Алиса Верле - Alice Verlet

Алиса Верло в Моцарте Волшебной флейты в 1912 году

Алиса Верле (1873–1934) была родившейся в Бельгии оперной колоратурной сопрано, работавшей в основном во Франции. Она исполнила главные партии в операх в Лионе , Ницце и Монте-Карло ; в Театре Его Величества в Лондоне; в Ла Монне в Брюсселе; и в Парижской Опере и Комической Опере . В Соединенных Штатах, хотя она и не полностью отсутствовала на оперной сцене, она была известна прежде всего как концертная певица и была певицей на записях Эдисона .

Жизнь

Алиса Верле родилась в 1873 году как Алиса Верхейден во фламандскоязычном регионе Бельгии, где ее отец был чиновником. Она начала заниматься музыкой в ​​8 лет с уроков фортепиано и гармонии; вокального обучения не последовало до 16 лет, когда она училась у мадам. Мориани, в то время уважаемый преподаватель вокала в Брюсселе . Через четыре года, в 1893 году, Верле дебютировала в Лёвене в профессиональном плане , сразу после этого она пела для бельгийской королевы и представителей знати в Брюсселе.

Европейская карьера

Верле дебютировала в Комической опере в 1894 г. в роли Филин в « Миньоне» Томаса 16 июля 1895 г. она появилась в Англии, участвуя в концерте в Масонском зале Бирмингема, представленном мадам. Мориани, чтобы продемонстрировать своих учеников. Два других участника, теперь уже давно забытых, уже дебютировали в Лондоне, но с некоторым предвидением мадам. Мориани подчеркнул для прессы, что Opéra-Comique недавно наняла Верле в качестве примадонны .

С этого момента Верле сделал успешную карьеру, особенно во франкоязычной Европе. Ее дебют в «Монне» в Брюсселе состоялся 7 сентября 1901 года в опере Верди « Риголетто» ; она оставалась членом этой компании до конца сезона и позже периодически появлялась там. Ее дебют в Парижской Опере в роли блондинки в французской постановке оперы Моцарта Die Entführung aus dem Serail состоялся в 1903 году. Свое первое « Риголетто» она спела в этом доме 11 апреля 1904 года; Присутствовавшая Аделина Патти явно проявила энтузиазм по поводу пения Верле и поздравила учительницу Верле, мадам. Мориани.

В 1905 и 1906 годах Верле сыграл наяду в первом современном возрождении « Армиды» Глюка в Париже. Среди других актеров были Люсьен Бреваль , Агустарелло Аффре , Дин Гилли и Женевьева Викс . Два года спустя, она была в Театре де ла Gaîté-лирик для запуска Лакме с Дэвидом DeVries и Феликс Вьеилл .

Верле собрал труппу и совершил тур по Англии в 1910 году. Среди других участников были контральто Эдна Торнтон и пианист Марк Хамбург ; аккомпаниатором был Сирил Тоузи из Веллингтона, Новая Зеландия, который сделал карьеру, выступая в таких специальных группах. В июле Верле вернулась в Бирмингем, место ее английского артистического «выступления» за 15 лет до этого, в качестве участницы ежедневных концертов, посвященных празднованию столетия города, хотя, возможно, его отодвинуло на второй план грандиозное авиашоу, не избежав фатальных катастроф. новаторские тогда машины. Она снова попала в выдающуюся артистическую компанию, организованную и направленную Дэном Годфри : среди других участников были певцы Нелли Мельба , Агнес Николлс и Гарри Планкет Грин ; пианисты Вильгельм Бакхаус , Майра Хесс и Бенно Моисейвич ; и скрипач Миша Эльман . Верле дебютировала в Лондоне месяцем ранее в качестве участницы Комического сезона оперы Томаса Бичема в театре Его Величества. Как и в ее дебюте в Парижской опере, опера называлась «Die Entführung aus dem Serail» , но теперь Верле играла Констанцу вместе с Мэгги Тейт в роли блондинки и Робертом Рэдфордом в роли Осмина, все под эгидой Бичема.

Выступления в США

Вскоре после завершения своего первого сезона в Opéra-Comique Верле пела в резиденции американского посла в Бельгии. Результатом было приглашение совершить ее первый визит в Соединенные Штаты, что привело к ее дебюту в США в августе 1896 года. Среди первых ее помолвок в США было аншлаговое мероприятие 10 мая 1897 года, посвященное инаугурационному концерту Общества Фанни Мендельсон. женский хоровой коллектив, основанный и руководимый Дж. Альфредом Пеннингтоном в Скрэнтоне, штат Пенсильвания. Перемежаясь выбором для припева и арфистки Мод Морган, Верле спел две песни: «Поцелуй» Гельмунда и «Les Filles de Cadiz» Лео Делиба ; две оперные отрывки, прядильный песни из Вагнера Летучего голландца и Тень песня из Мейербера Динора ; и вместе со всеми другими собравшимися артистами, включая аккомпаниатора Шарлотту Блэкман, партию Горацио Паркера для женского хора, сочиненную всего пятью годами ранее, «Рыбак». Вставка Верле высокой заключительной ноты в Meyerbeer принесла ей овации и выход на бис.

