Аида -Aida

Аида
Опера по Джузеппе Верди
Джузеппе Верди, ок.  Обложка партитуры Аиды 1872 года - Restoration.jpg
Обложка очень ранней вокальной партитуры, c. 1872 г.
Либреттист Антонио Гисланзони
Язык Итальянский
Премьера
24 декабря 1871 г. ( 1871-12-24 )

Aida ( итал  [AIDA] ) является опера в четырех действиях Джузеппе Верди на итальянском либретто по Гисланцони . Расположенная в Старом царстве Египта , он был заказан Каирской «s Хедивской оперой и был его премьера там 24 декабря 1871, в исполнении проведенного Боттезини . Сегодня это произведение занимает центральное место в оперном каноне, ежегодно его ставят по всему миру; только в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, Аидас 1886 года его пели более 1100 раз. Схема Гисланзони следует сценарию, который часто приписывают французскому египтологу Огюсту Мариетту , но биограф Верди Мэри Джейн Филлипс-Матц утверждает, что источником на самом деле является Temistocle Solera .

Элементы генезиса и источников оперы

Исмаил-паша , хедив из Египта , поручил Верди написать оперу для спектакля в честь открытия оперного театра Хедивиал , заплатив ему 150 000 франков. Премьера была отложена из-за Осады Парижа (1870–71) во время франко-прусской войны , когда декорации и костюмы застряли во французской столице, а вместо нее был поставлен « Риголетто» Верди . В конце 1871 года премьера « Аиды» состоялась в Каире. Вопреки распространенному мнению, опера была написана не в честь открытия Суэцкого канала в 1869 году, для которого Верди пригласили написать вступительный гимн, но он отказался. Сюжет имеет поразительное, хотя и неумышленное, сходство с либретто Метастазио « La Nitteti» (1756).

История выступлений

Каирская премьера и первый успех в Италии

Радамес (Джузеппе Фанселли) и Аида ( Тереза ​​Штольц ) в акте 4, сцена 2 европейской премьеры Ла Скала 1872 года (рисунок Леопольдо Метликовица )

Первоначально Верди решил написать короткую оркестровую прелюдию вместо полной увертюры к опере. Затем он сочинил увертюру из разновидности « попурри », чтобы заменить оригинальную прелюдию. Однако в конце концов он решил не исполнять увертюру из-за, по его собственным словам, «пафосной глупости». Эта увертюра, никогда не использовавшаяся сегодня, 30 марта 1940 года транслировалась Артуро Тосканини и Симфоническим оркестром NBC в редком исполнении , но так и не была выпущена для коммерческих целей.

Aida встретились с большим успехом , когда он , наконец , открыл в Каире 24 декабря 1871. костюмов и аксессуаров для премьеры были разработаны Огюста Мариетта , который также курировал проектирование и строительство комплектов, которые были сделаны в Париже в OPERA «с художников-сценографов Огюста-Альфреда Рубе и Филиппа Шаперона (действия 1 и 4) и Эдуарда Деплешена и Жан-Батиста Лавастра (действия 2 и 3) и отправили в Каир. Хотя Верди не присутствовал на премьере в Каире, он был очень недоволен тем фактом, что аудитория состояла из приглашенных сановников, политиков и критиков, но не из широкой публики. Поэтому он считал итальянский (и европейская) премьера, которая состоялась в театре Ла Скала , Милан 8 февраля 1872 года , и спектакль , в котором он принимал активное участие на каждом этапе, чтобы быть его реальная премьера.

Верди также написал роль Аиды для голоса Терезы Штольц , которая впервые исполнила ее на миланской премьере. Верди попросил ее жениха Анджело Мариани провести премьеру в Каире, но тот отказался, и Джованни Боттезини восполнил пробел. Милана Амнерис , Мария Вальдманн , была его фаворитом в этой роли, и она неоднократно повторяла ее по его просьбе.

«Аида» была встречена с большим энтузиазмом на премьере в Милане. Вскоре опера была установлена ​​в крупных оперных театрах Италии, в том числе в Королевском театре Пармы (20 апреля 1872 г.), в Театре Сан-Карло (30 марта 1873 г.), « Ла Фениче» (11 июня 1873 г.), в Королевском театре Турина (26 апреля 1873 г.). Декабрь 1874 г.), Театр Комунале ди Болонья (30 сентября 1877 года, Джузеппина Паскуа в роли Амнериса и Франко Новара в роли короля) и Театро Костанци (8 октября 1881 года, с Терезией Сингер в роли Аиды и Джулией Новелли в роли Амнерис) и др.

