Амеде Меро - Amédée Méreaux
Жан-Амеде Лефруа де Меро (18 сентября 1802 - 25 апреля 1874) был французским композитором, пианистом, преподавателем фортепиано, музыковедом и музыкальным критиком. Он наиболее известен своими 60 Grandes Études , Op. 63.
История семьи
Амеде Меро происходила из семьи музыкантов. Его отец, Жозеф-Николя Лефруа де Меро , писал для фортепиано и органа, а его дед, Николя-Жан Лефруа де Меро , в основном сочинял оперы. Поднимаясь по генеалогическому древу, известно еще одно поколение; он состоит из Пьера Лефруа де Меро (прадеда Меро) и неизвестного человека (прабабушка Меро).
По словам Антуана Франсуа Мармонтеля , отец Меро был «профессором с хорошими заслугами и поддерживал постоянные отношения со всеми музыкальными знаменитостями того времени». Лефруа де Меро, казалось, имели статус выше среднего во французском обществе, что объясняется тем фактом, что и отец, и дед Меро были профессорами с их собственной музыкальной репутацией. Если бы это было не так, у них также не было бы связей с аристократией, поскольку несколько ранних работ Меро посвящены дворянам и баронессам, что создает возможность для того, чтобы сам Меро выступал для аристократов в молодом возрасте.
Его семья также владела большой коллекцией музыки 17 века, переданной по наследству от его деда.
Жизнь и карьера
Жан-Амеде Лефруа де Меро родился 18 сентября в семье Жозефа-Николя Лефруа де Меро и Марии Анжелик-Фелисите Блондель (1774-1840), дочери юриста Жана Блонделя (1733-1810). Париж. Его дед, Николя-Жан Лефруа де Меро (1745–1797), был композитором опер и ораторий .
Родители Меро - особенно его мать - хотели, чтобы он продолжил карьеру адвоката, поэтому он получил очень осторожное образование в молодом возрасте, когда учился игре на фортепиано у своего отца. Луиза-Эжени Лефруа де Меро (1808-1892), его сестра, родилась через 6 лет после него, 28 февраля 1808 года. Их отношения друг с другом неизвестны, но « Фантазия и вариации» , соч. 11 и L'Inquiétude , соч. Ей посвящены 20, обе работы Меро.
В возрасте десяти лет Меро брал уроки гармонии у Антона Райхи . В течение этого периода он быстро прогрессировал в игре на фортепиано и продолжил учебу в лицее Карла Великого , где в том же году получил первую премию на конкурсе пианистов. Было ясно, что Меро хотел продолжить карьеру в музыке, а не в адвокатуре, поэтому его родители - особенно его мать - поставили его амбиции выше работы в области адвокатуры.
Когда Меро едва исполнилось 14 лет, его отец позволил опубликовать свои первые произведения, скорее всего, благодаря его музыкальным связям. После учебы в лицее Карла Великого , он продолжал изучать контрапункт и композицию у Рейхи, возможно, в Парижской консерватории в 1815 году, поскольку Рейха была преподавателем там с 1809 года.
Его композиции известны своей огромной сложностью - Марк-Андре Амлен считал их более сложными, чем произведения Шарля-Валентина Алкана . Его самая известная работа - 60 Grandes Études , Op. 63. Из этого альбома этюд "Bravura", соч. 63 № 24, есть отрывки, где две руки пианиста перекрещиваются одновременно с каждой дрожью , со скоростью 
= 100. Однако не все его произведения имеют такие трудности.
Хотя некоторые, в том числе Хамелин, считают его работы немузыкальными, этого мнения придерживаются далеко не все. Несмотря на его нынешнюю безвестность, некоторые из его соч. 63 этюда вошли в фортепианные сборники под редакцией Исидора Филиппа , а в Руане есть улица, названная его именем. В 2011 году пять его соч. 63 этюда записал Сиприен Катсарис .
Как музыковед он известен своим исследованием Les Clavecinistes de 1637 - 1790 , написанным между 1864 и 1867 годами. Одной из его учениц была Шарлотта Тардье , с которой он позже выступал.
Он умер в Руане .
