Алекс Раймонд - Alex Raymond

Алекс Раймонд
Алекс Рэймонд (King Features) .jpg
Рекламная фотография Алекса Рэймонда из " Известных художников и писателей King Features " , 1949 год.
Родившийся Александр Гиллеспи Рэймонд младший 2 октября 1909 г. Нью-Рошель, Нью-Йорк
( 1909-10-02 )
Умер 6 сентября 1956 (1956-09-06)(46 лет)
Вестпорт, Коннектикут
Национальность Американец
Площадь (а) Карикатурист , Художник
Известные работы
Флэш Гордон
Рип Кирби
Награды Премия Рубена (1949),
Зал славы комиксов, 1996

Александр Гиллеспи Рэймонд-младший (2 октября 1909 - 6 сентября 1956) был американским художником-карикатуристом, который был наиболее известен созданием комикса Флэша Гордона для King Features Syndicate в 1934 году. Впоследствии полоса была адаптирована для многих других средств массовой информации, начиная с трех Универсальные киносериалы ( Флэш Гордон 1936 года, Путешествие Флэша Гордона на Марс 1938 года и Флэш Гордон завоевывает Вселенную 1940 года ) к телесериалам 1970-х и художественному фильму 1980 года .

Отец Раймонда любил рисовать и с ранних лет поощрял сына рисовать. В начале 1930-х годов это привело к тому, что Раймонд стал помощником иллюстратора в таких фильмах, как « Тилли-труженица» и «Удача Тима Тайлера» . К концу 1933 года Раймонд создал эпический научно-фантастический комикс « Флэш Гордон», чтобы составить конкуренцию популярному комиксу Бака Роджерса . Вскоре Flash стал более популярным стриптизом. Рэймонд также работал над приключенческой сагой о джунглях «Джунгли Джим» и шпионским приключением « Секретный агент X-9» одновременно с Флэшем , хотя его увеличивающаяся рабочая нагрузка заставила его к 1935 году передать Секретного агента X-9 другому художнику. Морские пехотинцы , участвовавшие в боях на Тихоокеанском театре военных действий в 1945 году, были демобилизованы в 1946 году. Вернувшись к гражданской жизни, Раймонд создал и проиллюстрировал широко разрекламированный частный детективный комикс « Рип Кирби» . В 1956 году Раймонд погиб в автокатастрофе в возрасте 46 лет.

Он стал известен как «художник художника», и его стиль, которому часто подражали, можно увидеть на многих полосах, которые он проиллюстрировал. Реймонд работал с живыми моделями, предоставленными агентством Уолтера Торнтона на Манхэттене, как указано в «Современном Жюле Верне», профиле Раймонда, опубликованном в Dell Four-Color Flash Gordon # 10 (1942), показывая, как модель Торнтона Патриция Куинн изображала из себя персонажа. в полосе.

Многие художники цитировали Раймонда как источник вдохновения для своих работ, в том числе художники-комиксы Джек Кирби , Боб Кейн , Расс Мэннинг и Эл Уильямсон . Джордж Лукас процитировал Раймонда, оказавшего большое влияние на « Звездные войны» . Он был введен в Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 1996 году. Морис Хорн заявил, что Раймонд, несомненно, обладал «самым разносторонним талантом» из всех создателей комиксов. Он также описал свой стиль как «точный, ясный и проницательный». Карл Баркс описал Рэймонда как человека, «который умел сочетать мастерство с эмоциями и всеми уловками, которые использовались в хорошей приключенческой ленте». Влияние Раймонда на других художников-карикатуристов было значительным при его жизни и не уменьшилось после его смерти.

биография

Ранняя жизнь и карьера

Раймонд родился в 1909 году в Нью-Рошель, штат Нью-Йорк ; его родителями были Беатрис В. (урожденная Кроссли) и Александр Гиллеспи Рэймонд-старший. Мальчик был воспитан в католической вере.

Его отец был инженером-строителем и дорожным строителем, который с раннего возраста поощрял любовь сына к рисованию, даже «покрывая одну стену своего офиса в Вулворт-билдинг » картинами своего маленького сына. Отец Раймонда умер, когда ему было 12 лет, после чего он почувствовал, что у искусства нет такого жизнеспособного будущего, как он надеялся. Он учился на Iona Prep по спортивной стипендии. Там он играл защитника в футбольной команде тренера "Турка" Смита 1926 года.

