Эми Лоуэлл - Amy Lowell

Эми Лоуэлл
Лоуэлл в отеле Sevenels, около 1916 г.
Лоуэлл в отеле Sevenels, около 1916 г.
Родился Эми Лоуренс Лоуэлл, 9 февраля 1874 г., Бруклин, Массачусетс , США.
( 1874-02-09 )
Умер 12 мая 1925 г. (1925-05-12)(51 год)
Бруклин, Массачусетс, США
Занятие Поэт
Известные награды Пулитцеровская премия в области поэзии
Партнер Ада Дуайер Рассел (вместе 1912–1925)

Эми Лоуренс Лоуэлл (9 февраля 1874 г. - 12 мая 1925 г.) была американской поэтессой школы воображения , которая способствовала возвращению к классическим ценностям. Она посмертно получила Пулитцеровскую премию в области поэзии в 1926 году.

Жизнь

Лоуэлл в детстве

Эми Лоуэлл родилась 9 февраля 1874 года в Бостоне , штат Массачусетс, в семье Августа Лоуэлла и Кэтрин Бигелоу Лоуэлл. Среди ее братьев и сестер, члена семьи брамина Лоуэлла , были астроном Персиваль Лоуэлл , педагог и ученый-юрист Эбботт Лоуренс Лоуэлл и Элизабет Лоуэлл Патнэм , один из первых активистов дородовой помощи. Они были правнуками Джона Лоуэлла и, по материнской линии, внуками Эбботта Лоуренса .

Школа была источником большого отчаяния для юной Эми Лоуэлл. Она считала, что у нее развиваются «мужские» и «уродливые» черты лица, и она была изгоем общества. Среди одноклассников она пользовалась репутацией откровенной и самоуверенной.

Лоуэлл никогда не учился в колледже, потому что ее семья не считала, что женщина должна поступать так. Она компенсировала этот недостаток за счет страстного чтения и почти навязчивого коллекционирования книг . Она жила светской львицей и много путешествовала, обратившись к поэзии в 1902 году (в возрасте 28 лет), вдохновившись выступлением Элеоноры Дузе в Европе. Начав карьеру поэтессы, когда ей было далеко за 30, Лоуэлл стала увлеченной ученицей и ученицей искусства.

Говорили, что Лоуэлл была лесбиянкой , а в 1912 году она и актриса Ада Дуайер Рассел слыли любовниками. Считается, что Рассел является героем более эротических работ Лоуэлла, в первую очередь любовных стихов, содержащихся в «Два говорят вместе», подразделе « Картин плавающего мира» . Две женщины вместе отправились в Англию, где Лоуэлл познакомился с Эзрой Паундом , который сразу же оказал большое влияние и стал главным критиком ее работ. Паунд считал принятие Лоуэллом имажинизма своего рода захватом движения. Лоуэлла связывали романтические отношения с писательницей Мерседес де Акоста , но единственным свидетельством каких-либо контактов между ними является краткая переписка о запланированном мемориале Дузе.

Лоуэлл была невысокой, но внушительной фигурой, она собирала волосы в пучок и носила пенсне .

Обложка времени от 2 марта 1925 года с участием Лоуэлла.

Лоуэлл публично курил сигары, о чем часто писали газеты того времени. Из-за проблем с железами она постоянно страдала от лишнего веса. Поэт Виттер Биннер однажды сказал в комментарии, который часто ошибочно приписывают Эзре Паунду , что она была «бегемоткой». Однако поклонники защищали ее даже после ее смерти. Одно опровержение было написано Хейвудом Брауном в его некрологе, посвященном Эми. Он писал: «На поверхности она была Лоуэллом, жительницей Новой Англии и старой девой. Но внутри все было расплавлено, как ядро ​​земли ... Если бы еще один грамм эмоций, Эми Лоуэлл вспыхнула бы пламенем и превратились в пепел ".

Могила Эми Лоуэлл на кладбище Маунт-Оберн в Кембридже, Массачусетс

Лоуэлл умер от кровоизлияния в мозг в 1925 году в возрасте 51 года и похоронен на кладбище Маунт-Оберн . В следующем году она была удостоена Пулитцеровской премии за поэзию за то , что O'Clock . В этот сборник вошла патриотическая поэма «Сирень», которую Луи Унтермейер назвал ее стихотворением, которое ему больше всего понравилось.

Ее первая опубликованная работа появилась в 1910 году в Atlantic Monthly . Первый опубликованный сборник ее стихов «Купол из разноцветного стекла» появился два года спустя, в 1912 году. Дополнительная группа несобранных стихотворений была добавлена ​​к сборнику «Полное собрание сочинений Эми Лоуэлл» , опубликованному в 1955 году с предисловием автора. Унтермейер, считавший себя ее другом.

