Антон Стадлер - Anton Stadler

Антон Пауль Штадлер (28 июня 1753 г., Брук-ан-дер-Лейта - 15 июня 1812 г., Вена ) был австрийским кларнетом и бассет-рожочником , для которого Вольфганг Амадей Моцарт написал, среди прочего, и свой Квинтет для кларнета (K 581) и Концерт для кларнета. (К 622). Имя Стадлера неразрывно связано с сочинениями Моцарта для этих двух инструментов.

Ранняя жизнь и карьера

Стадлер родился в 1753 году в небольшом городке недалеко от Вены; в 1756 году его семья переехала в город, где родился его брат Иоганн . Несмотря на то, что оба стали известны как исполнители на кларнете и бассет-валторне, Journal des Luxus und der Moden описал Антона в 1801 году как «великого художника на многих духовых инструментах» и в письме к Игнацу фон Бекке, подавшему заявку на должность в Валлерстайн. оркестр (6 ноября 1781 г.), сам Антон пишет, что они «еще могут играть на скрипке и скрипке». В том же письме он заявил, что и он, и его брат «могут дополнять оркестровые навыки дуэтами, прикладами, духовыми октетами и трио бассет-рожков», последнее - вместе с Раймундом Грисбахером.

Концерт 21 марта 1773 года в Kärntnertortheater, программа которого сохранилась, кажется, знаменует собой первое публичное выступление двух братьев в Вене; другие записанные выступления включают концерт 19 декабря 1775 года и два концерта (12 и 14 марта 1780 года), в которых они приняли участие в концерте Джозефа Старзера для пяти духовых инструментов. Памела Пулен пишет:

До 1782 года Антон и Иоганн занимали разные должности. Согласно открытым бухгалтерским книгам императорского двора 1779 г., они были наняты двором на основе повинностей. В концертной программе от 12 марта говорится, что братья находятся на службе у графа Карла Пальмового. С октября 1780 года Антон был нанят религиозным орденом Пиаристен Марии Треу в качестве «поместного музыканта». В 1781 году Антон состоял на службе у графа Дмитрия Гализина. В том же году кайзер Йозеф II назвал их услуги «незаменимыми».

Стадлер и Моцарт

Первая встреча Моцарта со Штадлером, возможно, произошла примерно в 1781 году, после его собственного переезда в Вену . В октябре 1781 года он написал о первом исполнении секстетной версии своей серенады Ми-бемоль K 375 : «Шесть джентльменов, исполнивших ее, - бедные нищие, которые, однако, довольно хорошо играют вместе, особенно первый кларнет и два валторны. " 8 февраля 1782 года Стадлеры были приглашены в оркестр венского императорского двора, а в следующем году они стали членами императорской гармонии , в которой Стадлер играл на втором кларнете. Очевидная озабоченность Штадлера регистром chalumeau имеет большое значение в свете последующего использования Моцартом его идиоматического потенциала.

Самые ранние документальные свидетельства связи Моцарта со Штадлером датируются годом или двумя позже. Игра кларнетиста вызвала такой отклик в Litterarische Fragmente Иоганна Фридриха Шинка :

Спасибо тебе, отважный виртуоз! Я никогда не слышал ничего подобного о том, что вы придумали со своим инструментом. Никогда бы я не подумал, что кларнет может имитировать человеческий голос, как вы имитировали. Действительно, у вашего инструмента такой мягкий и прекрасный звук, что никто не может устоять перед ним - а у меня он есть, дорогой Виртуоз; позвольте мне поблагодарить вас. Я слышал сегодня и музыку для духовых инструментов господина Моцарта, в четырех частях, а именно. четыре валторны, два гобоя, два фагота, два кларнета, два бассетных рожка, контрабас, и у каждого инструмента сидел мастер - о, какой великолепный эффект он произвел - великолепный и великий, превосходный и возвышенный!

