Американская пропаганда во время Второй мировой войны - American propaganda during World War II

Во время активного участия США во Второй мировой войне (1941–45) пропаганда использовалась для усиления поддержки войны и приверженности союзникам. Используя широкий спектр средств массовой информации, пропагандисты разжигали ненависть к врагу и поддерживали союзников Америки , призывали к более активным общественным усилиям для военного производства и садов победы , убедили людей сохранить часть своих материалов, чтобы больше материалов можно было использовать для военных действий. и продал военные облигации . Патриотизм стал центральной темой рекламы на протяжении всей войны, поскольку были развернуты крупномасштабные кампании по продаже военных облигаций, повышению эффективности заводов, уменьшению уродливых слухов и поддержанию морального духа гражданского населения. Война укрепила роль рекламной индустрии в американском обществе, отклонив прежнюю критику. Лидеров оси изображали карикатурно из мультфильмов, чтобы они казались глупыми и идиотскими.

Кампания

Сначала правительство неохотно участвовало в пропагандистских кампаниях, но давление со стороны средств массовой информации, делового сектора и рекламодателей, которым требовалось руководство, убедило правительство сыграть активную роль. Несмотря на это, правительство настаивало на том, что его действия были не пропагандой, а средством предоставления информации. Эти усилия медленно и бессистемно превращались в более сплоченную пропагандистскую кампанию, хотя никогда не доходили до уровня Первой мировой войны.

В 1942 году президент Франклин Д. Рузвельт создал Управление военной информации (OWI). Это агентство среднего уровня присоединилось к множеству других агентств военного времени, в том числе военного и государственного департаментов, в распространении военной информации и пропаганды. Должностные лица OWI использовали множество инструментов для общения с американской публикой. К ним относятся голливудские киностудии , радиостанции и типографии.

Войны Совет писателей был организован в частном порядке в целях пропаганды и часто выступал в качестве связующего звена между правительством и писателями. Многие писатели считали свои усилия выше правительственной пропаганды, поскольку они считали свои материалы более смелыми и более отзывчивыми, чем усилия правительства. Однако авторы не только откликнулись на официальные запросы, но и инициировали собственные кампании.

В 1944 году (продлившийся до 1948 года) видные политики США развернули внутригосударственную пропагандистскую кампанию, направленную на то, чтобы убедить американскую общественность согласиться с жестким миром для немецкого народа . Одним из методов, использованных в этой кампании, была попытка опровергнуть широко распространенное мнение о том, что немецкий народ и нацистская партия являются отдельными образованиями. Ключевым участником этой кампании был Военный совет писателей , который был тесно связан с администрацией Рузвельта.

СМИ

Плакаты

Соединенные Штаты использовали плакаты для рекламы и выпустили больше пропагандистских плакатов, чем любая другая страна, сражавшаяся во Второй мировой войне. Во время войны было напечатано почти 200 000 различных рисунков.

Эти плакаты использовали ряд тем для поощрения поддержки войны, включая сохранение, производство, вербовку, домашние усилия и секретность. Плакаты обычно размещали в помещениях без платной рекламы. Чаще всего это были почтовые отделения, железнодорожные станции, школы, рестораны и магазины розничной торговли. Плакаты меньшего размера были напечатаны на окнах частных и многоквартирных домов. Это были места, где нельзя было использовать другие средства пропаганды.

Графическое бюро Управления военной информации (OWI) было правительственным агентством, ответственным за производство и распространение пропагандистских плакатов. Основное различие между плакатной пропагандой Соединенных Штатов и пропагандой Британии и других союзников заключалось в том, что американские плакаты оставались в основном позитивными в своих сообщениях. Плакаты Соединенных Штатов были посвящены долгу, патриотизму и традициям, а плакаты других стран - разжиганию ненависти народа к врагу. Позитивные сообщения на американских плакатах использовались для увеличения производства на внутреннем фронте вместо того, чтобы гарантировать, что «собранные деньги не были потеряны». Плакаты США редко использовали изображения жертв войны, и даже сцены сражений стали менее популярными и были заменены коммерческими изображениями, чтобы удовлетворить потребность «потребителей» в войне.

Плакаты о войне были разработаны не правительством, а художниками, которые не получали компенсации за свою работу. Правительственные агентства проводили конкурсы для художников, чтобы представить свои проекты, что позволило правительству увеличить количество дизайнов, из которых оно могло выбирать.

Реклама

Компании запускали рекламу в поддержку войны. Это помогло сохранить их имена для публики, хотя у них не было товаров для продажи, и им было разрешено рассматривать эту рекламу как коммерческие расходы. Совет по военной рекламе помогал контролировать эти усилия. Производители автомобилей и другие производители, переоборудованные для войны, разместили рекламу, изображающую их усилия. Другие компании так или иначе связали свою продукцию с войной. Например, Lucky Strike заявила, что изменение упаковки с зеленого на белый было направлено на то, чтобы сэкономить бронзу для оружия, и в результате ее продажи резко выросли. Coca-Cola, как и многие другие производители безалкогольных напитков, изобразила, что ее продукт пьют работники обороны и военнослужащие. Многие коммерческие объявления также призывали к покупке военных облигаций.

Большая часть военных усилий определялась рекламой, и зарубежные вооруженные силы предпочитали журналы с полной рекламой, а не сокращенную версию без них.

Комиксы и мультфильмы

Как и сегодня, редакционные карикатуристы стремились повлиять на общественное мнение. Например, доктор Сьюз поддерживал интервенционизм еще до нападения на Перл-Харбор .

Комиксы, такие как « Маленькая сирота Энни» и « Терри и пираты» , представили в своих рассказах военные темы. Еще до войны саботаж и подрывная деятельность были обычными мотивами в ориентированных на действия лентах.

Было показано, что многие супергерои борются со шпионами Оси или действиями в Америке и других местах. Комикс, изображающий Супермена, атакующего немецкий Вестволл, подвергся нападению в выпуске еженедельной газеты СС « Das Schwarze Korps », при этом еврейскому происхождению создателя Джерри Сигеля было уделено особое внимание.

В 1944 году, после того , как хвалили Эрни Пайл , Билл Mauldin мультфильмы «s были синдицированных в Соединенных Штатах. Эти усилия были поддержаны военным министерством из-за более мрачного изображения повседневной военной жизни Маулдина в его карикатурах. Карикатуры Молдина не только пропагандировали усилия сухопутных войск, но и делали войну ожесточенной и тяжелой, помогая убедить американцев в том, что победа будет нелегкой. В то время как его карикатуры опускали бойню, они показывали всю сложность войны, изображая взлохмаченную внешность солдат и грустные, пустые глаза. Это помогало оказывать постоянную поддержку войскам, передавая невзгоды их повседневной жизни.

Листовки

Листовки можно было сбрасывать с самолетов населению в местах, недоступных другими способами; например, когда население боялось или не могло слушать зарубежные радиопередачи. Таким образом, Соединенные Штаты широко использовали листовки для передачи коротких информационных лакомых кусочков. Фактически, одна эскадрилья бомбардировщиков B-17 была полностью посвящена этой цели. Листовки также использовались против вражеских сил, обеспечивая «пропуски безопасности», которые вражеские войска могли использовать для сдачи, а также поддельные продовольственные книжки, марки и валюту. Сам масштаб операций с листовками сказался на моральном духе противника, показывая, что американская военная промышленность была настолько продуктивной, что для этой цели можно было использовать самолеты.

Использование листовок против японских войск имело небольшой эффект. Многие мирные жители Окинавы не обращали внимания на брошюры, в которых заявлялось, что заключенным не будет причинен вред. К тому времени, как американские бомбардировщики B-29 Superfortress достигли японских островов и безнаказанно подвергли интенсивным бомбардировкам промышленные и гражданские центры, листовки стали более совершенными, а «заблаговременное уведомление» о взрывах гарантировало, что листовки читаются с жадностью, несмотря на запреты. Эти брошюры были сброшены во многие целевые японские города, в которых заявлялось, что они не хотят причинять вред мирным жителям, а только стратегическим целям, таким как военные базы и оборонная промышленность, и призывали их бежать из городов, чтобы избежать бомбардировок, и что бомбардировки могут быть остановлены с помощью требуя новых лидеров, которые положат конец войне. После атомных атак было сброшено еще больше брошюр, предупреждающих, что в распоряжении американцев есть еще более мощное взрывное устройство, равное 2 000 бомбардировщиков B-29, несущих тысячи обычных бомб. Когда впоследствии японское правительство предложило капитуляцию, США продолжали выпускать брошюры, в которых рассказывали японцам о предложении своего правительства и о том, что они имеют право знать условия.

