Переделанный аккорд - Altered chord
Альтерация это аккорд , в котором один или более ноты от диатонической гаммы заменяются с соседним шагом от хроматической гаммы . Согласно самому широкому определению любой аккорд с недиатоническим аккордным тоном является измененным аккордом, в то время как простейшее использование измененных аккордов - это использование заимствованных аккордов , аккордов, заимствованных из параллельной тональности , а наиболее распространенным является использование вторичных доминант . Как объясняет Альфред Блаттер: «Измененный аккорд возникает, когда одному из стандартных функциональных аккордов придается другое качество путем модификации одного или нескольких компонентов аккорда».
Например, измененные ноты могут использоваться в качестве ведущих тонов, чтобы подчеркнуть их диатонические соседние. Сравните это с удлинением аккорда :
В то время как расширение аккорда обычно включает добавление нот, которые подразумеваются логически, изменение аккорда включает изменение некоторых типичных нот. Обычно это делается на доминирующих аккордах , и четыре изменения, которые обычно используется является ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9 и ♯ 9. С помощью одного (или более) из этих нот в расщепляющем доминантном аккорде значительно увеличивает укус в аккорд и, следовательно, мощность разрешения .
В джазовой гармонии хроматическое изменение - это либо добавление нот, не входящих в гамму, либо расширение [аккордовой] прогрессии за счет добавления дополнительных недиатонических аккордов. Например, «мажорная гамма AC с добавленной нотой D ♯ , например, является хроматически измененной гаммой», в то время как «один такт Cmaj 7, переходящий в Fmaj 7 в следующем такте, может быть хроматически изменен путем добавления ii и V из Fmaj 7 на втором две доли такта "один". Техники включают в себя поворот II – V – I , а также движение на полшага или малую треть.
Пять наиболее распространенных типов измененных доминант являются: V + , V 7 ♯ 5 (оба поднятые пятые), V ♭ 5 , V 7 ♭ 5 (оба опускают пятые), и V ø 7 (пониженная пятый и третий).
Фон
«Заимствование» этого типа наблюдается в музыке эпохи Возрождения и музыки эпохи барокко (1600–1750), например, с использованием пикардийской трети , в которой пьеса в минорной тональности имеет заключительную или промежуточную каденцию. в тоническом мажорном аккорде. «Заимствование» также распространено в популярной и рок-музыке 20 века .
Например, в музыке в мажорной тональности, такой как до мажор, композиторы и авторы песен могут использовать мажорный аккорд B ♭ , который «заимствован» из тональности до минор (где это аккорд VII). Точно так же в музыке в минорной тональности композиторы и авторы песен часто «заимствуют» аккорды у тонического мажора. Например, в пьесах до минор часто используются фа мажор и соль мажор (аккорды IV и V), которые «заимствованы» из тональности до мажор.
Более продвинутые типы измененных аккордов использовались композиторами эпохи романтической музыки в 19 веке, такими как Шопен , а также джазовыми композиторами и импровизаторами в 20 и 21 веках. Например, последовательность аккордов слева использует четыре неизмененных аккорда, в то время как прогрессия справа использует измененный аккорд IV и является изменением предыдущей последовательности:
♭ в Альтерации служит в качестве ведущего тона к G, который является корнем следующего аккорда.
Цель таких посторонних тонов: увеличить и обогатить гамму; для подтверждения мелодичности определенных тонов ...; противоречить склонности других ...; для преобразования неактивных тонов в активные [ведущие тона] ...; и связать ключи, увеличив количество общих тонов .
Согласно одному определению, «когда аккорд хроматически изменен, а трети остаются большими [мажорными] или маленькими [минорными] и не используются в модуляции , это измененный аккорд». Согласно другому, «все аккорды ... имеющие мажорную треть, т. Е. Трезвучия, седьмые или девятые, с пятой хроматически повышенной или хроматически пониженной, являются измененными аккордами, в то время как трезвучия с одной измененной нотой рассматриваются», изменения формы [ качества ] ", а не переделки.
По словам композитора Перси Гетчиуса , «измененные ... аккорды содержат один или несколько тонов, написанных случайно ( ♯ , ♭ или ♮ ) и, следовательно, чуждые шкале, в которой они появляются, но, тем не менее, из-за их связи и их эффекта, очевидно принадлежащий к основному тону их фразы ". Ричард Франко Гольдман утверждает, что если принять «вариативность гаммы», концепция измененных аккордов становится ненужной: «В действительности в них нет ничего« измененного »; они являются полностью естественными элементами единой ключевой системы, «и это,« не обязательно », использовать этот термин, поскольку каждый« измененный аккорд »является« просто одной из регулярно существующих и используемых возможностей ».
Dan Haerle утверждает , что только пятые и девятые могут быть изменены, так как все другие изменения могут быть интерпретированы как неизмененном аккорд тона или, энгармонический, как измененная пята или девятая (например, ♯ 1 = ♭ 9 и ♭ 4 = 3).
Измененный септаккорд
Измененный септаккорд - это септаккорд с одним или всеми его факторами, повышенными или пониженными на полутон (измененными), например, расширенный септаккорд (7+ или 7 + 5) с повышенной пятой (C 7+). 5 : C – E – G ♯ –B ♭ ). Факторы, которые, скорее всего, будут изменены, - это пятый, затем девятый, затем тринадцатый. Все вторичные доминанты - это измененные аккорды. В классической музыке повышенная квинта встречается чаще, чем пониженная квинта, которая в доминирующем аккорде добавляет фригийский колорит за счет введения ♭ .
