Анна Джиро - Anna Girò

Анна Джиро (также Girrò или Giraud), также известная как l'Annina del Prete Rosso, la Nina del Prete Rosso или l'Annina della Pietà, была сценическим псевдонимом Анны Марии (?) Маддалены Тессьери (или Tesieri, Teseire или Тестейре), итальянское меццо-сопрано / контральто 18 века. Больше всего ее помнят по многочисленным совместным работам с композитором Антонио Вивальди, который написал для нее оперные партии. Она - певица, исполнившая наибольшее количество опер Вивальди, та, которая дольше всех держала их в своем репертуаре и сделала их известными в самой большой географической зоне.

Ранняя жизнь и карьера

Фронтиспис и актерский состав из либретто премьеры оперы La Ninfa Infelice e Fortunata 1723 года в Тревизо . Джиро дебютирует в этой пасторальной опере. Она играет роль "Mirtillo, pastore amante di Filli" ("Миртилло, пастырь, влюбленный в Филли") в роли "La Sig. Anna Giro di Mantova" ("Мисс Анна Джиро из Мантуи"). Ее первая профессиональная роль была en travesti.
Театр Сант-Анджело в Венеции

Мантуя

Анна Джиро родилась в Мантуе в 1710 году или несколькими годами ранее. Она была дочерью производителя париков французского происхождения по имени Пьетро, ​​чья фамилия Жиро была преобразована в Girò на итальянском языке и передана потомству в итальянской версии. Ее матерью была Бартоломея, вдова Джакомо Тревизана.

Венеция

В двенадцать ее отправили в Венецию учиться пению. Там ее встретила сводная сестра Паолина, которая была на двадцать лет старше ее и уже проживала там. (Паолина помогала Анне на протяжении всей ее карьеры.)

Еще очень молодой, Анна дебютировала в Тревизо в 1723 году и в Венеции в 1724 году. Сначала она пела партии en travesti, а вскоре последовали женские роли. Благодаря своим музыкальным и актерским талантам она за один год покорила Венецианскую оперную сцену .

Вскоре она начала тесное профессиональное сотрудничество с Антонио Вивальди . Она была его ученицей, теперь была его протеже и скоро станет его любимой примадонной .

Встреча с Вивальди

Анна могла познакомиться с Вивальди во время его пребывания в Мантуе между 1718 и 1720 годами. Тогда она была начинающей молодой певицей и, возможно, училась там у него.

В любом случае, это справедливо предположить , что она встретила бы Антонио Вивальди, и пели некоторые из его музыки впервые, между 1720 (?) И 1723 (?) , Как она была тогда студенткой знаменитой Оспедале делла Пьета , "детский дом-консерватория, где он был композитором по месту жительства". Вивальди недавно был назначен в специально созданный офис Maestro de 'Concerti и руководил Figlie di Choro (музыкантами), элитой Pietà. Неясно, однако, как Анна была зачислена в Pietà, «домом для брошенных и нежеланных детей, а не (как часто утверждается) монастырем или школой для девочек». Частью работы Вивальди было обучение этих девушек пению и игре на инструментах во время богослужений в Ла Пьета. Под его руководством хоро стали настолько знаменитыми, что привлекали посетителей со всей Европы, а посещение Пьеты стало частью Гранд-тура. (Вивальди написал много работ для девушек этого заведения (и, конечно, когда Анна там училась ), в том числе, например, Kyrie RV587 , Dixit RV594 , Domine RV593 и т. Д.).

Дорилла в Темпе

Фронтиспис и отливка из либретто премьеры оперы Вивальди « Дорилла в Темпе» 1726 года . Анна появляется в роли «Евдамия, ninfa amante non corrisposta d'Elmiro» («Евдамия, нимфа, испытывающая безответную любовь к Эльмиро»). Имени Вивальди предшествует «del Cebere» («знаменитый»).