Шинк здесь явно относится к исполнению серенады Моцарта для тринадцати инструментов K 361 / 370a , которая, вероятно, являлась частью благотворительного концерта Штадлера в Национальном придворном театре, рекламируемого в Wienerblättchen от 22 марта 1784 года: «Герр Штадлер старший, в настоящее время на службе у Его. Ваше Величество Император проведет музыкальный концерт для своего собственного блага, на котором, среди других хорошо подобранных произведений, будет исполнена великая духовая пьеса особого рода, сочиненная господином Моцартом ». Не прошло и недели, как после этого первого задокументированного выступления 1 апреля состоялась премьера фортепианного квинтета Моцарта K 452 , в который вошли партии как для композитора, так и для кларнетиста.

Прибытие в Вену богемских исполнителей Антона Давида и Винсента Спрингера стало важным катализатором написания бассет-рожков Моцарта. Они уже получили широкую огласку еще в 1782 году, когда в следующем году CF Cramer процитировал их выступление в Ludwigslust «на малоизвестных инструментах, которые они называют бассет-рогами». По-настоящему серьезная поддержка Моцарта бассет-рожка началась в конце 1783 года, когда он за два года написал для этого инструмента тринадцать произведений:

  • Notturni K 436, 437, 438, 439 и 346 / 439a
  • 25 штук для трех бассет-валторн K 439b
  • Масонская траурная музыка K 477 / 479a
  • Адажио си-бемоль K 411 / 484a для двух кларнетов и трех бассетных валторн
  • Адажио в FK 410 / 484d для двух бассет-валторн и фагота
  • Фрагмент квинтета си-бемоль для клавишных, гобоя, кларнета, бассет-рожка и фагота (K 452a)
  • фрагмент Allegro assai си-бемоль для двух кларнетов и трех бассетных валторн (K 484b), возможно, связанный с K 411 / 484a
  • фрагмент адажио фа для кларнета и трех бассетных валторн (K 484c), возможно, связанный с K 580a
  • фрагмент аллегро фа (K 484e), возможно, для бассет-рожка

Последний датируется концом 1785 года. Это замечательное мероприятие, несомненно, было вызвано наличием четырех прекрасных исполнителей на кларнете и бассет-валторне - Стадлеров, Дэвида и Спрингера, - которые вместе, должно быть, вдохновили Моцарта на создание «Сереныды K 361 / 370a» Моцарта. , в дополнение к более ритуальным произведениям, таким как Adagio K 411 / 484a. Действительно, бассет-рожок стал ассоциироваться с масонским ритуалом, для которого его особый характер идеально подходил, и 27 сентября 1785 года Антон Стадлер был принят в ложу «Zum Palmbaum» («Пальмовое дерево»). 20 октября того же года. В этом году он и Моцарт выступили на благотворительном концерте (чтобы оплатить дорогу Дэвида и Спрингера домой), организованном ложами «Пальма» и «Три орла» Венского масонского ордена, а 17 ноября - в самом важном произведении масонской музыки Моцарта, Maurerische Trauermusik K 477 / 479a, был исполнен во время ложи печали по поводу смерти двух братьев, Георга Августа, герцога Мекленбург-Стрелица, и Франца, графа Эстерхази Галантского. Для этого произведения Моцарт использовал необычный и случайный сборник музыкантов: партия кларнета, вероятно, предназначалась для Штадлера, а партия контрафагота - для Теодора Лотца. Первоначальная оценка также включала один бассет-рожок, но еще два были добавлены Моцартом, предположительно для того, чтобы разрешить участие Дэвида и Спрингера. Стадлер и Моцарт снова появились на другом благотворительном концерте для богемской пары в Доме венценосной надежды 15 декабря 1785 года, для которого были представлены предметы «Партия [сюита], составленная братом Стадлером для шести духовых инструментов, для которой достопочтенный. Брат Лоч [ так в оригинале ] будет играть на фаготе большой октавы »; Партиты Стадлера больше не существует. Примечательно, что Моцарт больше ничего не писал для бассет-рожка после этого концерта до 1788 года, когда он выпустил фрагмент фортепианного концерта (K 537b) и Canzonetta K 549.

