Амелия Бенс - Amelia Bence

Портрет Амелии Бенс, ок.  1945 г.

Амелия Бенс (родилась Мария Амелия Batvinik ; 13 ноября 1914 - 8 февраля 2016) была аргентинским киноактриса и одна из дивых в Золотого Века аргентинского кино (1940-60).

Рожденная белорусские еврейские иммигранты, Бенс начала свою карьеру в раннем возрасте, изучая с Сторнями в Lavardén в детском театре и с Mecha Кинтаном на Национальной консерваторию у Declamación (национальная консерватория музыки и речь). Она дебютировала в кино в 1933 году только во втором звуковом фильме «Аргентина» « Танцы » Луиса Моглиа Барта . Игра Бенса в одном из самых важных фильмов в истории аргентинского кинематографа " La guerra gaucha" (1942) принесла ей признание и принесла ей предложения на главные роли. Она снялась в таких фильмах, как Los ojos más lindos del mundo (1943), Todo un hombre , Camino del infierno (1946), A sangre fría (1947), La otra y yo (1949) и Danza del fuego (1949). награда за лучшую женскую роль от Аргентинской академии кинематографических искусств и наук за Todo un hombre , A sangre fría и Danza del fuego . Бенс также получила премию « Серебряный кондор» за лучшую женскую роль в фильме «Лаурача» (1946), а ее работа была отмечена наградами в Испании, на Кубе и в США на протяжении 1940-х и 1950-х годов.

Бенс вышла замуж за испанского актера Альберто Клосаса в 1950 году, а после их развода состояла в отношениях с Освальдо Каттоне в 1960-х. Между 1952 и 1954 годами Бенце заключила контракт с Reforma Films на съемку двух фильмов в Мексике и заслужила высокую оценку своей главной роли в фильме « Альфонсина» (1957), который был выбран в качестве аргентинского фильма на Берлинском международном кинофестивале и принес ей награду от Аргентинская киноакадемия. В 1960-х годах она сделала обширную театральную карьеру, сыграв главные роли в таких произведениях, как «La dama del trébol», «Así es la vida», «Maribel y la extraña familia» и «El procso de Mary Duggan». С 1973 по 1976 год она совершила длительный тур по Латинской Америке и снялась в спектакле «La valija» («Чемодан») в Театре искусств Gramercy в Нью-Йорке , который принес ей премию Ассоциации латинских критиков развлечений (ACE) за Лучшая зарубежная актриса. Характеристики Бенс в "Донья Росита, солтера" (1975) и "Лоба" (1982) в Соединенных Штатах и ​​Перу были очень успешными. На последнем этапе своей карьеры она снялась в нескольких телевизионных постановках, в том числе в таких сериалах, как Romina , Bianca и Las 24 horas . В 1989 году она получила Серебряный кондор за заслуги перед жизнью, а затем получила награды в той же категории на премии Podesta Awards в 1992 году и Национального фонда искусств в 1997 году. С 1996 по 2010 год она выступала вместе с ней в нескольких театрах. шоу «Альфонсина», в котором соединились музыка и стихи. После восьмидесятилетней карьеры в сфере развлечений она вышла на пенсию в 2010 году.

биография

Ранний период жизни

Мария Амелия Батвиник родилась 13 ноября 1914 года в Буэнос-Айресе , младшая из семи детей белорусских еврейских иммигрантов, Хайме Батвиника из Минска и Ана Загер из Пинска . С раннего возраста ее тянуло к актерскому мастерству, и она начала выступать вместе с другими соседскими детьми во дворах своих домов. Так она познакомилась с соседкой Паулиной Зингерман , которая предложила матери Бенс записать ребенка в Детский театр Лавардена, действующий при Театре Колон . В пятилетнем возрасте она официально дебютировала при поддержке сестер Паулины и Берты Зингерман в произведении поэтессы Альфонсины Сторни «Хуанита».

Бенс вспомнил, что представление не обошлось без неудач, поскольку она случайно проглотила почтовую марку, которую должна была положить на конверт; она была в отчаянии, но Сторни похвалил ее то, как она справилась с ситуацией. Она закончила начальную школу в Escuela General Roca, одновременно занимаясь фортепиано со своей сестрой Эстер в Консерватории Фонтовой. С десяти лет она работала лифтером в Gath & Chaves . В свободное время она работала в актерской группе под руководством Педро Алеандро , брата Бена Моляра , где участвовала в спектакле Хулио Санчеса Гарделя « Кампаны » .

