Измененные состояния -Altered States

Чтобы узнать о психологическом термине, см. Измененные состояния сознания .
Измененные состояния
Измененные состояния.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Кен Рассел
Сценарий от Сидни Аарон
На основе Измененные государства
по Чаефский
Произведено
В главной роли
Кинематография Джордан С. Кроненвет
Под редакцией Стюарт Бэрд
Музыка Джон Корильяно
Производственная
компания
Распространяется Ворнер Браззерс.
Дата выхода
Продолжительность
 103 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 14,9 млн. Долл. США
Театральная касса 19,9 млн. Долл. США

«Измененные государства» - это американский научно-фантастический фильм ужасов 1980 года, снятый Кеном Расселом по одноименному роману драматурга и сценариста Пэдди Чаевски . Фильм был адаптирован из единственного романа Чаевского, опубликованного в 1978 году, и является его последним сценарием. Оба романа и пленка частично на основе Джон С. Лилли «с сенсорной депривации исследованийпроведенных в изоляции резервуаров под воздействием психотропных препаратов , таких как мескалин , кетамин и ЛСД .

Это ознаменовало кинодебют Уильяма Хёрта и Дрю Бэрримор . Чаевски отказался от проекта после споров с Расселом и вычеркнул свое имя из титров, заменив «Сидни Аарон» своим настоящим именем и отчеством.

Музыка к фильму была написана Джоном Корильяно ( дирижирует Кристофер Кин ). Фильм был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек и лучшее звуковое сопровождение .

участок

Эдвард Джессап - психопатолог, который, изучая шизофрению , начинает думать, что « другие состояния нашего сознания так же реальны, как и состояния бодрствования». Эдвард начинает экспериментировать с сенсорной депривацией с помощью флотационного резервуара , которому помогают два исследователя-единомышленника, Артур Розенберг и Мейсон Пэрриш. На вечеринке для преподавателей он встречает своего товарища-вундеркинда и свою будущую жену Эмили.

Семь лет спустя у Эдварда и Эмили две дочери, они находятся на грани развода и воссоединяются с парой, которая их впервые познакомила. Когда Эдвард слышит о племени хинчи, члены которого испытывают общие галлюцинаторные состояния, он отправляется в Мексику, чтобы принять участие в их церемонии. Во время подъема в холмистую местность Хинчи (плато, покрытое впечатляющими грибовидными венами ), Эдвард рассказывает своему гиду Эдуардо Эчеверриа, что хинчи используют в своих церемониях зелье, содержащее священный гриб Amanita muscaria и кустарник Sinicuiche ( Heimia salicifolia ), которую они собирают для церемоний в следующем году. Племя называет Heimia salicifolia именем хинчи, означающим «первый / изначальный цветок», в знак признания глубоких состояний памяти, которые он может вызывать. Виден местный старейшина (« брухо ») с корнем (предположительно предназначенным для корня Хеймии) в руке, который он просит Эдвард подержать, прежде чем порезать руку, чтобы добавить несколько капель его крови в смесь. он готовится. Сразу после употребления смеси Эдвард испытывает причудливые, интенсивные галлюцинации, в том числе окаменение и последующую эрозию песком Эмили и его самого. На следующее утро Эдвард покидает плато Хинчи под облаком, убив, находясь в состоянии алкогольного опьянения, большой образец священной варанной ящерицы Хинчи ( петроглиф, показанный в последовательности сновидений, показывает, что они верят, что даровали им священную ящерицу). гриб в мифическом прошлом). Он возвращается в США с образцом зелья Хинчи для анализа его коллегами и дальнейших экспериментов на себе, и продолжает принимать его, чтобы вывести свое исследование измененных состояний сознания на новый и более высокий уровень.

Когда токсические концентрации вещества делают повышенную дозу опасной, Эдвард возвращается к сенсорной депривации, полагая, что это усилит действие вещества при его нынешней дозе. Ремонтируя заброшенный резервуар в медицинской школе, Эдвард использует его, чтобы испытать серию все более и более радикальных видений, включая одно из первых гоминид . Под наблюдением своих коллег Эдвард настаивает на том, что его видения «экстернализовались». Выйдя из резервуара с окровавленным ртом, он отчаянно пишет заметки из-за того, что не может говорить, Эдвард настаивает на рентгеновском обследовании, прежде чем он «восстановится». Радиолог, исследующий рентгеновские лучи, говорит, что они принадлежат горилле.