Американская историческая ассоциация «s GI Круглый стол серия брошюр использовались для облегчения перехода к послевоенному миру.

Радио

В Соединенных Штатах радио было настолько широко использовано для пропаганды, что значительно превзошло использование других средств массовой информации, которые обычно использовались против других стран. Беседы президента Рузвельта у камина - отличный пример такого использования радио. В феврале 1942 года сериал Нормана Корвина « Это война » транслировался по всей стране и на коротких волнах по всему миру. Другое важное использование радио за границей включает сообщения итальянскому флоту, которые убедили его сдаться . CBS Radio «s контрпропаганда серия Наше Секретное оружие (1942-43), с участием писателя Рекса Стаут , представляющим Freedom House , мониторинг Axis , коротковолновое радио агитационных радиопередач и опровергнуто самым занимательной ложь недели.

В 1942–43 Орсон Уэллс создал две серии радиостанций CBS, которые считаются значительным вкладом в военные усилия. «Привет, американцы» был подготовлен под эгидой Офиса координатора по межамериканским делам, чтобы способствовать межамериканскому взаимопониманию и дружбе во время Второй мировой войны. Потолок Безлимитный , авторами которого Lockheed - Vega Corporation, была задумана , чтобы прославить авиапром и драматизировать свою роль во Второй мировой войне.

CBS международная сеть радио продолжала поддерживать культурную дипломатию инициативу Государственного департамента и Управления координатора межамериканских дел в течение 1940 - х лет. В рамках этого проекта проводились прямые трансляции шоу Viva America в Северной и Южной Америке , в которых рассказывалось о журналистском опыте Эдмунда А. Честера и артистических талантах Альфредо Антонини , Терига Туччи , Нестора Места Чайреса и Джона Серри-старшего.

Поскольку радио часто было «живым» средством массовой информации, существовали ограничения. Вещательных компаний предупредили, чтобы они не переходили к рекламе с этой строкой, «а теперь для хороших новостей», а репортерам дали указание не описывать взрывы достаточно точно, чтобы противник могли сказать, что они ударили, например, они должны были указать «здание рядом с тем, на котором я стою», а не «Первый национальный банк». Хотя участие аудитории и программы с участием людей с улицы были чрезвычайно популярны, вещатели поняли, что невозможно предотвратить выбор вражеских агентов, и они были прекращены. Многие вещатели включили военные темы в свои программы до такой степени, что они запутали целевую аудиторию. В результате Radio War Guide призвал вещателей сосредоточиться по избранным темам.

Сначала японское население не могло получать пропаганду по радио, потому что в Японии были запрещены приемники коротких волн. Однако захват Сайпана не только шокировал японцев, потому что он считался непобедимым, но и позволил американцам использовать средневолновое радио для достижения японских островов.

Книги

Книги чаще использовались на этапах консолидации после боя, чем в бою, особенно потому, что их намерения были косвенными, чтобы формировать мыслителей, которые будут формировать общественное мнение в послевоенный период, и поэтому книги имели больше долгосрочного характера. влияние, а не немедленный эффект.

А некоторые темы считались закрытыми. Книги о подводных лодках были запрещены, даже те, которые основывались на общеизвестных знаниях и создавались с помощью военно-морского флота. Фактически, были попытки подавить даже вымышленные истории о подводных лодках. По мере того, как художественная литература становилась менее популярной, книжные магазины продвигали научно-популярные книги о войне.

Через несколько недель после дня высадки в Нормандии были доставлены ящики с книгами для распространения среди французских книготорговцев. В эти поставки было включено равное количество усилий США и Великобритании. Для этого были накоплены книги, и некоторые книги были изданы специально для этого.

Фильмы

Голливудские киностудии, явно сочувствующие союзникам, вскоре адаптировали стандартные сюжеты и сериалы, чтобы показать нацистов вместо обычных злодеев-гангстеров, в то время как японцы изображались как животные, неспособные к разуму или человеческим качествам. Хотя Голливуд потерял доступ к большинству зарубежных рынков во время войны, теперь он мог использовать немцев, итальянцев и японцев в качестве злодеев без дипломатических протестов или бойкотов. Многие актеры, такие как Питер Лорре , Конрад Вейдт , Мартин Кослек , Филип Ан и Сен Юнг, специализировались на роли шпионов, предателей и солдат Оси. Незаменимые работники кино получили отсрочку от призыва, чтобы они могли продолжать снимать про-союзнические фильмы.

В начале 40-х, когда война стала приобретать все большее значение в Европе, целью голливудских студий по-прежнему было развлечение. Многие постановки представляли собой мюзиклы, комедии, мелодрамы или вестерны. Крупные студии сохраняли нейтралитет и демонстрировали на экране те же изоляционистские настроения, что и их аудитория. Заметив озабоченность президента Франклина Д. Рузвельта внешней политикой США , Голливуд начал освещать фашизм на экране. После нападения японцев на Перл-Харбор в 1941 году студии полностью поддержали союзников и их требования. Голливуд считал патриотическую пропаганду выгодной, она помогла изменить социальную и политическую позицию страны, одновременно выступая в качестве инструмента национальной политики.

Большинство снятых фильмов было посвящено войне, даже если их история была полностью выдумкой. Однако были фотографии, которые были сделаны специально в связи с прошлым событием или даже с текущим событием того периода времени, что сделало выпуск фильма синхронизированным с происходящим в реальной жизни. Например, фильм , получивший премию « Оскар» за лучший фильм « Касабланка» , был выпущен в контексте отношения Америки к Виши и Силам Свободной Франции . Эта картина была расценена как антивишевая, но были серьезные споры о том, является ли эта позиция репрезентативной для политики американского правительства. Этот фильм был одним из самых важных фильмов Голливуда во время войны, а также очень хорошо отражал роль и положение студии во время Второй мировой войны .

Война произошла в момент важного национального конфликта: расовой сегрегации . Белая Америка была едина в своем деле, но черная Америка встречала сопротивление. В то время как Рузвельт описывал цели войны союзников как демократические, Уолтер Фрэнсис Уайт , исполнительный секретарь Национальной ассоциации содействия прогрессу цветных людей (NAACP), сказал, что цветные люди должны «бороться за право на борьбу». Многие чернокожие взвешивали свою лояльность стране против лояльности своей расе. Чтобы решить проблему идентичности, Управление военной информации (которое контролировало и влияло на содержание и тематику американских кинофильмов) решило сотрудничать с чернокожими лидерами, чтобы попытаться улучшить голливудское изображение цветных людей и заручиться их поддержкой союзников. причина, но это была неудача.

Самой ранней голливудской постановкой, высмеивающей любое из правительств Оси, была You Nazty Spy! , короткометражка « Три марионетки», выпущенная 19 января 1940 года, высмеивающая Гитлера ( Мо Ховард как «Мо Градстоун»), Геринга ( Кудрявый Ховард как «Фельдмаршал Галлстон») и Геббельса ( Ларри Файн как «Ларри Пеббл») почти два года. перед нападением на Перл-Харбор.

В результате нападения нацистов на Советский Союз в 1941 году были сняты пророссийские фильмы. Война также вызвала интерес к кинохронике и документальным фильмам, которые до войны не могли конкурировать с развлекательными фильмами. Союзников Америки больше нельзя было изображать негативно.