Несмотря на сопротивление ее семьи актерскому мастерству, Бенс убедила мать позволить ей продолжить учебу. Поскольку в Национальной консерватории исполнительских искусств не было вакансии, она решила изучать классический танец с Меха Кинтана в Национальной консерватории музыки и речи, где она непродолжительное время посещала занятия. Кинтана назначила ей партию в балете Оперного театра музыкальной комедии «Wunder Bar» (1933) с Армандо и Энрике Дисеполо в главных ролях . Однажды она заменила звезду, когда артистка заболела во время выступления.

Кино и театральные дебюты

Бенс объединился с Леоном Сарате в фильме «Эль форастеро» (1937).

Первой ролью Бенса в кино была сцена с Педро Куартуччи во втором звуковом фильме Аргентины « Танцы» (1933) под руководством Луиса Хосе Молья Барта , который дал ей сценическое имя «Амелия Бенце». Фильм провалился и не имел такого успеха, как первый звуковой фильм «Танго!». .

В постановке было плохое качество звука, публика не приняла его, и Бенс не хотела включать его в свою фильмографию. Она вернулась в театр и начала работать под руководством Энрике Сусини в его труппе в Театре Odéon, выступая в таких произведениях, как "Tu boca, Superficies", "Los malos tiempos" и "Baile en el Savoy", которые были музыкальные комедии и водевильные шоу. В "Baile en el Savoy" Бенце заменил звезду Аманду Варела , которая заболела и делила сцену с Флоренсио Парравичини .

Спектакль стал одним из первых ее успехов, в нем было разыграно более 100 спектаклей. Когда его тираж закончился в Odéon, он был переведен в Cine Monumental и переиздан еще на несколько недель. Они с Парравичини также играли главную роль в «Очо en línea» в Театре Корриентеса, но отзывы были едкими. El Mundo сообщил, что «шоу выглядело необъяснимым», но похвалил Бенса, сказав: «Новичок ..., управляющий с изяществом и эффективностью». В «Conde de Chantenay», которая была короткой из-за здоровья Парравичини, Бенс была оценена прессой как «скромная, компетентная и приятная», а в «De mí no se ríe nadie» режиссера Леона Сарате она снялся в 200 спектаклях.

В 1937 году Бенце сыграла более серьезную роль в драме Луиса Саславского « Фуга» , в которой она поддерживала Титу Мерелло и Сантьяго Арриета . Спектакль принес Бенсу контракт с Олегом Феррандо в Pampa Film и еще три роли в кино. После долгого театрального сезона с Луисом Аратой и незначительного участия в El forastero она сняла La vuelta al nido с Хосе Голой . Бенце определил этот фильм как «один из лучших наших фильмов ... Простая и глубокая история ... очень интимная, полная чувствительных деталей ... в то время она не была понятна ни критиками, ни публикой».

В 1938 году Леопольдо Торрес Риос дал Бенс ее первую главную роль в фильме « Адиос Буэнос-Айрес» , где она сыграла танцовщицу «Луизиту», живущую богемной жизнью. В ноябре 1938 года она привлекла внимание общественности и прессы, когда сыграла главную роль в пьесе « Мухерес» в «Умном театре» (ныне « Мультитеатро» ), расположенном на Авенида Корриентес . Пьеса написана американской писательницей и актрисой Клэр Бут Люс, в ней также снялась Меха Ортис . В одной из сцен Бенце появился купающимся в ванне, полной пены. Она сказала: «Я носила нейлоновую сетку, это было очень скромно, но, как было логично, это не осталось незамеченным. Эта сцена оказала на меня очень большое влияние ... настолько, что Teatro Maipo ... ... сделал пародию на это ". Произведение было охарактеризовано как «оригинальное, свежее и современное», было разыграно 250 исполнений. Его возродили в Театре Феникс де Флорес.