Измененный доминантный аккорд
Измененный доминантный аккорд - это «доминантное трезвучие 7-го аккорда, которое содержит повышенную или пониженную квинту, а иногда и пониженную третью». Согласно Дэну Харле, «в целом измененные доминанты можно разделить на три основные группы: измененные 5-е, измененные 9-е и измененные 5-е и 9-е». Это определение допускает от трех до пяти вариантов, включая исходный:
|
Alfred Music предлагает девять вариантов измененных доминантов, последние четыре из которых содержат по два изменения каждая:
|
|
Пианист Ноа Баерман пишет, что «смысл наличия измененной ноты в доминантном аккорде состоит в том, чтобы создать большее напряжение (ведущее к соответственно более мощному разрешению )».
Альтернативный аккорд
В джазе термин измененный аккорд , обычно обозначаемый как основной тон , за которым следует 7alt (например, G 7alt ), относится к доминирующему аккорду , который полностью вписывается в измененную гамму основного тона . Это означает, что аккорд будет иметь основной тон, мажор 3, минор 7 и один или несколько измененных тонов, но не будет иметь естественных 5, естественных 9, естественных 11 или натуральных 13. Измененный аккорд обычно содержит оба измененных тона. 5 и измененный 9. Чтобы изменить тон, нужно просто повысить или понизить его на полтона .
Altered аккордов могут включать в себя как уплощенные и заточена форме измененной пятой или девятой, например , G 7 ( ♭ 5 ♯ 5 ♭ 9) ; Однако, это более распространено использовать только одно такое изменение на тон, например , G 7 ( ♭ 5 ♭ 9) , G 7 ( ♭ 5 ♯ 9) , G 7 ( ♯ 5 ♭ 9) , или G 7 ( ♯ 5 ♯ 9) .
Повышенная 15-я используется только тогда, когда 9-я в аккорде естественная. Он функционирует как минорная девятка , создавая большой интервал семерки с естественной девятой, предполагая, что аккорд находится в корневой позиции. Нотация приподнятого 15-го - довольно современное дополнение к западной гармонии, и оно было популяризировано современными музыкантами, такими как Джейкоб Коллиер . Натуральные 15-е никогда не обозначаются как изменения или расширения, поскольку они энгармонически эквивалентны корню. Например, аккорд с приподнятым пятнадцатым может выглядеть как G maj13 ( ♯ 11 ♯ 15) , или, если он был написан как полихорд,A maj7/G maj7.
На практике во многих поддельных книгах не указаны все изменения; аккорд обычно обозначается просто как G 7alt , а изменение 9-го, 11-го, 13-го и 15-го оставлено на усмотрение музыканта, исполняющего музыку. Использование аккордов, помеченных как G 7alt, может создать проблемы в джазовых ансамблях, где аккорды играют более одного аккордового инструмента (например, большой оркестр с электрогитарой, фортепиано, вибрациями и / или органом Хаммонда ), потому что гитарист может интерпретировать а ^ 7alt аккорд как содержащий ♭ 9 и ♯ 11, в то время как игрок органа может интерпретировать один и тот же аккорд , как содержащий ♯ 9 и ♭ 13, в результате чего каждый сигнала с измененной шкалы сразу, вероятно далекими более плотным и более диссонантным гармонический кластер, чем задумал композитор. Чтобы справиться с этой проблемой, группы с более чем одной хордой инструмента могут работать на альт аккорд голосоведение заранее или альтернативное воспроизведение хоров.
Выбор инверсии или пропуск определенных тонов в аккорде (например, опускание основного тона, распространенного в джазовой гармонии и голосах аккордов) может привести к множеству различных возможных расцветок, замен и энгармонических эквивалентов. Измененные аккорды неоднозначны гармонически и могут играть различные роли в зависимости от таких факторов, как голос, модуляция и голосовое лидерство .
Гармония измененного аккорда построена на измененной гамме (C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ , B ♭ , C), которая включает все изменения, показанные в элементах аккорда выше:
- корень
- ♭ 9 (= ♭ 2)
- ♯ 9 (= ♯ 2 или ♭ 3)
- 3
- ♯ 11 (= ♯ 4 или ♭ 5)
- ♭ 13 (= ♯ 5)
- ♭ 7
Потому что они не имеют естественные пятые, измененные доминантные (7alt) аккорды поддержки тритон замена ( ♭ 5 замещение). Таким образом, 7alt аккорд на заданном корня может быть замещен с 13 ♯ 11 хорды на корню тритон вдали (например, G 7alt такое же , как D ♭ 13 ♯ 11 ).
Смотрите также
- Дополненный шестой аккорд
- Штрих-линейный сдвиг
- Синяя нота
- Шкала блюза
- Гармоническая мажорная гамма
- Джаз минор
- Модальный обмен
- Неаполитанский аккорд
- Фригийская доминантная шкала
Источники
дальнейшее чтение
- Р., Кен (2012). Замена тритона DOG EAR для джазовой гитары , Amazon, ASIN B008FRWNIW