По просьбе начальника штаба армии США генерала Джорджа Маршалла Фрэнк Капра создал серию документальных фильмов, которые использовались в качестве ознакомительных фильмов для новобранцев. Капра разработал серию, чтобы проиллюстрировать огромную опасность завоевания Оси и соответствующую справедливость союзников. В серии статей « Почему мы сражаемся » война задокументирована в семи частях:

• Прелюдия к войне , подъем фашизма;
• Нацистская забастовка от аншлюса до вторжения в Польшу;
• «Разделяй и властвуй» , завоевание континентальной Европы;
• Битва за Британию ,
• Битва за Россию ,
• Битва за Китай и
• Война приходит в Америку , освещая последующие события.

По настоянию президента Рузвельта фильм « Почему мы сражаемся» был также выпущен в кинотеатры для широкой публики. В Великобритании Черчилль приказал показать публике всю последовательность.

Фильмы также были полезны тем, что пропагандистские послания можно было включить в развлекательные фильмы. В фильме 1942 года « Миссис Минивер» рассказывается о жизни английской домохозяйки во время битвы за Британию и содержится призыв к поддержке как мужчин, так и женщин в войне. По приказу Рузвельта его срочно отправили в театры.

Кроме того, документальный фильм 1943 года « Негритянский солдат », созданный правительством, также снятый Фрэнком Капрой, бросил вызов расовым стереотипам в рядах солдат . Его популярность позволила ему перейти в массовое распространение.

В фильме 1944 года «Пурпурное сердце» были показаны зверства японцев и героические действия американских летчиков.

Анимация

Вторая мировая война изменила возможности анимации. До войны анимацию считали формой детского развлечения, но это восприятие изменилось после нападения на Перл-Харбор . 8 декабря 1941 года армия США немедленно перебросила 500 военнослужащих в студии Уолта Диснея и начала работать с Уолтом Диснеем . Военнослужащие размещались в его мастерской и проживали там все время войны. Военный офицер фактически базировался в офисе Уолта Диснея . Армия США и Дисней приступили к созданию различных фильмов для разных аудиторий. Большинство фильмов, предназначенных для публики, содержали какой-то вид пропаганды, в то время как фильмы для войск включали обучение и просвещение по определенной теме.

Фильмы, предназначенные для публики, часто предназначались для укрепления морального духа. Они позволили американцам выразить свой гнев и разочарование с помощью насмешек и юмора. Многие фильмы просто отражали военную культуру и были чистым развлечением. Другие несли сильные послания, призванные привлечь внимание общественности или создать общественное настроение. Такие мультфильмы, как Bugs Bunny Bond Rally и Foney Fables, побуждали зрителей покупать военные облигации, в то время как Scrap Happy Daffy поощрял раздачу металлолома, а Disney's The Spirit of '43 умолял зрителей платить налоги.

Правительства США и Канады также использовали анимацию в учебных и учебных целях. Самый сложный учебный фильм из созданных, « Останови этот танк!» , был заказан Канадским управлением военной подготовки и создан Студией Уолта Диснея. Войска познакомились с рядовым Снафу и младшим капралом Шмуцателли. Эти вымышленные персонажи использовались, чтобы дать солдатам инструкции по технике безопасности и инструкции по ожидаемому поведению, при этом часто изображая поведение, которое не рекомендуется. В короткометражке « Шпионы» изображен пьяный рядовой Снафу, раскрывающий секреты красивой женщине, которая на самом деле является нацистским шпионом. Благодаря информации, которую он ей дает, немцы могут бомбить корабль, на котором путешествует рядовой Снафу, отправляя его в ад.

Анимация все чаще использовалась в политических комментариях против держав оси. «Лицо фюрера» было одним из самых популярных пропагандистских мультфильмов Уолта Диснея. Он подшучивал над гитлеровской Германией, изображая Дональда Дака, мечтающего о том, что он немецкий военный рабочий, который завтракает, только распыляя запах бекона и яиц на свое дыхание, окунает кофейное зерно в свою чашку с водой и ест такой несвежий хлеб. или имея в нем дерево, он должен был отпилить кусок. Дисней и армия США хотели изобразить немцев живущими на земле, которая была фасадом чудесных обещаний, данных Гитлером. Продюсеры мультфильма также хотели показать, что условия труда на немецких заводах не были такими великолепными, как Гитлер озвучивал в своих выступлениях. В фильме Дональд работает непрерывно с очень небольшой компенсацией и без выходных, что сводит его с ума. В конце концов, Дональд просыпается от своего кошмара и навсегда благодарен за то, что он гражданин Соединенных Штатов Америки. «Воспитание для смерти» - очень серьезный фильм, основанный на одноименном бестселлере Грегора Цимера . В фильме показано, как мальчик в нацистской Германии подвергается идеологической обработке и промыванию мозгов в раннем возрасте и учится верить всему, что говорит ему правительство Германии. Хотя эта короткометражка носит образовательный характер, она также дает комическое облегчение, высмеивая Гитлера. Тем не менее, фильм шокирует своим содержанием и отчаянным концом, изображающим смерть множества таких мальчиков, которые теперь являются немецкими солдатами.

Журналы

Журналы были излюбленным средством распространения пропаганды, поскольку они широко распространялись. Правительство выпустило Журнал War Guide, в котором содержались советы по поддержке военных действий. Женские журналы были излюбленным местом пропаганды, направленной на домохозяек, особенно Ladies 'Home Journal . Редакторов журналов попросили изобразить женщин, героически переносящих жертвы военного времени. Художественная литература была особенно излюбленным местом встречи и использовалась для тонкого формирования отношения. Ladies 'Home Journal и другие журналы также пропагандировали деятельность женщин в вооруженных силах.

Мякоть журнал промышленность была особенно благоприятной, если только , чтобы предотвратить их существо воспринималось как несущественные для военных усилий и прекратить на время войны. Управление военной информации распространило путеводители для писателей вестернов, приключенческих фильмов, детективов и других жанров с возможными сюжетными линиями и темами, которые могут помочь военным усилиям. Среди предложений были детектив, который «весело» следил за подозреваемым без использования автомобиля, женщина, выполняющая традиционно мужскую работу , важность ограничения скорости 35 миль в час и совместного использования автомобилей , а также хорошие китайские и британские иероглифы.

Газеты

Газетам сказали, что правительственные пресс-релизы будут правдивыми и не будут оказывать врагу никакой помощи и утешения, но это последнее не должно считаться запретом на публикацию плохих новостей. Тем не менее, частично благодаря сотрудничеству поддерживающих журналистов, Управлению цензуры (OOC) удалось удалить негативные новости и другие полезные для врага элементы, такие как прогнозы погоды, хотя ни OOC, ни какое-либо другое агентство не смогли полностью скрыть новости в позитивная манера поведения, повышающая моральный дух. Действительно, некоторые правительственные чиновники обнаружили, что и газеты, и радио использовали неподтвержденные новости из Виши, Франция и Токио.

Темы

Как и в Великобритании, американская пропаганда изображала войну как проблему добра и зла , что позволяло правительству побуждать свое население к «справедливой войне», и использовала темы сопротивления и освобождения в оккупированных странах. В 1940 году, еще до того, как он был втянут во Вторую мировую войну, президент Рузвельт призвал каждого американца учитывать последствия победы диктатуры в Европе и Азии. Высоко оценили точность бомбометания , преувеличивая ее точность, чтобы убедить людей в различии между хорошими и плохими бомбардировками. Гитлер , Тоджо , Муссолини и их последователи были злодеями в американском кино, даже в мультфильмах, где персонажи, такие как Багз Банни, побеждали их - практика, которая началась еще до Перл-Харбора. В мультфильмах лидеры Оси изображались не людьми.

Рузвельт провозгласил, что война против диктатуры должна иметь приоритет над Новым курсом .

Художники и писатели разделились во мнениях о том, поощрять ли ненависть к врагу, что вызвало споры. Правительство редко вмешивалось в такие дебаты, лишь изредка предлагая линии искусства. Тем не менее, OWI предложил сюжетные линии с использованием агентов Оси вместо традиционных злодейских ролей, таких как угонщик в вестернах.

В одном из выступлений Генри Уоллес призвал к послевоенным усилиям по психологическому обезоруживанию влияния держав Оси, потребовав от школ устранить, насколько это возможно, отравление детских умов Гитлером и японскими «полевыми командирами». Два дня спустя в редакционной карикатуре доктора Сьюза было показано, как дядя Сэм использует мехи, чтобы изгнать микробы из головы ребенка «Германия», при этом держа ребенка «Япония» наготове для следующего лечения.