Первой работой Раймонда был клерк на Уолл-стрит . После экономического кризиса 1929 года он поступил в Великую центральную школу искусств в Нью-Йорке и начал работать юристом у ипотечного брокера .

Приближаясь к бывшему соседу Рассу Вестоверу , Рэймонд вскоре уволился с работы и к 1930 году помогал Вестоверу в его комиксе « Тилли Тойлер» . В результате Раймонд был «представлен Синдикату Фичей Короля », где он позже стал штатным художником и для которого он создал свои величайшие произведения искусства.

Раймонд находился под влиянием множества художников-карикатуристов и иллюстраторов журналов, в том числе Мэтта Кларка, Франклина Бута и Джона Ла Гатта . С конца 1931 по 1933 год Раймонд помогал Лайману Янгу в «Удаче Тима Тайлера» , в конечном итоге став художником-призраком в «1932 и 1933 ... [на] ежедневной и воскресной страницах», превратив ее «в одну из самых ярких». -лова ленты времени ». Параллельно с этим Рэймонд помогал Chic Young над Blondie .

В 1933 году King Features поручил ему рисовать для шпионского приключенческого фильма « Секретный агент X-9» по сценарию писателя Дэшилла Хэммета , и иллюстративный подход Раймонда к этой полосе сделал его ведущим талантом King Features.

Флэш Гордон, Джунгли Джим и Секретный агент Икс-9

Ближе к концу 1933 года King Features попросил его создать воскресную страницу, которая могла бы конкурировать с Buck Rogers в 25-м веке , научно-популярной приключенческой лентой, которая дебютировала в 1929 году и уже породила конкурента Brick Bradford в 1933 году. По словам Кинга. Особенности, президент синдиката Джо Коннолли «дал Раймонду идею ... основанную на фантастических приключениях, подобных приключениям Жюля Верна ».

Вместе с писателем-призраком Доном Муром, ветераном криминального чтива , Раймонд создал великолепный научно-фантастический эпический комикс « Флэш Гордон» . Дуэт также создал «Дополнительную ленту, Джунгли Джим , приключенческую сагу, действие которой происходит в Юго-Восточной Азии», топпер, который в некоторых газетах был выше Флэша. Рэймонд одновременно иллюстрировал Секретного агента X-9 , премьера которого состоялась 22 января 1934 года. через несколько недель после двух других полосок. Это был Флэш Гордон , который переживал других, быстро «развив аудиторию, намного превосходящую» аудиторию Бака Роджерса . Флэш Гордон , как писал Стивен Беккер, «был острее и двигался быстрее», поэтому «позиция Бака как любимого научно-фантастического героя Америки», как писал историк Билл Крауч-младший, «сгорела в огне из-за артистической плети и зрелища Алекса Рэймонда. виртуозное произведение искусства ". Алекс Рэймонд заявил: «Я честно решил, что комическое искусство само по себе является формой искусства. Оно отражает жизнь и времена более точно и на самом деле более артистично, чем журнальная иллюстрация, поскольку оно полностью творческое. Иллюстратор работает с камерой и моделями; художник-комикс начинает с белого листа бумаги и выдумывает собственное дело - он одновременно драматург, режиссер, редактор и художник ». А.Е. Мендес также заявил, что «достижения Раймонда измельчаются на мелкие кусочки знатоками комического искусства. Потерянные в стоящих усилиях по выделению комиксов как формы искусства, романтика, размах и красота рисования Раймонда, его несравненная линейная работа. уволен. Для многих это просто красивые картинки. Так или иначе, для таких людей, как Канифф и Эйснер , нормально брать взаймы из фильма. Это настоящее повествование. Но для Раймонда, который изучает иллюстраторов, ну, это не комиксы ».

Дебютировав 7 января 1934 года, первая « Флэш- лента» Раймонда представила «всемирно известного игрока в поло », невероятно увлеченного космическим приключением вместе с любовным интересом Дейлом Арденом и ученым доктором Хансом Зарковым . Перенесенное на ракете на планету Монго, «которая вот-вот должна была столкнуться с Землей», троица «сразу же оказалась втянутой в дела жителей Монго, особенно его коварного военачальника Мина », который стал врагом Флэша Гордона на протяжении всей франшизы. много воплощений.