«Дорилла в темпе» , премьера которой состоялась в Театре Сант Анджело в Венеции 9 ноября 1726 года, стала первой оперой Вивальди, в состав которой вошла Анна Джиро. В этой опере она исполняет роль второй Донны Евдамии. Арии, написанные для нее Вивальди, идеально соответствовали ее певческим способностям. (Голос у нее был не сильный, но она была привлекательной и хорошо играла.) Для Анны, которая еще долго будет с ним идти сквозь все тонкости, он отдает предпочтение искренности над виртуозностью. Захватывающая ария «Al mio amore il tuo risponda » из I действия, сцена VIII, которую она исполнила бы здесь впервые, будет включена в другие будущие оперы. (С Вивальди ничего не пропадает, все идет на переработку.)

Первые две страницы арии «La figlia, вот sposo» , написанную специально для Анны Джиро. Эта ария завершает второй акт Вивальди Motezuma . Музыка Motezuma , как считалось, были потеряны в полном объеме, но его фрагменты, среди которые эта ария, были обнаружены в 2002 году в архиве музыкальной библиотеки Sing-Akademie zu Berlin .

Заунывное «Il povero mio core» из Акта III, Сцены IV 🎼 , хотя и интерпретированное Анжелой Капуано как Дорилла на премьере, было воспроизведено Анной Джиро как aria di baule, которую она будет петь на протяжении всей своей карьеры. (Arie di baule или «чемоданные арии» являются неотъемлемой частью багажа путешествующих певцов. Они готовили их при каждом удобном случае.) « Дорилла в Темпе» была хорошо принята и стала особенно популярной благодаря своим хорам и балетам - редкости в операх Вивальди. . Он также стал одним из личных фаворитов Вивальди.

После этого Анна появлялась почти во всех его операх.