Антигерманский

Гитлера часто изображали в ситуациях, высмеивающих его, а редакционные карикатуры обычно изображали его карикатурно. Диктатура Гитлера часто подвергалась серьезной сатире. Чтобы поднять боевой дух, еще до поворота войны в пользу союзников Гитлер часто появлялся в редакционных карикатурах как обреченный. Он и немецкий народ изображались дураками. Например, в редакционной карикатуре доктора Сьюза немецкий отец ругал своего голодного сына, говоря ему, что немцы ели страны, а не еду.

Нацистская Германия рассматривалась как худшее зло в странах Оси, большая угроза, чем Япония и Италия. Чтобы противостоять гораздо большему желанию Соединенных Штатов атаковать Японию, операции на североафриканском театре военных действий были осуществлены, несмотря на военные противопоказания, для увеличения поддержки нападения на Германию. Без такого участия общественное давление с целью более решительной поддержки войны в Тихом океане могло бы оказаться непреодолимым для американских лидеров.

Немцы часто представлялись злом в фильмах и плакатах, хотя многие злодеяния приписывались конкретно нацистам и Гитлеру, а не недифференцированному немецкому народу.

В романах по альтернативной истории изображалось нацистское вторжение в Америку, чтобы вызвать поддержку интервенционизма .

Военный совет писателей составил списки книг, запрещенных или сожженных в нацистской Германии, и распространил их в пропагандистских целях. Были организованы тысячи поминовений сожжений книг.

Антиитальянский

Муссолини также появлялся в ситуациях, высмеивающих его. Редакционные мультфильмы изображали его двухбитным диктатором. В фильмах и на плакатах итальянцы часто изображались злыми.

Антияпонский

Пропаганда изображала японцев больше, чем любую другую державу Оси, как иностранного, гротескного и нецивилизованного врага. Опираясь на японские самурайские традиции, американские пропагандисты изображали японцев слепо фанатичными и безжалостными, давно желающими заморских завоеваний. Японская пропаганда, такая как « Синмин но Мичи» (или «Путь подданных») , призывала японский народ стать «сотней миллионов сердец, бьющихся как одно целое» - что пропагандисты союзников использовали для изображения японцев как бездумной, единой массы. Зверства приписывались японскому народу в целом. Даже американцы японского происхождения будут изображаться как массово поддерживающие Японию (например, в инциденте Ниихау ), только ожидающие сигнала о саботаже. Зверства японцев и их фанатичный отказ сдаться поддерживали изображение расистских элементов в пропаганде.

Еще до нападения на Перл-Харбор сообщения о зверствах в Китае вызывали у Японии значительную антипатию. Это произошло еще в период японского вторжения в Маньчжурию , когда были получены сообщения о том, что японские силы бомбили мирных жителей или стреляли по выжившим, получившим контузию. Такие книги , как Pearl Buck «s The Good Earth и Фреда Атли » s Китай На войне вызвала симпатию к китайцам. Еще в 1937 году Рузвельт осудил японцев за их агрессию в Китае. Изнасилование Нанкина , из - за большого числа западных свидетелей, в частности , достигли известности, с китайскими пропагандистами , используя его цементировать Союзническое мнение.

Пропаганда, основанная на нападении на Перл-Харбор, использовалась со значительной эффективностью, потому что ее результат был огромен и невозможно было противостоять. Первоначальные сообщения называли это «скрытой атакой» и «позорным поведением». " Помните Перл-Харбор !" стал лозунгом войны. Сообщения о жестоком обращении с американскими военнопленными также вызвали ярость, как и сообщения о зверствах против коренного населения, когда детей бросали в воздух, чтобы их схватили на штыки. Когда были казнены три рейдера Дулитла , это вызвало страсть к мести в Америке, и образ «японской обезьяны» стал обычным явлением в фильмах и мультфильмах. Фильм «Пурпурное сердце» инсценировал их историю, в которой летчик произнес заключительную речь о том, что теперь он знал, что понимал японцев меньше, чем думал, и что они не понимали американцев, если думали, что это их напугает. Дневник погибшего японского солдата, который содержал запись, хладнокровно рассказывающую о казни сбитого летчика, получил значительную роль в демонстрации истинной природы врага.

Первые ошеломляющие успехи японцев привели к появлению брошюры «Разрушая миф о японском« Супермене »», чтобы противостоять этому эффекту. Ограничения японских войск, упомянутые в нем, хотя и незначительные, были фактическими недостатками, которые противоречили тому впечатлению, которое испытывали солдаты японского военного мастерства. Рейд Дулиттла был организован после призывов Рузвельта к контратаке, хотя бы по моральным соображениям.

Призывы японцев к преданности смерти использовались, чтобы представить войну на уничтожение как единственную возможность, без всякого сомнения, желательна ли она. Одно из подразделений морской пехоты было проинформировано: «Каждому японцу сказали, что его долг - умереть за императора. Ваш долг - следить за тем, чтобы он это сделал». В самоубийцы на Сайпан -of женщин, детей и пожилых людей, а также борьба мужчин только армированные , что вера. В журналах приводились доводы в пользу полного поражения японцев, чтобы предотвратить возрождение японской военной мощи или амбиций, как это произошло в Германии после Первой мировой войны. Это побудило американские силы атаковать мирных жителей, будучи уверенными в том, что они не сдадутся, что подпитывало японскую пропаганду американских зверств.

Хирохито , Хидеки Тодзё и недифференцированные «япошки» часто изображали карикатурно. В редакционных карикатурах доктора Сьюза , на которых часто изображались Гитлер и Муссолини, была выбрана фигура «Японии», а не какого-либо конкретного лидера.

Одним из предложений OWI по адаптации "целлюлозных" формул была спортивная история профессиональной бейсбольной команды, путешествующей по Японии, которая позволила бы авторам показать японцев как безжалостных и неспособных к спортивному мастерству.

Популярные американские песни в то время включали «Мы собираемся дать пощечину грязному маленькому японцу», «Отводы для японцев», «Мы будем кусать японца», «Мы собираемся сыграть Янки Дудла в Токио», и « Вы - сап, мистер Япончик ». Создатели фильмов военного времени приукрашивали черты японской культуры, которые американцы сочли бы скандально чужеродными.

В начале войны художники изображали японцев близорукими, безобидными, безобидными детьми. Действительно, многие американцы считали, что Германия убедила Японию атаковать Перл-Харбор. По мере развития войны японские солдаты и мирные жители будут изображаться в фильмах как злобные, крысиные враги, желающие мирового господства.

В странах, оккупированных Японией и вынужденных присоединиться к ее потенциальной Сфере совместного процветания Большой Восточной Азии , неспособность поддержать экономический уровень до войны, особенно на Филиппинах , быстро использовалась в пропаганде «Сферы совместной бедности». . "

Листовки, сброшенные с воздуха для японцев, информировали их о Потсдамской декларации , которая продемонстрировала масштабы победы союзников, и о мирных переговорах японского правительства, подорвавших способность японских сторонников жесткой линии настаивать на продолжении войны.

Небрежный разговор

Многие плакаты высмеивали и стыдили неосторожные разговоры как информацию для врага, приводящую к гибели союзников. Его усилия были представлены общественности как средство предотвращения разговоров об этом людей, обладающих конфиденциальной информацией, где шпионы или саботажники могли их подслушать. Однако это не было настоящей целью, поскольку пропаганда продолжалась еще долго после того, как вражеский флот был потоплен и их шпионские сети уничтожены. Проблема заключалась в негативных слухах, которые распространялись намного быстрее, чем хорошие новости, и угрожали ослабить боевой дух в тылу или заставить американские группы бояться или ненавидеть друг друга. Историк Д'Энн Кэмпбелл утверждает, что цель плакатов военного времени, пропаганды и цензуры солдатских писем заключалась не в том, чтобы помешать шпионам, а в том, чтобы «как можно плотнее закрыть крышку слухам, которые могут привести к разочарованию, разочарованию, забастовкам». или что-нибудь, что могло бы сократить военное производство ». Это была основная тема, одобренная Управлением военной информации.