Признание и "Война гаучо"

После успешного театрального сезона Бенс сняла фильм « Матреро» (1939) в провинции Тукуман , в котором она сыграла «Понтесуэлу», девушку, которая влюбляется в персонажа Агустина Ируста , обвиняется в преступлении и отвергается ее отец. Она получила похвалу за свое выступление и была нанята по эксклюзивному трехлетнему контракту с Мигелем Машинандиарена , который только что основал San Miguel Studios , которая вскоре стала самой большой студией в Аргентине. Бенс был нанят в главной роли с Тито Лузиардо в комедии Антонио Момплета « Новые пара лас мучачас» (1941), адаптированной по пьесе «Лас де Каин». В том же году она снялась в Карлос Ф Боркоск «s Ла Каса - де - лос - Cuervos , основанный на романе Гюго Wast , который выиграл ей Premios Sur за лучшую женскую роль от Академии кинематографических искусств и наук Аргентины .

Себастьян Чиола и Амелия Бенс в La Guerra Gacha (1942)

В начале 1942 года Бенце снял фильм « Эль терсер бесо» режиссера Луиса Сезара Амадори с Педро Лопесом Лагаром и Сильвией Легран в главных ролях . Хотя Бенце беспокоилась о роли матери Леграна, которая была всего на 13 лет моложе ее, фильм имел успех, и за эту роль она получила награду « Серебряный кондор» за лучшую женскую роль от Ассоциации кинокритиков Аргентины . Это признание привело к ее частому появлению на обложках журналов и к предложению сняться в одном из самых важных фильмов в истории аргентинского кинематографа - La guerra gaucha . В фильме снимались Бенс и Себастьян Чиола , Анхель Маганья , Энрике Муньо и Франсиско Петроне. Действие фильма разворачивается на рубеже XIX века на севере Аргентины. Он был снят в провинции Сальта по одноименному роману писателя Леопольдо Лугонеса . Сценаристы Хомеро Манци и Улисес Пети де Мюрат объединили разрозненные истории персонажей в обзор восстания гаучо против испанского владычества. В отличие от голливудских вестернов, фильм не изображал колонизацию как прогресс и не фокусировал действия на коренном населении, вместо этого сосредотачиваясь на патриотической гордости гаучо. Фильм получил семь наград, а Бенс получила награду как лучшая актриса года от города Буэнос-Айрес. Это также принесло ей предложение от Paramount Pictures приехать в США и работать в Голливуде, но она отклонила это предложение.

Успешная кинозвезда

Амелия Бенс на обложке Radiolandia

После успеха La guerra gaucha Бенсу достались только главные роли. В 1943 году она согласилась работать с Педро Лопесом Лагаром над Son cartas de amor , романтической историей, действие которой происходит во время гражданской войны в Испании , в которой она получила награду за лучшую женскую роль от Кубинской федерации редакторов кино и театра. В 1982 году она пожертвовала медаль программе сбора средств в помощь солдатам Фолклендской войны . Позже, в 1943 году, она снялась в фильме Los ojos más lindos del mundo (Самые красивые глаза в мире). Название было отсылкой к пурпурно-зеленому оттенку глаз Бенс, и название стало ассоциироваться с ней до такой степени, что, когда она гастролировала по Чили в 1955 и 1964 годах, заголовки в прессе гласили: «Самые красивые глаза в мире пришли сюда». . Ее следующий фильм, Todo un hombre (1943), снял француз Пьер Шеналь . В финальной сцене Бенце заменили дублером из-за невозможности отложить поездку в Бразилию. За фильм она получила награду за лучшую женскую роль от Академии кинематографических искусств и наук. На обложке журнала « Antena» за декабрь 1943 года было объявлено о предстоящем выпуске « Нуэстра Наташа» Хулио Сарасени по пьесе Алехандро Касоны . Фильм был выпущен в сентябре 1944 года, вскоре после презентации ее фильма « 24 часа жизни» , в котором она сыграла роль «Сесилии», получив хорошие отзывы в « Ла Насьон» и « Антена» .