В начале 1935 года Хэммет решил уйти в качестве сценариста « Секретного агента X-9» , чтобы продолжить карьеру в Голливуде. Хотя предполагалось, что Раймонд взял на себя обязанности по написанию ленты, пока не будет найдена замена, биограф Том Робертс вместо этого считает, что полоса была написана комитетом во время редакционной конференции, что, по мнению Р.К. Харви, подтверждается самими полосами. Святой писатель Лесли Чартерис был нанят для написания ленты в сентябре 1935 года, но пара работала только над одной сюжетной линией. К концу 1935 года «[рабочая] нагрузка была слишком велика для Раймонда», который оставил Секретного агента X-9 художнику Чарльзу Фландерсу  [ фр ] , чтобы уделять больше времени своим скрупулезным воскресным страницам.

Говорят, что работа Раймонда над X-9 особенно добралась до «ощущения лучшего искусства интерьера из целлюлозы того времени», стиля, который будет развиваться с его собственными так называемыми «великими расцветами» и «позже расцветет в полной мере во Flash. Гордон и Джунгли Джим ". «Под его пером», - пишет Морис Хорн , его воскресные страницы «стали всемирно известными (особенно Флэш Гордон )». Однако историк и критик Р. К. Харви утверждает, что «несмотря на большой талант Раймонда как иллюстратора, его использование среды комиксов (на X-9 ) было не очень впечатляющим». Харви чувствует, что работа Рэймонда страдает по сравнению с современными работами Милтона Каниффа , при этом недостатки Рэймонда как визуального рассказчика менее заметны в еженедельной воскресной ленте, где пространство, предоставленное ему, играло его навыки иллюстратора.

Первый « Флэш Гордон» и « Флэш Гордон» 1936 года показывают, как Раймонд перешел от стандартной компоновки к более крупным панелям.

Чувственные работы Раймонда, для которых художник особенно "изучал популярных иллюстраторов", в том числе художника целлюлозы Мэтта Кларка, чьи работы вызывают в памяти мужские образы Раймонда, выходили за рамки и "привлекали гораздо более преданных читателей, чем ... [] довольно надуманные и неубедительные. приключенческие рассказы »его работы запечатлены. Раймонд быстро стал «одним из самых уважаемых - и наиболее имитируемых - во всех комиксах» за свою работу над еженедельной полосой, а Харви объявил свою работу над полосой «технической виртуозностью, сопоставимой на страницах комиксов только Гарольдом Фостером в Принц Валиант ". Раймонд изменил компоновку полосы от четырехъярусной полосы в 1934 году до двухуровневой полосы в 1936 году, уменьшив количество панелей, но увеличив их размер вдвое. Сочетание этого с удалением диалогов от всплывающих подсказок к подписям в нижней части панели предоставило Раймонду пространство для создания подробных и атмосферных фонов. На этом просторном фоне размещение персонажей в героических позах «придавало всему предприятию мифический вид».

Флэш Гордон получил ежедневную полосу в 1940 году, иллюстрированную Остином Бриггсом . Раймонд покинул воскресную полосу в 1944 году, чтобы присоединиться к морским пехотинцам, после чего ежедневная полоса была отменена, и Бриггс взял на себя воскресные обязанности, продолжавшиеся до 1948 года. Бриггс сменил по воскресеньям Эмануэль «Мак» Рабой , а ежедневную полосу возродил в 1951 году. Дэн Бэрри. Барри также взял на себя воскресные обязанности после смерти Рабоя в 1967 году.

Бегущий над Флэшем Гордоном , Джунгли Раймонда Джим описывается Армандо Мендесом как «вещь красоты ... всегда больше, чем просто топпер или поверхностный ответ на изысканный Тарзан Хэла Фостера ». Вспомогательная полоса со временем эволюционировала, трансформировавшись из первоначальных «двух ярусов и до шести панелей [макет] с речевыми шарами» в «один ряд из четырех очень высоких панелей с декламационным текстом и статической вертикальной композицией». Однако мастерство и художественная ловкость Раймонда обеспечивали постоянство повествования историй и яркость художественных работ. Действие «Джунгли Джим» происходило «в современности и на экзотическом полуострове Малайзии, [но] предназначалось для того, чтобы вернуться к оригинальным сказкам Киплинга , Хаггарда и Берроуза ».