Некоторые из этих плакатов содержали самые известные лозунги войны, а многие были изображены пропагандистским художником Сирилом Кеннетом Бердом . Другие лозунги, использованные для этого типа плакатов, были «болтливость стоит жизней», « болтливые уста топят корабли », «еще одно неосторожное слово, еще один деревянный крест» и «кусочки неосторожных разговоров собраны врагом по кусочкам». Истории также подчеркивали тему борьбы со слухами, например, когда одна женщина посоветовала другой не говорить с мужчиной о своей военной работе, потому что женщина, с которой он встречается, ненадежна и может быть вражеским агентом.

Распространение слухов не поощрялось на том основании, что оно разжигало раскол в Америке и способствовало пораженчеству и паникерству. Альфред Хичкок направил " Ты слышал?" , фотографическая инсценировка опасности слухов во время войны для журнала Life .

Побед

Боевые победы и героизм пропагандировались из моральных соображений, в то время как потери и поражения недооценивались. Несмотря на свои грубые ошибки в первые дни войны, генерал Дуглас Макартур был представлен как герой войны из-за острой необходимости в нем. Отчаянное положение на Батаане было преуменьшено, хотя его падение привело к значительной деморализации. Дулитл Рейд проводился исключительно для помощи боевого духа , а не причинили вред, целью которой она выполняется. После битвы в Коралловом море военно-морской флот сообщил о большем ущербе, нанесенном японцами, чем было нанесено на самом деле, и объявил это победой, что и сделали японцы. Решающая победа в битве за Мидуэй красовалась в заголовках газет, но о ней сообщалось сдержанно, а ВМС США переоценили ущерб, нанесенный Японией. Life предупредил, что Мидуэй не означает, что Япония больше не наступает.

В 1942 году выжившие в битве при острове Саво были изъяты из публичного обращения, чтобы предотвратить утечку новостей, а катастрофа 9 августа не попала в газеты до середины октября.

Ограничение распространения плохих новостей вызвало трудности с нормированием бензина , поскольку американцы не знали о многочисленных затоплениях танкеров.

Ранее люди жаловались, что правительство скрывает размер ущерба в Перл-Харборе, хотя отчасти это было сделано для того, чтобы скрыть его от японцев. Японцы хорошо представляли себе ущерб, который они нанесли, поэтому только американцы остались в неведении. Один репортер сообщил: «Семь из двух кораблей, затонувших в Перл-Харборе, теперь воссоединились с флотом». Хотя жалобы на подавление новостей продолжались, и газеты, и радио принимали благоприятные новости и приукрашивали их, а правительство не противодействовало этому процессу.

Йозеф Геббельс противодействовал этой пропаганде, чтобы не дать ей повлиять на Германию, преуменьшая значение защиты Корриджидора и критикуя Дугласа Макартура как труса. Это не было очень успешным, поскольку немецкий народ знал, что это недооценивает американскую оборону и что Макартур ушел по приказу.

Вторжение в Северной Африке произвело моральный импульс , когда американские войска увязли в Новой Гвинее и Гуадалканал кампании .

После Гуадалканала внимание было сосредоточено на Европе, где была взята Италия, тяжелые бомбардировки били Германию, а Красная Армия неуклонно продвигалась на запад.

Ложный оптимизм

Некоторая пропаганда была направлена ​​на то, чтобы развеять надежды людей на то, что это не будет долгой и тяжелой войной. Несмотря на воздушные победы в Европе, доктор Сьюз изобразил Гитлера русалкой, уничтожающей корабли союзников. Военное министерство США поддержало распространение карикатур Билла Молдина , потому что Молдин делал войну ожесточенной и обременительной, показывая, что победа будет нелегкой. Его изображение американских солдат с растрепанной внешностью и грустными пустыми глазами передало всю сложность войны.

Смерть и ранение

До 1944 года хаос войны (убитые и раненые) в основном смягчался американскими пропагандистами, которые следовали инструкциям, позволяющим им показывать нескольких раненых солдат в толпе. Позже были разрешены более реалистичные презентации, отчасти из-за большого спроса. Раньше позиция была поддержана СМИ; например, NBC предупредил, что передачи не должны быть «чрезмерно мучительными». Однако американское общество хотело большего реализма на том основании, что оно может справиться с плохими новостями. Рузвельт, наконец, разрешил фотографировать мертвых солдат, чтобы общественность не успокаивалась по поводу жертв войны.

Когда в битве при Сан-Пьетро были показаны мертвые солдаты, завернутые в наматрасники, некоторые офицеры пытались помешать военнослужащим на тренировке увидеть это из опасения морального духа; Генерал Маршалл отверг их, чтобы солдаты серьезно относились к их обучению.

OWI подчеркивал возвращающимся, израненным в боях солдатам, что для них есть места и работа в гражданской жизни. Это обещание также фигурировало в романтических историях, где милая и нежная героиня помогала ветерану приспособиться к гражданской жизни после его возвращения с войны.

Военные усилия

Американцев призывали поддержать военные действия разными способами. Карикатуры изображали тех, кто говорил о победе, но явно сидел и ждал, пока другие ее обеспечат, или показывали, насколько бюрократическая волокита пагубно сказывается на военных действиях. Подвергались нападкам пораженчество, продвигалось национальное единство и подчеркивались темы общности и жертвенности. Вымышленные персонажи резко разделились на эгоистичных злодеев и героев, которые ставили нужды других на первое место и научились отождествлять себя с защитниками свободы.

Пропагандистам было поручено донести мысль о том, что человек, просматривающий пропагандистские СМИ, лично проиграет, если не внесет свой вклад; например, призыв к женщинам вносить свой вклад в военные усилия более тесно персонализировал солдат, зависящих от их работы, как их сыновей, братьев и мужей.

Значительные осложнения были вызваны цензурой и необходимостью помешать противнику узнать, какой урон он нанес. Например, в беседе у камина Рузвельт описал ущерб в Перл-Харборе как «серьезный», но он не мог «указать точный ущерб».

Многие художники и писатели знали, что поддержание морального духа важно, но возникли серьезные споры о том, следует ли идти на легкие легкомысленные развлечения или произвести впечатление на жестокость войны, чтобы вызвать поддержку.

Авторам художественной литературы предлагалось показать, что их персонажи покупают военные облигации, консервируют, сажают сады победы и иным образом действуют с военными взглядами; персонажи могли воздерживаться от звонков близким, чтобы не перегружать телефонную систему, или роман начинался, когда мужчина и женщина ругались.

Многие истории были созданы в пограничную эпоху или на семейных фермах, чтобы подчеркнуть традиционные добродетели, такие как тяжелый труд, невинность, благочестие, независимость и общественные ценности.

Гражданская оборона

Управление гражданской обороны было создано , чтобы сообщить американцам , что делать в случае нападения противника. В течение дня после нападения на Перл-Харбор он выпустил брошюры, в которых описывалось, что делать в случае авианалета. Это также способствовало повышению морального духа гражданского населения, а его эмблемы помогали напоминать людям, что война продолжается.

Сохранение

Женские журналы публиковали множество советов для домохозяек о том, как экономно покупать, как работать с нормативами и как действовать в период ограниченных запасов. General Mills распространила "кулинарный буклет " Бетти Крокер с рецептами военного времени. В Поваренной книге Победы объясняются принципы приготовления пищи в военное время, начиная с необходимости делиться едой с воинами. Ladies 'Home Journal объяснил принципы нормирования сахара, например, сахарный тростник можно использовать для изготовления взрывчатых веществ. Управление цен администрации призвало американец в ресторанах не просить дополнительное масло или пополнения счета на кофе. Радио телесериалы использовали сюжеты о нормировании военного времени и осуждали накопительство товаров.

