Андреа Кальмо - Andrea Calmo

Андреа Кальмо (1510 в Венеции - 1571) был итальянским актером и автором (драматургом) комедии дель арте . Он был одним из пионеров этого типа театра в масках, созданного для венецианской публики 16 века . Калмо отошел от типичных театральных норм того времени, уделяя меньше внимания тексту и объективности и больше всего спектаклю как произведению искусства как таковому. Многие из его идей и сообщений были сохранены в 154 письмах, которые он написал различным корреспондентам, от настоящих правительственных чиновников до, возможно, выдуманных женщин.

Хотя неясно, к какому классу принадлежал Калмо, информация о захоронении его родителей и его способности оставить наследство своим детям предполагает, что он, вероятно, был частью среднего класса, даже если он никогда не становился баснословно богатым. Кальмо был женат и имел по крайней мере двух дочерей по его завещанию. Судя по содержанию писем, Кальмо имел некоторое образование, так как часто использовал техническую терминологию, латынь и классические аллюзии.

До Кальмо и ему подобных, популярной формой театра в Италии была Комедия Эрудита. Эта форма была основана прежде всего на практике классических произведений театра и актерского мастерства. Калмо использовал несколько из этих классических приемов в своих работах, хотя он смешивал их со своими собственными нововведениями и практиками, чтобы отойти от оригинального стиля.

Его шесть комедий: « Лас Спаньолас» (1549 г.), « Ла Сальтуцца» (1551 г.), « Ла Фиорина» (1552 г.), «Позионе» (1552 г.), «Родиана» (1553 г.) и « Травальо» (1556 г.). Он также опубликовал ряд эклогов . Все эти произведения, как правило, были рифмованными. Во многих его работах широко использовались различные региональные диалекты, диалектическая импровизация и классовые различия, подчеркнутые с помощью разных акцентов, многие из которых стали частью Commedia dell'Arte .

Кальмо рассматривал театр как способ заработать на жизнь и учитывал экономические потребности во время написания, чтобы люди могли ставить его пьесы, не требуя месяцев подготовки. Его сочинения также были разработаны с учетом театральности и не должны восприниматься в первую очередь как литература, а скорее как перформанс. Он также использовал музыку и методы физической комедии в своих постановках, уделяя особое внимание сенсорному эффекту представления. Использование Кальмо множества различных театральных элементов, от диалектических изменений, музыки, сложных сценических постановок и шутовства, вдохновляло многих практиков Commedia dell'Arte, которые использовали его методы в своих собственных выступлениях.

В дополнение к своей театральной работе, Кальмо обладал определенным опытом в области современного танца, часто ссылаясь на танцевальную терминологию в своих письмах, таких как Bassadanza и Mesura , и делал это логично и понятно .

Кальмо также переписывался с рядом известных художников, включая Антона Франческо Дони , Пьетро Аретино и Тинторетто , обсуждая искусство и сценографию. Именно изучение некоторых из этих букв привело к появлению персонажа Панталоне в том виде, в каком он известен сегодня, от его телесности до заметных речевых образов.

использованная литература

Источники

• Бони, Филиппо де '(1852). Biografia degli artisti ovvero dizionario della vita e delle opere dei pittori, degli scultori, degli intagliatori, dei typeografi e dei musici di ogni nazione che fiorirono da'tempi pi remoti sino á nostri giorni. Seconda Edizione.. Венеция; Googlebooks: Presso Andrea Santini e Figlio. п. 171.
• Кастаньо, Пол К. (1994-03-01). "" Mente teatrale: Андреа Кальмо и победа перформанса в комедии Cinquecento "". Журнал драматической теории и критики : 27–58. ISSN  0888-3203.
• НЕВИЛ, ДЖЕННИФЕР. «Изучение бассаданзы у волка: Андреа Кальмо и танец». Танцевальные исследования: Журнал Общества танцевальных исследований , т. 30, нет. 1. 2012. С. 80–97. JSTOR , www.jstor.org/stable/23326519. По состоянию на 14 апреля 2020 г.