Арка Константина - Arch of Constantine
Место нахождения | Regio X Palatium |
---|---|
Координаты | 41 ° 53′23 ″ с.ш., 12 ° 29′27 ″ в.д. / 41,88972 ° с. Ш. 12,49083 ° в. Координаты: 41 ° 53′23 ″ с.ш., 12 ° 29′27 ″ в.д. / 41,88972 ° с. Ш. 12,49083 ° в. |
Тип | Триумфальная арка |
История | |
Строитель | Константин I |
Основан | 315 г. н.э. |
Арка Константина ( итальянский : Arco ди Константино ) является триумфальная арка в Риме , посвященный императору Константина Великого . Арка была заказана римским сенатом в ознаменование победы Константина над Максенцием в битве при Мильвийском мосту в 312 году нашей эры. Расположенная между Колизеем и Палатинским холмом , арка пересекает Триумфальную дорогу - маршрут, по которому победившие военачальники вошли в город. город в триумфальном шествии. Посвященная в 315 году, это самая большая римская триумфальная арка с габаритными размерами 21 м (69 футов) в высоту, 25,9 м (85 футов) в ширину и 7,4 м (24 фута) в глубину. Он имеет три отсека, центральный из которых имеет высоту 11,5 м (38 футов) и ширину 6,5 м (21 фут), а боковые - 7,4 м (24 фута) на 3,4 м (11 футов) каждый. Арка построена из облицованного кирпичом бетона, покрытого мрамором.
Дизайн трех пролетов с отдельными колоннами был впервые использован для арки Септимия Севера на Римском форуме (который стоит в конце пути триумфа) и повторен в нескольких других арках, которые теперь утрачены.
Хотя скульптурное украшение посвящено Константину, большая часть скульптурного декора состоит из барельефов и статуй, снятых с более ранних триумфальных памятников, посвященных Траяну (98–117), Адриану (117–138) и Марку Аврелию (161–180).
История
Арка, которая была построена между 312 и 315 годами нашей эры, была посвящена Сенатом в ознаменование десяти лет ( деценналии ) правления Константина (306–337) и его победы над тогдашним правящим императором Максентием (306–312) в битве при Мильвийский мост 28 октября 312 года, как описано в надписи на чердаке , и официально открылся 25 июля 315 года. Римский сенат не только дал арку для победы Константина, но и праздновал десятилетие, серию игр, которая проводится каждые десять лет. римляне. По этому поводу они также произнесли много молитв. Тем не менее, Константин фактически вошел в Рим 29 октября 312 года, в разгар ликования, и Сенат заказал памятник. Затем Константин покинул Рим в течение двух месяцев и вернулся только в 326 году.
Это место между Палатинским холмом и Целийским холмом пересекало древний путь римских триумфов ( Виа триумфалис ) в его начале, где он расходился с Виа Сакра . Этим путем пошли императоры, когда они с триумфом вошли в город. Этот маршрут начинался на Марсовом поле , вел через Большой цирк и вокруг Палатинского холма; сразу после Арки Константина процессия повернет налево у Мета Судан и двинется по Виа Сакра к Форуму Романум и на Капитолийский холм , пройдя через арки Тита и Септимия Севера .
В средние века Арка Константина была включена в одну из семейных цитаделей Древнего Рима, как показано здесь на картине Германа ван Сваневельта . Работы реставраций были впервые проведены в 18 - м века, последние раскопки произошли в конце 1990 - х лет, незадолго до Великого Юбилея 2000 арки служили финишной линией для марафона спортивного мероприятия для 1960 летних Олимпийских игр .
Полемика
Было много споров по поводу происхождения арки, при этом некоторые ученые утверждали, что ее больше не следует называть аркой Константина, но на самом деле это более ранняя работа времен Адриана , переработанная во время правления Константина, или, по крайней мере, нижняя часть. Другая теория утверждает, что он был построен или, по крайней мере, начат Максенцием , а один ученый полагал, что это было еще во времена Домициана (81–96).