В более поздних экспериментах Эдвард переживает реальную физическую биологическую деволюцию . В какой-то момент он выходит из изолятора в виде дикого и необычайно маленького роста, светлокожего пещерного человека , который неистовствует по улицам города, прежде чем вернуться в свою естественную форму. Несмотря на беспокойство коллег, Эдвард упорно продолжает.

В последнем эксперименте Эдвард переживает более глубокую регрессию, превращаясь в аморфную массу сознательной изначальной материи. Энергетическая волна, выпущенная в результате эксперимента, оглушает коллег Эдварда и уничтожает его танк. Эмили приходит и обнаруживает кружащийся водоворот на месте танка. Она ищет в водовороте Эдварда, находя его на грани превращения в нефизическую форму протосознания и, возможно, полного исчезновения из нашей версии реальности.

Его друзья приводят Эдварда домой, надеясь, что преобразования закончатся. Под наблюдением Эмили Эдвард снова начинает неконтролируемо регрессировать, преобразования больше не требуют приема «первого цветка» или сенсорной депривации. Уговаривая Эдварда бороться с изменением, Эмили хватает его за руку, и ее тут же окутывает изначальная энергия, исходящая от Эдварда. Вид его жены, очевидно поглощенной энергией, будоражит человеческое сознание в эволюционирующей форме Эдварда. Он борется с трансформацией и возвращается в свою человеческую форму. В финальной сцене Эдвард обнимает Эмили, и она возвращается в нормальное состояние.

Бросать

Производство

Разработка

Фильм берет свое начало со встречи Пэдди Чаевски со своими друзьями Бобом Фоссом и Хербом Гарднером в Русской Чайной в 1975 году. Они чувствовали себя «недовольными» и в шутку придумали фильм, который они могли бы снять вместе. Они хотели что-то рассказать Дино Де Лаурентису , создававшему « Кинг-Конг» . Обсудив версию Франкенштейна, они решили сделать версию доктора Джекила и мистера Хайда . Чайфски пошел домой и написал трехстраничное «драматическое заявление, и я никогда не видел, чтобы что-то складывалось так быстро».

Чаефски решил написать серьезный фильм об американском научном сообществе и архетипическом человеке в его поисках своего истинного «я». Производитель на Columbia Pictures , Даниэль Мельник , предложил Chayefsky превратить лечение он написал в роман первым , и он согласился. Он провел обширные исследования с учеными и антропологами. Роман был опубликован в начале 1978 года. Как и в случае с его предыдущими фильмами, Чаефски получил полный творческий контроль над киноверсией « Измененных состояний» .

Права на экранизацию были проданы Мельнику, у которого был зеленый свет Network, когда он возглавлял производство в MGM, и который заключил сделку с Columbia. В апреле 1978 года он сдал свой сценарий в Колумбию. В июне 1978 года Мельник возглавил производство в Колумбии, но в соответствии с его сделкой ему все еще было разрешено производить « Измененные состояния» . Мельник ушел в отставку в октябре, забрав с собой измененные состояния .

Первоначальным режиссером фильма был Артур Пенн . Он снял фильм, в том числе относительно неизвестных главных героев Уильяма Херта (в его первом фильме) и Блэра Брауна . В какой-то момент Скотт Гленн претендовал на главную мужскую роль. Еще одна ключевая роль досталась Бобу Балабану. Мигель Годро, танцор и преподаватель Американского театра танца Элвина Эйли , был брошен как воплощение пещерного человека Джессапа.

Съемки фильма должны были начаться в ноябре 1978 года. Однако во время репетиций Пенн подал в отставку после ссоры с Чайфски. Позже Пенн вспоминал, что единственный способ покинуть проект и получить деньги за свою работу - это уволиться. Но после этого они с Чайфским остались друзьями.

Возможным режиссером стал Кен Рассел, который изо всех сил пытался найти работу в художественном фильме после провала в прокате фильма « Валентино» (1977). Позже Рассел вспоминал, что «им нужен был режиссер с очень визуальным воображением, и они знали, что у меня оно есть».