Хотя она иногда писала сонеты , Лоуэлл была одним из первых приверженцев метода поэзии « вольный стих » и одним из главных поборников этого метода. Она определила это в своем предисловии к «Лезвиям меча и маковому семени» в « Североамериканском обозрении» за январь 1917 года; в заключительной главе «Тенденции современной американской поэзии»; а также в «Циферблате» (17 января 1918 г.): « Верлибр определяется так: формальный стих, основанный на каденции. Чтобы понять верлибр, нужно отказаться от всякого желания найти в нем ровный ритм метрических ступней. .Нужно позволять строчкам течь так, как они будут, когда они будут читать вслух умным читателем. Или, говоря другими словами, несрифтовая каденция «построена на« органическом ритме »или ритме говорящего голоса с его необходимостью для дыхания. , а не по строгой метрической системе. Свободный стих в пределах своего собственного закона каденции не имеет абсолютных правил; в противном случае он не был бы «бесплатным» ».

Унтермейер пишет, что «она была не только нарушителем спокойствия, но и пробуждающей». Во многих стихотворениях Лоуэлл обходится без разрывов строк, поэтому произведение на странице выглядит как проза. Эту технику она назвала «полифонической прозой».

На протяжении всей своей трудовой жизни Лоуэлл была пропагандистом как современных, так и исторических поэтов. Ее книга « Поэты еловых цветов» представляет собой поэтическую переработку дословных переводов произведений древних китайских поэтов, особенно Ли Тай-по (701–762). Ее творчество также включало критические работы по французской литературе. На момент смерти она пыталась завершить свою двухтомную биографию Джона Китса (работа над которой долгое время была расстроена отказом от сотрудничества Ф. Холланда Дэй , чья частная коллекция Китсианы включала письма Фанни Броун к Фрэнсис. Китс). Лоуэлл писал о Китсе: «клеймо странности - это цена, которую близорукий мир всегда требует от гения».

Лоуэлл опубликовала не только свои работы, но и работы других писателей. По словам Унтермейера, она «захватила» движение имажинистов у Эзры Паунда . Паунд угрожал подать на нее в суд за публикацию своей трехтомной серии « Некоторые поэты-имажинисты» и после этого насмешливо назвал американских имажинистов движением «амигистов». Паунд критиковал ее как не творца воображения, а просто богатую женщину, которая могла оказать финансовую помощь в публикации поэзии имагиста. Она сказала, что имажинизм был слабым, прежде чем она взялась за него, в то время как другие говорили, что он стал слабым после «изгнания» Паунда в сторону вортицизма .

Лоуэлл написала по крайней мере два стихотворения о библиотеках - «Бостонский атенеум» и «Библиотека Конгресса» - за время своей карьеры. Обсуждение библиотек также появляется в ее эссе «Поэзия, воображение и образование».

Отношения с Адой Дуайер Рассел

Партнер Лоуэлла Ада Дуайер Рассел была героем многих ее романтических стихов.

Партнер Лоуэлла Ада Дуайер Рассел была героем многих романтических стихов Лоуэлла, и Лоуэлл хотела посвятить свои книги Расселу, но Рассел не позволил этого и только раз уступил место биографии Лоуэлла Джона Китса , в которой Лоуэлл написал: ADR, This и все мои книги. AL «Примеры этих любовных стихов Расселу включают « Такси »Отсутствие » , « Дама в саду »Мадонна с вечерними цветами »Опал » и« Обад » . Лоуэлл признался Джону Ливингстону Лоусу, что Рассел был героем ее серии романтических стихов под названием «Двое говорят вместе». Стихи Лоуэлла о Расселе были названы самой откровенной и элегантной лесбийской любовной поэзией в период между древней Сафо и поэтами 1970-х годов. Большая часть личной переписки в форме романтических писем между ними была уничтожена Расселом по просьбе Лоуэлла, оставив многое неизвестным о деталях их совместной жизни.

Наследие

В годы после Первой мировой войны о Лоуэлл в значительной степени забыли, но женское движение 1970-х и женские исследования вернули ее на свет. Однако, по словам Хейвуда Брауна , Лоуэлл лично выступал против феминизма .

Дополнительные источники интереса к Лоуэллу сегодня происходят из антивоенных настроений часто преподаваемого стихотворения «Узоры»; ее олицетворение неодушевленных предметов, как в «Зеленой чаше» и «Пюпитре из красного лака»; и ее лесбийские темы, в том числе любовные стихи, адресованные Аде Дуайер Рассел в «Два говорят вместе» и ее стихотворение «Сестры», адресованное ее поэтическим предшественницам.

Переписка Лоуэлла со своей подругой Флоренс Эйскоу , писательницей и переводчиком китайской литературы, была составлена ​​и опубликована мужем Эйскоу профессором Харли Фарнсвортом Макнейром в 1945 году.

Работает

  • «Фейерверк» . The Atlantic Monthly . 115 . Апрель 1915 г.