Военная карьера

Во время службы в морской пехоте Раймон написал картину «Морские пехотинцы на молитве» для бюллетеня штаба морской пехоты (декабрь 1944 г.).

Раймонд отнесся к войне в Европе достаточно серьезно, чтобы включить ее в свои планы, а Флэш вернулся на Землю весной 1941 года. Джунгли Джим оказался вовлеченным в конфликт, сражаясь в армии США. Раймонд становился «беспокойным по поводу выполнения своего долга», беспокойство усиливалось осознанием того, что четверо из его пяти братьев уже зачислены. В феврале 1944 года Раймонд покинул King Features и свою работу над страницами Sunday Flash Gordon / Jungle Jim, чтобы присоединиться к морской пехоте США в качестве капитана и служить в отделе по связям с общественностью. Цитируется заявление Раймонда: «Я просто должен был вступить в эту борьбу ... Я всегда был из тех парней, у которых комок в горле возникает, когда группа играет« Усеянное звездами знамя »».

Вскоре после этого его «отправили в Куантико для обучения по программе Школы авиационных наземных офицеров», и вскоре он начал производить «плакаты и патриотические изображения из правительственного учреждения в Филадельфии». Его самый известный образ с этого времени - «Морские пехотинцы на молитве», «которому суждено было стать хорошо известным и широко распространенным изображением морских пехотинцев на поле боя, прерывающихся для поклонения». Раймонд также «разработал официальную рождественскую открытку корпуса морской пехоты 1944 года ». Желая «приблизиться к действию», он затем тренировался на авиабазе морской пехоты в Санта-Барбаре, прежде чем служить на театре военных действий в Тихом океане «в круизе 1945 года на эскортном авианосце USS Gilbert Islands ». Его товарищи-морпехи (которые выросли на Флэше Гордоне ) относились к нему как к знаменитости, тем не менее, его считали «приземленным парнем» и очень любили. Он видел «период ожесточенных боев в июне 1945 года» и был «сделан почетным членом VMTB-143 в августе 1945 года». В мае 1945 года Раймонд разработал нашивку для бойцов VMTB-143, после чего «эскадрилья приняла новое название« Ракетные налетчики »».

Он был демобилизован как майор в 1946 году. По возвращении Раймонд не смог вернуться к Флэшу Гордону . King Features не были готовы узурпировать Остина Бриггса из воскресной полосы и указали, что Раймонд ушел добровольно, чтобы записаться на службу. Родственники Раймонда вспоминают, что художника возмущало это решение, из-за которого он чувствовал себя "брошенным с таким пренебрежением". Однако King Features предложила Раймонду создать новую полосу.

Рип Кирби

Рип Кирби Алекса Рэймонда (28 июля 1956), его последняя полоса с Джудит Линн «Милый» Дориан.

«Ежедневная полицейская лента» Раймонда, названная в честь ее главного героя - Дж. Ремингтона «Рип» Кирби, дебютировала 4 марта 1946 года, задумана (и изначально написана по сценарию) редактором King Features Уордом Грином . Построение полос сложнее приписать, имеющиеся скудные доказательства подтверждают мнение, что Раймонд был больше, чем просто иллюстратором. Однако, как это было довольно часто на таких полосах, опубликованная кредитная история досталась Раймонду, имя которого было основным товарным знаком; Художнику даже удалось заключить сделку с Кингом о долевом владении и лучшую, чем обычно, долю прибыли. Рип Кирби был реинтродукцией Рэймонда газетных полос после войны, и он быстро выработал новый «современный» стиль для полосы, сохраняя связи с аудиторией, которую он создал с Флэшем Гордоном , Джанглом Джимом и Секретный агент X-9 .

Одновременно с реинтеграцией американских вооруженных сил в гражданскую жизнь после Второй мировой войны Рип (как и Реймонд) был «бывшим морским пехотинцем», который «устроился частным детективом», призванный доставлять удовольствие каждый день.

Описанный Стивеном Беккером как «современный и почти слишком интеллектуальный», полоса избегала многих из вымышленных детективных приемов (например, алкоголизм, двуручные помощники и набор сменных роковых женщин ). Вместо этого «[Рип] больше размышлял, чем дрался, и при этом неторопливо курил трубку»; «у него был хилый, лысеющий помощник ... вместо двуручного приятеля»; «у него была постоянная девушка ... [и] [если] этого было недостаточно, он даже носил очки! Рип« жил и работал в узнаваемом, гламурном современном Нью-Йорке, занимаясь делами, связанными с очень человеческими слабостями и пороками »» , и «становился старше по мере развития полосы», прогресс в непрерывности, мало заметный в полосах того времени (хотя впервые в « Бензиновой аллее » и Мэри Уорт ). Раймонд отметил изменение предмета, комментируя, что «я хотел сделать что-то другое и более приземленное ".