Другие спектакли 19 века

Верди дирижирует премьерой Парижской оперы 1880 года

Подробная информация о важных национальных и других премьерах « Аиды» :

20 век и далее

Сцена из спектакля Израильской оперы в Масаде в 2011 году.

Полная концертная версия оперы была дана в Нью-Йорке в 1949 году. Ее дирижировал Тосканини с Хервой Нелли в роли Аиды и Ричардом Такером в роли Радамеса. Ее транслировали по телеканалу NBC . Из-за длины оперы она была разделена на две телепередачи, сохранена на кинескопах и позже выпущена на видео RCA и Testament. Аудио часть трансляции, включая некоторые ремейки в июне 1954 года, была выпущена на LP и CD RCA Victor. Другие известные выступления этого периода включают выступление 1955 года под управлением Туллио Серафина с Марией Каллас в роли Аиды и Ричардом Такером в роли Радамеса и выступление 1959 года под управлением Герберта фон Караяна с Ренатой Тебальди в роли Аиды и Карло Бергонци в роли Радамеса.

Ла Скала представила новую роскошную постановку « Аиды», спроектированную Франко Дзеффирелли для премьеры сезона 2006/2007. В постановке снялись Виолетта Урмана в главной роли и Роберто Аланья в роли Радамеса. Впоследствии Аланья попал в заголовки газет, когда его освистали за исполнение "Celeste Aida" во время второго выступления, он ушел со сцены и был исключен из оставшейся части выступления. Постановка продолжала вызывать споры в 2014 году, когда Дзеффирелли опротестовал сдачу постановки «Ла Скала» в аренду оперному театру «Астана Опера» в Казахстане без его разрешения. По словам Дзеффирелли, этот шаг обрек его постановку на «печально известную и жестокую» судьбу.

Реквизит из декорации Аиды у римского амфитеатра в Вероне (2018)

«Аида» продолжает оставаться основным элементом стандартного оперного репертуара. Он часто исполняется на арене Вероны и является одним из основных продуктов его известного оперного фестиваля .

Роли

Роли, типы голоса, главный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава,
24 декабря 1871 г.,
Каир,
дирижер : Джованни Боттезини.
Европейская премьера
8 февраля 1872 года,
Ла Скала, Милан
Дирижер: Франко Фаччо
Аида, эфиопская принцесса сопрано Антониетта Анастази-Поццони Тереза ​​Штольц
Царь Египта бас Томмазо Коста Париде Паволери
Амнерис, дочь короля меццо-сопрано Элеонора Гросси Мария Вальдманн
Радамес, капитан гвардии тенор Пьетро Монджини Джузеппе Фанчелли
Амонасро, король Эфиопии баритон Франческо Стеллер Франческо Пандольфини
Рамфис, верховный жрец бас Паоло Медини Ормандо Майни
Посланник тенор Луиджи Стекки-Боттарди Луиджи Вистарини
Голос верховной жрицы сопрано Мариетта Аллиеви
Священники, жрицы, министры, капитаны, солдаты, чиновники, эфиопы, рабы и заключенные, египтяне, животные и хор

Приборы

3 флейты (3-я также пикколо ), 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнета , бас-кларнет , 2 фагота , 4 рожка , 2 трубы , 3 тромбона , бас-тромбон , кимбассо , литавры , треугольник , бас-барабан , тарелки , там-там , арфа , струнные ; сценическая банда : 6 египетских труб («трубы Аида»), военный оркестр, арфа.

Параметр

Плакат к постановке 1908 года в Кливленде, изображающий сцену триумфа в акте 2, сцена 2

В либретто не указывается точный временной период, поэтому сложно поставить оперу более конкретно, чем « Старое царство» . Для первой постановки Мариетт приложила немало усилий, чтобы декорации и костюмы были аутентичными. Учитывая постоянство художественных стилей на протяжении 3000-летней истории Древнего Египта, для конкретного произведения нет особой необходимости выбирать конкретный период времени в более широких рамках древнеегипетской истории.

Синопсис

Предыстория : Египтяне захватили и поработили эфиопскую принцессу Аиду . Египетский военачальник Радамес изо всех сил пытается выбрать между своей любовью к ней и своей верностью королю Египта . История усложняется тем, что дочь короля Амнерис влюблена в Радамеса, хотя он не отвечает на ее чувства.

Акт 1

Сцена 1: Зал королевского дворца; через задние ворота видны пирамиды и храмы Мемфиса.

