Альма Муди - Alma Moodie
Альма Мэри Темплтон Муди (12 сентября 1898 - 7 марта 1943) была австралийской скрипачкой , завоевавшей отличную репутацию в Германии в 1920-х и 1930-х годах. Она считалась ведущей скрипачкой в межвоенные годы, и она исполнила премьеры скрипичных концертов Курта Аттерберга , Ханса Пфицнера и Эрнста Кренека . Она и Макс Росталь считались величайшими сторонниками традиции Карла Флеша . Она стала преподавателем в консерватории Хоха во Франкфурте. Однако Альма Муди не делала записей, и она упоминается в очень немногих справочных источниках. Несмотря на былую известность, ее имя на долгие годы стало практически неизвестным. Она появлялась в более ранних выпусках словарей Гроув и Бейкера, но не появляется в более поздних выпусках.
биография
Альма Мэри Темплтон Муди родилась 12 сентября 1898 года в региональном Квинсленде , Австралия, дочери Уильяма Темплтона Муди и его жены Сьюзен (урожденная МакКлафферти). Одни источники говорят, что она родилась в Маунт-Морган , другие - в Рокхэмптоне .
Она была единственным ребенком. Ее отец, торговец скобяными изделиями из Эйршира , Шотландия , умер 9 июля 1899 года, когда ей было меньше года. Ее мать, учитель музыки, была дочерью ирландских иммигрантов.
Она училась игре на скрипке в Маунт-Морган, с самого раннего возраста ее преподавала овдовевшая мать, а с 5 лет - Луи Д'Хаге в Рокхэмптоне. Она появилась на публичных сольных концертах в возрасте 6 лет - выступление в Рокхэмптоне в октябре 1904 года было описано местным репортером из «Утреннего бюллетеня» : «Ее исполнение« Берсеза »Ренара в сопровождении герра Хаге на фортепиано показало возможность удивительного музыкального творчества. дары развиваются в очень молодом возрасте. Управленческие способности, проявленные в этом и в произведении на бис - «Canzonetta» (Daube), несомненно, были замечательными ». В 1905 году она с отличием сдала экзамены по игре на скрипке и получила наивысший балл.
В 1907 году, в возрасте 9 лет, она получила стипендию в Брюссельской консерватории , где она училась у Оскара Бэка в течение трех лет под общим руководством Сезара Томсона (позже, когда она достигла известности, Бэк и Томсон заявили, что ее начальный учитель). Ее сопровождала мать, которая оставалась с ней до самой ее смерти, когда Альме было 20 лет. В 1913 году ее порекомендовали Максу Регеру , который, услышав ее игру, написал своему покровителю герцогу Георгию Заксен-Майнингенскому:
Сегодня мне играла 13-летняя девочка [ей было тогда 15 лет] - англичанка; У нее самый большой скрипичный талант, с которым я когда-либо сталкивался. 13-летний мальчик исполнил для меня сольные сонаты Баха, сонаты, которые сложнее всего сыграть во всей скрипичной литературе ... Я не стыжусь признаться, что у меня на глазах были слезы, пока это деликатное 13 -летний ребенок играл за меня. Наш Господь Бог, несомненно, сотворил одно из своих чудес.
В Майнингене , Айзенах и Хильдбургхаузен Альма Муди играла концерты под дирижированием Регера, и она выступала с ним в сольном концерте. Регер также рекомендовал ее другим организаторам концертов. В 1914 году он посвятил ей « Прелудиум и фуге» для скрипки соло, соч. 131а, № 4. У Регеров не было детей, и Макс и Альма на какое-то время стали как отец и дочь. Ее мать планировала вернуться в Австралию, оставив Альму на попечение Макса и Эльзы Регер , но начало Первой мировой войны означало, что она не могла покинуть Европу. Муди остались в Майнингене в течение первых нескольких месяцев войны, а затем переехали в Брюссель . Регер умер в 1916 году, так и не увидев Альму снова. Для Альмы и ее матери в Брюсселе были очень тяжелые времена. Альма похудела и заболела и утверждала, что не прикасалась к своей скрипке четыре года. Ее мать умерла от чахотки или гриппа весной 1918 года.
Альма вернулась в Германию в октябре 1918 года, где она жила в замке XII века в горах Гарца под опекой Ферста Кристиана Эрнста цу Штольберга и Вернигероде. Неизвестно, как она стала с ним ассоциироваться. Однако именно здесь она познакомилась со своим будущим мужем. Она хотела возобновить свою игру на скрипке, которая сильно ухудшилась во время войны, и в ноябре 1919 года связалась с Карлом Флешем , который согласился принять ее в ученицы. Она продолжала брать уроки с Флешем на протяжении всей своей путешествующей карьеры и после рождения сына. Флеш особенно любил Альму Муди (он писал: «Из всех учеников моего курса мне больше всего нравилась Альма Муди»).