Репертуар

Фронтиспис и отливка из либретто оперы Джованни Порты « Агиде», «Ре ди Спарта» 1726 года . Анна появляется в роли «Филоастро, Principe amante di Antianira, Capitano delle guardie reali» («Филоастро, принц, влюбленный в Антианиру, капитан королевской гвардии») в роли «La Sig. Anna Girò Mantovana» ​​(«Ms Anna Girò» , Мантуан »). Это еще одна роль в галифе для Анны. Имени Джованни Порта предшествует «del Celebre» («знаменитый») .
Фронтиспис и либретто премьеры оперы Вивальди « Розилена и Оронта» 1728 года в театре Сант-Анджело в Венеции. Эта драма per musica («музыкальная драма») была поставлена ​​для Карнавала. Анна исполняет вторую роль «Оронта, Рейна ведова д'Армения» («Оронта, вдовствующая королева Армении»). Год назад Вивальди уже написал для нее роль примадонны в « Фарнас» («Тамири»). Но Оронта, если не роль примадонны, все равно остается одним из главных героев.
Фронтиспис и отливка из либретто премьеры оперы Галлупи и Пескетти 1728 года « Gl'Odj Delusi dal Sangue» . Анна снова играет роль en travesti: «Evandro, creduto figlio d'Oreste poi scoperto figlio di Mezenzio, amante di Turia» («Эвандро, которого считали сыном Оресте, а затем выяснилось, что это сын Мезенцио, влюбленный в Тирию») ).
Фронтиспис и отливка по либретто спектакля « Катона» Леонардо Винчи 1729 г. в Ютике во Флоренции. Анна указана под ролью «Эмилия, ведова ди Помпео» («Эмилия, вдова Помпея») как «Синьора Анна Джиро ди Венеция» («Госпожа Анна Джиро из Венеции»). В этой постановке Анна воспроизводит женскую роль, созданную годом ранее кастратом Джованни Осси («Il Sig. Giovanni Ossi, виртуоз SE il Sig. Prencipe Borghese»).
Фронтиспис и отливка по либретто постановки 1731 года по опере " Эцио " Риккардо Броски в Турине. Анна указана под ролью «Онория, sorella di Valentiniano, amante occulta d'Ezio» («Онория, сестра Валентиниано, тайно влюбленная в Эцио») как «Синьора Анна Джиро Венециана» («Мисс Анна Джиро, венецианка» ). Спустя восемь лет после своего дебюта Анна становится второй звездой в звездном составе: кастрато-сопрано Фаринелли , меццо-сопрано Фаустина Хассе (Бордони) , бас Антонио Монтаньяна , тенор Ангиоло Амореволи - все они поют в городах и столицах. над Европой.
Фронтиспис, состав и ария Аделаиды (действие I, сцена XVI) из либретто оперы Вивальди « Аделаида» . Роль «Аделаида, Ведова ди Лонтарио, Королевы Италии» («Вдова Лонтарио, королева Италии») была создана Анной Джиро в 1735 году на Карнавале в Вероне . Текст арии: «В тебя слишком легко поверить, Воин. Каждый час твое бледное лицо, эта дрожащая походка показывают тебе трусость и фальшь. В моей груди живое сердце. Хочешь увидеть, насколько оно сильное? это? Ты беспощадный и надменный! ». Музыка к этой арии потеряна, как и вся опера L'Adelaide целиком , за исключением недавно обнаруженной части Сцены III, Акта III (для баса).
Фронтиспис, состав и знаменитая сцена XII, действие I из либретто оригинальной постановки оперы Вивальди « Гризельда» 1735 года . Первоначально Вивальди считал сюжет оперы слишком «плебейским» для венецианских театров. В конце концов, Гризельда превратилась в транспортное средство для Анны Джиро (для которой Вивальди написал главную роль). Либретто, написанное Карло Гольдони , было предметом напряженности между драматургом и композитором. Одним из пунктов разногласий были постоянные просьбы Вивальди к Гольдони снова и снова пересматривать текст, чтобы он соответствовал вокальным ограничениям Анны. Текст сцены (XII), завершающей действие I: (Гризельда одна) «Несчастная Гризельда! Чего мне еще бояться? Ах! Хотел бы я, но не вижу причин для надежды. все против меня: брошенный, преданный, презираемый. Я навсегда потерял покой и утешение. Ах, Жестокая судьба! Мой сын! Моя супруга! Мое ​​сердце уже разорвано на куски бесчисленной болью, безжалостные люди. Все сговорились против меня. Я Хотел бы я спрятаться, я бы хотел убежать. Освещающееся небо пугает меня. Я немею от этой мучительной боли. У меня больше нет слез. У меня больше нет голоса. Я даже не могу плакать. Я даже не могу говорить ». 🎼
Фронтиспис и актерский состав из либретто премьеры 1745 года оперы Кристофа Виллибальда Глюка « Иполито» во Флоренции. Анна исполняет партию примадонны Федры («Федра»).
Фронтиспис и актерский состав из либретто премьеры 1747 года оперы Джованни Баттиста Рунчера « Ахилле ин Скиро» . Анна указана под ролью «Ахилл, в abito femminile sotto nome di Pirra amante di Deidamia» («Ахилл, одетый как женщина под именем Пирра, влюбленный в Дейдамию»).

