукенталя , аббатство Зайтенштеттен, Сибиу
Сатира дворянина в страдании 1719-25 Детройтский институт искусств [15]
Мастерская художника

c. 1720 Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид [16]
Вакханалия 1720-30 Центр Гетти в Лос-Анджелесе [17]
Триумф Венеры 1720-30 там же [18]
Интерьер с монахами 1725 Музей Нортона Саймона [19]
Игроки, солдаты и бродяги 1720-30 Государственная галерея Штутгарта [20]
Ужин Пульчинеллы и Коломбины 1725-30 Художественный музей Северной Каролины , Роли [21]
Синагога 1725-30 Кливлендский художественный музей
Освящение францисканского монаха c. 1730 Музей искусств Эль-Пасо , Техас [22]
Похороны францисканского монаха c. 1730 Художественный музей Эль-Пасо [23]
Глава монахов 1730-1740 гг. Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо , Мадрид [24]
Кощунственное ограбление 1731 предназначен для церкви Сициано , ныне в Quadreria Arcivescovile , Милан [25]
Экзорцизм волн после 1735 г. Мемориальная художественная галерея , Рочестер, Нью-Йорк [26]
Пейзаж с путешественниками 1735-1740 гг. Художественный музей Нового Орлеана
Наблюдательные монахи в трапезной 1736-37 Городской музей Бассано- дель-Граппа [27]
Фигуры перед бурным морем ок. 1740 г. Художественный музей Гонолулу
Вход в больницу Muzeul des Arta , Бухарест
Пейзаж с камальдолскими монахами

Музей Джаннетино Люксора , Генуя

[28]
Свадебный банкет Лувр
Молящиеся монахи Museum voor Schone Kunsten, Гент [29]
Прием в саду Палаццо Бьянко , Генуя
Морской берег Эрмитаж [30]
Ужин в Эммаусе Монастырь Сан Франческо в Альбаро, Генуя
Прирученная сорока Метрополитен-музей [31]
Два отшельника в лесу Лувр [32]
Отшельник в пустыне Музей Ласаро Гальдиано , Мадрид [33]
Без названия [34]

Примечания

Рекомендации

  • Рафаэлло Сопрани, Карло Джузеппе Ратти (cura di), Vite de Pittori, Scultori ed Architetti Genovesi ; In questa seconda Edizione rivedute, Accresciute ed arricchite di note da Carlo Giuseppe Ratti Tomo Primo, Stamperia Casamara, dalle Cinque Lampadi, con licenza de superiori, Genova, 1769. Pagine 155-164
  • Герман Восс, «Вновь открытая картина» Алессандро Маньяско , в The Burlington Magazine , LXXI, стр. 171–177. Лондон 1937
  • Кредитная выставка картин Алессандро Маньяско , каталог выставки, Durlacher Bros, Нью-Йорк
  • Международная выставка Golden Gate , Калифорнийский дворец изящных искусств, Сан-Франциско, 1940.
  • Мария Поспишил, Магнаско . Фиренце 1944
  • Бенно Гейгер , Магнаско . Бергамо 1949
  • Антонио Морасси, Мостра дель Магнаско , каталог выставки, Бергамо 1949
  • Ренато Роли, Алессандро Маньяско , Милан, 1964 г.
  • В.Маньони, Алессандро Маньяско , Рома, 1965 г.
  • Алессандро Маньяско , каталог выставки, Луисвилл-Анн-Арбор, 1967
  • Фауста Франкини Гуэльфи, Алессандро Маньяско . Генуя 1977
  • Спайк, Джон Т. (1986). Centro Di (ред.). Джузеппе Мария Креспи и появление жанровой живописи в Италии . п. 87.
  • Фауста Франкини Гуэльфи, Алессандро Маньяско . Сончино (Cr) 1991
  • Витткауэр, Рудольф (1993). Искусство и архитектура Италия, 1600-1750 гг . Книги пингвинов, История искусства пеликанов. п. 478.
  • Л.Мути - Д. Де Сарно Приньяно, Маньяско . Фаэнца 1994
  • Алессандро Маньяско 1667-1749 . Каталог выставки. Милан 1996
  • К. Геддо, Алессандро Маньяско: una fortuna crisica senza confini , там же, стр. 39–50
  • Джейн Тернер (cura di), Словарь искусств . 20. С. 95–96. Нью-Йорк, Гроув, 1996. ISBN   1-884446-00-0

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Алессандро Магнаско на Викискладе?