В 1946 году Бенце снялся с Меча Ортис в « Камино дель инферно» , мелодраматическом психологическом триллере о любовном треугольнике. Несмотря на их выступления, фильм был плохо воспринят критиками. Затем студия San Miguel Studios поместила всех трех своих звезд, Меха Ортиса, Марию Дюваль и Бенце в один фильм, Las tres ratas (1946), под руководством Карлоса Шлипера , который гораздо лучше понравился публике и критикам. Летом 1944 года Бенце познакомился с актером Альберто Клосасом в Чили во время съемок фильма « Мария Роза» , которая впоследствии станет ее мужем. И Мария Роса, и другой фильм, снятый в Чили, Лаурача (1946), в конечном итоге были отложены к выпуску из-за спора между Pampa Film, Lumiton и San Miguel Studios. Юридический спор между режиссером Эрнесто Арансибиа и кинокомпаниями разрешился почти два года. Несмотря на задержку с выпуском, Ассоциация кинокритиков наградила Бенце премией Серебряного Кондора за лучшую женскую роль за роль, которую Хэл Эриксон в The New York Times описывает как «очень независимую молодую женщину», сравнивая фильм с « Джоан Крофордеск». драма ». В ее следующем фильме, El pecado de Julia , снялся Альберто Клосас, с которым у нее завязались отношения, и он получил неоднозначные отзывы.

Кадр из аргентинского фильма «La otra yo» («Другой и я»). Слева подпись актрисы Амелии Бенс, которая также стоит слева на снимке с актером Энрике Альваресом Диосдадо .

В 1947 году Бенс получил премию писателей за лучшую женскую роль и инаугурационной приз за Hispanoamericano де Cinematografia в Мадриде за роль богатого , но слабого и уязвимого леди, притеснявшийся злой племянника Даниэль Тинайре убийство драмы «s, Sangre fría . Для роли в фильме Момплета «Отра йо» (1949), в котором снимались Энрике Альварес Диосдадо и Фернандо Ламас , она покрасила волосы в светлый цвет, чтобы сыграть двух разных персонажей - кинозвезду «Дору Нельсон» и дизайнера одежды Матильду. Гарсия ". Это повеселило и удивило публику, поскольку есть сцена, в которой два персонажа разговаривают друг с другом в одном кадре. La Opinión похвалила ее игру, а журнал El Hogar сообщил, что она «вышла за рамки сценария и режиссера». Бенце снова сыграла вместе с Диосдадо в Danza del fuego , в котором сыграла Елену Вальдес, успешную концертную пианистку, которая умерла в первую брачную ночь после того, как упала из окна своего дома, пытаясь и считая себя виновной в преступлении. Ее выступление принесло ей награду за лучшую женскую роль в 1949 году от Ассоциации писателей и Академии кинематографических искусств и наук Аргентины.

Выйдя замуж за Клозаса в 1950 году, они организовали театральную труппу и все чаще посвящали себя театральному представлению. Премьера "La estrella cayó en el mar", хотя и омраченная политикой, имела успех и продолжала разыгрывать аншлаг. После первой презентации репортер журнала El Hogar дал восторженные отзывы о пьесе и женитьбе Бенса и Клозаса. С журналистом связалась первая леди Ева Перон , которая также потребовала, чтобы редактор напечатал опровержение и публичное опровержение того, что было написано. Бенс заявила в своей автобиографии, что с этого момента она была внесена режимом в « черный список », хотя и была аполитична . В июле, после того как спектакль поставили в Театре Odéon 150 раз, актеры начали тур, который начался в Coliseo Podestá на La Plata , где они играли в аншлаговых домах в течение десяти дней. Продолжая тур, Бенс и Клосас работали над пьесой «Mi marido y su complejo», которую они впервые открыли в Росарио, а затем отправили ее в Буэнос-Айрес, Рио-Куарто , Мендосу , Сан-Хуан и Кордову . Тур был прерван постановкой « Mi mujer está loca» (1952), экранизации пьесы «Florence est folle». Сценарий был написан Карлосом Шлипером и Ариэлем Кортаццо, в нем снимались Бенс и Клозас.

Средневековье

Амелия Бенс в 1960 году

Первый мексиканский фильм Бенса по контракту с Reforma Films в Мексике был Siete Mujeres (1953). Она напомнила, что съемки полностью отличались от всего, над чем она работала раньше, так как не было возможности переснять или выборочный монтаж, чтобы обеспечить лучшие кадры для фильма. Siete mujeres , как и Las tres Elenas (1954), никогда не выпускался в Аргентине.