Книги

  • Купол из разноцветного стекла . Компания Houghton Mifflin. 1912. Эми Лоуэлл.
  • Лезвия меча и маковое семя . Компания Macmillan. 1914. Лезвия меча Эми Лоуэлл.
  • Эми Лоуэлл использует имажистские идеи, но продвигает имажинистское письмо и представила современный подход, создав феминистский стиль в своем стихотворении «Захваченная богиня». «Захваченная богиня» - второе стихотворение в ее книге «Клинки меча и маковое семя» 1914 года. Ее стихотворение «касается стремления художника к красоте в современном городе, но принимает форму неоднозначного гендерного стремления оратора к женскому божеству, которое в данном случае было унесено как военный трофей и продано как рабыня на рынке». (Мюнхен и Брэдшоу 77). Рассказчик кажется женщиной, потому что говорящий «Я» отображает вид от первого лица, когда мы следим за ее мыслями и действиями, а образы слишком изящны и подробны, чтобы мужчина мог иметь эти мысли и действия. По мере развития стихотворения рассказчик наблюдает за богиней: «Говорящий сначала подозревает о существовании этой богини, потому что ее красота стоит отдельно от городского пейзажа:» (Мюнхен и Брэдшоу 78). Похоже, что этот рассказчик зациклен на ней: «Я долго следил за ней / С пристальным взглядом и спотыкающимися ногами. / Меня не заботило, куда она меня ведет »(Лоуэлл 726). Огромный упор на образы и выражения, изображаемые идеалами образов: «Я видел дрожь аметиста», «В дальнем конце пыльной улицы / Сквозь покрытый листами дождь», «Это были ее крылья / Богиня! / Кто перешагнул через облака, / И положил свои радужные перья »(Лоуэлл 726). Она блестяще использовала поэтический язык. Она использовала детали цвета обычных элементов в стихотворении «аметист» и «корица» (Мюнхен и Брэдшоу 78). Женщины редко публиковали свои работы из-за разобщенности в прежнем обществе. Мужчины должны были публиковать материалы, а женщины должны были оставаться дома и содержать дом в чистоте. Ранние авторы, такие как Эмили Бронте, придумали мужской псевдоним, чтобы их письмо было сопоставимо с способностями мужчины. В течение этого столетия преобладали неравенство и унижающие достоинство женщины.
  • Мужчины, женщины и призраки . Компания Macmillan. 1916. Эми Лоуэлл.
  • Замок Джана Гранде . Компания Macmillan. 1919. ISBN 0-403-00658-9.
  • Картины плавучего мира . Компания Macmillan. 1919. ISBN 0-404-17128-1. Эми Лоуэлл.
  • Легенды . Компания Houghton Mifflin. 1921. Эми Лоуэлл.
  • Елово-цветочные таблетки . Компания Houghton Mifflin. 1921. ISBN. 0-88355-058-X. Пихта Эми Лоуэлл.
  • Лоуэлл, Эми (1922). Критическая басня . ISBN 9781408601471.
  • Какие часы . Компания Houghton Mifflin. 1925 г.
  • Восточный ветер . Компания Houghton Mifflin. 1926.Эми Лоуэлл.
  • Баллады на продажу . Компания Houghton Mifflin. 1927 г.
  • Полное собрание поэтических произведений Эми Лоуэлл . Хоутон. 1955 г.
  • «Избранные стихи Эми Лоуэлл», изд. Мелисса Брэдшоу и Эдриенн Мюнхен, Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, 2002.
  • Наоки Охниши (ред.). Эми Лоуэлл: Полное собрание поэтических произведений и избранных произведений в 6 томах . Кио: Eureka Press. ISBN 978-4-902454-29-1.
  • Полное собрание поэтических произведений Эми Лоуэлл с введением Луи Унтермейера . Бостон, Массачусетс: Компания Houghton Mifflin. (Риверсайд Пресс, Кембридж), 1955.
  • С. Фостер Дэймон (1935). Эми Лоуэлл: Хроника, с выдержками из ее переписки . Бостон: Компания Houghton Mifflin.
  • Прикосновение к вам Стихи любви и красоты Эми Лоуэлл, выбранные Питером Сеймуром . США: Hallmark Cards, Inc. 1972 г.ISBN 0875292887.
  • Мужчины, женщины и призраки . Кессинджер Паблишинг, ООО. 2010. ISBN 978-1162673752.

Критика

Антология

Хоровые постановки поэзии

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Эми Лоуэлл, American Modern: Critical Essays , ed. Адриенн Мюнхен и Мелисса Брэдшоу, Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, 2004.
  • «Превосходя модернизм мужчин: Эми Лоуэлл и искусство самокоммодификации», Викторианская поэзия, том 38, № 1 (весна 2000 г.), 141–169. [1]
  • Роллисон, Карл, Эми Лоуэлл заново: биография , издательство Rowman & Littlefield, 2013. ISBN  978-1442223929 .

внешние ссылки

Награды и достижения
Предшественник
Оуэна Д. Янга
Обложка Time журнала
2 марта 1925
Преемник
Николас Лонгворт