Рамфис, верховный жрец Египта, говорит Радамесу, молодому воину, что война с эфиопами кажется неизбежной, и Радамес надеется, что он будет выбран египетским полководцем (Рамфис, Радамес: «Sì, corre voce l'Etiope ardisca» / Да, ходят слухи, что Эфиопия осмеливается в очередной раз угрожать нашей власти).

Радамес мечтает как о победе на поле битвы, так и об Аиде, эфиопской рабыне, в которую он тайно влюблен (Радамес: « Se quel guerrier io fossi! ... Селеста Аида » / Небесная Аида). Аида, которая также тайно влюблена в Радамеса, является захваченной дочерью эфиопского царя Амонасро, но ее египетские похитители не знают ее истинной личности. Ее отец вторгся в Египет, чтобы избавить ее от рабства.

Амнерис, дочь египетского царя, входит в зал. Она тоже любит Радамеса, но боится, что его сердце принадлежит кому-то другому (Радамес, Амнерис: «Quale insolita gioia nel tuo sguardo» / В твоих взглядах я прослеживаю необычную радость).

Появляется Аида, и, когда Радамес видит ее, Амнерис замечает, что он выглядит встревоженным. Она подозревает, что Аида могла быть ее соперницей, но может скрыть свою ревность и приблизиться к Аиде (Амнерис, Аида, Радамес: «Vieni, o diletta, appressati» / Подойди, о восторг, подойди ближе).

Эскизы декораций Филиппа Шаперона для акта 1, сцены 2 на премьере в Каире

Входит король вместе с верховным жрецом, Рамфисом и всем дворцовым двором. Гонец объявляет, что эфиопы во главе с царем Амонасро идут к Фивам . Король объявляет войну и провозглашает, что Радамес - человек, избранный богиней Исидой в качестве лидера армии (Король, Посланник, Радамес, Аида, Амнерис, Рамфис, хор: «Alta cagion v'aduna .. Guerra, guerra , Герра! "/ О судьба Египта надвигается ... Война, война, война!). Получив этот приказ от короля, Радамес направляется в храм Вулкана, чтобы взять священное оружие (Король, Радамес, Аида, Амнерис, хор: «Su! Del Nilo al sacro lido» ... (повторение) «Герра, guerra guerra! "/ На! Священной реки Нилуса, охраняйте берега ... (повторение) Война, война, война!).

Находясь одна в зале, Аида чувствует разрыв между любовью к отцу, своей стране и Радамесу (Аида: «Ritorna vincitor!» / Верни победителя!).

Сцена 2: Внутри Храма Вулкана

Проходят торжественные церемонии и танцы жриц (Верховная жрица, хор, Радамес: «Possente Ftha ... Tu che dal nulla» / О могучий Птах ). За этим следует назначение Радамеса на пост главнокомандующего (Верховная жрица, хор, Рамфис, Радамес: «Immenso Ftha .. Mortal, diletto ai Numi» / О могущественный, охраняй и защищай!). Все присутствующие в храме горячо молятся о победе Египта и защите своих воинов («Nume, custode e vindice» / Услышь нас, о божество-хранитель).

Акт 2

Сцена 1: Покои Амнерис

Танцы и музыка в честь победы Радамеса (Хор, Амнерис: «Chi mai fra gli inni ei plausi» / Наши песни прославляют его). Однако Амнерис все еще сомневается в любви Радамеса и задается вопросом, любит ли его Аида. Она пытается забыть свое сомнение, развлекая свое обеспокоенное сердце танцем мавританских рабов (Припев, Амнерис: «Vieni: sul crin ti piovano» / Приди, свяжи свои распущенные локоны).

Акт 2, сцена 2, декорации к премьере в Каире Эдуара Деплешена

Когда Аида входит в комнату, Амнерис просит всех уйти. Ложно сказав Аиде, что Радамес погиб в битве, она обманом заставляет ее признаться в любви к нему. В печали и шокированной новостью Аида признается, что ее сердце навсегда принадлежит Радамесу (Амнерис, Аида: «Fu la sorte dell'armi a 'tuoi funesta» / Исход битвы был жестоким для вашего народа).

Это признание вызывает ярость у Амнерис, и она планирует отомстить Аиде. Игнорируя мольбы Аиды (Амнерис, Аида, хор: «Su! Del Nilo al sacro lido» / Вверх! На священных берегах Нила), Амнерис оставляет ее одну в комнате.

Сцена 2: Великие ворота города Фив

Радамес возвращается с победой, и войска маршируют в город (Хор, Рамфис: «Gloria all'Egitto, ad Iside» / Слава Египту [и] Исиде!).

