Андре Антуан - André Antoine

Андре Антуан
Андре Антуан
Антуан с. 1900, опубликовано в 1908 году Chocolats Félix Potin
Родился ( 1858-01-31 )31 января 1858 г.
Умер 23 октября 1943 г. (1943-10-23)(85 лет)
Национальность французкий язык
Образование Cercle Gaulois
Известен Директор театра
Движение Натурализм
Супруг (а) Мари Рамбур (1856-1906) Полин Вердавуан (1861-1913)
Награды Офицер Почетного легиона

Андре Антуан (31 января 1858 - 23 октября 1943) был французским актером , театральным менеджером , кинорежиссером , писателем и критиком, которого во Франции считают отцом современной мизансцены .

биография

Андре Антуан был клерком в Paris Gas Utility и работал в Archer Theater, когда он попросил поставить инсценировку романа Эмиля Золя . Самодеятельный ансамбль отказался от этого, поэтому он решил создать собственный театр, чтобы реализовать свое видение правильного развития драматического искусства.

Мемориальная доска, посвященная Театру Либр, его актеру-режиссеру Андре Антуану и его артистам на Монмартре , Париж

Антуан основал Театр Либр в Париже в 1887 году. Это был Театр д'ессай , мастерский, где ставились пьесы независимо от того, будут ли они иметь кассовые сборы или нет. Это была также сцена для новых произведений, тематика или форма которых были отвергнуты в других театрах. За семилетний период, до 1894 года, Театр Либр поставил около 111 спектаклей. Его работы оказали огромное влияние на французскую сцену, а также на аналогичные компании в других странах Европы, такие как Независимое театральное общество в Лондоне и Freie Buhne в Германии .

Афиша театральной гастроли, 1903 г.
Театр Антуана, Страсбургский бульвар, Париж

Антуан выступал против традиционных учений Парижской консерватории и сосредоточился на более натуралистическом стиле игры и постановки. В частности, постановки Théâtre Libre были вдохновлены ансамблем Meiningen из Германии. Они исполнили произведения Золя, Бека , Бриё , пьесы современных немецких, скандинавских и русских естествоиспытателей. В 1894 году Антуан был вынужден отказаться от театра из-за финансового кризиса, но он продолжил создание Театра Антуана , который следовал традициям, установленным Театром Либр, до его кончины 10 лет спустя.

Говорят, что работы Театра Либре охватывают как реализм, так и натурализм. В театре реализм обычно считается движением 19-го века, которое использует драматические и стилистические условности для придания аутентичности и `` реальной жизни '' представлениям и драматическим текстам, в то время как натурализм обычно рассматривается как продолжение этого движения, когда делается попытка создать идеальная иллюзия реальности. Часто говорят, что натурализм движется дарвинизмом и его взглядом на людей как на поведенческих существ, сформированных наследственностью и окружающей средой. Антуан считал, что наша среда определяет нашего персонажа, и он часто начинал репетиции, создавая декорации, декорации или среду, которая затем позволяла его актерам исследовать своих персонажей и их поведение с большей достоверностью. Часто он нанимал только необученных актеров (практика все еще распространена среди молодых режиссеров), поскольку считал, что профессиональные актеры его времени не могут реалистично изображать реальных людей.

Театр Антуана Libre посвятил себя более конкретно Quart d'heure или коротким, простым, свободным, эпизодическим одноактным спектаклям. он сосредоточился на разработке сценария, но выступал за натуралистическое поведенческое поведение, зависящее от взаимодействия актеров и помогающее актерскому мастерству найти их психологические мотивы. Обсуждения интерпретации и постановки были обычной частью репетиций с актерами. Антуан считал, что у каждой пьесы свое уникальное настроение или атмосфера, и он никогда не использовал повторно декорации и декорации. Он также буквально верил в идею снятия четвертой стены. В некоторых пьесах он репетировал в пространстве с четырьмя стенами вокруг действия, естественной декорацией и актерами, а затем решал, какую четвертую стену удалить, и, таким образом, решая, с какой стороны или перспективы разместить публику. Спектакли, исполняемые в Театре Либр, часто были «тонкими по сюжету, с большим социальным и психологическим подтекстом» (Чотиа, Андре Антуан). Продюсеры отказались от формальных стилей игры, которые были преобладающими в то время, и построили « четвертую стену ». Несмотря на то, что они были сторонниками натурализма, они по-прежнему придерживались некоторых идей «игры для публики» - нет никаких доказательств того, что Антуан когда-либо ставил стулья лицом к аудитории, и актеры все равно должны были убедиться, что их голоса могут быть услышаны. к задней части дома - так что, в некотором смысле, их «натурализм» на самом деле был просто более высоким уровнем иллюзии, чем театр до того момента.