На момент постановки Скрэнтона Верле насчитывала в своем репертуаре 25 опер; мог свободно петь на французском, итальянском и немецком языках; и планировала дебютировать в Нью-Йорке в Карнеги-холле 1 ноября следующего года на концерте в Дамроше . Примерно двадцать пять лет спустя, закончив концертный тур 17 марта 1922 года, Верле снова посетит этот зал, чтобы представить программу, включающую европейские оперные арии «от Моцарта до Массне» и песни американских композиторов, в том числе Генри Хэдли и Терлоу Лейранс . Ее сопровождали пианист Дж. Уоррен Эрб и молодой классический скрипач испанского происхождения с Кубы по имени Ксавье Кугат , который вскоре сменил жанр и прославился как «король румбы», первый лидер успешной группы латинских танцев в Соединенные Штаты.

Хотя Верле в основном выступал в качестве концертного певца в Соединенных Штатах, он все же исполнил несколько опер. В 1915 году Чикагская опера пригласила ее в роли Филин в нескольких спектаклях « Миньон» Томаса . Также в актерском составе были Кончита Супервиа , Шарль Далморес и Марсель Журне . Также она выступала с Бостонской оперой.

В последние годы

Изящный орнамент, в котором она преуспела, выйдя из моды, Верле оставила выступления в 1920 году. После этого она преподавала вокал до своей смерти в Париже в 1934 году.

Записи

Акция Ассоциации Phonique des Grands Artistes, выпущенная 3 ноября 1906 г.

Верле делала записи как с вертикальной, так и с боковой нарезкой в ​​Европе, где она также участвовала в недолговечном восстании артистов против индустрии звукозаписи. В мае 1906 года она и несколько других уважаемых оперных певцов и певцов мюзик-холла создали Association Phonique des Grands Artistes (APGA), задуманную как предприятие по звукозаписи, управляемое певцами и для них. Заявленной причиной его существования было противоречие существующей в отрасли практике, согласно которой компании платили исполнителям только фиксированную плату за их услуги, в то время как большинство других участников предприятия получали гонорары с каждой проданной записи. APGA потерпела крах в 1910 году из-за обвинений в мошенничестве. Некоторые записи Верле этого периода вышли в виде вертикальных выпусков Pathé Records под анонимной атрибуцией «Madame 'X' de L'Opera». Верле также сделал латеральную запись для Gramophone Company .

В Соединенных Штатах компания Victor Talking Machine Company выпустила некоторые из своих европейских пластинок, хотя и не в серии знаменитых красных печатей , но Верле был наиболее тесно связан с компанией Эдисон и ее алмазными дисками . Степень и продолжительность этой ассоциации, возможно, объясняется следующим описанием ее голоса, опубликованным примерно во время ее дебюта в США: «Голос мадемуазель Верле - прекрасное сопрано, очень четкое, ровное и превосходно натренированное; ни следа от этого голоса. неприятное тремоло ощутимо, но все тона твердые и правдивые. " Томас Эдисон, как известно, возражал против того, что он считал «тремоло», и рекламные заявления компании подчеркивали свободу Верле от этого нежелательного качества.

В дополнение к записи репертуара Эдисона, включающего традиционные и полуклассические песни, арии из французской и итальянской оперы, стандартные колоратурные демонстрационные пьесы, странности, давно исчезнувшие с активной сцены, и национальный гимн своей родной Бельгии, Верле была ключевым игроком в так называемые «тональные тесты» компании. 10 августа 1915 года она вышла на сцену на первом съезде дилеров Эдисона в Вест-Ориндж, штат Нью-Джерси, и спела дуэтом « Каро ном » из оперы Верди « Риголетто», чередуя с записью той же арии на ее алмазном диске. Аудитория дилеров, отнюдь не собранная как любители оперы и уже, несомненно, утомленная посещением более чем дневных рекламных сессий компании, аплодировала ей стоя. Несколько таких проб уже были предприняты другими артистами в небольшом масштабе, но выступление Верле ознаменовало заявление компании о том, что она сделает их неотъемлемой частью национального маркетинга. Так оно и было, и Верле продолжал участвовать. Например, вместе со скрипачом Артуром Л. Уолшем, который также выступал на съезде, и членами Нью-Йоркской филармонии 30 ноября 1915 года она повторила свое исполнение «Каро ном» перед большой аудиторией в Оркестровом зале в Чикаго. Она также пела со своими записями « Весенних голосов» Иоганна Штрауса ; «Песнь о драгоценностях» из оперы Гуно « Фауст» ; «Париджи о кара» и «Аддио дель пассато» из оперы Верди « Травиата» ; и " Belle nuit " из " Сказок Гофмана " Оффенбаха , последней записи дуэта с Маргарет Маценауэр , в отсутствие которой Уолш играл на скрипке облигато .

Рекомендации

внешняя ссылка