Египетский царь постановил, что в этот день торжествующий Радамес может получить все, что пожелает. Эфиопских пленников приводят на сцену в цепях, в том числе Амонасро. Аида немедленно бросается к своему отцу, который шепчет ей, чтобы скрыть от египтян свою истинную личность как короля Эфиопии. Амонасро обманчиво объявляет египтянам, что эфиопский царь (имея в виду себя) был убит в битве. Аида, Амонасро и захваченные в плен эфиопы умоляют египетского царя о пощаде, но Рамфис и египетские жрецы призывают к их смерти (Аида, Амнерис, Радамес, Король, Амонасро, хор: «Che veggo! .. Egli? .. Mio padre! .. Anch'io pugnai .. Struggi, o Re, queste ciurme feroci "/ Что я вижу? .. Это он? Мой отец? .. Уничтожь, о Король, этих свирепых существ).

Требуя награды, обещанной царем Египта, Радамес умоляет его пощадить жизни пленников и освободить их. Король исполняет желание Радамеса и заявляет, что он (Радамес) станет его (королем) преемником и женится на дочери короля (Амнерис). (Аида, Амнерис, Радамес, Рамфис, Король, Амонасро, припев: «O Re: pei sacri Numi! .. Gloria all'Egitto» / О царь, клянусь священными богами ... Слава Египту!). По предложению Рамфиса королю, Аида и Амонасро остаются заложниками, чтобы эфиопы не отомстили за свое поражение.

Акт 3

На берегу Нила, недалеко от храма Исиды

Молитвы произносятся (Хор, Верховная Жрица, Рамфис, Амнерис: «O tu che sei d'Osiride» / О ты, искусство Осириса) накануне свадьбы Амнерис и Радамеса в Храме Исиды. Снаружи Аида ждет встречи с Радамесом, как они и планировали (Аида: «Qui Radamès verra .. O patria mia» / О, моя дорогая страна!).

Появляется Амонасро и приказывает Аиде узнать местонахождение египетской армии от Радамеса. Аида, разрывающаяся между любовью к Радамесу и верностью родной земле и отцу, неохотно соглашается. (Аида, Амонасро: «Ciel, mio ​​padre! .. Rivedrai le foreste imbalsamate» / Еще раз взгляни). Когда прибывает Радамес, Амонасро прячется за скалой и слушает их разговор.

Радамес утверждает, что он женится на Аиде («Pur ti riveggo, mia dolce Aida .. Nel fiero anelito»; «Fuggiam gli ardori inospiti .. Là, tra foreste vergini» / Я снова вижу тебя, моя милая Аида!) И Аиде убеждает его бежать с ней в пустыню.

Чтобы облегчить им побег, Радамес предлагает им использовать безопасный маршрут, не опасаясь обнаружения, и показывает место, где его армия решила атаковать. Услышав это, Амонасро выходит из укрытия и раскрывает свою личность. Радамес к своему крайнему ужасу понимает, что невольно раскрыл врагу важную военную тайну. В то же время Амнерис и Рамфис покидают храм и, видя, что Радамес разговаривает с врагом, вызывают имперскую гвардию. Амонасро вытаскивает кинжал, намереваясь убить Амнериса и Рамфиса, прежде чем стража их услышит, но Радамес обезоруживает его, быстро приказывает ему бежать с Аидой и сдается имперской гвардии, когда Аида и Амонасро убегают. Охранники арестовывают его как предателя.

Акт 4

Эскизы декораций к Аиде, акт 4, сцена 2 (1872)
Филиппа Шаперона , действие 4, сцена 2 декорации к спектаклю Пале Гарнье 1880 года в Париже

Сцена 1: Зал в Храме Справедливости. Сбоку дверь, ведущая в тюремную камеру Радамеса.

Амнерис желает спасти Радамеса («L'aborrita rivale a me sfuggia» / Моя ненавистная соперница сбежала от меня). Она призывает охранника привести его к ней.

Она просит Радамеса отвергнуть обвинения, но Радамес, не желающий жить без Аиды, отказывается. Он рад узнать, что Аида все еще жива, и надеется, что она добралась до своей страны (Амнерис, Радамес: «Già i Sacerdoti adunansi» / Священники уже собираются).