Она сделала Германию своим домом и больше не вернулась в Австралию. 6 ноября 1919 года в Берлине с Берлинским филармоническим оркестром под управлением Макса фон Шиллингса состоялась премьера скрипичного концерта ми минор, соч. 7 Курта Аттерберга . В сезоне 1922–1923 годов она отыграла девяносто концертов, семьдесят из них за семь месяцев, в рамках турне по Швейцарии, Италии, Парижу, Берлину и «Востоку».
С 1922 года (или ранее) швейцарский бизнесмен Вернер Рейнхарт стал движущей силой ее карьеры, и она стала регулярным гостем в его домах в Винтертуре и других местах, где она познакомилась с большинством выдающихся имен на современной музыкальной сцене. дня. Именно Рейнхарт подарил ей скрипку Гварнери , ранее принадлежавшую Фрицу Крейслеру . Через Рейнхарт в 1923 году она познакомилась с поэтом Райнером Марией Рильке , который был очень впечатлен ее игрой. Он написал в письме: «Какой звук, какое богатство, какая решимость. Это и« Сонеты Орфею », это были две струны одного голоса. А она играет в основном Баха! Музот получил свое музыкальное крещение ... «И именно через Рейнхарта она посетила и выступила на многих фестивалях Международного общества современной музыки (ISCM).
Она отстаивала музыку Ганса Пфицнера, и он посвятил свой Концерт для скрипки си минор, соч. 34 (1923 г.) к ней. Премьера состоялась 4 июня 1924 года в Нюрнберге под дирижированием композитора. Moodie стало его ведущим исполнителем и исполнило его более 50 раз в Германии с такими дирижерами, как Пфицнер, Вильгельм Фуртвенглер , Ханс Кнаппертсбуш , Герман Шерхен , Карл Мук , Карл Шурихт и Фриц Буш . В то время концерта Пфицнер считался самым важным дополнением к скрипичного концерта репертуара после первого концерта в Макса Бруха , хотя он выскользнул из репертуара большинства скрипачей в эти дни.
В период с 1921 года до своей смерти в 1943 году Альма Муди часто появлялась с латвийским пианистом и композитором Эдуардом Эрдманном , например, в скрипичной сонате Пфицнера, посвященной Муди. Соната Эрдмана для скрипки соло, соч. 12 (1921) был посвящен ей, и она представила его в Берлине в октябре 1921 года. Австралийско-английский критик Уолтер Дж. Тернер написал о сольном концерте, который он слышал в Лондоне в апреле 1934 года: «Это был лучший скрипичный фортепианный дуэт. что я когда-либо слышал ». Последний их совместный концерт был дан 4 марта 1943 года, за три дня до ее смерти, когда они находились в середине цикла сонат Бетховена .
Эрнст Кренек женился на Анне Малер (дочери Густава Малера ) в марте 1924 года, когда Кренек заканчивал свой скрипичный концерт № 1, соч. 29. Альма Муди помогала Кренеку не в озвучивании партии скрипки, а в получении финансовой помощи от Вернера Рейнхарта в то время, когда в Германии была гиперинфляция. В знак благодарности Кренек посвятила концерт Муди, премьера которого состоялась 5 января 1925 года в Дессау . Тем временем брак Кренека с Анной Малер распался, и их развод стал окончательным через несколько дней после премьеры. Кренек не присутствовал на премьере, но у него был роман с Муди, который был описан как «кратковременный и сложный». Ему так и не удалось услышать, как она играет концерт, но он «увековечил некоторые аспекты ее личности в образе Аниты в своей опере Jonny spielt auf ». Кренек также посвятил свою Сонату для скрипки соло, соч. 33 Альме Муди в 1924 году.
Игорь Стравинский аранжировал сюиту отрывков из Пульчинеллы для скрипки и фортепиано, назвав ее «Сюита из тем, отрывков и пьес Перголези». Альма Муди представила его вместе с композитором во Франкфурте 25 ноября 1925 года, и они играли его в ряде других публичных мероприятий. Они также играли ее в доме Вернера Рейнхарта в Винтертуре. Стравинский охарактеризовал ее как «отлично». Возможно, он также задумал пару аранжировок из «Жар-птицы» с мыслями о Муди.
Артур Никиш писал о ней Карлу Флешу из Лейпцига в декабре 1925 года: «Для меня эта девушка - явление настолько восхитительное с художественной точки зрения, что я считаю своим естественным долгом отстаивать интересы этого благословенного создания, насколько это возможно». Леопольд Ауэр тоже ее слышал и очень уважал.
Альма Муди считался одним из важнейших интерпретаторов сочинений Брамса для скрипки. Герман Ройтер цитирует ее слова: «Чтобы понять величие и глубину выражения в музыке Брамса, человеку должно быть не менее сорока». Ройтер участвовал во многих концертах с Альмой Муди и посвятил свою Рапсодию для скрипки и фортепиано соч. 51 (1939), ей.