Список шоу в хронологическом порядке

Год Город Работа Композитор Роль Мужская / женская роль Премьера или возрождение Дополнительные замечания
1723 г. Тревизо La ninfa infelice e fortunata Джузеппе Бонивенти Миртилло M премьера завершено Джакомо Маккари и Антонио Вивальди
1724 Венеция Лаодика Томазо Альбинони Clistene M премьера
1724 Венеция Il nemico amante Джузеппе Мария Буйни, Фортунато Челлери , Антонио, К. Ди Гаспари (?) Идальма F пересмотренный вариант пастиччо (?)
1725 г. Венеция Агиде-ре-ди-Спарта Джованни Порта Filoastro M премьера
1725 г. Венеция Li sdegni cangiati in amore Джузеппе Мария Буйни Evanco M премьера
1726 Венеция Дорилла в Темпе Антонио Вивальди Eudamia F премьера
1726 Венеция Медея и Джиазоне Франческо Бруса Isifile F премьера
1727 Венеция Farnace Антонио Вивальди Тамири F премьера
1727 Милан Тамерлан Джованни Антонио Джай Ирэн F премьера
1727 Венеция Орландо Фуриозо Антонио Вивальди Альсина F премьера
1728 Венеция Розилена Эд Оронта Антонио Вивальди Оронта F премьера
1728 Венеция Gl'odi delusi dal sangue Бальдассаре Галуппи и Джованни Баттиста Пескетти Evandro M премьера Галуппи написал музыку для Актов I и III, в то время как Пескетти написал музыку для Акта II.
1728 Болонья Теодорико Джузеппе Мария Буйни Clotilde F премьера
1729 г. Флоренция L'Atenaide Антонио Вивальди Пульхерия F премьера
1729 г. Флоренция Катоне в Ютике Леонардо Винчи Эмилия
 F возрождение
1730 Милан Эцио Лука Антонио Предиери (?),

Джузеппе Фердинандо Бривио (?)

Онория F премьера пастиччо (?)
1730 Милан Семирамид риконосциута Близнецы Джакомелли Тамири F премьера
1730 Венеция Далиса Иоганн Адольф Хассе Эдита F премьера Анна делит сцену с двумя звездами: Фаустиной Хассе (Бордони) и Анджело Амореволи .
1731 Турин Эцио Риккардо Броски Онория F премьера В этой постановке Анна делит сцену с звездным составом: кастрат Фаринелли , меццо-сопрано Фаустина Хассе (Бордони), бас Антонио Монтаньяна и тенор Анжиоло Амореволи.
1731 Турин Поро Никола Порпора Эриссена F премьера Этот спектакль имел тот же звездный состав, что и « Эцио» Риккардо Броски , поставленный также в Турине в 1731 году.
1731 Павия Farnace Антонио Вивальди Тамири F возрождение
1732 г. Мантуя Семирамид Антонио Вивальди Семирамид F премьера
1732 г. Мантуя Farnace Антонио Вивальди Тамири F возрождение
1733 Венеция Motezuma Антонио Вивальди Митран F премьера
1734 Верона Лусио Папирио диттаторе Близнецы Джакомелли Папирия F возрождение роль, первоначально созданная Фаустиной Бордини в 1729 году.
1734 Верона Arsace Джузеппе Мария Орландини Statira F возрождение
1735 г. Верона L'Adelaide Антонио Вивальди Аделаида F премьера
1735 г. Верона Тамерлано он же Баязет Антонио Вивальди Астерия F премьера пастиччо
1735 г. Венеция Гризельда Антонио Вивальди Гризельда F премьера
1736 г. Флоренция Чезаре-ин-Эгитто Близнецы Джакомелли Корнелия F новая настройка реконструкция Джузеппе Мария Орландини, а затем Антонио Вивальди
1736 г. Флоренция Ginevra Principessa di Scozia Антонио Вивальди Джиневра F премьера
1737 Феррара Деметрио Иоганн Адольф Хассе Клеоника F возрождение
1737 Феррара Алессандро Нелл'Инди Антонио Вивальди и Иоганн Адольф Хассе Клеофид F пастиччо по мотивам музыки Иоганна Адольфа Хассе или в новой постановке Хассе (?)
1737 Верона Катоне в Ютике Антонио Вивальди Марзия F премьера
1738 Венеция L'oracolo в Мессении Антонио Вивальди Меропа F премьера
1738 Венеция Armida al campo d'Egitto Антонио Вивальди Армида F пересмотренный вариант
1738 Венеция Росмира Антонио Вивальди Росмира

