Метод Арбана -Arban method

Всемирно известный метод Арбана
Всемирно известный метод Арбана для корнета (1879 г.)
Передняя обложка издания 1879 г.
Автор Жан-Батист Арбан
Оригинальное название Большой метод полного корне на поршне и саксофоне от Арбана
Тема Музыкальные инструменты: Исследования и упражнения, Корнет музыка, Труба музыка
Жанр ноты

Метод Арбана , названный с некоторыми вариациями на протяжении многих лет как Всемирно известный метод Арбана для корнета и Полный знаменитый метод Арбана для корнета ( французский : La grande méthode Complète de cornet à поршень и де саксорн пар Арбан ), является законченным педагогическим методом. для студентов , играющих на трубе , корнете и других духовых инструментах . Первоначальное издание было опубликовано Жаном-Батистом Арбаном незадолго до 1859 года и было переиздано несколькими издателями с заметными исправлениями, внесенными Т.Х. Роллинсоном, опубликованными в 1879 году Дж. У. Пеппером , Эдвином Франко Гольдманом, опубликованным в 1893 году Карлом Фишером , и Клодом Гордоном, опубликованным в 1879 году. 1982 также Карл Фишер. Он содержит сотни упражнений, начиная от базовых и заканчивая сложными композициями, в более поздние выпуски также включены популярные темы в виде соло и дуэтов различных композиторов, а также несколько оригинальных композиций Арбана, включая его знаменитую аранжировку «Венецианский карнавал» .

Состав

Вступление

Во Введении Ж. Б. Арбан раскрывает диапазон корнета (трубы). Он также подробно описывает альтернативные аппликатуры и описывает использование ползунка настройки. Арбан утверждает, что мундштук должен быть на две трети на нижней губе и на одну треть на верхней. Затем Арбан подчеркивает правильную технику «атаки». Он использует произношение «tu», которое по-французски произносится с языком в положении «ти». Арбан завершается правильной техникой дыхания (см. Диафрагмальное дыхание ).

I. Первые исследования

Затем Арбан начинает свой метод с акцента на тоне (Уроки 1-10). Следующие занятия (11-50) знакомят ученика с аппликатурой, развивают ее диапазон и прививают привычку к точности атаковать ноты. В следующем разделе, посвященном синкопе, мы перейдем от простого ритма четверть-пол-четверти к повторяющемуся ритму шестнадцатого-восьмого-шестнадцатого. Далее Арбан сосредотачивается на пунктирных восьмых-шестнадцатых и восьмых-двойных шестнадцатых ритмах. Он заканчивает первые этюды 10 этюдами на 6/8 метра.

II. Методы игры: невнятная игра или легато

Профессор Арбан посвящает следующий раздел своего обширного метода невнятной игре или игре легато. Он начинает с простых оскорблений, которые достигаются за счет изменения клапанов. Он предлагает во время игры произносить «тау-и». Редактор рекомендует добавить немного воздуха в верхнюю ноту. (Такая техника также необходима для исполнения трелей.) Однако Арбан посвящает половину всего этого раздела оскорблениям губ. Он завершает этот раздел серией передовых исследований, сочетающих невнятную игру и стаккато.

III. Весы

Упражнение на хроматическую гамму по методу Арбана.

Серия гамм Арбана включает этюды мажорной, минорной и хроматической гамм, а также их многочисленных вариаций. Арбан признает, что «ограниченно обрабатывает» минорные гаммы, но Гордон опровергает это, ссылаясь на отсутствие «ограничений на использование трубы и корнета».

IV. Орнаменты

Затем Арбан обучает ученика различным украшениям, на которых можно играть на трубе или корнете. Он детализирует простую апподжиатуру , ноту грации ( короткую апподжиатуру ), портаменто, двойную апподжатуру, поворот , трель и мордент . Арбан завершает четвертую часть, комбинируя различные орнаменты и интегрируя их в различные мелодии.

V. Дополнительные исследования

«Более продвинутые исследования» включают исследования интервалов; ломаные октавы и десятые доли; тройняшки; ритмическая фигура четыре-шестнадцатая; мажорные и минорные арпеджио; доминирующее седьмое арпеджио; и каденции .

VI. Язык

Затем Арбан сосредотачивается на тройном, двойном и фанфарном языках. Арбан использует различные комбинации произношения «ту-ку», и Гордон впоследствии заменяет их комбинациями «ти-ки». В свои исследования двойного языка Арбан включает ряд исследований, в которых он сочетает двойное наречие с оскорблениями, возникающими в различных долях и внутри них.