В стилистическом плане «Раймонд обратился за вдохновением к рекламному стилю Cooper Studio - Эла Паркера , побудив новое поколение художников комиксов следовать новому направлению» - «прославлять современную послевоенную американскую жизнь». Хотя полоса была опубликована полностью в черно-белом исполнении, Раймонд упорно трудился, чтобы добавить тон с помощью художественной техники. «Тем не менее Раймонд [раскрашивал], используя различные линии ... [создавая] цвет за счет контраста». Его новому стилю подражали во всей индустрии, и он стал известен как «стиль Раймонда».

Тираж ленты неуклонно рос, и больше всего похвалы удостоился именно художник, в том числе награжденный четвертой премией Рубена в 1949 году. Он также был президентом Национального общества карикатуристов с 1950 по 1952 год, установив на нем награду. структура комитета, ответственная за надзор за организацией, и посвятила себя отстаиванию медиума как формы искусства. Раймонд нажился как на узнаваемости, так и в финансовом отношении, и продолжал сниматься до своей безвременной кончины в сентябре 1956 года. Его соавтором с 1952 года был писатель Фред Дикенсон (который писал полосу еще 34 года). Художник- иллюстратор " Молодой романтик" Джон Прентис . Комментаторы говорят, что Прентис повторял художественный стиль Рип Кирби , но ему не хватало «отличного дизайнерского чутья Раймонда», хотя Прентис получил похвалу за свою работу от семьи Раймондов. Прентис рисовал Рипа Кирби до самой его смерти в 1999 году, а сам стрип завершился месяц спустя.

Наследие

В 1967 году Вуди Гельман перепечатал в твердом переплете некоторые из ранних комиксов Раймонда под своим отпечатком Nostalgia Press. Расцененный времени журнала в 1974-наряду Prince Valiant автор-иллюстратор Хал Фостер -по «какой - то гений», и описал в Джерри поручительств и Хеймс Ware это Кто есть кто в американских комиксов , как «[р] ossibly самым влиятельным художником на ранней комиксы ", наследие Раймонда как художественного вдохновения огромно. Харви утверждал, что именно из-за Раймонда и Фостера иллюстративный стиль стал доминирующим в приключенческих лентах. «Его работы и работы Фостера создали визуальный стандарт, по которому отныне будут оцениваться все подобные комиксы». Биограф Том Робертс также считает, что работа Рэймонда над « Рип Кирби » «вдохновила всех стрипов в стиле мыльных опер пятидесятых и шестидесятых». Робертс утверждает, что полосы, такие как Квартира 3-G, «могут проследить свое происхождение до успеха полосы Раймонда». Хотя его работы редко можно было увидеть за пределами газетных « забавных страниц », поскольку Раймонд предпочитал сосредоточить свою энергию на стриптизе, он также подготовил ряд «иллюстраций для Blue Book , Look , Collier's и Cosmopolitan », а также для Esquire .

«Повышенный реализм» фотореалистичного стиля Раймонда был «наказан за то, что он делал его фотографии слишком реалистичными, слишком великолепными сами по себе», хотя многие комментаторы считают, что именно этот метод «погружает читателя в историю». Работы Раймонда обладают «вневременной привлекательностью», многие аспекты которой, в том числе использование растушевки (техника затенения, при которой мягкая серия параллельных линий помогает обозначить контур объекта), вдохновляли поколения художников-карикатуристов, и его работы становились все более популярными. «сырье для свайп-файлов будущих поколений». Его работа над Rip Kirby особенно известна тем, что в нем использовалась «сложная черная пятнистость» - техника, которую Раймонд использовал с 1949 года «для стимуляции». Коллега-карикатурист Стэн Дрейк вспоминал, что Раймонд называл свои черные области «лужами тишины», служа, как они, «паузами для зрителя, чем-то, что замедляет взгляд через панели полосы».