Символизм
Какими бы ни были недостатки Максенция, на его репутацию в Риме повлиял его вклад в общественное строительство. К моменту его вступления на престол в 306 году Рим становился все более неуместным для управления империей, большинство императоров предпочитали жить в другом месте и сосредоточились на защите хрупких границ, где они часто основывали новые города. Этот фактор способствовал его способности захватить власть. В отличие от этого Максентиус сосредоточился на восстановлении столицы, его прозвище - conservator urbis suae (хранитель своего города). Таким образом, Константин воспринимался, среди прочего, как депонент одного из величайших благотворителей города, и ему нужно было получить легитимность. Меценатство общественных работ этого периода вызвало много споров. Издав damnatio memoriae, Константин намеревался систематически стереть память Максенция. Следовательно, остается значительная неопределенность в отношении патронажа общественных зданий начала четвертого века, включая арку Константина, которая, возможно, изначально была аркой Максенция.
Скульптурный стиль
Арка Константина - важный пример, часто цитируемый в обзорах истории искусства , стилистических изменений 4 века и «краха классического греческого канона форм в позднеримский период», признак того, что город находился в упадке. и вскоре его затмило основание Константином новой столицы в Константинополе в 324 году. Контраст между стилями повторно используемых имперских рельефов Траяна , Адриана и Марка Аврелия и вновь созданных для арки драматичен и, по словам Эрнста, Китцингер , «жестокий», что там, где голова более раннего императора была заменена на голову Константина, художник все еще мог добиться «мягкого, тонкого изображения лица Константина», что было «далеко от доминирующего стиля. мастерская ». Он остается самым впечатляющим из сохранившихся гражданских памятников Рима в эпоху поздней античности , но также является одним из самых противоречивых в отношении его происхождения и значения.
Китцингер сравнивает раунд адриановской охоты на львов, который «все еще прочно укоренен в традициях позднеэллинистического искусства », и обнаруживает «иллюзию открытого, воздушного пространства, в котором фигуры движутся свободно и с расслабленной самоуверенностью», с рисунком. более поздний фриз, где фигуры «зажаты, как бы зажаты между двумя воображаемыми плоскостями и так плотно упакованы в рамку, что лишены всякой свободы движения в любом направлении», с «жестами, которые являются» отрывистыми, чрезмерно выразительными и несогласованными с остальная часть тела ». В рельефах 4-го века фигуры расположены геометрически в узоре, который« имеет смысл только по отношению к зрителю », в щедрой сцене (ниже), сосредоточенной на императоре, который смотрит прямо на зритель. Китцингер продолжает: «Ушли в прошлое и классический канон пропорций. Головы непропорционально большие, туловища квадратные, ноги короткие ... "Различия в физических размерах фигур резко подчеркивают различия в ранге и важности, которые художник второго века обозначал тонкими композиционными средствами внутри, казалось бы, случайного группирования. проработка деталей и дифференциация текстуры поверхности. Лица скорее стригутся, чем моделируются, волосы имеют форму шапки с некоторой поверхностной пунктирной краской , складки драпировки в целом обозначены глубоко просверленными линиями ».
Совершенно очевидно, что заказ был очень важен, если спешил, и работа должна рассматриваться как отражение лучшего доступного мастерства в Риме того времени; эта же мастерская, вероятно, была ответственна за ряд уцелевших саркофагов . Вопрос о том, как объяснить то, что может показаться упадком как в стиле, так и в исполнении, вызвал огромное количество дискуссий. Факторы, представленные в дискуссии, включают: нарушение передачи художественных навыков из-за политического и экономического разрушения Кризиса третьего века , влияние восточных и других доклассических региональных стилей со всей Империи (точка зрения, продвигаемая Йозефом Strzygowski (1862-1941), сейчас в основном не учитываемый), появление в общественном искусстве высокого статуса более простого «популярного» или «курсивного» стиля, который использовался менее богатыми на протяжении всего периода правления греческих образцов, активного идеологического отказ от того, что стали олицетворять классические стили, и сознательное предпочтение смотреть на мир просто и использовать выразительные возможности, которые давал более простой стиль. Скульпторов времен Константина больше интересовал символизм: как символизм для религии, так и символизм для истории. Одним из факторов, который не может быть ответственным, как показывают дата и происхождение Венецианского портрета четырех тетрархов , является рост христианства до официальной поддержки, поскольку изменения произошли до этого.
