Анастасия Робинсон - Anastasia Robinson

Анастасия Робинсон сидит за клавесином, доказательство для меццо-тинта 1727 года Джона Фабера Младшего после картины Джона Вандербанка 1723 года, Британский музей

Анастасия Робинсон ( ок.  1692 - апрель 1755), позже известная как Анастасия, графиня Питерборо, была английским сопрано , позже контральто , эпохи барокко . Больше всего ее помнят за то, что она была связана с композитором Джорджем Фридрихом Генделем , в операх которого она пела.

Ранняя жизнь и начальная карьера

Робинсон была старшей дочерью Томаса Робинсона, художника-портретиста, который какое-то время работал в Италии (где, как полагают, она родилась). Первоначально ее музыкальный талант обучался в частном порядке, и ее первые выступления были на частных концертах на Золотой площади , где ее отец владел собственностью. На этих концертах она одновременно пела и аккомпанировала себе на клавесине . В начале 1710-х годов у ее отца начало ухудшаться зрение, и Робинсон, вынужденный зарабатывать на жизнь для себя и своей семьи, стал профессионалом.

Профессиональная карьера

Ее связь с Генделем можно датировать 1714 годом, когда он написал для нее сольную партию сопрано в Оде ко дню рождения королевы Анны . Она присоединилась к его компании в начале того же года, дебютировав в Creso , пастиччо . В течение года она пела в возрождении Арминио и Эрнелинды (оба pasticcios, возможно, с музыкой Никола Хайм ); несколько раз для нее писалась новая музыка. Лондонская публика явно приняла ее хорошо, и ее карьера продолжала процветать; она сыграла роль Альмирены в возрождении Ринальдо 1715 года и сыграла роль Орианы в « Амадиги» Генделя . В возрождении этой оперы 1717 года Гендель создал новую сцену для нее и Николини , блестящего кастрата , ранее сыгравшего главную роль в « Ринальдо» . Сопрано на пенсии Джоанна Мария Линдехлейм когда-то была одним из ее учителей. Около 1719 года, похоже, из-за болезни ее голос упал с сопрано на контральто. После создания Королевской музыкальной академии Генделя в 1719 году Робинсон был нанят с годовой зарплатой в 1000 фунтов стерлингов и сыграл много новых ролей, в первую очередь Зенобию ( Радамисто ), Ирен ( Муцио Шевола ), Эльмиру ( Флориданте ), Матильду ( Оттон ). , Теодата ( Флавио ) и, что самое известное, пафосная роль Корнелии в Джулио Чезаре . Она также пела в произведениях Бонончини и Ариости , а также в ряде пластичий. Вскоре после премьеры Джулио Чезаре в феврале 1724 года она сошла со сцены. В 1722 году (или, возможно, 1723 году) она тайно вышла замуж за Чарльза Мордаунта, 3-го графа Питерборо , хотя он не признавал ее статус своей жены до 1735 года, незадолго до своей смерти; до этого они жили отдельно, и общество считало ее его любовницей . Похоже, что к 1745 году Робинсон в какой-то мере вышла на пенсию, о чем свидетельствует ее роль Деяниры в « Геркулесе» Генделя .

Отставка

После выхода на пенсию Робинсона она жила в Парсонс-Грин , поддерживая Питерборо и ее доходы от оперы. Она не отрывалась от музыкального мира; она сохранила тесную дружбу с Бонончини, который учил ее в прошлом, и ее дом превратился в своего рода академию в миниатюре, в которой часто выступали Бонончини, Пьер Франческо Този и другие музыканты того времени. Для Бонончини она получила пенсию в размере 500 фунтов стерлингов в год от герцогини Мальборо . Римская католичка, она также была другом поэта Александра Поупа . После смерти Питерборо в 1735 году она жила в его семейной резиденции недалеко от Саутгемптона. Леди Питерборо умерла в Бате, а ее останки были захоронены в Батском аббатстве .

Репутация

Как певец Робинсон отличался нежностью тона, выразительностью и харизмой, а не какими-то особенными виртуозными способностями. Гендель осторожно использовал оркестр для поддержки музыки, которую он писал для нее, но драматические требования ее ролей в Джулио Чезаре и Флавио предполагают, что она обладала немалым талантом как актриса. Де Фабрис, ганноверский дипломат, посетивший Лондон в начале 1720-х годов, сравнил ее с необыкновенной Маргаритой Дурастанти (Сесто и Корнелия Робинсона в Чезаре ). Часть ее переписки сохраняется для потомков в коллекции Кампори в Модене , и они, в дополнение к ее личной популярности в обществе, предполагают привлекательный характер.

Примечания

использованная литература