/ Eurimene

F премьера пастиччо
1738 Анкона Siroe re di Persia Антонио Вивальди Эмира F возрождение
1739 Феррара Siroe re di Persia Антонио Вивальди Эмира F возрождение
1739 Феррара Аттало-ре-ди-Битиния Иоганн Адольф Хассе Арсиноя F возрождение
1739 Грац Ciro riconosciuto ? Мандане F ?
1739 Грац Росмира Леонардо Винчи Росмира F возрождение пастиччо
1739 Грац Лусио Папирио диттаторе Франческо Цоппис («другие композиторы: AA. И VV.») Папирия F премьера пастиччо (?)
1740 г. Грац Катоне в Ютике Антонио Вивальди Марзия F возрождение
1740 г. Грац Amor, odio e pentimento Джованни Порта Арнеа F возрождение
1742 г. Вена L'oracolo в Мессении Антонио Вивальди Меропа (?) F возрождение Посмертное производство (Вивальди умер в 1741 году)
1743 г. Венеция Эцио Джованни Баттиста Лампуньяни Фульвия F возрождение
1745 Милан Ricimero Бальдассаре Галуппи Ediuge F премьера
1745 Милан L'Ipolito Кристоф Виллибальд Глюк Федра F премьера
1746 Брешия Алессандро Нелл'Инди Пьетро Пеллегрини Клеофида (как «Анна Мария Джиро») F премьера
1747 Венеция Ахилл ин Скиро Джованни Баттиста Ранчер Ахилл M одет как F премьера
1748 г. Пьяченца Artaserse Джузеппе Каркани Мандане F премьера

Профессиональное сотрудничество Вивальди и Джиро в цифрах

(На основании имеющейся у нас информации - см. Таблицу выше)

1. От их первой совместной премьеры до последней:

  • 12 лет охватывают
  • 14 оригинальных постановок (включая премьерные ). т.е. 14 ролей, написанных Вивальди специально для Анны.

2. От их первого совместного выступления до последнего:

  • 15 лет охватывают
  • 22 постановки (включая возрождения и переработанные версии)

3. Их сотрудничество составляет 15 лет из :

  • 21 год (Анна) . (продолжительность ее карьеры при Вивальди)
  • 18 лет (Вивальди) (продолжительность оперной карьеры, пока Анна занималась профессиональной деятельностью)

4. Их партнерство продлилось до самой смерти композитора в 1741 году или очень близко к ней.

Такое долгое и плодотворное профессиональное сотрудничество для Вивальди неслыханно. И вообще, это было довольно необычно. Например, Сенезино , которого мы считаем тесно связанным с Джорджем Фридрихом Генделем из- за многих известных опер, над которыми они сотрудничали, проработал с Генделем 13 лет из 33 лет (продолжительность его карьеры при жизни Генделя). Вместе они создали 16 ролей и сыграли 3 возрождения . Наконец, они прекратили свое партнерство за 7 лет до смерти композитора.

Частная жизнь

Без покровителя

За исключением Альдерано Кибо-Маласпины, герцога Массы и Каррары (который в 1725 году через Вивальди дал ей деньги на покупку клавесина), она, кажется, всегда работала, не зависимо от покровителей. (Альдерано растратил активы и наследие, накопленные династией Сайбо , включая герцогство Масса и само Каррара .)

Император Карл VI ( приписывается Мартину ван Мейтенсу )

Последнее путешествие с Вивальди

Антонио Вивальди - Франсуа Мореллон де ла Кейв

В 1741 году по пути в Вену, где он хотел занять должность композитора при императорском дворе, Вивальди, возможно, остановился в Граце, чтобы увидеть Анну Джиро, и она, вероятно, пошла с ним в его путешествие. Ее график, кажется, поддерживает эту теорию, поскольку записи показывают, что она была в Граце в 1740 и 1741 годах, а затем в Вене в 1742 году. Вивальди надеялся начать все сначала в Вене.