Стилистические отсылки к более ранним аркам Тита и Септимия Севера вместе с включением сполий времен других более ранних императоров можно рассматривать как преднамеренную дань римской истории.
Иконография
Арка сильно украшена частями старых памятников, которые приобретают новое значение в контексте константиновского здания. Празднуя победу Константина, новые «исторические» фризы, иллюстрирующие его кампанию в Италии, передают центральный смысл: восхваление императора как в битве, так и в его гражданских обязанностях. Другие изображения подтверждают эту цель: украшения, взятые из «золотых времен» Империи при императорах 2-го века, чьи рельефы были повторно использованы, помещают Константина рядом с этими «добрыми императорами», а содержание фигур вызывает образы победителей. и благочестивый правитель.
Другое объяснение повторного использования - это короткое время между началом строительства (самое раннее конец 312 г.) и посвящением (лето 315 г.), поэтому архитекторы использовали существующие произведения искусства, чтобы восполнить нехватку времени для создания нового искусства. . Может быть, поэтому многие старые части были использованы , потому что строители сами не чувствуют художников своего времени , могли бы сделать лучше , чем то , что уже было сделано разными людьми. В качестве еще одной возможной причины часто предполагалось, что римлянам 4-го века действительно не хватало художественных навыков для создания приемлемых произведений искусства, и они знали об этом, и поэтому разграбили древние здания, чтобы украсить свои современные памятники. Эта интерпретация стала менее заметной в последнее время, поскольку искусство поздней античности ценилось само по себе. Возможно, комбинация этих объяснений верна.
Чердак
В верхней части каждой колонны можно увидеть большие скульптуры даков , датируемые Траяном. Над центральной аркой находится надпись, образующая наиболее заметную часть чердака и идентичная с обеих сторон арки. По бокам надписи с обеих сторон расположены четыре пары рельефных панелей над малыми арочными проемами, всего восемь. Они были взяты из неизвестного памятника, воздвигнутого в честь Марка Аврелия . На северной стороне, слева направо, панели изображают возвращение императора в Рим после кампании ( адвентус ), император покидает город и приветствует олицетворение Виа Фламиния , император раздает деньги людям ( ларгитио ). , и император допрашивает немецкого пленного. На южной стороне слева направо изображены плененный вражеский вождь, ведомый перед императором, аналогичная сцена с другими пленными (показано ниже), император, говорящий с войсками ( adlocutio ), и император, приносящий в жертву свинью, овцу. и бык ( suovetaurilia ). Вместе с тремя панелями, которые сейчас находятся в Капитолийском музее, барельефы, вероятно, были взяты из триумфального монумента, посвященного войне Марка Аврелия против маркоманов и сарматов в 169–175 годах, которая закончилась триумфальным возвращением Марка Аврелия в 176. На панели ларгитио , фигура сына Марка Аврелия Коммода была уничтожена после его damnatio memoriae .
Из того же периода времени , два больших (3 м высоты) панелей , украшающих чердак на восточных и западных сторонах арки показывают сцены из Траяна «s даков войны . Вместе с двумя барельефами на внутренней стороне центральной арки они произошли от большого фриза, посвященного победе даков. Первоначальным местом этого фриза был либо Форум Траяна , либо казармы императорской конной гвардии на Целии .
Основной раздел
Общая планировка главного фасада идентична по обеим сторонам арки, состоящей из четырех колонн на основаниях, разделяющих сооружение на центральную арку и две боковые арки, причем последние увенчаны двумя круглыми рельефами над горизонтальным фризом . Четыре колонны коринфского ордера изготовлены из нумидийского желтого мрамора ( giallo antico ), одна из которых перенесена в базилику Сан-Джованни-ин-Латерано и заменена колонной из белого мрамора. Колонны стоят на базы ( плинтусы или цоколях), украшенные с трех сторон. На рельефах спереди изображена Виктория либо с надписью на щите, либо с пальмовыми ветвями, в то время как сбоку изображены захваченные варвары в одиночку или с римскими солдатами. Хотя они являются константиновскими, они созданы по образцу Арки Септимия Северуса (и разрушенного Аркуса Новуса ) и могут считаться «стандартным» предметом.