18 декабря 1927 года она вышла замуж за Александра Бальтазара Альфреда Шпенглера, немецкого юриста, став третьей из его шести жен, и у них родилось двое детей. Изначально они жили в Кельне . Ему было безразлично ее карьера, а она устала от непрерывных путешествий, поэтому после этого выступала реже. Она преподавала скрипку в консерватории Хоха во Франкфурте , где продолжила педагогическую традицию Карла Флеша. Среди ее учеников были Гюнтер Кехр , Мария Томан (дочь Иштвана Томана ), Лия Любошуц , Мэй Харрисон , Ирма Сейде и Тельма Гивен .
Шпенглер часто выезжал за границу; когда он был дома, он был требовательным и неверным. Альма начала пить и курить и обнаружила, что ей нужны снотворные; позже ее рука начала бесконтрольно дрожать, что привело к еще большему питью и большему количеству снотворного.
Альма Муди умерла 7 марта 1943 года в возрасте 44 лет во время налета на Франкфурт, хотя бомбы не были причиной ее смерти. Врач сообщил, что она умерла случайно от тромбоза, вызванного смесью алкоголя и таблеток, которые она приняла, но некоторые ее близкие друзья считали ее смерть самоубийством. В ее некрологе, написанном критиком Карлом Холлом, заключает: «Ее игра на скрипке замолчала. Но она оставляет за собой кольцо редкой чистоты. Ее имя навсегда останется как имя женской личности в истории музыки».
Концертные выступления
В дополнение к выступлениям, упомянутым выше, выступления Альмы Муди включали:
-
Бах Двойной концерт для скрипки ре минор
- с Георгом Куленкампфом и Берлинским филармоническим оркестром (BPO) (15 декабря 1927 г.)
- с Риле Квеллинг и BPO под руководством Вильгельма Фуртвенглера (Берлин, декабрь 1933 г.)
- Концерт Баха ми мажор
- в Musikkollegium ( Винтертур , 25 октября 1922 г.)
- с Фуртвенглером (Гамбург, 1933)
-
Концерт Брамса ре мажор :
- с Meininger Hofkapelle под управлением Макса Регера ( Eisenach , 6 декабря 1913; Hildburghausen , 7 декабря; Meiningen , 9 декабря; на этих концертах она также играла Reger's Suite im alten Stil , соч.93 с композитором за фортепиано)
- под руководством Фолькмара Андреэ ( Цюрих , ноябрь 1921 г.)
- с Лондонским симфоническим оркестром под управлением Бруно Вальтера (Лондон)
- Концерт Бузони (Лондон, 1934) (возможно, это то же самое событие, что и ее появление в Лондоне 12 апреля 1934 года с Лондонским филармоническим оркестром под управлением сэра Томаса Бичема )
- Концерт Дворжака ля минор ( Дуйсбург , октябрь 1921 г .; Карл Флеш сделал крюк в своем гастрольном графике, просто чтобы услышать ее)
- Глазунов Концерт ля минор с Фуртвенглером ( Вена , ноябрь 1921 г.)
- Lalo Symphonie Espagnole , BPO (Берлин, 12 декабря 1919 г.)
- Концерт Мендельсона ми минор с Фуртвенглером ( Лейпциг , 1923)
- Моцарт "Концерт ре мажор" (это может относиться к № 2 или № 4 ) под управлением Питера Хагеля , BPO (Берлин, 12 декабря 1919 г.)
- Концерт Паганини ре мажор под управлением Макса фон Шиллингса , BPO (Берлин, 6 ноября 1919 г.)
- Концерт Пфицнер си минор (Берлин и Лейпциг, 1924 г .; ее 50-е выступление во Фленсбурге , март 1929 г .; Гевандхаус , Лейпциг , январь 1935 г.)
- Концерт для скрипки с оркестром Макса фон Шиллингса , соч. 25 лет, композитор дирижирует БПО (Берлин, 12 декабря 1919 г.)
Посмертное признание
В 1943 году Карл Хёллер написал свою скрипичную сонату № 2 соль минор, соч. 33 года в память об Альме Муди.
Австралийский композитор Дэвид Осборн написал скрипичный концерт под названием Pictures of Alma , премьера которого состоялась 30 мая 2010 года Рошель Брайсон и оркестром Raga Dolls Salon Orchestra в Iwaki Auditorium, ABC Southbank Center, Мельбурн . Осборн объяснил в интервью перед выступлением на ABC Classic FM, что работа была направлена на то, чтобы изобразить Альму Муди в музыке на разных этапах ее жизни. Он назвал его « Изображения Альмы», поскольку понимал, что сохранившихся ее изображений не было, но с тех пор он узнал, что они есть.
использованная литература
дальнейшее чтение
- Дрейфус, Кей (2013). Невеста Синей Бороды: Альма Муди, скрипачка . Парквуд, Виктория: Lyrebird Press. ISBN 9780734037763 .
внешние ссылки
- Была ли Альма Муди величайшей скрипачкой Австралии? Интервью национального радио ABC с Майклом Кэткартом и Кей Дрейфус, автором книги «Невеста Синей Бороды: Альма Муди, скрипачка». Lyrebird Press (2013).