Позже Рассел сказал, что его агент сказал ему, что среди режиссеров, отказавшихся от проекта, были Стивен Спилберг , Стэнли Кубрик , Сидней Поллак , Роберт Уайз и Орсон Уэллс . Он говорит, что его агент сказал ему, что он был двадцать седьмым выбором. Съемки фильма должны были начаться в марте 1979 года для Колумбии с Говардом Готфридом в качестве продюсера. В конечном итоге фильм должен был быть сделан для Warner Bros, отчасти потому, что стоимость выросла с первоначально заложенных в бюджет 9 миллионов долларов до 12,5 миллионов долларов. В конечном итоге он будет стоить чуть менее 15 миллионов долларов, из которых 4 миллиона долларов идут на спецэффекты.

Конфликт с Чайфским

В марте было три недели репетиций. В это время между Чайфски и Расселом произошел массовый спор, и писатель покинул проект. Он не появлялся на съемочной площадке во время съемок, вопреки своей обычной практике.

«Я не мог работать с кем-то другим, оценивая все, что я делал», - сказал режиссер. «Чаевски сказал мне:« Я буду на съемочной площадке как благотворное влияние ». Продюсер сказал: «Как ты произносишь слова« мягко », Пэдди?» Он ответил: «WICKE-D». Он шутил, но не шутил ».

В книге Ицкоффа рассказывается о создании « Измененных состояний» и утверждается, что Рассел, возражая против вмешательства Чаевски, запретил писателю появляться на съемочной площадке. Сообщается, что Чайфски пытался снять Рассела с поста режиссера, но к тому времени фильм уже шел полным ходом, и студия уже сменила одного режиссера (Пенна).

Рассел сказал, что Чайфски «не понравился цвет краски на изоляционном баке. Затем дело перешло к другим вещам. Ему не нравилось освещение, затем ему не нравилось оборудование, затем он думал, что я делаю актеры выглядят пьяными в сцене, где они были написаны, чтобы быть слегка навеселе в баре ... Было много неловких диалогов, а в исходном сценарии было чертовски много больше, чем сейчас; это было многословно сценарий ".

Продюсер фильма Ховард Готфрид сказал биографу Чаевски Шону Консидайну, что Рассел был вежливым и почтительным до съемок фильма, но после начала репетиций в 1979 году «начал относиться к Пэдди как к ничтожеству» и был «подл и саркастичен». Он назвал Рассела «двуличным, подлым человеком».

Позже Чайфски снял свое имя с проекта, поэтому сценарий приписывают Сидни Аарону под псевдонимом. Кинокритик Джанет Маслин в своей рецензии на фильм подумала, что «легко догадаться, почему»:

Легко догадаться, почему [сценарист Чаевски] и [режиссер Кен Рассел] не сходились во взглядах. Руководство, не являясь насмешливым или манерным, обращается с диковинным материалом настолько прозаично, что зачастую в нем звучит остроумная шутка. Сценарий же требует серьезного отношения, поскольку в нем без особой проницательности рассматриваются смерть Бога и происхождение человека .

Кинокритик Ричард Корлисс объяснил, что Чаевски отрекся от фильма, огорченным «интенсивностью представлений и стремительным темпом, с которым актеры читали его диалоги».

«Галлюцинации Пэдди невозможно было снять на видео», - сказал позже Рассел. «Он напишет направление, что-то вроде межзвездного газа, который прошел через 5 миллионов миль вселенной, как клуб сигаретного дыма». Но когда я прочитал сценарий, я понял, что картина будет успешной только в той мере, в какой она драматизирует определенный опыт, общий для всех людей. И этот опыт - не газ, проходящий через вселенную ».

Рассел утверждал, что он почти ничего не менял в сценарии Чаевского, и называл писателя «невозможно угодить».

«Мы сняли каждое слово, написанное Пэдди, за исключением некоторых незначительных изменений в мексиканских сценах», - сказал Рассел. «На самом деле, я был более верен сценарию в« Измененных состояниях », чем в любом предыдущем фильме, и я думаю, что сделал это справедливо».