Трио кларнета K 498 Моцарта было написано для пианистки Франчески фон Жакин и должно быть сначала сыграно в семейном доме при участии Штадлера и самого композитора. Он, несомненно, отражает любимые техники и идиомы каждого из игроков, в том числе мастерство Штадлера в регистре шалюмо, что иллюстрируется формами аккомпанемента и мелодическими фигурами, включая ту часть компаса.

Опера Моцарта « Милосердие Тито» (K 621) впервые прозвучала в Праге 6 сентября 1791 года. Хотя оркестр был оркестром Сословного театра, Штадлер поехал в Прагу с Моцартом, который включил для него две арии с основными соло: «Парту Сесто» , parto », в котором есть большое соло на бассет-кларнете, и« Non più di fiori »Вителлии, в котором есть соло для бассет-валторны с равной известностью.

Хотя красноречие, написанное Моцартом на кларнете для Штадлера, свидетельствует о замечательных музыкальных отношениях, сохранившиеся свидетельства их личной дружбы остаются фрагментарными. В любом случае, прозвище кларнетиста Моцартом свидетельствует об общем чувстве юмора; «Notschibinitschibi» - это комбинация двух слов: «Notschibi» означает бедный олух или скупец, а «Nitschibi» - глупый молодой человек. Тем не менее, остается много свидетельств того, что Штадлер в лучшем случае был безответственным, а в худшем - попустительствовал. Сестра Констанции Моцарта , Софи Хайбель , рассказывала Георгу Николаусу фон Ниссену о том, как Штадлер украл у Моцарта, и письмо Констанце издателю Иоганну Андре предполагает, что она и другие люди не высокого мнения о нем. Более того, хотя Теодор Лотц сделал бассет-кларнеты Штадлера (см. Ниже), Штадлер позже приписал их изобретение себе, воспользовавшись преждевременной смертью Лотца в 1792 году, всего через шесть месяцев после смерти Моцарта. Компания Stadler никогда не платила ни за инструменты, ни за K 622, которые, как утверждает Ниссен, были заказаны Моцартом. Прискорбно видеть, насколько Моцарт вовлекал Стадлера в свою личную жизнь и финансы, учитывая, как часто сам композитор был в долгах.

В конце концов, однако, не может быть никаких сомнений в том, что характер Стадлера глубоко задел Моцарта, который очень любил его. За это мы должны быть благодарны: близкая дружба Моцарта со Штадлером и Лотцем подарила кларнетистам одну из самых возвышенных музыки, которую только можно вообразить.

Стадлер и бассет-кларнет

Сохранившаяся программа концерта 20 февраля 1788 года документирует важную веху в истории Штадлера и Моцарта, знаменующую появление кларнета в новом исполнении. Он объявляет о концерте в Hoftheater, на котором

Герр Штадлер-старший на службе у своего величества кайзера сыграет концерт на бас-кларине и вариацию на бас-кларине , новом инструменте, изобретенном и изготовленном придворным мастером Теодором Лозом [ sic ]; у этого инструмента на два тона больше, чем у обычного кларнета.

Инструмент Штадлера теперь известен как бассет-кларнет , термин, придуманный Йиржи Кратохвилом, чтобы отразить его родство с бассет-рожком и избежать путаницы с бас-кларнетом , оркестровая карьера которого началась только в 19 веке. Что касается вариаций, рекламируемых в программе Штадлера 1788 года, к настоящему времени определен ряд работ, в том числе вариации на разные любимые темы и десять вариаций на тему « Вы не должны обидеть меня» . Возможным кандидатом на роль другого кларнета может быть другое сочинение Стадлера или, возможно, Концерт си-бемоль мажор, приписываемый Джозефу Михлю.

Упомянутые в программе концерта «на два тона больше, чем у обычного кларнета [компас которого заканчивается на букву е ]», не могут быть легко идентифицированы однозначно. Кларнет-бассет Лотца должен быть связан с фрагментом квинтета Моцарта в си-бемоль K 516c, 93 такта механизма, который в 1828 году, как полагал Ниссен, был полностью завершен. Ноты бассета происходят только из такта 55, d затем повторяются 7 раз, что приводит к записи в басовом ключе на октаву ниже высоты тона, как в бассет-рожковом письме Моцарта. Точно так же вторая партия кларнета арии Феррандо «Ah lo veggio» из Così fan tutte в общей сложности 7 раз спускается до d . Избегание Моцартом тоники c привело некоторых авторов к предположению, что ре и ми -бемоль были дополнительными нотами на инструменте Лотца, но очевидная параллель с бассет-рожком делает c и d гораздо более вероятными: Роберт Д. Левин реконструировал K 516c и считает, что недостающая часть должна содержать несколько примеров низкого c .