Резина была особенно дефицитной, и нормирование резины оказало сильнейшее влияние на жизнь американцев. Тем не менее, Отчет об исследовании каучука, подготовленный комитетом по изучению предложения каучука, преуспел в изменении общественного мнения, показав веские причины для нормирования. Поскольку бензин требовался для двигателей самолетов и военных автомобилей, американцев поощряли экономить. Это также помогло сохранить резину. Совместное использование автомобилей было продвинуто в правительственных кампаниях.

Еще до объявления войны были организованы сборы металлолома , поддерживаемые государственными усилиями по связям с общественностью. Такие программы, как Salvage for Victory, после вспышки удвоились. Многие частные лица организовали и предали гласности некоторые из самых успешных сборов металлолома во время войны. Президент Рузвельт направил письмо группам бойскаутов и девочек-скаутов , призывая детей поддержать сбор металлолома. Мультики высмеивают тех, кто не собирает металлолом.

Сохранение было главной темой в пропаганде плакатов, составляя каждый седьмой плакат во время войны. Сохранение материалов на кухне и в доме было одной из пяти основных тем плакатов с темами сохранения. Другие темы включали покупку военных облигаций, посадку садов победы, Управление ценового управления и нормирование. Женщин поощряли помогать с консервацией при приготовлении пищи, экономить жир и жир для взрывчатых веществ и нормировать сахар, мясо, масло и кофе, чтобы оставить больше солдатам. Мясные магазины и рынки раздавали бюллетени, призывающие к сохранению жировых отходов, которые можно было бы вернуть мяснику. Благодаря этим плакатам и другим формам пропаганды Соединенные Штаты переработали 538 миллионов фунтов (244 тыс. Тонн) отработанных жиров, 46 млрд фунтов (21 тонну) бумаги и 800 млн фунтов (360 тыс. Тонн) олова.

Людям было сказано беречь материалы, используемые в одежде, в результате чего одежда становилась все меньше и короче. Художественная литература часто изображала героиню, которая тратила свою высокую зарплату на маскарадные костюмы, но обнаружила, что ее бойфренд-солдат не одобрял ее, пока не узнал, что у нее военная работа. Даже тогда он хотел, чтобы она снова переоделась в ту одежду, в которой он ее знал, прежде чем они уйдут.

Промышленность

Промышленность также была призвана к сбережению. Lucky Strike использовали металлы в своих красителях как оправдание для изменения их упаковки с зеленого на белый. До закрытия коммерческого производства на автомобилях больше не было хрома.

Производство

Еще до Перл-Харбора Рузвельт призывал Соединенные Штаты стать арсеналом демократии для поддержки других стран, ведущих войну с фашизмом .

Основное внимание в рекламных кампаниях уделялось промышленному и сельскохозяйственному производству. Хотя бум военного времени означал, что у людей появились деньги на покупку вещей впервые со времен Великой депрессии, пропаганда подчеркивала необходимость поддерживать военные усилия, а не тратить деньги на второстепенные предметы и, таким образом, отвлекать материалы от военных усилий. Производство последнего гражданского автомобиля афишировалось на таких площадках, как Life . Фабрики были представлены как часть военных действий, и требовалось более тесное сотрудничество рабочих с руководством. Истории символизировали такую ​​гармонию, показывая романы между военным рабочим из рабочего класса и ее работодателем. В карикатурах беспорядки рабочих изображались как приятные Гитлеру, а расовая дискриминация - как препятствия для выполнения основной работы. Вымышленные трактовки вопросов войны подчеркивали необходимость борьбы рабочих с прогулами и высокой текучестью кадров.

Деловые предприниматели, основавшие новые предприятия для военного производства, приветствовались как образец американского экономического индивидуализма.

После смерти братьев Салливанов их родители и сестра посещали верфи и оружейные заводы, чтобы стимулировать рост производства. Ветераны кампании Гуадалканала, первого крупного наступления Америки в войне, также были отправлены на фабрики, чтобы стимулировать производство и препятствовать прогулам.

В пропагандистских плакатах Соединенных Штатов большое внимание уделялось экономике и промышленности из-за необходимости длительного производства во время войны. Заводских рабочих поощряли становиться не просто рабочими, а «солдатами производства» в тылу. Эти плакаты использовались, чтобы убедить рабочих делать более короткие перерывы, работать дольше и производить как можно больше инструментов и оружия для увеличения производства для военных. Верфи вывешивали транспаранты, поощряя корабли к победе .

Рост производства привел к тому, что больше рабочих перебрались в заводские города, что привело к ухудшению жилищных условий и других удобств. В результате в вымышленных сюжетах часто говорилось о том, что домовладельцы должны принимать постояльцев, а также о необходимости терпимости и единства между жителями и новоприбывшими.

Сады Победы

Правительство поощряло людей сажать огороды, чтобы предотвратить нехватку продовольствия. Такие журналы, как Saturday Evening Post и Life, напечатали статьи в поддержку этого, а женские журналы содержали указания по посадке. Поскольку посадка этих садов считалась патриотической, их называли садами победы, и женщин поощряли консервировать и сохранять продукты, выращенные в этих садах. Хотя Министерство сельского хозяйства США предоставило информацию, многие коммерческие издательства также выпустили книги о том, как сажать эти сады.

За годы войны американцы посадили 50 миллионов садов победы. Они произвели больше овощей, чем общее коммерческое производство, и большая часть из них была сохранена в соответствии с лозунгом: «Ешьте, что можете, и можете, что нельзя». Лозунг «выращивай свой, можешь и свой» также поощрял посадку садов победы.

Военные облигации

Во время войны широко поощрялась продажа военных облигаций . Первоначально называвшиеся «Оборонные облигации», они были названы «военными облигациями» после нападения на Перл-Харбор. Большая часть художественного таланта страны и лучшие рекламные методы использовались, чтобы побудить людей покупать облигации, чтобы программа оставалась добровольной.

Совет по военной рекламе делал все возможное, чтобы убедить людей, что покупка облигаций была патриотическим актом, давая покупателям долю в войне. Первоначально реклама использовалась на радио и в газетах, но позже использовались и журналы, причем как правительственные, так и частные компании производили рекламу. Войны Совет писателей был основан с целью написания текстов для объявлений войны облигаций.

Митинги и акции по военным облигациям были обычным явлением и устраивались на многих общественных мероприятиях. Учителя раздавали детям буклеты, чтобы они могли сэкономить на облигации, купив марки военных облигаций .

Марлен Дитрих и многие другие кинозвезды продали военных облигаций на многие тысячи долларов. Радиопередача « Маленькая сирота Энни » призывала своих юных слушателей продавать военные марки и облигации. Даже товарная реклама часто содержала слоган «Покупайте военные облигации и марки!». СМИ также призывали к участию в планах удержания из заработной платы для покупки военных облигаций.

Были проданы облигации свободы на сумму сто тридцать пять миллиардов долларов, большая часть из которых была куплена банками, страховыми компаниями и корпорациями. Однако частные лица приобрели облигации на 36 миллиардов долларов, а на детей приходится почти 1 миллиард долларов.

Womanpower

Были развернуты крупные кампании по поощрению женщин к трудоустройству и убеждению их мужей в правильности такого поведения. Правительственные кампании, нацеленные на женщин, были адресованы исключительно домохозяйкам, возможно, потому, что уже работавшие женщины могли перейти на более высокооплачиваемую «важную» работу самостоятельно, или, возможно, из-за веры в то, что домохозяйки будут основным источником новых рабочих. Пропаганда также была направлена ​​против мужей, многие из которых не хотели, чтобы их жены работали. Художественная литература также обращалась к сопротивлению мужей работе своих жен.

Ключевые символические фигуры, такие как « Рози Клепальщица » и «миссис Кейси Джонс», появились на плакатах по всей стране, представляя сильных женщин, которые поддерживали своих мужей в войне. Из-за всей пропаганды, нацеленной на женские обязанности во время войны, число работающих женщин с 1941 по 1943 год подскочило на 15%. Женщины были основными фигурами в тылу, что было главной темой в пропагандистских СМИ, а по мере продолжения войны , женщины стали чаще появляться на военных плакатах. Сначала их сопровождали коллеги-мужчины, но позже женщины стали появляться в качестве центральной фигуры на плакатах. Эти плакаты должны были показать прямую связь с усилиями тыла в войне за границей и изображать женщин как непосредственно влияющих на войну. Радио также передает информацию и призывы, опираясь на патриотические призывы и необходимость такой работы для спасения человеческих жизней.