Деталь северного постамента на второй колонне с востока ( см. Галерею ), вид с востока, Виктория (слева), заключенные (справа)
Пары круглых рельефов над каждой боковой аркой относятся ко временам императора Адриана . На них изображены сцены охоты и жертвоприношения: (северная сторона, слева направо) охота на кабана, жертвоприношение Аполлону , охота на льва, жертвоприношение Гераклу . На южной стороне левая пара показывает выход на охоту (см. Ниже) и жертвоприношение Сильванусу , в то время как правая пара (изображенная справа) показывает охоту на медведя и жертвоприношение Диане . Голова императора (первоначально Адриана) была переработана во всех медальонах: на северной стороне - в Константина в сценах охоты и в Лициния или Констанция I в сценах жертвоприношения; с южной стороны, наоборот. Рельефы, гр. Диаметром 2 м, обрамлены порфиром ; это обрамление сохранилось только на правой стороне северного фасада. Подобные медальоны константиновского происхождения расположены на малых сторонах арки; на восточной стороне изображено восходящее Солнце, на западной - Луна. Оба на колесницах.
В spandrels главной арки украшены рельефами , изображающих победные цифры с трофеями (иллюстрированных ниже), те из меньших арок показывают речной боги. Основания колонн и барельефы с перемычками относятся к временам Константина.
Константиновский фриз
Горизонтальный фриз под круглыми рельефами - это основные части времен Константина, проходящие вокруг памятника, по одной полосе над каждым боковым арочным проемом и включающие западную и восточную стороны арки. Эти «исторические» барельефы изображают сцены из итальянского похода Константина против Максенция, ставшего причиной строительства памятника. Фриз начинается с западной стороны выходом из Милана ( Profectio ). Он продолжается на южной стороне, осада Вероны ( Обсидио ) слева (юго-запад), событие, имевшее большое значение для войны в Северной Италии. Справа (юго-восток) изображена битва у Мильвийского моста ( Прелиум ), в которой армия Константина победила, а враг тонул в реке Тибр . С восточной стороны Константин и его армия входят в Рим ( Ingressus ); художник, кажется, избегал использования образов триумфа, так как Константин, вероятно, не хотел, чтобы его показывали торжествующим над Вечным городом. На северной стороне, смотрящей на город, две полосы с изображением действий императора после завоевания Рима. Слева (северо-восток) Константин разговаривает с гражданами на Forum Romanum ( Oratio ), а справа (северо-запад) - последняя панель с Константином, раздающим деньги людям ( Liberalitas ).
Внутренние стороны арочных проемов
В центральной арке на каждой стене висит по одной большой панели с изображением дакийской войны Траяна. Внутри боковых арок находятся восемь портретов-бюстов (по два на каждой стене), разрушенных до такой степени, что их уже невозможно опознать.
Надписи
Основная надпись на чердаке изначально должна была состоять из бронзовых букв. Его все еще можно легко прочитать; остались только углубления, в которых сидели буквы, и отверстия для их крепления. Он читается таким образом, идентично с обеих сторон (с сокращениями, заключенными в круглые скобки):
- IMP (eratori) · CAES (ari) · FL (avio) · CONSTANTINO · MAXIMO · P (io) · F (elici) · AVGUSTO · S (enatus) · P (opulus) · Q (ue) · R (omanus) · QVOD · INSTINCTV · DIVINITATIS · MENTIS · MAGNITVDINE · CVM · EXERCITV · SVO · TAM · DE · TYRANNO · QVAM · DE · OMNI · EIVS · FACTIONE · VNO · TEMPORE · IVSTIS · REMPVBLICAMCARSTIS · VLISTV · INSIGNEM · DICAVIT
- Императору Цезарю Флавию Константину, величайшему, благочестивому и благословенному Августу, потому что он, вдохновленный божественным и величием своего ума, избавил государство от тирана и всех его последователей одновременно с свою армию и справедливую силу оружия Сенат и народ Рима посвятили этой арке, украшенной триумфом.