Именно для этого расширенного кларнета были написаны Концерт для кларнета и, возможно, Квинтет для кларнета и струнных . Концерт ре мажор для бассет-кларнета был написан для Штадлера Францем Ксавером Зюссмайром , который сохранился в виде двух незавершенных рукописей. Сейчас считается, что концерты для кларнета Джозефа Леопольда Эйблера и Леопольда Козелуха также были написаны для Антона Штадлера.

Дальнейшая жизнь и карьера

В письме к Констанце от октября 1791 года Моцарт пишет о завершении финальной части K 622 («Рондо Штадлера»), и Стадлер отправился в концертный тур, который длился около четырех лет, за это время он посетил не менее девяти городов, исполнив еще больше. больше дюжины раз:

  • Прага, 16 октября 1791 г.
  • Берлин, 31 января и 23 марта 1792 г.
  • Варшава, 4 мая и 11 сентября 1792 г.
  • Вильню, 1793 г.
  • Рига, 27 февраля, 5 и 21 марта 1794 г.
  • Санкт-Петербург, 13 мая 1794 г.
  • Любек, 16 и 27 сентября 1794 г.
  • Гамбург, 29 ноября и 20 декабря 1794 г.
  • Ганновер, 12 сентября 1795 г.

Пользуясь своим статусом музыканта Королевского императорского двора из Вены, он, по-видимому, также давал уроки. Отзывы об игре Стадлера в целом лестны, например, комментарии в Berlin Musikalisches Wochenblatt 1792 года, где он описывается как «блестящий и совершенный; он также приобрел точность, которая показывает его уверенность ».

К 1796 году Стадлер вернулся в Вену, занял свой пост вместе со своим братом и начал сочинять произведения для бассет-рожка и кларнета, некоторые из которых были опубликованы. В 1798 году венский композитор Йозеф Леопольд Эйблер завершил концерт для кларнета, весьма вероятно, для Антона Штадлера, прекрасное трехчастное произведение с полным оркестром в комплекте с гармонией (включая кларнеты), трубами и литаврами, в котором секции тутти демонстрируют прекрасную композицию Эйблера. техника. В рукописи концерта две версии сольной партии написаны на разных нотоносцах: они различаются по своим техническим требованиям, и кажется, что исполнитель мог посчитать верхнюю строку слишком сложной (большая часть работы с отрывками находится в очень высоком регистре, вверху). к 3 ) и убедил композитора сделать упрощенную версию.

Штадлер был приглашен венгерским графом Георгом Феститиксом для помощи в организации музыкальной школы в Кестхей, недалеко от Платтензее . Результатом стал 50-страничный план музыки Штадлера 1800 года, который представляет собой продуманную и организованную сторону Штадлера, о существовании которой даже не подозревали (оригинал хранится в Национальной венгерской библиотеке в Будапеште). Документ, основанный на ряде вопросов, заданных графом, рекомендует строгое обучение, сочетающее исполнение, теорию музыки и композицию со школьным обучением по широкому кругу предметов. Примеры приоритетов Штадлера включают изучение игры на скрипке, пении и фортепиано (что также требует от студентов научиться настраивать фортепиано), «общее образование» (потому что в противном случае человек становится «половинкой»), а также понимание психологии. производительности. У него также есть мудрые слова о том, как вести себя в профессии, и он предлагает инструменталистам «не заглушать певцов, не сдерживаться и не двигаться вперед в темпе, не публично осуждать чужую случайную ошибку и не высмеивать своих коллег». Список репертуара и теоретических текстов находится в конце документа и включает упоминание о предстоящем методе игры на кларнете, который будет написан самим Стадлером. План Мюзика служит, по крайней мере, частично, чтобы ослабить репутацию Стадлера.