Через десять месяцев Бенце вернулась в Аргентину и расторгла брак с Клозасом. Она посетила первый международный кинофестиваль в Мар-дель-Плата в 1954 году, а затем поехала с Марио Соффичи и его продюсерской группой в Ла-Риоху , Испания, чтобы снимать « El hombre que debía una muerte» с Карлосом Корс .

Премьера спектакля «Песадилья» состоялась в 1955 году и включала турне по Уругваю, Кордове, Мендосе, Буэнос-Айресу и Росарио, где они играли с аншлагом в течение двух недель. В спектакле Бенце сыграла героиню «Мэри», и ее игра получила высокую оценку в La Capital . Вдохновленная Сесилио Маданесом , она также открыла пьесу «La dama del trébol», которая имела успех в Париже. Однако вскоре после его премьеры произошла Революция Свободы, или государственный переворот 1955 года, в результате которого был свергнут Хуан Доминго Перон . Новый партнер Бенса , Хосе Мария Фернандес Унсайн , был секретарем Эвы Перон и председателем Комитета по культуре, директором Национального театра Сервантеса и генеральным директором Министерства культуры при режиме Перона. Прошлое Фернандеса привело к угрозам в театрах и демонстрациям возле отеля Бенце, что, в свою очередь, привело к отмене Театром Чилийского общества авторов пьес «Песадилья», «Дама дель требол», «Эран трэс» ... и » ля ноче ". Они также приостановили сериал «Мисс главных героев», который Бенце исполнял на Radio Minería с Луисом Прендесом . В 1956 году она сняла « Дос басурас» под руководством Курта Лэнда по пьесе «Песадилла», в которой она изобразила проститутку. Он не был выпущен до 1958 года во время правления Артуро Фрондизи .

Амелия Бенс и Гильермо Мюррей в Alfonsina (1957)

В 1957 году она открыла спектакль « Testigo para la horca» в театре «Атенео» и начала снимать свой любимый фильм « Альфонсина» (1957) Курта Лэнда, основанный на жизни поэтессы Альфонсины Сторни . Несмотря на тесты макияжа, Бенс решила воссоздать его с обнаженным лицом, без каких-либо изменений, в зависимости только от ее актерских способностей. Она получила награду за лучшую женскую роль от Аргентинской киноакадемии, а фильм был выбран аргентинской кандидатурой на Берлинском международном кинофестивале 1957 года .

Обзоры зарубежной прессы хвалят ее «сдержанность в интерпретации» и сравнивают Бенс с австрийской актрисой Паулой Вессели . В том же году она впервые появилась на телевидении, сыграв в Театро дель Сабадо на канале 7 , в эпизоде, в котором воссоздано « Testigo para la horca» по пьесе Агаты Кристи . В 1957 году Бенце стал одним из пионеров кафе-кантанте после того, как цокольный этаж галерей Санта-Фе был переоборудован, чтобы превратить его в театр. Презентация пьесы «Asamblea de mujeres» по пьесе Аристофана вызвала неоднозначную критику.

Встреча Бенса в Европе с режиссером Хосе Марией Форке привела к тому, что ее сняли в криминальной драме De espaldas a la puerta (1959), премьера которой состоялась в Колизее в Мадриде, незадолго до возвращения Бенса в Буэнос-Айрес. За эту роль она получила премию «Кихот» за лучшую иностранную женскую роль. Вернувшись в Аргентину, Сесилио Маданес уговорил Бенсе выступить в «Así es la vida» с труппой Луиса Арата и Евы Франко . Газета La Prensa дала ей хорошие отзывы, и это привело к тому, что Canal 7 представил ее на телевидении по настоянию Мариано Перла . Одновременно со своим спектаклем для Мадана она открыла спектакль Maribel y la extraña familia в Театре Одеон, успех которого привел к выступлениям в других городах, таких как Мар-дель-Плата . Кассовые сборы в третий месяц составили 2 миллиона песо, а в четвертом - 400 тысяч.

