Измененный масштаб - Altered scale

Измененный масштаб
Режимы I , II , III , IV , V , VI , VII
Шаги компонентов
C , D ♭ , D ♯ , E , F ♯ , A ♭ , B ♭
Качества
Количество классов поля 7
Номер Форте 7-34
Дополнение 5-34

В джазе , то измененное масштаб , измененная доминирующая шкалу или Palamidian Scale , является семь-нотной шкалой , которая является доминирующим масштабом , где были изменены все несущественные тона. Это означает, что он состоит из трех неснижаемых основных тонов, определяющих доминирующий септаккорд , а именно основного тона , мажорной трети и минорного септона, и что все остальные тона аккорда были изменены . Эти:

  • пятый изменяется к ♭ 5 и ♯ 5
  • девятый изменяется к ♭ 9 и ♯ 9
  • одиннадцатый изменяется к ♯ 11 (эквивалентно ♯ 4)
  • тринадцатый изменяется к ♭ 13 (эквивалентно ♯ 5)

Измененные формы некоторых несущественных тонов совпадают (увеличенный одиннадцатый с уменьшенным пятым и увеличенный пятый с второстепенным тринадцатым), что означает, что эти ступени шкалы энгармонически идентичны и имеют несколько возможных вариантов написания. Естественные формы несущественных тонов в гамме отсутствуют. Это означает, что ему не хватает мажорной девятой, идеальной одиннадцатой, идеальной пятой и мажорной тринадцатой.

Это записано ниже в нотной записи, где основные тона аккордов окрашены в черный цвет, а несущественные измененные тона аккордов - в красный цвет.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C altered scale} \ override NoteHead.color = #red des dis \ override NoteHead.color = #black e \ override NoteHead.color = #red ges gis \ override NoteHead.color = #black bes c}}

Измененный масштаб составляется по последовательности:

Половина, Целое, Половина, Целое, Целое, Целое, Целое

Аббревиатура «alt» (от «измененный»), используемая в символах аккордов, улучшает читаемость за счет уменьшения количества символов, которые в противном случае необходимы для определения аккорда, и позволяет избежать путаницы с несколькими эквивалентными сложными именами. Например, «C 7alt » заменяет «C 7 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 11 », «C 7−5 + 5−9 + 9 », «Caug 7−9 + 9 + 11 » и т. Д.

Эта гамма существует долгое время как 7-я лада мелодического минора.

Энгармоническое написание и альтернативные названия

Измененная шкала C также энгармонически эквивалентна режиму C Locrian с изменением F на F ♭ . По этой причине измененную шкалу иногда называют суперкадрической шкалой или плоской четырехмерной шкалой Локрия.

Также энгармонический седьмой режим в восходящих мелодических незначительных масштабах . Измененная шкала также известна как шкала Помероя после Херба Помероя , шкала Равеля после Мориса Равеля и уменьшенная целая шкала тонов из-за ее сходства с нижней частью уменьшенной шкалы и верхней частью всей шкалы тонов .

Супер-локрийская гамма (энгармонически идентичная измененной гамме) получается сглаживанием четвертой ноты диатонической локрийской лада:

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {супер-локрийская шкала Си} des es fes ges aes bes c2}}

Другой способ получить измененную гамму - повысить тонику мажорной гаммы на полшага. Например, взяв тонику гаммы си-мажор и подняв тонику на полшага, вы получите гамму C – C ♯ –D ♯ –E – F ♯ –G ♯ –A ♯ –C.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 cis dis e fis gis ais c2}}

Измененная гамма также может быть основной, в которой все ноты, кроме тоники, сглаживаются.

Смотрите также

использованная литература

Источники

  • Бахха, Нор Эддин и Роберт Роулинз. 2005. Джаззология: Энциклопедия теории джаза для всех музыкантов , под редакцией Барретта Тальярино. Милуоки: Хэл Леонард. ISBN  978-0-634-08678-6 .
  • Haerle, Дэн. 1975. Весы для джазовой импровизации: практический метод для всех инструментов . Ливан, Индиана: Studio P / R; Майами: Warner Bros .; Хайалиа: Публикации Columbia Pictures. ISBN  978-0-89898-705-8 .
  • Миллер, Рон. 1996. Модальная джазовая композиция и гармония , том 1. Роттенбург: Музыка аванс.
  • Сервис, саксофон. 1993. "Измененная гамма в джазовой импровизации". Саксофон Журнал 18, вып. 4 (июль – август):

дальнейшее чтение

  • Каллендер, Клифтон. 1998. "Голосовая скупость в музыке Александра Скрябина", Теория музыки 42, вып. 2 («Неориманова теория», осень): 219–233.
  • Тимочко, Дмитрий . 1997. "Ограничение последовательного полутона на скалярную структуру: связь между импрессионизмом и джазом". Интеграл 11: 135–79.
  • Тимочко, Дмитрий. 2004. «Масштабные сети Дебюсси». Журнал теории музыки 48, вып. 2 (осень): 215–292.

внешние ссылки