После четырехлетнего турне он оставил жену ради молодой швеи Фридерики Кабель, с которой оставался на всю оставшуюся жизнь. Несомненно, он безответственно тратил деньги и продолжал влезать в долги. Он умер от истощения и был похоронен 17 июня 1812 года на старом католическом кладбище в Мацляйнсдорфе.

Работает

Следующий список был составлен Альбертом Райсом.

Для кларнета :

  • Трио каприса для кларнетов (опубликовано в Вене около 1808 г. и посвящено графу Иоганну Эстерхази, магистру Ложи Венценосной Надежды и ученику кларнета Штадлера)
  • Trois fantaisies ou poppourris pour la кларнетт seule (опубликовано в Вене около 1809 г.)
  • Вариации на разные любимые темы ( Вариации на разные любимые темы ) для кларнетт seule (опубликовано в Вене ок. 1810 г.)
  • Шесть прогрессивных дуэтов для двух кларнетов (опубликовано в Вене около 1808 г.)
  • 6 Концертных дуэтов для 2 кларнетов (издано в Вене)
  • 12 ländlerische Tänze für 2 Clarinettes (утеряны)
  • 10 вариаций über "Müsst ma nix in übel aufnehma" (Не обижайтесь на меня ) для кларнетты (потеряна)

Для бассет-рожка :

  • 18 Terzetten für 3 Bassetthörner. Примечательной является запись Трио ди Бассетто (Жан-Клод Вейлан, Эрик Лоро и Жан-Луи Гош) на старинных бассет-рогах в F Л. Вержа (Париж) по произведениям А. Кирста (Потсдам) и Жиля Томе (Париж). по Р. Грисбахеру (Вена); К617 К617060 (1995).

Для czakan :

  • 6 Duettinos pour 2 Csákans ou csákan et Violon (№№ 1 и 2 опубликованы в Вене в 1808 г.)
  • 7 вариаций для Чакана (опубликовано в Вене около 1812 г.)
  • 7 вариаций для Чакана (опубликовано в Вене около 1812 г.)
  • 9 вариаций über "Müsst ma nix in übel aufnehma" для Чакана (утеряны)
  • 3 каприса для чакана или флейта дабл (проиграно)

Для духового ансамбля:

  • 2 Märsche (проиграл)
  • 12 deutsche Tänze mit Trios (утрачено)