За кулисами Рамфис декламирует обвинения против Радамеса и призывает его защищаться, но он молчит и приговорен к смерти как предатель. Амнерис, который остается на сцене, заявляет, что Радамес невиновен, и умоляет священников проявить милосердие. Священники приговаривают его к погребению заживо; Амнерис плачет и проклинает священников, когда его уводят (сцена «Суд», Амнерис, Рамфис и припев: «Ахиме! .. morir mi sento .. Radamès, è deciso il tuo fato» / Увы ... Я чувствую смерть .. Радамес , твоя судьба решена).

Сцена 2: Нижняя часть сцены показывает свод в Храме Вулкана; верхняя часть представляет собой сам храм

Радамеса поместили на нижний этаж храма и запечатали в темном хранилище, где он думает, что он один. Поскольку он надеется, что Аида находится в более безопасном месте, он слышит вздох и затем видит Аиду. Она спряталась в хранилище, чтобы умереть вместе с Радамесом (Радамес: «La fatal pietra sovra me si chiuse» / ​​Роковой камень теперь закрывается надо мной). Они принимают свою ужасную судьбу (Радамес: «Морир! Sì pura e bella» / Умереть! Такие чистые и прекрасные!) И прощаются с Землей и ее горестями (дуэт «O terra addio»). Над сводом храма Вулкана Амнерис плачет и молится богине Исиде. В хранилище внизу Аида умирает на руках Радамеса, пока священники за кулисами молятся богу Птаху. (Хор, Аида, Радамес, Амнерис: "Immenso Ftha" / Всемогущий Птах).

Адаптации

Опера была адаптирована для кинофильмов несколько раз, особенно в постановке 1953 года, в которой Лоис Максвелл сыграла Амнерис и Софи Лорен в роли Аиды, а также в шведской постановке 1987 года . В обоих случаях ведущие актеры синхронизировали губы с записями реальных оперных певцов. В случае с фильмом 1953 года Эбе Стигнани пел как Амнерис, а Рената Тебальди пела как Аида. Сюжет оперы, но не музыка, легла в основу одноименного мюзикла 1998 года, написанного Элтоном Джоном и Тимом Райсом .

Записи

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

  • Де Ван, Жиль (перевод с Джильды Робертс) (1998). Театр Верди: создание драмы через музыку . Чикаго и Лондон: Чикагский университет Press. ISBN  0-226-14369-4 (в твердой обложке), ISBN  0-226-14370-8 (в мягкой обложке)
  • Формент, Бруно (2015). "Постановка Верди в провинции: Пейзажи Аиды Альберта Дубоска" в постановке Верди и Вагнера , изд. Наоми Мацумото (стр. 263–286). Турнхаут: Brepols.
  • Госсетт, Филип (2006). Дивы и ученые: Исполнение итальянской оперы . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-30482-5
  • « Аида » в Оксфордском музыкальном словаре (ред.) Майкла Кеннеди . 2-е изд. rev., (по состоянию на 19 сентября 2010 г.) (требуется подписка)
  • Мартин, Джордж Уитни (1963). Верди: его музыка, жизнь и времена. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN  0-396-08196-7
  • Мелиц, Лео (1921). Полное руководство Opera Goer . Додд, Мид и компания. (Источник синопсиса с обновлением на его языке)
  • Осборн, Чарльз (1969). Полное собрание опер Верди , Нью-Йорк: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
  • Паркер, Роджер (1998). « Аида », в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. 1. Лондон: Macmillan Publishers, 1998 ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Паркер, Роджер (2007). Путеводитель New Grove по Верди и его операм , Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531314-7
  • Пистон, Даниэль (1995). Итальянская опера девятнадцатого века: от Россини до Пуччини , Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
  • Роус, Самуал Голландия (1924). Книга оперы Виктрола: рассказы ста двадцати опер с семью сотнями иллюстраций и описаниями двенадцати сотен записей Виктора из оперы . Victor Talking Machine Co.
  • Саймон, Генри В. (1946). Сокровищница Гранд Опера . Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
  • Той, Фрэнсис (1931). Джузеппе Верди: Его жизнь и творчество , Нью-Йорк: Кнопф.
  • Уокер, Фрэнк (1982). Человек Верди. Нью-Йорк: Кнопф, 1962, Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-87132-0
  • Уэллс, Джон (2009). « Аида ». Словарь произношения Longman . Пирсон Лонгман. ISBN 978-1-4058-8117-3.
  • Варрак, Джон и Уэст, Юэн (1992). Оксфордский словарь оперы Нью-Йорка: OUP. ISBN  0-19-869164-5
  • Верфель, Франц и Стефан, Пауль (1973). Верди: Человек и его письма , Нью-Йорк, Венский дом. ISBN  0-8443-0088-8

внешняя ссылка