Работая заграницей

В 1962 году Бенце присоединилась к группе, в которую входили Сезар Тьемпо , Максимо Беррондо и Энрике Серрано, и появилась на Международном кинофестивале Индии , где она встретилась с премьер-министром Джавахарлалом Неру на официальном приеме для иностранных художников. Вернувшись в Аргентину, она приняла предложение сняться в уругвайской телевизионной постановке Maribel y la extraña familia и на канале 9 в Буэнос-Айресе в постановке Nuestra Natacha . Под руководством Даниэля Тинайре она участвовала в малобюджетном фильме La cigarra no es un bicho , призванном возродить отечественную киноиндустрию. Фильм признакам выступления Homero Carpena , Барбара Мухика и Луис Sandrini и другие. В первую неделю количество просмотров превысило 3000 зрителей в день, фильм провел семь недель в Cine Opera и одиннадцать недель в Театре Трокадеро. В фильме Бенце сыграла проститутку, а Ла Насьон сообщила, что она и Луис Сандрини играли блестяще. Вскоре после этого оба были признаны чилийскими журналистами лучшими аргентинскими артистами года.

Антонио Прието и Амелия Бенс в фильме «Индустрия брака» (1965)

С октября по декабрь 1963 года она совершила тур по Тукуману , Баия-Бланка , Кордова , Мендоса , Росарио и Монтевидео . К июню 1964 года она начала театральный сезон в Чили с "Los millones de Orofino", что вызвало одобрение критиков. Режиссеры Энрике Каррерас , Луис Саславски и Фернандо Айала , она сыграла вместе с Титой Мерелло и Анхелем Маганья в «Индустрии брака» , фильме, снятом по эпизодам, где она сыграла богатую деву. Затем Бенс получил предложение сняться в «El procso de Mary Duggan» под руководством Тинайре; Однако она отклонила предложение, и ее заменила Мальвина Пасторино . Во втором сезоне Пасторино прекратил производство, а Бенце закончил серию. Актер Франсиско Петроне , участник съемочной группы, умер во время сезона от рака. В 1968 году в составе труппы комедии провинции Буэнос-Айрес она дебютировала в Ла-Плате и одновременно в Мар-дель-Плата в классике Джорджа Бернарда Шоу « Кандида » режиссера Милагрос де ла Вега .

В конце 1968 года Бенце решил предпринять шестимесячный тур на следующий год по Сантьяго , Боготе , Кали , Медельину и Манисалесу . Из Колумбии она поехала в Венесуэлу и дебютировала в Муниципальном театре Каракаса с четырьмя работами: «Cándida», «Un inocente Adulterio», «Un dios durmió en casa» и «Los amantes». Затем она отправилась в тур по Доминиканской республике , Пуэрто-Рико и Майами , где получила хорошие отзывы. Когда она вернулась из этого длительного турне, она взяла перерыв на несколько месяцев, а затем согласилась сыграть "Flor de cactus" с Хуаном Карлосом Торри в Театре комедии в Росарио. После открытия проект продолжил тур по сельской местности в Парана , Кордова, Санта-Фе и Тукуман.

Амелия Бенс, 1975 год.

В середине 1972 года она была приглашена Испанской репертуарной театральной труппой в Нью-Йорке для участия в театральном сезоне в Gramercy Arts Theater с «La valija» (Чемодан). После выхода в свет газета The New York Post написала: «Игра с безнадежным персонажем идет в самое сердце». Бенс гастролировала в Театре Розари-Колледжа в Университете Коннектикута , Бостоне , Чикаго и в штаб-квартире Организации американских государств в Вашингтоне, округ Колумбия , где ее аудитория составила 1200 зрителей. Когда она выступала во Флориде и в Майами, Говард Томпсон из The New York Times назвал свою статью «Испанское влияние на Бродвее» и продолжил: «Амелия Бенс, артистка с сильными подвижными качествами и удивительно выразительными глазами, освещает сцену и работа ... Она оживляет роль, ее глаза рассказывают историю нежной женщины, немного наивной и беззаботной. За свою работу она получила награду Ассоциации латинских критиков развлечений (ACE) за лучшую иностранную женскую роль во время ужина. проходила в отеле Commodore в Нью-Йорке. Вернувшись в Аргентину, она исполнила "La valija" с Хусто Хосе Рохасом и Альдо Кура в Сантьяго-дель-Эстеро , Сальте , Жужуй и Кордова, гастролируя в течение четырех месяцев. В 1973 году она сделала свой первый цвет. фильм, Адиос, Алехандра , после почти четырех десятилетий создания фильмов. Вернувшись в Соединенные Штаты в сентябре 1975 года, она открыла "Doña Rosita, la soltera" Федерико Гарсиа Лорка и лично встретила четырехкратную оскароносную актрису Кэтрин Хепберн. . На По просьбе режиссера она взяла спектакль в Майами в сентябре 1976 года и оставалась там до начала 1977 года, когда поехала в Перу, чтобы открывать "La esposa constante" в Театре Марсано.