«Мы говорим каждое слово именно так, как он его написал», - сказал Браун во время съемок. «Я полагаю, правда в том, что он [Чайевский] и Кен настолько разные личности, что им было невозможно работать вместе».

«Кен скрупулезно следил за текстом, - сказал Мельник. «С самого начала Кен признал, что он делает сценарий Пэдди Чаевски, а не сценарий Кена Рассела».

По словам источника, близкого к фильму, «два сильных художника боролись за контроль, и в определенный момент фильм становится фильмом режиссера. Вы не можете стоять через его плечо. Вы либо поддерживаете его, либо увольняете».

Рассел признал, что он «не снимал сцены, как он привык снимать их в других фильмах, в которых он принимал участие. Я стараюсь избегать закрывающих снимков, длинных планов и техники крупного плана. Вместо этого я стараюсь снимать длинные плавные эпизоды. . " Режиссер сказал, что, по его мнению, Чаевски никогда «не был связан с режиссером, который не податлив. Он делал предложения, и я вежливо выслушивал, а потом не соглашался. Пэдди ненавидел освещение, например, и ему не нравилось цветовая схема некоторых декораций. «Я не могу использовать твои глаза, - сказал я ему. - Я должен использовать свои собственные. В любом случае на картине может быть только один режиссер».

Рассел добавил: «В« Измененных состояниях »много диалогов, и, как я понял, моя задача заключалась в том, чтобы сделать эти сцены как можно более интересными визуально, чтобы их не поглотили спецэффекты».

Рассел также заменил эксперта по спецэффектам Джона Дайкстру на Брана Феррена , которому приписывают особые визуальные эффекты в первых титрах, и создал визуальные эффекты, которые фактически использовались в фильме. Дик Смит работал над новаторскими спецэффектами макияжа, в которых широко использовались его новаторские эффекты воздушного пузыря.

Это был первый раз, когда Рассел снял фильм в Голливуде. Позже он сказал: «Я думал, что возненавижу Голливуд, но мне он скорее понравился. Все там должны быть ужасно материалистичными, но« Измененные состояния » были первым фильмом, над которым я когда-либо работал, где никто - ни Warner Bros., ни Дэн Мельник, исполнительный продюсер или продюсер Говард Готфрид - когда-либо упоминал деньги ».

Мельник сказал, что фильм был «действительно страшным, огромным шагом вперед по сравнению с такими фильмами, как« Звездные войны » . И поскольку он имеет серьезную научную основу, он гораздо страшнее, чем что-то вроде « Экзорциста ».

Прием

Театральная касса

«Измененные государства» собрали 19,9 миллиона долларов в прокате против производственного бюджета в 15 миллионов долларов.

Критический ответ

На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 85%, основанный на 46 рецензиях, и средний рейтинг 6,9 из 10. По мнению критиков, сайт "Чрезвычайно дерзкий для голливудского фильма," Измененные состояния " атакуют зрителя изобретательным, агрессивным сочетанием беспорядочных звуковых эффектов и визуальной пиротехники. На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 58 из 100, основанную на 13 критиках, что указывает на «смешанные или средние отзывы».

Первые отзывы в целом были сильными. «Прошло много времени с тех пор, как я получил признание в Altered States» , - сказал Рассел.

Джанет Маслин из «Нью-Йорк Таймс» назвала фильм «методично изменяемым фейерверком, который через равные промежутки времени превращается в бредовые последовательности спецэффектов и в остальное время поддерживает мрачное спокойствие. по крайней мере надежно - даже воодушевляюще - причудливо. Его странность, граничащая с нелепостью, является его самой приятной чертой ". Она также назвала его «в прекрасной форме, пока он упивается своим безумием, не претендуя на разум зрителя. Но когда он просит вас поверить, что то, что вы смотрите, может действительно происходить, и задаться вопросом, что это значит , он просит слишком многого. К тому времени, когда он начинает стремиться к счастливому и истерическому финалу, он теряет всю свою тайну и большую часть своей магии ».