Однако его астма, истощение и смерть любящего музыку императора Карла VI , одного из его больших поклонников, положили конец проекту еще до его начала, и композитор умер 28 июля того же года в возрасте 63.

Тайная свадьба

В 1748 году во время турне по Пьяченце Анна познакомилась с графом Антонио Марией Занарди Ланди , местным дворянином. Он последовал за ней обратно в Венецию и убедил ее выйти за него замуж, несмотря на несоответствие условий их жизни. Они тайно поженились 20 июля 1748 года в Венеции.

Более поздняя жизнь

С 1748 года о ней больше нет записей. Возможно, она ушла со сцены и переехала в Пьяченцу. Записи о ее смерти отсутствуют, поэтому неизвестно, когда и где она умерла.

Частные отношения с Вивальди

Ospedale della Pietà (источник неизвестен). Здания больше нет.

Предположения

Современники Вивальди и современные ученые размышляли о природе отношений композитора и Джиро, но нет никаких доказательств, указывающих на что-либо, кроме дружбы и профессионального сотрудничества. Фактически Вивальди категорически отрицал какие-либо романтические отношения с Джиро в письме своему покровителю Бентивольо от 16 ноября 1737 года.

Карикатура Пьера Леоне Гецци на Вивальди . «Красный священник, композитор, сочинивший оперу на Капранике в 1723 году».

All'Ospedale della Pietà

В 2008 году Сьюзан Орландо - директор издания Вивальди для Naive / Opus111 - пишет в The Guardian :

"С 1703 по 1735 год Вивальди [...] играл роль музыкального мастера и композитора для молодых девушек, живущих в Ла Пьета. Представление Вивальди [...] в роли авторитета и интимности среди этих уязвимых молодых женщин, имеет соблазнили писателей и режиссеров фантазировать об эротическом потенциале сценария. Легко представить себе сексуального рыжеволосого священника, эксплуатирующего привилегии ткани, в учреждении, которое даже посетители XVII и XVIII веков описывали тонко завуалированными непристойность. [...] [Но что касается] незаконных дел, нам нечего делать ".

Священник "Перпетуя"

Карло Гольдони

С. Орландо продолжает: «Более задокументированная тропа ведет к музе Вивальди, Анне Джиро. [Так в оригинале]. В 1724 году эта многообещающая молодая певица и ее старшая сводная сестра, действуя как сопровождающая, переехали к Вивальди. [...] Она была тесно связана с ним до конца его жизни. И снова возникает щекотливый образ «распущенного» священника. По правде говоря, это положение, возможно, не было таким шокирующим в эпоху, когда священники традиционно поддерживали пожизненное , жительница "perpetua" - женщина, посвятившая свое время священнику в качестве повара, уборщицы и общего товарища. Но Анна занимала особое место в сердце Вивальди: в опере за оперой он писал роли специально для нее, формируя музыку. ее сильные и слабые стороны вокала. Ни один другой певец не получил такого постоянного внимания и привилегий со стороны композитора. В 1738 году Вивальди было отказано во въезде в город Феррара, где должна была исполняться его опера « Фарнас ». Новый кардинал города высказывал моральные соображения. - его неодобрение священник вовлечен в легкомысленность оперного мира и живет под одной крышей с певицей. Это скудные факты, которые мы должны продолжить [...] Но Вивальди постоянно отрицал какие-либо нарушения ".

Рассказ Гольдони и Дева Мария

Позвольте нам сделать собственные выводы, С. Орландо рассказывает нам два анекдота: « Карло Гольдони [знаменитый венецианский драматург, сотрудничавший с ним в его опере« Гризельда » ) оставил нам яркое описание своей первой встречи с Вивальди в 1735 году. найти композитора, погруженного в медитационное чтение, и описывает, как он сжимал свой мисал на протяжении всего интервью - признаки, по крайней мере, некоторой доли религиозных убеждений ".