Были развернуты две крупные кампании: «Женщины на войне» для набора в вооруженные силы и на работу, связанную с войной; и «Женщины в необходимых услугах» или такие работы, как прачечная, продавец в продуктовых магазинах и аптеках, а также другие виды занятости, необходимые для поддержки экономики. Книги и журналы обращались к женщинам, нуждающимся в своем труде. Многие художественные произведения изображали женщин, работающих в отраслях, страдающих от нехватки рабочей силы, хотя, как правило, в более гламурных отраслях. Основные журналы освещают фильмы, а в популярных песнях изображены работницы.

Женщина-военная работница обычно использовалась как символ тыла, возможно, потому, что, в отличие от мужской фигуры, вопрос о том, почему она не служила в вооруженных силах, не поднимался. Во многих историях работница была примером для эгоистичной женщины, которая затем исправилась и нашла работу.

Журналам предлагалось публиковать художественную литературу, подходящую для военного времени. Например, « Правдивая история» смягчила враждебное отношение времен Великой депрессии к работающим женщинам и положительно отразила военную работу. Сначала это продолжалось на сексуальные темы, такие как соблазнение женщин-военнослужащих, романы с женатыми мужчинами или участие в случайных интрижках. Бюро журналов возражало против этого, считая, что это препятствует вербовке, и утверждало, что военные работники не должны быть более склонными к праздности, чем другие женщины. В результате True Story удалила такие темы из рассказов о женщинах-военнослужащих. Амбициозная карьерная женщина, чья жизнь завершилась катастрофой, все еще появлялась, но только тогда, когда ее двигала личная заинтересованность; в то время как женщины, которые работали из патриотических побуждений, могли сохранить свой брак и рожать детей, а не терпели выкидыши и бесплодие, как работающие женщины неизменно страдали в довоенных историях. Истории показали, что военная работа может выкупить женщину с тяжелым прошлым. Saturday Evening Post еще больше изменила представление о работающих женщинах: довоенная, деструктивная карьера жены полностью исчезла, и теперь у работающих женщин также могут быть счастливые семьи.

Образ «гламурной девушки» был адаптирован к условиям военного времени, изображая женщин, работающих на фабрике, как привлекательных, и открыто показывало, что женщина может сохранять свою внешность, выполняя военную работу. В художественных романах военные изображались как завоевавшие внимание солдат, а не девушек, которые жили ради удовольствия. Мотивы женщин-военнослужащих часто представлялись как то, что они раньше возвращали своих мужчин домой или делали мир более безопасным для своих детей. Изображения женщин-военнослужащих часто предполагали, что они работали только какое-то время, а потом планировали вернуться домой на полный рабочий день.

В обращении к работницам говорилось, что, выполняя военную работу, женщина поддерживает своего брата, друга или мужа в вооруженных силах и ускоряет день, когда он сможет вернуться домой.

В вооруженных силах

Женским группам и организациям было предложено набрать женщин для работы в WACS , WAVES , WASPS и других женских отделениях служб.

Образ «гламурной девушки» применялся к женщинам в армии, чтобы убедить женщин в том, что поступление в армию не делает их менее женственными. В вымышленных романах женщины в военной форме завоевали сердца солдат, которые предпочитали их женщинам, не поддерживавшим военные действия.

Афроамериканец: кампания Double V

Афроамериканское сообщество в Соединенных Штатах приняло решение о кампании «Двойная V» : победа над фашизмом за границей и победа над дискриминацией внутри страны. Многие мигрировали из бедных южных ферм в центры боеприпасов. Расовая напряженность была высока в перенаселенных городах, таких как Чикаго ; В 1943 году Детройт и Гарлем пережили расовые беспорядки . Черные газеты создали кампанию Double V, чтобы укрепить моральный дух чернокожих и воспрепятствовать радикальным действиям. Были подготовлены специальные плакаты и брошюры для распространения в чернокожих кварталах.

Большинство чернокожих женщин до войны работали на ферме или работали прислугой. Несмотря на дискриминацию и раздельные учреждения по всему Югу, они сбежали с хлопкового поля и устроились на работу в городах. Работая с федеральным комитетом по справедливой практике найма, профсоюзами NAACP и CIO, эти чернокожие женщины боролись с кампанией «Двойной V» - против Оси за границей и против ограничительной практики найма дома. Их усилия изменили определение гражданства, приравняв их патриотизм к военной работе и добиваясь равных возможностей трудоустройства, государственных прав и лучших условий труда как условий, подходящих для полноправных граждан. На юге чернокожие женщины работали раздельно; на Западе и большей части Севера они были интегрированы, но в Детройте, Балтиморе и Эвансвилле вспыхнули дикие забастовки, где белые мигранты с Юга отказались работать вместе с чернокожими женщинами.

Домашние пожары

Большая часть развлечений, предназначенных для солдат, состояла из сантиментов и ностальгии, чтобы поддержать моральный дух. В большинстве СМИ девушка по соседству часто использовалась как символ всего американского. Бетти Грейбл охарактеризовала это как женщины, дающие солдатам повод для борьбы, но один солдат написал ей, что ее фотографии в стиле пин-ап рассказали им в разгар боя, за что они сражались. Песни в программах по запросу вооруженных сил были не о Рози Клепальщице, а о девушках, которые ждали возвращения солдат. Многие такие песни были популярны и в тылу. Темы любви, одиночества и разлуки стали более острыми из-за войны.

Офицеры немецкой разведки, допрашивая американских пленных, ошибочно пришли к выводу, что американцы понимают, почему они воюют, основывались на таких расплывчатых понятиях, как «яблочный пирог мамы», и пришли к выводу, что американские военнослужащие были идеалистически мягкими и их можно было убедить бросить своих союзников.

Истории для тыла рассказывают, что солдатам нужно было, чтобы их возлюбленные и семьи оставались такими, какими они были, потому что они были тем, за что солдат сражался. Когда война закончилась, в реальных и вымышленных историях часто фигурировали женщины, которые бросили военную работу, чтобы вернуться в свои дома и растить детей. Женщины, особенно жены, чьи мужья находились в состоянии войны, и дети часто изображались как группы риска на войне.

Плакаты для тыла также призывали к идеализированной Америке, как в сериале, провозглашающем «Это Америка», изображающем «семья - это священное учреждение», «где Мэйн-стрит больше Бродвея» и «где мужчина выбирает себе работу». . Обычно мужчин представляли обычными, а женщин - красивыми и очаровательными.

Союзники

Пробританский

Рузвельт призывал поддержать Великобританию до того, как Соединенные Штаты вступили в войну, чтобы заручиться поддержкой Закона о ленд-лизе . Частично это рассуждение заключалось в том, что те, кто в настоящее время сражается с державами оси, будут удерживать войну от Соединенных Штатов, если их поддержат.

В пропагандистских СМИ плакаты призывали поддержать Великобританию, а типичный персонаж «высокомерного англичанина» был удален из фильма. Кинохроника запечатлела «блиц» , показала известное изображение «Выживает святого Павла» купола святого Павла, возвышающегося над пламенем, и Эд Мерроу сообщил об эффектах. В фильме Фрэнка Капры « Битва за Британию» (1943) из серии « Почему мы сражаемся » изображена борьба Королевских ВВС против Германии. Хотя он украшал настоящие воздушные бои, он все же изображал устрашающие ночные набеги, которые британцам, тем не менее, удалось провести.

До 7 декабря 1941 года и внезапного нападения японцев на Гавайи, ряд американцев на севере и среднем западе Соединенных Штатов либо сочувствовали нацистской Германии, либо просто выступали против новой войны с Германией, потому что они имели немецкие корни. Кроме того, многие американцы ирландско-католического происхождения были пронацистами, потому что они открыто враждебно относились к британским и британским интересам. Однако американский Юг в то время был очень пробританским из-за родства южан с британцами. Юг был признан «полным провалом» для неинтервенционистского комитета «Америка первый» по таким причинам, как традиционная южная гордость военными, пробританские настроения и англофилия из-за преобладания британского происхождения среди большинства южан, политическая лояльность демократам. Партия и роль оборонных расходов в помощи депрессивной экономике региона.