Искусство фразировки: 150 классических и популярных мелодий

«Искусство фразировки» было написано Арбаном в 1866 году, но так и не было добавлено к оригинальному французскому изданию метода. Эти песни и дуэты впервые появились в американском издании метода Арбан, опубликованном компанией Джин Уайт в 1872 году. В эту новую версию добавлено 28 дуэтов под названием «28 развлечений», «32 мелодии» и «100 песен с искусством фразировки». Дж. У. Пеппер и Карл Фишер также добавили искусство фразировки к своим методам Арбана в конце 1800-х годов.

68 дуэтов для двух корнетов

Как и в других разделах, Арбан переходит от простых к более сложным. Однако все это требует, чтобы их исполнители были синхронизированы друг с другом.

Композиции
# Титул Арбана Композитор (если указан)
1 Священная песня «Портнянский» ( Дмитрий Бортнянский )
2 Русский Гимн
3 Колыбельная песня Карл Мария фон Вебер
4 Мелодия
5 Мелодия
6 Мелодия Саверио Меркаданте
7 Адесте Фиделес
8 Боже, храни королеву / Америку
9 Воздух Моцарта Вольфганг Амадей Моцарт
10 Воздух от Гретри Андре Гретри
11 Ноэль Ансьен
12 Воздух Бетховена Людвиг ван Бетховен
13 Арабская песня
14 Серенада Андре Гретри
15 Ла Романеска
16 Романс из " Иосифа " Этьен Мехул
17 Романтика Жак де Гуи
18 Ноэль Ансьен
19 Март Жак де Гуи
20 Песня Мастера Адама
21 год Le Souvenir
22 Ричард Львиное Сердце Андре Гретри
23 Два Савойя
24 Тихая печаль Сэмюэл Уэббе
25 Мелодия
26 год Охота на льва Саверио Меркаданте
27 L'Elisir D'Amore Гаэтано Доницетти
28 год Я бы хотел, чтобы моя любовь Феликс Мендельсон
29 Молитва Богородице Саверио Меркаданте
30 Испанский королевский марш
31 год Марш двух скряг
32 Мелодия
33 Деревенская Свадьба
34 Бивуак Песня
35 год День Рождения
36 Мелодия
37 Немецкая песня Фридрих Вильгельм Кюкен
38 Ричард Львиное Сердце Андре Гретри
39 Март Жак де Гуи
40 Tic e Tic e Toc
41 год Венецианский карнавал
42 Нель Кор Пиу Джованни Паизиелло
43 год Болеро Жак де Гуи
44 год Норма Винченцо Беллини
45 Мелодия
46 Последняя роза лета
47 Вечерняя молитва Саверио Меркаданте
48 Каватина из " Сомнамбулы " Винченцо Беллини
49 Австрийский национальный гимн Йозеф Гайдн
50 Freischutz Карл Мария фон Вебер
51 French Air
52 Жгучая лихорадка Андре Гретри
53 L'Elisir D'Amore Гаэтано Доницетти
54 Воздух из " Сомнамбулы " Винченцо Беллини
55 Ветер и волна
56 Тирольский
57 год Итальянский воздух
58 Альпийский рог Генрих Прох
59 Отшельник Мишель Ламберт
60 Freischutz Карл Мария фон Вебер
61 Цветок Дамаска Саверио Меркаданте
62 Вальс из балета « Пуритани » Винченцо Беллини
63 Молитва от « Моисея » Джоачино Россини
64 Осада Рошели Майкл Уильям Балф
65 Град! Звезда Марии Генрих Прох
66 Два друга "Лоран"
67 Марта Фридрих фон Флотов
68 Охотники на лис

14 характерных исследований

Перед своими последними 12 фантазиями Арбан предлагает 14 сложных характерных этюдов. Его заключительные замечания, предшествующие этому, следующие:

Те из моих читателей, которые… хотят достичь… совершенства, должны… попытаться услышать хорошую музыку в хорошей интерпретации. Они должны искать ... самых выдающихся образцов и ... очищать свой вкус, проверять свои чувства и приближаться как можно ближе к прекрасному.

Эти отрывки сложны и длиннее, чем все пьесы предыдущих разделов. Каждая из них занимает целую страницу (в платиновом издании), и по мере продвижения они нарастают в сложности; изучение четырнадцатого является две страницы длиной и единственный кусок в этом разделе в 12 / 8 раз.

12 знаменитых фантазий и разных вариантов айсберга

Помимо одиннадцати фантазий (фантазий) для корнетов си-бемоль, есть еще одна для корнета ля («Фантазия и вариации на тему Актеона»). Знаменитая композиция Арбана «Фантазия и вариации на тему Венецианского карнавала » - одиннадцатая фантазия в списке.

Примечания

внешние ссылки

СМИ, связанные с методом корнета Жана-Батиста Арбана на Викискладе?