В начале 1980-х Бенс часто появлялся на телевидении в главных ролях Dulce fugitiva , Romina , Bianca и Las 24 horas . "La loba", которую она исполнила в 1982 году в Перу, была одним из ее самых известных театральных успехов, а также транслировалась по перуанскому телевидению под тем же названием, которую координировал ее бывший партнер Освальдо Каттоне. В 1985 году она снялась в перуанской мыльной опере « La casa de enfrente» , что увеличило ее популярность и увеличило аудиторию «La loba».

Более поздняя карьера

Карьера Бенс начала снижаться примерно в 1986 году, и она перестала получать предложения о работе. Ассоциация актеров Аргентины сообщила в то время, что 86% ее членов были безработными; однако она была нанята для одной из двух главных ролей в постановке 1987 года "Соло 80". Пьеса Колина Хиггинса была представлена ​​в Театре Бланка Подеста на Корриентес-авеню, где Бенс играл роль матери Гарольда. Игра получила хорошие отзывы, но не смогла привлечь аудиторию, и закончился в феврале 1988 года Бенс провел почти два года без работы , и в 1989 году ездил на Кубу для участия в Международном фестивале Нового латиноамериканского кино , где она встретилась с Фиделем Кастро на прием. Позже в том же году она была удостоена Серебряной Премии Кондора за заслуги перед жизнью на той же церемонии, где была удостоена Сабина Олмос . В 1992 году вместе с Нини Маршалл и Маргаритой Падин она также получила приз Пабло Подеста за достижения в жизни .

В 1990 году Бенце воссоединился с Клозасом, чтобы сыграть в "Cartas de amor". Затем она отправилась в самый продолжительный тур в своей жизни и провела следующий 21 месяц (до ноября 1992 года), путешествуя по "Esta noche hablamos de amor" в Буэнос-Айресе, Росарио, Кордове, Мендосе и Мар-дель-Плата. В 1993 году она работала на телевидении в теленовелле « Esos que dicen amarse» , в которой снимались Каролина Папалео и Рауль Тайбо . У нее была второстепенная роль в сериале Con alma de tango (1995) вместе с Луизой Кулиок и Херардо Романо , который имел международный пробег по всей Латинской Америке и в некоторых европейских странах, таких как Италия, Израиль и Турция.

Амелия Бенс с музыкантом Бруно Гелбером

В 1998 году Бенс и Либертад Ламарк получили Золотую награду Анхеля «Чоло» Пеко от Общества распространителей газет и журналов. Она была частью актерского состава Театро де ла Рибера в 1998 году, сыграв в спектакле «Hoy ensayo Hoy», в котором участвовали опытные актеры Елена Лусена и Мария Аурелия Бисутти .

После участия в «Sin condena» и «Alta comedia» в середине 1990-х, в 1999 году она была нанята для постановки спектакля на XIV Международном фестивале латиноамериканского театра, но из-за технических проблем спектакль был отменен. Она уговорила Освальдо Каттоне поставить спектакль «Венеция», в котором она снялась в 2002 году в Лиме . В 2003 году Бенце отправился в детский театр с работой «Невидимая любовь» с Густаво Монье . Спектакль соединил магию, танец, музыку и театр, воссоздав сказочную страну. Она вернулась на телевидение в 2004 году, присоединившись к Пабло Гранадосу и Пачу Пенья в комиксе No hay dos sin tres , за который в 2005 году была номинирована на премию Martín Fierro Awards в категории «Особое участие в художественной литературе».

В последние годы Бенс получила множество наград, подтверждающих ее долгую карьеру. В 2006 году она была отмечена организацией Actors Social Work (OSA), а в 2007 году она получила первую премию Javolandia Award за жизненные достижения от Театральной академии им. Джаво Роча. В 2007 году на церемонии вручения премии Марии Герреро ей был вручен почетный сертификат, а в 2008 году она получила премию Тринидада Гевары за достижения вместе с Хорхе Риверой Лопесом . В конце 2009 года в ее честь была организована дань уважения в ее честь Обществом писателей Аргентины, на которой мэр Сан-Исидро представил антологию стихов и обозначил зал именем Бенс.