Слова instinctu divinitatis («вдохновленный божественным») получили множество комментариев. Они, как правило , читается как знак сдвига религиозной принадлежности Константина: Христианская традиция, прежде всего Лактанции и Евсевия Кесарийского , связать историю о видении Бога Константина во время кампании, и что он был победителем в знаке креста на Мильвийский мост . В официальных документах (особенно на монетах) фигура бога Солнца все еще значительна до 324 года, а Константин начал поддерживать христианскую церковь с 312 года. В этой ситуации расплывчатые формулировки надписи можно рассматривать как попытку угодить всем возможным читателям, поскольку они намеренно двусмысленны и приемлемы как для язычников, так и для христиан. Как было принято, побежденный враг не упоминается по имени, а упоминается только как «тиран», исходя из понятия законного убийства тиранического правителя; вместе с образом « справедливой войны » он служит оправданием гражданской войны Константина против Максенция .
Две короткие надписи на внутренней стороне центральной арки передают аналогичное сообщение: Константин пришел не как завоеватель, а освободил Рим от оккупации:
- LIBERATORI VRBIS (освободитель города) - FUNDATORI QVIETIS (основатель мира)
Над каждой из небольших арок написаны надписи:
- ГОЛОСОВАНИЕ X - ГОЛОСОВАНИЕ XX
- SIC X - SIC XX
Намекнули на дату арки: «Торжественные клятвы на 10-летие - на 20-летие» и «как на 10-летие, так и на 20-летие». Оба относятся к Константину деценалии , то есть 10 - й годовщина его правления (считая от 306), который он отпраздновал в Риме летом 315. Можно предположить , что арка в честь его победы была открыта во время своего пребывания в городе.
Работы по образцу или вдохновению Арки Константина
- Бранденбургские ворота , Потсдам , Пруссия (1770 г.)
- Триумфальная арка Карусель , Париж , Франция (1806 г.)
- Мраморная арка , Лондон , Англия (1828 г.)
- Зигестор , Мюнхен , Германия
- Arcade du Cinquantenaire , Брюссель , Бельгия (1905 г.)
- Юнион-Стейшн , Вашингтон, округ Колумбия , США (1908)
- Американский музей естественной истории ( Западный фасад Центрального парка ), Нью-Йорк , США (1936)
- Кедлстон-холл , Дербишир, Великобритания
- Фасад церкви Сен-Дени , Париж , Франция
- Триумфальная арка , Пхеньян , Северная Корея
- Поместье Питцхангер , Илинг , Лондон, Великобритания .
Смотрите также
Примечания
Цитаты
использованная литература
- Айчер, Питер Дж. (2004). Рим жив: справочник-путеводитель по древнему городу . Воконда, штат Иллинойс: Больхази-Кардуччи. ISBN 9780865164734. Проверено 19 октября 2015 года .
- Бандинелли, Рануччо Бьянки ; Торелли, Марио (1992). L'arte dell'antichità classica. Том 2: Etruria-Roma (на итальянском языке) (2-е изд.). Турин: Утет. ISBN 9788877501950. Проверено 23 октября 2015 года .
- Барнс, Тимоти Д. (1981). Константин и Евсевий . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-16531-1.
- Конфорто, Мария Летиция (2001). Адриано и Костантино: le due fasi dell'arco nella valle del Colosseo (на итальянском языке). Милан: Electa. ISBN 9788843578399. Проверено 21 октября 2015 года .
- Дин, Сидней Н., изд. (Январь – март 1921 г.). "Археологические новости июль декабрь 1920 г.". Американский журнал археологии . 25 (1): 83–109. JSTOR 497891 .
- Эльснер, Ясь (2000). «От культуры Сполии к культу реликвий: Арка Константина и генезис позднеантичных форм». Документы Британской школы в Риме . 68 : 149–184. DOI : 10.1017 / S0068246200003901 .