В 1894 году Антуан отказался от руководства собственным театром и стал связан с Гимназом, а два года спустя - с театрами Odéon. В 1914 году он покинул Odéon и обратился в кино . Тем временем он ненадолго задержался в Стамбуле, чтобы основать Стамбульский городской театр. Как только началась Первая мировая война, он вернулся в Париж. Между 1915 и 1922 годами он снял несколько фильмов под эгидой Société cinématographique des auteurs et gens de lettres («Общество писателей и литераторов ») Пьера Декорселя , адаптировав литературные или драматические произведения, такие как La Terre («Земля» "), Les Frères corses (" Корсиканские братья ") и Quatre-vingt-treize (" Девяносто три "). Он применил принципы натурализма к фильму, придавая значение декорациям, природным элементам, которые фактически определяют поведение главных героев, и используя непрофессиональных актеров, которые не были привязаны к старым формам театра. Для Жана Тулара его литературная репутация и участвует в «придании фильму чувства благородства». Оказавший влияние на таких кинематографистов, как Меркантон, Капеллан Хервиль, и он является «истинным отцом неореализма».

Антуан завершил свою карьеру театрального и кинокритика в 1919 году. В течение двадцати лет его комментарии публиковались в L'Information , а реже в Le Journal, Comœdia и Le Monde illustré . Два тома мемуаров были опубликованы в 1928 году и публиковались в журнале Théâtre с 1932 по 1933 год.

Работа

Сочинения

  • Сувениры Mes sur le Théâtre-Libre , 1921 год.
  • Сувениры Mes sur le Théâtre Antoine , 1928 год.

Театральные постановки

Фильмы

(Работает кинорежиссером)

  • Les Frères corses ( Корсиканские братья ) (1917)
  • Le Coupable (1917)
  • Les Travailleurs de la Mer (1917)
  • Quatre-vingt-treize (1920)
  • Мадемуазель де ла Сильер (1920)
  • L'Hirondelle et la Mésange (1920) (забытый на 60 лет, премьера в 1982 году)
  • Ла Терр (1921)
  • L'Arlésienne (1922)

использованная литература

Источники

  • «Андре Антуан». Международный театральный словарь. Vol. 3. Гейл, 1996. Биография Гейла в контексте. Интернет. 24 сентября 2011 г.
  • Андре Антуан в Cinéclub de Caen. Интернет.
  • Андре-Поль Антуан, Антуан, отец и сын. Париж: Джульярд, 1962. Печать.
  • Антуан, Андре , Microsoft Encarta 2000, Microsoft Corporation, 1999. Интернет.
  • Бурбонно, Давид "Андре Антуан, диффузор и переводчик?" Revue Protée: Les formes culturelles de la communication , том 30, номер 1, весна 2002. Интернет.
  • Дорт, Бернард. «Антуан, патрон», Театр Паблик . Paris: Seuil, 1967. Web.
  • Экерсли, М. «Все дело в стиле - натуралистические театральные формы». Маска. Драма Виктория: Мельбурн, 8. Интернет.
  • Миттер, Шомит и Мария Шевцова. Пятьдесят ключевых театральных режиссеров. Нью-Йорк: Рутледж, 2005. Печать.
  • Сарразак, Жан-Пьер и Филипп Марсеру, Антуан, l'invention de la mise en scène , Actes Sud-Papiers (колл. Parcours de théâtre), 1999. Web. ( ISBN  978-2742725120 )
  • Ваксман, Сэмюэл Монтефиоре. «Антуан и Театр Либр», Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1926. Переиздано в мягкой обложке с различными оттисками.
  • Театр Антуан на Theatreonline.com. Интернет.

внешние ссылки