Особые влияния

Джордж Лукас , который цитирует Реймонда как человека, оказавшего влияние на « Звездные войны» .

«Влияние Алекса Раймонда на других художников-карикатуристов было значительным при его жизни и не уменьшилось после его смерти». Джордж Лукас процитировал Флэша Гордона Раймонда как большое влияние на его фильмы « Звездные войны» (которые циклически вдохновили фильм Флэша Гордона 1980 года), в то время как длинная тень Раймонда упала на индустрию комиксов с тех пор, как его работа была напечатана. Художники-комиксы, которые отметили, что Раймонд оказал особенно значительное влияние на их работу, включают Мерфи Андерсона , Джима Апаро , Мэтта Бейкера , Фрэнка Бруннера , Джона Бушема , Джина Колана , Дика Диллина , Лу Файна , Хосе Луиса Гарсиа-Лопеса , Фрэнка Джакоя , Боба Хейни. , Джек Кац , Эверетт Раймонд Кинстлер , Джо Куберт , Расс Мэннинг , Морт Мескин , Шелдон Молдофф , Луис Гарсия Мозос , Джо Орландо , Мак Рабой , Джон Ромита младший , Курт Шаффенбергер , Джо Синнотт , Дик Спранг и Алекс Тот , среди многих других .

В частности, Раймонд был назван ключевым персонажем многих самых влиятельных и важных художников комиксов всех времен. Главный редактор комиксов EC Эл Уильямсон цитирует Раймонда как человека, оказавшего большое влияние, и цитирует его слова о том, что Раймонд был «причиной того, что я стал художником». Действительно, Уильямсон в конечном итоге ассистировал на стрипах Флэша Гордона в середине 1950-х годов и Рип Кирби в середине 1960-х (все пост-Реймонд). Ключевые художники Золотого века считают, что Рэймонд оказал влияние на их творчество. Художественные создатели Бэтмена ( Боб Кейн ) и Супермена ( Джо Шустер ) считают его (наряду с Милтоном Каниффом , Билли Дебеком и Роем ​​Крейном ) сильным влиянием на их художественное развитие. Десятилетия спустя, вестник Серебряного века (и один из создателей пантеона героев Marvel Comics ) Джек «Король» Кирби также считает Раймонда, наряду с его коллегой по стриптизеру Хэлом Фостером , особенным источником влияния и вдохновения.

Создатель Cerebus Дэйв Сим опубликовал с 2008 года книгу комиксов под названием glamourpuss, которая представляет собой исследование карьеры Алекса Раймонда (и методов других фотореалистов, таких как Стэн Дрейк и Эл Уильямсон ), построенная вокруг гипотетической сюжетной линии, разворачивающейся в последний день жизни Раймонда.

Личная жизнь

Раймонд женился на Хелен Фрэнсис Уильямс 31 декабря 1930 года, от которой у него было пятеро детей. Имена его трех дочерей - Джудит, Линн и Хелен - увековечены в имени подруги Рипа Кирби, Джудит Линн «Дорогая» Дориан. У Реймондов также было два сына: Алан У. и Дункан. Он был двоюродным дедушкой актеров Мэтта Диллона и Кевина Диллона . Его младший брат, Джим Рэймонд , также был художником-карикатуристом и работал ассистентом Чика Янга в фильме «Блонди» .

Смерть

6 сентября 1956 года Раймонд погиб в автомобильной катастрофе в возрасте 46 лет в Вестпорте, штат Коннектикут . Он ехал на Corvette 1956 года со своим товарищем-карикатуристом Стэном Дрейком на скорости, вдвое превышающей предельную скорость 25 миль в час (40 км / ч), когда он врезался в дерево и погиб. В своей биографии Робертс описал обстоятельства, возникшие в результате погоды. Раймон вел кабриолет с опущенным верхом, когда пошел дождь. Он решил добраться до места назначения быстрее, чем останавливать машину, чтобы поднять крышу. Автомобиль разбился, и Дрейка выбросило прочь, но Раймонд, который безрезультатно пристегнул ремень безопасности, скончался мгновенно. Предположения окружали природу его смерти. Дрейк и некоторые другие считали, что Раймонд склонен к самоубийству. За месяц до своей смерти Раймонд участвовал в четырех автомобильных авариях. Это заставило Дрейка сказать, что Раймонд «пытался убить себя». Автор Арлен Шумер назвал личную жизнь Раймонда мотивом самоубийства. Шумер утверждал, что у Раймонда были романы и что его жена отказывалась дать ему развод. Р. К. Харви отверг эту мотивацию: «Самоубийство кажется мне странным способом для человека с изысканным вкусом Раймонда отреагировать на его разочарование в романтических отношениях». Харви также отметил, что в биографии Тома Робертса нет упоминания о каких-либо предполагаемых романах, «вероятно, из-за заботы о выжившей семье Раймонда». Дрейк также предположил, что Рэймонд "случайно нажал на педаль акселератора". Раймонд был похоронен на римско-католическом кладбище Св. Иоанна в Дариене, штат Коннектикут .

