Алессандро Скарлатти - Alessandro Scarlatti
Алессандро Скарлатти | |
---|---|
Родился |
Пьетро Алессандро Гаспаре Скарлатти
2 мая 1660 г. Палермо или Трапани, Сицилия
|
Умер | 22 октября 1725 г. |
(65 лет)
Занятие | Композитор |
Работает |
Список опер |
Стиль | Барокко |
Пьетро Алессандро Гаспаре Скарлатти (2 мая 1660 - 22 октября 1725) был итальянским композитором в стиле барокко , особенно известным своими операми и камерными кантатами . Его считают важнейшим представителем неаполитанской оперной школы . Он был отцом двух других композиторов, Доменико Скарлатти и Пьетро Филиппо Скарлатти .
Жизнь
Скарлатти родился в Палермо (или в Трапани ), в то время входившем в состав Сицилийского королевства . Обычно говорят, что он был учеником Джакомо Кариссими в Риме , и некоторые предполагают, что у него была какая-то связь с северной Италией, потому что его ранние работы, кажется, показывают влияние Страделлы и Легренци . Постановка в Риме его оперы Gli Equity nel sembiante (1679) заручилась поддержкой королевы Швеции Кристины (которая в то время жила в Риме), и он стал ее маэстро ди капелла . В феврале 1684 года он стал капельмейстером к наместнику из Неаполя , возможно , под влиянием своей сестры, оперной певицы, которая , возможно, была любовницей влиятельного неаполитанского благородного. Здесь он поставил длинную серию опер, замечательных главным образом своей беглостью и выразительностью, а также другую музыку для государственных мероприятий.
В 1702 году Скарлатти покинул Неаполь и не вернулся до тех пор, пока испанское господство не сменилось господством австрийцев. В перерыве он пользовался покровительством Фердинандо Медичи , для частного театра которого недалеко от Флоренции он сочинял оперы, и кардинала Оттобони , который сделал его своим маэстро ди капелла и обеспечил ему аналогичную должность в базилике Санта-Мария-Маджоре в Рим 1703 года.
После посещения Венеции и Урбино в 1707 году Скарлатти снова приступил к своим обязанностям в Неаполе в 1708 году и оставался там до 1717 года. К этому времени Неаполь, кажется, устал от своей музыки; римляне, однако, оценили это лучше, и именно в Театро Капраника в Риме он поставил некоторые из своих лучших опер ( Telemaco , 1718; Marco Attilio Regolò , 1719; La Griselda , 1721), а также некоторые благородные образцы церковная музыка, в том числе Messa di Santa Cecilia для хора и оркестра, написанная в честь Святой Сесилии для кардинала Франческо Аквавивы в 1721 году. Его последней крупной работой, по-видимому, была незаконченная Erminia serenata к свадьбе принца Стиглиано. в 1723 г. Он умер в Неаполе в 1725 г. и похоронен там в церкви Санта-Мария-ди-Монтесанто .
Музыка Скарлатти
Музыка Скарлатти является важным связующим звеном между итальянскими вокальными стилями раннего барокко 17 века с их центрами во Флоренции, Венеции и Риме и классической школой 18 века. Однако стиль Скарлатти - это больше, чем переходный элемент в западной музыке; Как и большинство его коллег из Неаполя, он демонстрирует почти современное понимание психологии модуляции, а также часто использует постоянно меняющуюся длину фраз, столь типичную для неаполитанской школы.
Его ранние оперы - Gli Equivoci nel sembiante 1679; L'honestà negli amori 1680, содержащая знаменитую арию «Già il sole dal Gange»; Il Pompeo 1683, содержащий хорошо известные арии «O cessate di piagarmi» и «Toglietemi la vita ancor» и другие, вплоть до 1685 года, - сохраняет старые каденции в своих речитативах и значительное разнообразие аккуратно построенных форм в их очаровательных маленькие арии, иногда в сопровождении струнного квартета, тщательно проработанные, иногда с одним континуо. К 1686 году он определенно утвердил форму «итальянской увертюры» (второе издание Dal male il bene ) и отказался от наземного баса и бинарной формы воздуха в двух строфах в пользу тройной формы или типа воздуха да капо . Его лучшие оперы этого периода - «Розаура» (1690, напечатано Gesellschaft für Musikforschung ) и « Пирро и Деметрио» (1694), в которых встречаются арии «Ле Виолетта» и «Бен ти ста, предатель».
Примерно с 1697 года ( La caduta del Decemviri ), отчасти, возможно, под влиянием стиля Джованни Бонончини и, вероятно, в большей степени вкуса вице-королевского двора, его оперные арии становятся более традиционными и банальными по ритму, в то время как его оценка поспешна и грубовата. тем не менее, не без блеска ( L'Eraclea , 1700), часто используются гобои и трубы , а скрипки часто играют в унисон. Оперы, написанные для Фердинандо Медичи, утеряны; они могли дать более благоприятное представление о его стиле, поскольку его переписка с принцем показывает, что они были составлены с очень искренним чувством вдохновения.
Митридат Евпатур , считающийся его шедевром, написанный для Венеции в 1707 году, содержит музыку, намного превосходящую все, что Скарлатти написал для Неаполя, как по технике, так и по интеллектуальной силе. Более поздние неаполитанские оперы ( L'amor volubile e tiranno 1709; La Principessa fedele 1710; Tigrane 1714 и т. Д.) Скорее эффектны и эффектны, чем глубоко эмоциональны; Инструментарий знаменует собой большой шаг вперед по сравнению с предыдущими работами, поскольку основная задача аккомпанемента голоса возложена на струнный квартет, а клавесин предназначен исключительно для шумных инструментальных риторнелли . В своей опере « Теодора» (1697) он положил начало использованию оркестрового риторнелло .