Ричард Корлисс начал свой обзор фильма так:

В этом есть все: секс, насилие, комедия, острые ощущения, нежность. Это антология и апофеоз американских поп-фильмов: « Франкенштейн» , « Убийства на улице Морг» , «Чокнутый профессор» , 2001 , « Чужой» , « История любви» . Он начинается с лихорадки, а затем начинает взлетать - в генетическую фантазию, в предвидение сновидения бреда и восторга. Безумие - его предмет и суть, стиль и дух. Фильм меняет тон, даже форму, с каждым новым настроением и мутацией его героя. Он расширяется и сжимается вместе с его разумом, пока оба почти не треснут. Он продолжает угрожать сойти с ума, затем справляется с этой угрозой и по-прежнему остается таким же ясным, как воздухоплаватель на большом тросе . Он движется с изменчивой энергией хитрого психопата или создателей фильма, которым захвачена возможность взорвать сознание кинозрителя через его глаза и уши. Дамы и господа, добро пожаловать в измененные государства .

Корлисс называет фильм «великолепным произведением научной фантастики»; он распознает диалог в фильме как явный диалог Чайфского, с персонажами, которые «бесконечно размышляют и артикулируют, выплевывают литании прилагательных, гейзеры абстрактных существительных, химические цепочки относительных предложений», диалог, который является «долгожданным противоядием от всего недавнего ... фильмы, в которых жестокие персонажи говорят только слова из одного слога и четырех букв ». Но в конечном итоге фильм принадлежит Расселу, который унаследовал «группу неизвестных», выбранную первоначальным режиссером, и «получает эротический, невротический заряд от сцен с говорящими головами, которые напоминают Пенна в его лучших проявлениях» .

Полин Кель, с другой стороны, писала, что «гротескно вдохновленная» комбинация «Рассела с его католическим блеском мистицизма шоу-бизнеса и Чайфски с его еврейско-шоу-бизнес-тяжеловесностью» приводит к «агрессивно глупой картине». это «не очень приятно».

Джону С. Лилли понравился фильм, и он отметил следующее в интервью журналу Omni, опубликованном в январе 1983 года:

Сцена, в которой ученый становится космической энергией, а его жена хватает его и возвращает в человеческую форму, прямо из моего « Диадического циклона» (1976) ... Что касается регресса ученого в обезьяноподобное существо, покойный доктор Крейг Энрайт, который начал меня на K (кетамине) во время поездки со мной сюда, у изоляционного резервуара, внезапно «превратился» в шимпанзе, прыгающего вверх-вниз и кричащего в течение двадцати пяти минут. Наблюдая за ним, я испугался. Я спросил его позже: «Где ты, черт возьми, был?» Он сказал: «Я стал прегоминидом, и я был на дереве. Леопард пытался схватить меня. Так что я пытался его отпугнуть». Рукопись «Ученого» (1978) находилась в руках издателей Бантам. Глава Bantam позвонил и сказал: «Падди Чаевски хотел бы прочитать вашу рукопись. Вы дадите ему свое разрешение?» Я сказал: «Только если он позвонит мне и спросит разрешения». Он не звонил. Но он, наверное, читал рукопись.

Кристофер Джон сделал обзор измененных состояний в журнале Ares Magazine № 6 и прокомментировал, что «Проще говоря, измененные состояния очень хороши в том, что они предлагают делать - к счастью, они предлагали очень мало».

В фильме «Готовы к моему крупному плану !: Великие выступления в кино» (2007) сценарист Денни Мартин Флинн назвал сценарий Чайфски «блестящим» и назвал речь Эмили «последним великим взглядом Чайфски на жизнь и любовь».

Согласно TV Guide , фильм Бэзила Дирдена 1963 года «Сгибатели разума » «является прямым предшественником измененных состояний ».

Награды и отличия

Фильм был номинирован на две премии Оскар:

В популярной культуре

Отрывок диалога из фильма был использован в песне «Anthem» из песни Bring Me the Horizon . Этот сэмпл также иногда используется в качестве начала песни той же группы " It Never Ends ", например, во время живых выступлений и в Live at the Royal Albert Hall , хотя он не появляется в музыкальном видео на "It Never Ends" . В альбомной версии нет пробелов между «Anthem» и «It Never Ends», так что это звучит так, как будто сэмпл является частью последней песни, а не первой.

Укороченная версия сэмпла также была использована Ministry в своей песне «Psalm 69».

Смотрите также

использованная литература

Источники

внешние ссылки