Работает
Список работ по заказу
Соч. 1 - Ла Биондина . (ок. 1815/1816)
Соч. 2 - пастораль Рондо . (ок. 1815/1816)
Соч. 3 - Блестящий полонез . (ок. 1815/1816)
Соч. 4 - Воздушный крем .
Соч. 5 - Вариации на любимую тему Генделя: «Боже, храни королеву»
Соч. 6 - Rondo brillant sur un motif de Sémiramis .
Соч. 7 - Le Départ pour les champs . (1825?)
Соч. 8 - Рондо-сюр-ла-Вальс-де-Робен-де-Буа . (1821 г. или позже)
Соч. 9 - Рондо-вальс .
Соч. 10 - Les Cloches .
Соч. 11 - Фантазия и вариации на итальянскую канцонетту Ригини .
Соч. 12 - Концертный дуэт для фортепиано и виолончели . (1825-1827)
Соч. 13 - Troix Rondeaux для фортепиано: No 1 (1825-1827)
Соч. 14 - Вариации концертанток для фортепиано и виолончели .
Соч. 15 - Variations et Rondeau brillant . (1825-1828)
Соч. 16 - Вариации для фортепиано и виолончели .
Соч. 17 - Caprice en forme de valse . (1825-1828)
Соч. 18 - Блестящий полонез, с оркестром . (1827-1829)
Соч. 19 - Variations pour piano, sur l'air: Do, do, l'enfant do . (1827-1829)
Соч. 20 - L'Inquiétude . (1827-1829)
Соч. 21 - Адажио, вариации и полонез на любимую тему Карафы . (1827-1829)
Соч. 22 - Les Matelots . (1827-1829)
Соч. 23 - Тема оригинальная . (1827-1829)
Соч. 24 - Блестящие вариации на тему любимой баркаролы Муэтта де Портичи . (1827-1829)
Соч. 25 - Большие вариации на марше Муиза . (1829?)
Соч. 26 - Troix Rondeaux для фортепиано: No 2 (1827-1829)
Соч. 27 - Troix Rondeaux для фортепиано: No 3 (1827-1829)
Соч. 28 - Блестящие вариации на тему романтики Deux Nuits . (1829 г. или позже)
Соч. 29 - Рондино варие . (1829 г. или позже)
Соч. 30 - Sur l'eau qui te balance . (ок. 1829 г.)
Соч. 31 - Aïgues Caoutes . (ок. 1831-1832 гг.)
Соч. 32 - Блестящие вариации на Марше Турнуа де Робер ле Дьябль . (ок. 1832 г.)
Соч. 33 - Сувениры мадам Синти-Даморо .
Соч. 34 - Fantaisie et Variations sur le trio du Pré aux Clercs . (ок. 1832 г.)
Соч. 35 - Блестящее рондо на шатре . (ок. 1832 г.)
Соч. 36 - Les Fleurs de Cinti . (1832-1833)
Соч. 37 - Сувенир де Монтань . (ок. 1833 г.)
Соч. 38 - Мелодии Г. Мейербера .
Соч. 39 - Bonheur de se revoir . (ок. 1833-1834 гг.)
Соч. 40 - Браво! Браво! (ок. 1833-1834 гг.)
Соч. 41 - Ла Фоль . (ок. 1835 г.)
Соч. 42 - Большая фантазия сюр Ла Жюив . (ок. 1836 г.)
Соч. 43 - Концертные вариации для фортепиано на итальянскую тему . (ок. 1836-1839 гг.)
Соч. 44 - Фантазия и блестящие вариации для фортепиано, на трио и серенада Маргариты . (ок. 1836-1839 гг.)
Соч. 45 - Большая фантазия о мазурке Шопена . (ок. 1838-1839)
Соч. 46 - Большой Вальс . (ок. 1836-1840 гг.)
Соч. 47 - 2 Мелодии .
Соч. 48 - Романс де Гедрон .
Соч. 49 - Французский труд .
Соч. 50 - Концертные фантазии и вариации на тему Мальборо .
Соч. 51 - Дивертисмент .
Соч. 52 - Большой Вальс .
Соч. 53 - Повр Жаннет! .
Соч. 54 - Павана варие .
Соч. 55 - Каприз-вальс .
Соч. 56 - Каприз à la hongroise .