«К этому следует добавить, что Вивальди подписал многие из своих нот, особенно, но не исключительно, оперы и духовную музыку, с экстравагантным посвящением Деве Марии».

В популярной культуре

Кино

  • Во франко-итальянском комедийном триллере « Венецианский красный» (Rouge Venise / Rosso Veneziano) 1989 года режиссера Этьена Перье Анну Джиро («Ла Жиро») играет актриса Катрин Лашенс .
  • Во французской фантастической драме 2006 года « Антонио Вивальди, Принц из Венеции» режиссера Жана-Луи Гильерму Анну Джиро играет актриса Аннетт Шрайбер, а ее сестра - актриса Диана Фертих .

Книги (художественная литература)

  • Ромейн, Андре (2007) Скрытые гармонии Тайная жизнь Антонио Вивальди . Издательство "Роман Хаус", ООО.
  • Брюс Келли, Сара (2009) Аннина Красного священника: Роман Вивальди и Анны Джиро. Bel Canto Press.

Дискография

Многие роли, когда-то спетые или созданные Анной Джиро, были интерпретированы и записаны меццо-сопрано, контральто или контртенорами. Музыкальные ссылки ниже (🎼) приведут вас к аудиозаписям некоторых арий Анны, уцелевших веками.

Винчи. Катоне в Ютике. Эмилия: Винс Йи . Риккардо Минаси , Il pomo d'oro. Decca 01588194.2015 г. 🎼

Вивальди . Armida all Campo d'Egitto. Армида: Сара Мингардо . Ринальдо Алессандрини, Итальянский концерт. Наивный / Opus111 OP30492. 2010 🎼

Вивальди. Atenaide. Пульхерия: Гийемет Лоренс . Федерико Мария Сарделли, Modo Antiquo. Наивный / Opus111 Vivaldi Edition OP30438. 2007 🎼

Вивальди. Баязет. Астерия: Марияна Миянович . Фабио Бионди, Europa Galante. Virgin VCDW 545676-2. 2005 🎼

Вивальди. Катоне в Ютике . Марция: Лилиана Фараон . Жан-Клод Мальгуар. La Grande Ecurie et la Chambre du Roy. Динамический 403 / 1-2. 2002 🎼

Вивальди. Катоне в Ютике . Марзия: Соня Прина . Алан Кертис, Il Complesso Barocco. Наивный OP30545. 2013 🎼

Вивальди. Дорилла в Темпе . Юдамия: Консуэло Кароли. Жильбер Беззина, Ансамбль Барокко Ниццы. Пьер Верани PV794092. 1994 🎼

Вивальди. Дорилла в Темпе . Евдамия: Соня Прина. Диего Фасолис, я Barocchisti. Opus111 / Наивный. OP30560. 2017 🎼

Вивальди. Фарнас. Тамири: Руксандра Донос . Диего Фасолис, я Barocchisti. Virgin Classics 2011 🎼

Вивальди. Фарнас . Тамири: Сара Мингардо. Жорди Саваль, Le Concert Des Nations. Opus111 / Наивный. OP30471. 2009 🎼

Вивальди. Гризельда . Гризельда: Мари-Николь Лемье . Жан-Кристоф Спинози, ансамбль «Маттеус». Opus111 / Наивный OP30419. 2006 🎼

Вивальди. Гризельда . Гризельда: Кейтлин Халкап . Эрин Хельярд, Оркестр Антиподов. Pinchgut Live PG002. 2011 🎼

Вивальди. Гризельда . Гризельда: Мэрион Ньюман . Кевин Мэллон, ансамбль Aradia. Naxos 8.660211-13. 2008 🎼

Вивальди. Мотезума . Митрена: Марияна Миянович . Алан Кертис, Il Complesso Barocco. ДГ-Архив 477 599-6. 2006 🎼

Вивальди. Орландо фуриозо . Альсина : Дженнифер Лармор . Жан-Кристоф Спинози, ансамбль «Маттеус». Opus111 / Наивный OP30393. 2004 🎼