За 14 лет до падения с переломом бедра Бенс устроила персональный спектакль «Альфонсина». В апреле 2010 года она упала и перенесла операцию. В июне 2011 года Бенце был объявлен выдающимся деятелем аргентинской культуры по инициативе депутата Хуана Пабло Аренасы. Вскоре после этого с помощью Рауля Эчеле она опубликовала свои мемуары La niña del umbral: Amelia Bence: memorias (Corregidor 2011). В 2012 году был выпущен документальный фильм El día que cambió la Historia , снятый в 2010 году. Это был ее первый за 40 лет фильм о рабочем движении при режиме Перона.

Личная жизнь

Ее первым партнером был Роберто Фернандес Бейро , с которым у нее были отношения с 1941 по 1944 год: отношения закончились, когда Фернандес Бейро попросил ее отказаться от карьеры. Два года спустя, во время съемок фильма « Мария Роза» (1946), она познакомилась с испанским актером Альберто Клозасом , за которого вышла замуж в 1950 году. Они сформировали творческое партнерство, а также были супружеской парой и вместе работали над фильмами и пьесами. В 1953 году Бенце вернулся из работы за границей, обнаружил, что у Клозаса роман, и решил расторгнуть брак. Бенце поддерживал хорошие отношения с Клозасом до конца своей жизни; они даже снова работали вместе, и она оплакивала его смерть в 1994 году.

В середине 1950-х у нее был короткий роман с писателем Хосе Марией Фернандес Унсайном , до его изгнания в Мексику в 1958 году. С 1964 по 1970 год она оставалась в отношениях с Освальдо Каттоне , который был на 19 лет моложе ее. Он направил ее в "Doña Rosita, la soltera", и она несколько раз работала с ним в Перу. Ее последним мужем был Чарли Ортис Басуальдо, с которым она жила с 1980 по 1982 год. До серьезного перелома бедра она регулярно занималась спортом, занималась йогой и вела очень активный образ жизни в сочетании со здоровым питанием.

Смерть

Бенс умер 8 февраля 2016 года в Буэнос-Айресе в возрасте 101 года.

Наследие

Номер в комплексе «Тита Мерелло» назван в честь Амелии Бенс.

Бенс оставил кинематографическое наследие на протяжении восьми десятилетий. В 1973 году ей вручили ключи от города Майами во время ее сезона "La valija". В 1981 году Музей кино Пабло К. Дюкроса Хикена назначил ей Палату Пате в знак признания ее статуса «первой фигурой национального кино». В 1995 году Сенат нации Аргентины наградил ее дипломом о культуре за вклад в культуру Аргентины, а два года спустя Национальный фонд искусств вручил ей награду за достижения в жизни. В 2007 году она также стала почетным членом Академии кинематографических искусств и наук Аргентины.

За время своей карьеры ее называли «лицом аргентинского кино», и на протяжении многих лет многие называли ее «самыми красивыми глазами в мире». Бенс любил рассказывать историю, которую однажды рассказал Пол Ньюман о том, что он носил солнцезащитные очки, чтобы скрыть глаза, чтобы прославиться своей игрой. Она согласилась, что работа была более важным наследием. В ноябре 2010 года журналист Даниэль Гомес Ринальди опубликовал книгу под названием « Амелия Бенс: Los ojos más lindos del mundo» - биографию актрисы.

Думаю, я поймал свою мечту. Я хотела быть актрисой, и я была. И эта мечта никогда не закончится ... Я принадлежу к поколению актрис и актеров, которые погрузились в приключение в кино и театре, которые мечтали и создавали поэтов, сумасшедших и богему.

-  Амелия Бенс,

Автобиография

  • Бенце, Амелия; Etchelet, Рауль. La niña del umbral: Amelia Bence: memorias Buenos Aires, Аргентина: Corregidor (2011) (на испанском языке)

Фильмография

Фильмы

Телевидение

Смотрите также

Рекомендации

Источники цитируются

Внешние ссылки