Соч. 57 - Блестящие вариации на тему воздуха в тра ля ля . (1849)
Соч. 58 - Сувениры Нормандии . (1855?)
Соч. 59 - Première messe solennelle .
Соч. 60 - Баллада . (1853?)
Соч. 61 - Каприз-Мазурек . (1853)
Соч. 62 - Идилль .
Соч. 63 - Большие этюды для фортепиано с 60 характерными капризами в свободном стиле и в современном стиле . (1855)
Соч. 64 - Концертные песни в дуэте .
Соч. 65 - Концерт Гранд Каприс сюр Робер ле Дьябл .
Соч. 66 - Бригантина .
Соч. 67 - Le Retour de la Chasse .
Соч. 68 - Великая историческая фантазия о французском воздухе seizième et dix-septième siècles .
Соч. 69 - Большая концертная фантазия о балладе Прециозы .
Соч. 70 - Trois valses caractéristiques . (1857-1859)
Соч. 71 - Аддио . (1859)
Соч. 72 - Болеро . (1859)
Соч. 73 - Eleganza . (1859)
Соч. 74 - Грация . (1859)
Соч. 75 - Леггерецца . (1859)
Соч. 76 - Приер .
Соч. 77 - Канцонетта .
Соч. 78 - Идилль .
Соч. 79 - Марке гонгруаз .
Соч. 80 - Берсёз .
Соч. 81 - La Neige des Alpes .
Соч. 82 - Messe du Dumont .
Соч. 83 - 24 Транскрипции концертанток . (1861-1874)
Соч. 84 - Романс-этюд .
Соч. 85 - Inquiétude .
Соч. 86 - Les Travestissements .
Соч. 87 - Une Chanson d'autrefois .
Соч. 88 - Au bord de la Mer .
Соч. 89 - Les Refrains oubliés . (1861-1867)
Соч. 90 - Trois élévations .
Соч. 91 - Offertoire .
Соч. 92 - Les Blés et Veille de Bataille .
Соч. 93 - Deuxième messe .
Соч. 94 - Entr'acte-Gavotte de Mignon .
Соч. 95 - Ле Раппель . (1867)
Соч. 96 - Berceuse sur une mélodie de Frédéric Deschamps . (1867)
Соч. 97 - Кермесс .
Соч. 98 - Кантатный хорал .
Соч. 99 - Соната élégiaque . (1870)
Соч. 100 - Le Départ des Pèlerins . (1872 г.)
Соч. 101 - Сувенир де ля Бастид . (1872 г.)
Соч. 102 - Гранд-трио .
Соч. 103 - 10 мелодий .
Соч. 104 - Гимн дю Матен . (1876?)
Соч. 105 - Гимн де ля Нюи . (1876?)
Соч. 106 - Премьера ноктюрна .
Соч. 107 - Deuxième nocturne .
Соч. 108 - Гельвеция .
Соч. 109 - Юмореска .
Соч. 110 - Морской .
Соч. 111 - Рев .
Соч. 112 - Скерцо-вальс .
Соч. 113 - А ля Вейле .
Соч. 114 - Алла Монферин .
Соч. 115 - Sur la Plage .
Соч. 116 - Алла Поллака .
Соч. 117 - Dans la Forêt .
Соч. 118 - Алла Франческа .
Опус посмертный
Блестящий полонез en si bemol .
Сын ду Ном!
La Flûte Enchantée .
Il Trovatore (Miserere)
Трубадур (дуэттино)
Риголетто .
Le Premier Jour de Bonheur .
Травиата (Largo du final)
La Reine de Saba .
3 Знаменитые мелодии Франсуа Шуберта .
Élégie pour piano .
2 пункта «Органы власти с концертом» (№ 17) и «Ми бемоль для двух фортепиано», Моцарт .
Концерт для двух фортепиано .
Струнный квартет ре мажор . (1877)
Ave Maria .
Соната .
Большой симфонический концерт .
Marche solennelle .
Concertino militaire .
Le même .
Мелоди ирландайз варие .
Коринн .
О Салутарис .
Virgineis titulis .
Анданте первого концерта Мендельсона .
Adagio du Concerto en si mineur, Op. 89, де Хуммель .
Troisième nocturne .
L'enfant .