Награды

Алекс Реймонд получил премию Рубена от Национального общества художников - карикатуристов в 1949 году за свою работу над Рип Кирби , а позже он был президентом общества в 1950 и 1951 годах. В 1996 году он был включен в Зал славы комиксов Уилла Эйснера. был введен в Зал славы Общества иллюстраторов в 2014 году.

Морис Хорн называет Раймонда «одним из самых знаменитых художников-комиков всех времен как создателем четырех выдающихся комических работ (подвиг, не имеющий себе равных по сей день)», отмечая, что он «получил множество наград и наград в течение своей жизни за свою работу, и то и другое. как карикатурист и как иллюстратор журнала ».

Библиография

Работа Раймонда включает:

Собрание изданий

Работы Раймонда собирались несколько раз. Совсем недавно:

  • Флэш Гордон (книга в твердом переплете, издательство Checker Book Publishing Group ):
    • Том 1 (собирает самые ранние воскресные полосы Раймонда, начиная с первого, напечатанного 7 января 1934 г .; 98 страниц, октябрь 2003 г., ISBN  0-9741664-3-X )
    • Том 2 (собирает полоски 1935 и 1936 гг .; 100 страниц, декабрь 2004 г., ISBN  0-9741664-6-4 )
    • Том 3 (собирает страницы, напечатанные между 25 октября 1936 г. и 1 августа 1937 г .; 96 страниц, май 2005 г., ISBN  1-933160-25-X )
    • Том 4 (собирает полосы, напечатанные между 1938 и 1940 годами; ноябрь 2005 года, ISBN  1-933160-26-8 )
    • Том 5 (собирает «Ледяное королевство Монго», «Власти Монго» и «Падение Мин»; 1940–1941; 80 страниц, ноябрь 2005 г., ISBN  1-933160-27-6 )
    • Том 6 (собирает страницы, напечатанные с августа 1941 г. по май 1943 г.; 100 страниц, апрель 2007 г., ISBN  1-933160-28-4 )
    • Том 7 (последние полоски собираются с середины 1943 г. до последнего выпуска Raymond от февраля 1945 г .; 100 страниц, декабрь 2006 г., ISBN  1-933160-20-9 )
  • Рип Кирби (твердый переплет, IDW):
    • Том 1 (собирает полосы, напечатанные между 1946 и 1948 годами; 2009, ISBN  978-1-60010-484-8 )
    • Том 2 (собирает полосы, напечатанные между 1948 и 1951 годами; март 2010 года, ISBN  978-1-60010-582-1 )
    • Том 3 (собирает полосы, напечатанные между 1951 и 1954 годами; ноябрь 2010 года, ISBN  978-1-60010-785-6 )
    • Том 4 (собирает полосы, напечатанные между 1954 и 1956 годами; август 2011 года, ISBN  978-1600109898 )
  • Флэш Гордон и Джангл Джим (твердый переплет, IDW):
    • Том 1 (собирает полосы, напечатанные между 1934 и 1936 годами; декабрь 2011 года, ISBN  978-1-61377-015-3 )
    • Том 2 (собирает полосы, напечатанные между 1936 и 1939 гг .; август 2012 г., ISBN  978-1-61377-220-1 )
    • Том 3 (собирает полосы, напечатанные между 1939 и 1941 гг .; апрель 2013 г., ISBN  978-1613775806 )
    • Том 4 (собирает полосы, напечатанные между 1942 и 1944 годами; май 2014 года, ISBN  978-1613779170 )

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Робертс, Том (2007). Алекс Раймонд: Его жизнь и искусство . Дом приключений. ISBN 978-1-886937-78-9.

Внешние ссылки