Его последняя группа опер, написанная для Рима, демонстрирует более глубокое поэтическое чувство, широкий и достойный стиль мелодии, сильное драматическое чутье, особенно в сопровождаемых речитативах, - прием, который он сам первым применил еще в 1686 г. ( Olimpia vendicata ) и гораздо более современный стиль оркестровки, когда рога появляются впервые и обрабатываются с поразительным эффектом.
Помимо опер, оратории ( Agar et Ismaele esiliati , 1684; La Maddalena , 1685; La Giuditta , 1693; Christmas Oratorio , ок. 1705; S. Filippo Neri , 1714; и др.) И серенаты, которые все демонстрируют похожий стиль, Скарлатти сочинил более пятисот камерных кантат для сольного голоса. Они представляют собой наиболее интеллектуальный тип камерной музыки своего периода, и следует сожалеть, что они почти полностью остались в рукописи, поскольку их тщательное изучение необходимо любому, кто хочет составить адекватное представление о развитии Скарлатти.
Его немногочисленные оставшиеся мессы (история его написания двухсот вряд ли заслуживает доверия) и церковная музыка в целом сравнительно не важны, за исключением великой мессы Святой Цецилии (1721 г.), которая является одной из первых попыток стиля, достигшего своего апогея. в великих мессах Иоганна Себастьяна Баха и Людвига ван Бетховена . Его инструментальная музыка, хотя и не лишена интереса, удивительно устарела по сравнению с его вокальными произведениями.
Оперы
Записи
- Оркестр филармонии в стиле барокко, Николас МакГеган . (2016). La Gloria di Primavera . Филармония Барочный оркестр . Диана Мур, Сюзана Оградженсек, Николас Фан , Клинт ван дер Линде, Дуглас Уильямс, хоральная филармония.
- Akademie für alte Musik Berlin, Рене Якобс . (2007). Гризельда . Harmonia Mundi HMC 901805.07. Доротея Рёшманн , Лоуренс Заццо , Вероника Кангеми , Бернарда Финк , Сильвия Тро Сантафе , Коби ван Ренсбург .
- Le Consert de l'Hostel Dieu. (2006). Il martirio di Sant'Orsola . Ligia digital: 0202176-07
- Le parlement de musique. (2005). La Giuditta . Редакции Ambronay: AMY004
- Ансамбль Europa Galante. (2004). Оратория для Сантиссима Тринита . Девственница Классика: 5 45666 2
- Academia Bizantina. (2004). Il Giardino di Rose . Декка : 470 650-2 суточные.
- Orqestra Barocca di Sevilla. (2003). Colpa, Pentimento e Grazia . Harmonia Mundi: HMI 987045.46
- Сиэтлское барокко. (2001). Agar et Ismaele Esiliati . Кентавр: CRC 2664
- Седеция, ре-ди-Джерусалемме . 2000 г. Жерар Лесн , Филипп Жаруски , Виржини Пушон, Марк Падмор, Питер Харви, Il Seminario musicale. Virgin Veritas, Эрато
- Капелла Палатина. (2000). Davidis pugna et victoria . Агора: AG 249.1
- Akademie für alte Musik Berlin, Рене Якобс . (1998). Il Primo Omicidio . Harmonia Mundi Fr. Доротея Рёшманн , Грасиела Оддоне , Ричард Крофт , Рене Якобс , Бернарда Финк , Антонио Абете
- Ансамбль Europa Galante. (1995). Humanita e Lucifero . Opus 111: OPS 30–129
- Ансамбль Europa Galante. (1993). Ла Маддалена . Opus 111: OPS 30–96
- Аллесандро Страделла Консорт. (1992). Cantata natalizia Abramo, il tuo sembiante . Эпоха Нуова: 7117
- Я Musici . (1991). Концерт Гроссо . Произведений Philips Classics: 434 160-2
- Я Musici . Уильям Беннетт (флейта), Ленор Смит (флейта), Бернар Сустро (труба), Ганс Эльхорст (гобой). (1961). 12 Sinfonie di Concerto Grosso Philips Box 6769 066 [9500 959 и 9500 960 - 2 виниловых диска]
- Эмма Киркби , сопрано и Дэниел Тейлор, контртенор, с Театром старинной музыки. (2005). Stabat Mater . Классический ATMA : ACD2 2237
- Фрэнсис Колпрон, диктофон, с Les Boréades. (2007). Концерты для флейты . Классический ATMA: ACD2 2521
- Nederlands Kamerkoor, дирижер - Гарри ван дер Камп . (2008). Веспро делла Беата Верджине для 5 голосов и континуо. Классический ATMA: ACD2 2533
Смотрите также
использованная литература
внешние ссылки
- Associazione Domenico Scarlatti . Итальянский язык (некоторые материалы на английском).
- Бесплатные партитуры Алессандро Скарлатти в рамках проекта International Music Score Library Project
- Бесплатные партитуры Алессандро Скарлатти в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Мадригалы Алессандро Скарлатти : Лекция / сольный концерт Гаррика Комо и Консорциума Кариссими с Келли Харнесс, 12 февраля 2009 г. Институт перспективных исследований Университета Миннесоты. Доступны аудио и видео.
- Партии Алессандро Скарлатти (D-Hs M / A 251)