использованная литература

  1. ^ Майкл Лоренц : «Mozarts Patenkind» , Acta Моцартиан 58, т. 1, июнь 2011 г., стр. 57–70.
  2. ^ F. Bertuch 'Wiener Kunstnachrichten', Журнал де Luxus унд дер Moden 1801, 16, стр. 543.
  3. ^ Пулен, Памела Л. (1988). «Малоизвестное письмо Антона Штадлера». Музыка и письма . 69 (1): 49–56. DOI : 10.1093 / мл / 69.1.49 . ISSN  0027-4224 .
  4. ^ a b c Лоусон, Колин (1996). Моцарт: Концерт для кларнета . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-47929-0.
  5. ^ a b Пулин, Памела Л. (1982). «Бассет-кларнет Антона Штадлера» . Симпозиум музыки колледжа . 22 : 67–82 . Дата обращения 17 мая 2020 .
  6. ^ Гербер, Эрнст Людвиг (1792). «Штадлер» . Историко-биографический словарь Тонкюнстлера (на немецком языке). Breitkopf. 72 : 556 . Дата обращения 17 мая 2020 .
  7. ^ Шинк, Иоганн Фридрих (1785). "Музыкальная академия фон Штадлер" . Litterarische Fragmente (на немецком языке). Грац: 286 . Дата обращения 17 мая 2020 . Musikalische Akademie von Stadler, Virtuos auf dem Klarinet. Sollst meinen Dank haben, храбрее Виртуозы! был du mit deinem Начальный инструмент, das hört 'ich noch nie. Hätt's nicht gedacht, daß ein Klarinet menschliche Stimme so täuschend nachahmen könnte, als du sie nachahmst. Hat doch dein Instrument einen Ton so weich, so lieblich, daß ihm Niemand widerstehn kann, der ein Herz hat, und das hab 'ich, lieber Virtuos: habe Dank! Hab 'auch heut eine Musik gehört mit Blasinstrumenten, von Herrn Mozart, in vier Säzzen - herrlich und hehr! Sie bestand aus dreizehn Instrumenten, als vier Corni, zwei Oboi, zwei Fagotti, zwei Clarinetti, zwei Basset-Corni, ein Center-Violon, und saß bei jedem Instrument ein Meister - o es tat eine Wirkung - herrlich und groß, treflich und hehr !
  8. ^ "Musikalische Akademie" . Das Wienerblättchen (на немецком языке). Вена: 11. 22 марта 1784 . Дата обращения 17 мая 2020 . Heut wird Herr Stadler der ältere in wirklichen Diensten Sr. Majestät des Kaisers, im kk National-Hoftheater eine musikalische Akademie zu seinem Vortheil geben, wobey unter anderen gut gewählten Stücken eine de Musical Composition. Моцарт gegeben вирд.
  9. ^ Крамер, Карл Фридрих (1783). «Людвигслуст 1782» . Magazin der Musik (на немецком языке). Гамбург: Musicalische Niederlage: 179–180 . Дата обращения 17 мая 2020 . Noch spielten zwei brave Männer, David und Springer auf noch ganz unbekannten Instrumenten, die sie Bassethörner nennen. Sie kommen aus Russland. Das Instrument hat einen Umfang von 4 Octaven, einen sehr schönen und gleichen Ton von oben bis unten, und lässet sich eben so cantabel spielen; als sich grosse Schwierigkeiten darauf ausüben lassen.
  10. ^ Deutsch, Отто Эрих (1978). Моцарт: документальная биография . Лондон: черный.
  11. ^ a b c Hoeprich, Эрик (2008). Кларнет . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10282-6.
  12. ^ Ниссен, Георг Николаус фон (1828). "Hinterlassene Werke Моцарта". Анханг цу Вольфганг Амадей Моцарт Биография . 1828 г. (на немецком языке). Лейпциг: Breitkopf & Härtel. п. 17. Quintetto für Clarinetto, 2 Violinen, Viol. унд Бас. B #. Der erste Theil Allo von 90 Tacten ist vollendet. Der zweyte Theil besteht aus 3 Tacten.
  13. ↑ RD Levin, 'Das Klarinettenquintett B-Dur, KV Anh. 91 / 516c; ein Ergänzungsversuch ', Моцарт-Ярбух 1968–70, стр. 320.
  14. ^ "Берлин, Fremde Virtuosen. Hr. Stadeler, Klarinettist aus Wien" . Musikalisches Wochenblatt (на немецком языке). Берлин: Berlinische Musikhandlung. XV : 118,1792 . Дата обращения 16 мая 2020 . Hr. Stadeler, Klarinettist aus Wien. Эйн Манн Воллер Талант; auch ist er dafür bei Hofe, wo er sich nun schon verschiedene Male hat hören lassen, erkannt. Sein Spiel - это великолепно, унд фертиг; auch hat er sich dabei eine Präzesion zu eigen gemacht, die von seiner Sicherheit zeuget. Im Ganzen hat er aber nicht den einschmeichelnden sanften Ton und geschackvollen Vortrag, wodurch der Hr. Tausch, Kammermusiker bei Sr. Maj. Der reg. Königinn seine Zuhörer so of entzücket. Der Hr. Stadeler hat sein Instrument vermittelst einer Klappe um einige Töne bereichert; der Gewinn dürfte aber, der hinzugekommenen Klappe wegen, wodurch das Instrument nun fast mit Klappen überladen wird, nicht groß seyn. Man schmeichelt sich sehr, den Hrn. St. auch noch im Publ. zu hören, wer indessen weiß, wie zerstreuet und von Musik gesättigt das hiesige Publ. ist, kann weiter nichts als fromme Wünsche thun.

дальнейшее чтение