Просоветский

Изображение Советского Союза в американской пропаганде было деликатным вопросом на протяжении всей войны, поскольку Советский Союз не мог быть представлен как либеральная демократия.

Однако нападение нацистов на Советский Союз вдохновило пропаганду в его пользу, и Голливуд снимал просоветские фильмы. По настоянию Рузвельта был снят фильм « Миссия в Москву», в котором процессы чисток были изображены как справедливое наказание за троцкистский заговор . С другой стороны, фильм Греты Гарбо 1939 года « Ниночка» не был переиздан, поскольку он высмеивал русских.

В серию « Почему мы сражаемся» Фрэнка Капры вошла «Битва за Россию» . В первой части фильма рассказывалось о нападении нацистов на Советский Союз, рассказывалось о прошлых неудачах вторжения в Россию, а также описывалась выжженная земля и партизанская тактика. В нем также опущены все ссылки на довоенный пакт Молотова – Риббентропа . Во второй части фильма Германия слишком далеко втягивается в Россию; и в основном концентрируется на блокаде Ленинграда . Более того, он нереалистично изображает большой уход на территорию России как преднамеренную уловку советского правительства.

Истории, написанные в США или Великобритании и критикующие Советский Союз и его политику, часто откладывались или вообще не публиковались из-за необходимости поддерживать с ним дружеские отношения. Ярким примером этого является антисоветский роман Джорджа Оруэлла « Скотная ферма» , написанный во время войны, но опубликованный только после этого.

Прокитайский

Плакаты призывали поддержать китайский народ. Еще до того, как Соединенные Штаты вступили в войну, многие китайские деятели появлялись на обложке Time . Японская пропаганда объясняла это не каким-то отвращением американцев к зверствам японцев в Китае, а просто более эффективной китайской пропагандой.

В серию « Почему мы сражаемся» Фрэнка Капры вошла «Битва за Китай» . На нем изображено жестокое нападение Японии на Китай, а также такие зверства, как Нанкинское изнасилование , которое помогло активизировать сопротивление Китая японской оккупации. В фильме также изображено строительство Бирманской дороги , которая помогла Китаю участвовать в войне, поскольку японцы оккупировали большинство китайских портов. В фильме высмеивалась японская антизападная пропаганда «совместного процветания» и «сосуществования», читая эти слова. темы над сценами зверств японцев, это был самый резкий фильм «Добро против Зла» из серии « Почему мы сражаемся ».

Перл Бак , известный автор книг о Китае, предупредил американцев, чтобы они серьезно относились к привлекательности Сферы совместного процветания Японии и Большой Восточной Азии для жителей Китая и других азиатских стран. Это произошло из-за того, что с этими людьми обращались как с низшими расами, а многие на Западе относились к восточным народам так же, как и раньше. Элмер Дэвис из Управления военной информации также заявил, что, поскольку японцы объявляют конфликт на Тихом океане расовой войной, Соединенные Штаты могут противостоять этой пропаганде только делами, которые показывают, что американцы верят в равенство рас. Однако официально этот вопрос не рассматривался, и американская пропаганда не боролась с проблемой предрассудков, основанных на цвете кожи.

Оккупированная Европа

Фильмы Фрэнка Капры Нацисты Страйк и разделяй и властвуй , часть Почему мы сражаемся серии, изображали завоевание Европы. Нацистская забастовка охватывает захват земель, начиная с аншлюса и заканчивая вторжением в Польшу , поскольку изображает Гитлера, создавшего огромную военную силу. Divide and Conquer изображает немецкие завоевания в Дании, Норвегии, Люксембурге, Бельгии, Нидерландах и Франции. Особое внимание уделяется зверствам, и французское население изображается порабощенным после завоевания. Американский плакат изображал французов с поднятыми руками, предупреждая их, что победа Германии означает рабство, голод и смерть.

Трагедия Лидице , расстрел мужчин и отправка женщин в концлагеря, также была изображена на плакатах. « Свободная Франция» также опубликовала плакаты, призывающие американское население поддержать их. Бельгийский информационный центр разместил плакаты, на которых говорилось, что народ Бельгии все еще сопротивляется.

Американская пропаганда распространялась в оккупированных странах усилиями подпольных движений . Скопленные книги были отправлены во Францию ​​в течение нескольких недель после дня «Д», чтобы противодействовать нацистской пропаганде, особенно антиамериканской пропаганде. Это было частью «пропаганды консолидации», направленной на умиротворение оккупированных регионов с целью ограничения сил, необходимых для оккупации; противодействовать нацистской пропаганде, особенно в отношении Соединенных Штатов; и объяснить, что Соединенные Штаты сделали во время войны.

Профилиппинский

Плакаты использовались для изображения и поддержки филиппинских сил сопротивления , которые, хотя их часто называют одним из величайших организованных сопротивлений в истории, также нанесли огромный урон филиппинскому народу.

Смотрите также

• Тыл Соединенных Штатов во время Второй мировой войны
• Британская пропаганда во время Второй мировой войны
• Британская координация безопасности
• Список союзных пропагандистских фильмов Второй мировой войны
• Нацистская пропаганда
• Пропаганда в Японии во время Второй китайско-японской войны и Второй мировой войны
• Пропаганда в США
• Пропаганда фашистской Италии
• Пропагандистская продукция Уолта Диснея о Второй мировой войне
• Политические мультфильмы о Второй мировой войне

использованная литература

дальнейшее чтение

• Бредхофф, Стейси (1994), Полномочия убеждения: Плакат времен Второй мировой войны, Совет доверительного фонда национальных архивов.
• Кук, Джеймс Дж. Американские девушки, пиво и Гленн Миллер: Моральный дух солдат во Второй мировой войне (University of Missouri Press, 2012) отрывок и текстовый поиск
• Альберт Хэдли Кэнтрил; Милдред Странк (1951). Общественное мнение: 1935-1946 гг . Издательство Принстонского университета., сводки тысяч опросов в США, Канаде, Европе
• Фокс, Фрэнк В. (1975), Мэдисон-авеню идет на войну: странная военная карьера американской рекламы, 1941–45, Издательство Университета Бригама Янга.
• Файн, Роберт (1994), Голливудская пропаганда Второй мировой войны, Scarecrow Press.
• Грегори, GH (1993), Плакаты Второй мировой войны, Gramercy Books.
• Гэллап, Джордж Х. (1972), The Gallup Poll: Public Opinion 1935–1971, Vol. 1, 1935–1948, краткое изложение каждого опроса.
• Холзингер, М. Пол и Мэри Энн Шофилд; Видения войны: Вторая мировая война в популярной литературе и культуре (1992) онлайн-издание
• Дорогая, Морин. (1984) Создание Рози Заклепочника: класс, пол и пропаганда во время Второй мировой войны
• Лори, Клейтон. (1996) Воины пропаганды: крестовый поход Америки против нацистской Германии (University of Kansas Press) отрывок и текстовый поиск
• Винклер, Аллан. (1978) Политика пропаганды: Управление военной информации, 1942-1945. (Издательство Йельского университета)
• Витковски, Терренс Х. " Рекламные кампании времен Второй мировой войны: проповедь бережливости американским потребителям", Журнал рекламы , Vol. 32, 2003

внешние ссылки

• Фальшивая немецкая карта Южной Америки
• Вторая мировая война: интенсивные пропагандистские плакаты, архивированные 19 августа 2010 г. в Wayback Machine - слайд-шоу от журнала Life
• Китчифицированная массовая душа: американская реклама войны Анализ американской пропаганды Геббельсом для населения Германии
• Историческое общество штата Пенсильвания войны Плакат коллекции , в том числе более 500 оригинальных плакатов Первой мировой войны и Второй мировой войны, доступны для использования исследования в Историческом обществе Пенсильвании .
• В поисках помощи американским военным плакатам времен Второй мировой войны 1940-1945 гг. , Библиотека Бэнкрофта