Вивальди. Орландо фуриозо . Альсина: Марина де Лисо. Федерико Мария Сарделли, Modo Antiquo. cpo 777095-2. 2008 🎼

Вивальди . Росмира . Росмира: Марианна Пиццолато . Жильбер Беззина, Ансамбль Барокко Ниццы. Динамический CDS437 / 1-3. 2003 🎼

La Ninfa Infelice e Fortunata . Это пастиччо, вероятно, было повторным использованием ряда арий из оперы Вивальди « Верита» ин-чименто . Это ознаменовало оперный дебют Анны Джиро. Фредерик Деламеа пишет в примечаниях к обложке к записи La Verità in Cimento наивной / Opus111(OP 30365. 2003), что она «несет на себе печать» Вивальди.

Примечания

использованная литература

  • Муза Вивальди, Сара Брюс Келли, Bel Canto Press 2011, ISBN  978-0-9836304-0-1
  • Аннина Красного священника, Сара Брюс Келли, Bel Canto Press 2009, ISBN  978-0-578-02565-0
  • Fonti e Bibl .: C. Goldoni, Delle commedie , XIII, Venezia 1761, стр. 10-13; Там же, Mémoires de M. Goldoni, pour servir à l'histoire de sa vie, et à celle de son théâtre , I, Paris 1787, pp. 286-291.
  • A. Cavicchi, Inediti nell'epistolario Vivaldi-Bentivoglio , в Nuova Rivista musicale italiana , I (1967), стр. 45-79; JW Hill
  • «Гризельда» Вивальди , Журнал американского музыковедческого общества , XXXI (1978), стр. 53–82;
  • M. Talbot, Vivaldi , Torino 1978, ad ind .; Л. Моретти, Un cembalo per la Girò , I (1980), стр. 58–60;
  • Г. Вио, Антонио Вивальди прет , в Informazioni e studi vivaldiani , 1980, vol. 1. С. 32–57;
  • А.Л. Беллина - Б. Бризи - М.Г. Пенса, «Бахазет»: «Фавола» дель Гран Тамерлано нелла Мессинсена ди Вивальди . Nuovi studi vivaldiani. Edizione e cronologia crisica delle opere , a cura di A. Fanna - Дж. Морелли, Firenze 1988, стр. 185–272;
  • WC Holmes, Vivaldi e il Teatro La Pergola a Firenze: nuove fonti , там же , стр. 117–130;
  • С. Мами, La diaspora dei cantanti veneziani nella prima metà del Settecento , там же. , стр. 591–631;
  • Ф. Таммаро, I pasticci di Vivaldi: «Дорилла в темпе» , там же. , стр. 147–184; Г. Вио, Per una migliore conoscenza di Anna Girò (da Documenti d'archivio) , в Informazioni e studi vivaldiani , 1988, vol. 9. С. 26–44;
  • К. Витали, я fratelli Pepoli contro Vivaldi e Anna Girò. Le ragioni di un'assenza , там же , 1991, т. 12. С. 19–46;
  • A. Conti, Lettere da Venezia a Madame la Comtesse de Caylus, 1727-1729 , a cura di S. Mamy, Firenze 2003, p. 125;
  • Р. Штром, Оперы Антонио Вивальди , Firenze 2008, ad ind .;
  • Г. А. Сечи, Новое исследование карты Альбицы и Вивальди (1735/1736) , в Studi vivaldiani , XII (2012), стр. 53–89;
  • М. Уайт, Антонио Вивальди: жизнь в документах , Firenze 2013, ad ind .; М. Талбот - М. Уайт, Судебный процесс и либретто: новые факты, касающиеся пастиччо «La ninfa infelice e fortunata» , в Studi vivaldiani , XIV (2014), стр. 45–57.
  • Энциклопедия Треккани
  • Веб-сайт Quell'Usignolo
  • BBC4 - Женщины Вивальди