- Феррис, Иэн (2013). Арка Константина: Вдохновленная Богом . Страуд: Эмберли Паблишинг Лимитед. ISBN 9781445635446. Проверено 25 октября 2015 года .
- Фолло, Валентина; Харрис, Бет; Цукер, Стивен (2015). «Арка Константина» (видео) . Искусство Древнего Средиземноморья: римское . Ханская академия . Проверено 21 октября 2015 года .
- Frothingham, AL (июль 1912 г.). «Кто построил Константиновскую арку? Ее история от Домициана до Константина». Американский журнал археологии . 16 (3): 368–386. DOI : 10.2307 / 497194 . JSTOR 497194 .
- Градара, C (1918). "Restauri settecenteschi fatti all'Arco di Costantino" . Bullettino della Commissione Archeologica Communale di Roma (на итальянском языке). 46 : 161–164.
- Китцингер, Эрнст (1977). Византийское искусство в процессе становления: основные направления стилистического развития средиземноморского искусства III-VII вв . Кембридж, Массачусетс: Гарвардский унив. Нажмите. ISBN 9780674089556. Проверено 21 октября 2015 года .
- Пенсабене, Патрицио; Панелла, Клементина , ред. (2001). Arco di Costantino: tra archeologia e archeometria (на итальянском языке). Рим: "Эрма" ди Бретшнайдер. ISBN 9788882650360. Проверено 21 октября 2015 года .
дальнейшее чтение
Книги
- Бонаменте, Джорджио (редактор) 1992. Costantino il Grande dall'Antichità all'Umanesimo; Atti del 2. colloquio sul Cristianesimo nel mondo antico, Università di Macerata, 18–20 декабря 1990 г.
- Ewald, Björn C .; Норенья, Карлос Ф., ред. (2010). Император и Рим: пространство, представление и ритуал . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9780521519533.
- Frothingham, Артур Линкольн (2012). Кто построил арку Константина?: Ее история от Домициана до Константина . Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN 9781477633144. Проверено 29 октября 2015 года .
- Ланчиани, Родольфо Амедео (1892). Языческий и христианский Рим . Бостон: Хоутон, Миффлин . Проверено 25 октября 2015 года .
- Ленский, Ноэль, изд. (2012) [2006]. Кембриджский компаньон эпохи Константина (пересмотренная ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 9781107013407. Проверено 26 октября 2015 года .
- L'Orange, Ганс Петер; Геркан, Армин фон (1939). Der spätantike Bildschmuck des Konstantinsbogens . Берлин: де Грюйтер. ISBN 9783110022490. Проверено 26 октября 2015 года .
- Миддлтон, Джон Генри (1892). Остатки древнего Рима . Лондон: Адам и Чарльз Блэк . Проверено 25 октября 2015 года .
- Ричардсон, Лоуренс (1992). Новый топографический словарь Древнего Рима . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 9780801843006. Проверено 28 октября 2015 года .
- Риберг, Инес Скотт (1967). Панельные рельефы Марка Аврелия (Монографии по археологии и изящным искусствам, 14. ASIN : B0006BQ1JW) . Нью-Йорк: Археологический институт Америки . Проверено 25 октября 2015 года .
- Варнер, Эрик Р. (2004). Памятник Graeca et Romana. damnatio memoriae и портретная живопись римской империи . Лейден: Брилл. ISBN 90-04-13577-4.
- Вайцманн, Курт , изд. (1979). Возраст духовности: позднеантичной и раннего христианского искусства, третьего до седьмого века: Каталог выставки в музее Метрополитен искусства 19 ноября 1977 года, через 12 февраля 1978 года . Нью-Йорк: Метрополитен-музей . ISBN 9780870991790. Проверено 26 октября 2015 года .
Статьи и главы
- Бибер, Маргарет (1911). "Die Medaillons am Konstantinsbogen" . Mitteilungen des Kaiserlich Deutschen Archaeologischen Instituts, Roemische Abtheilung (на немецком языке): 214–237 . Проверено 26 октября 2015 года .
- Джонс, Х. Стюарт (1906). "Заметки о римских исторических скульптурах: II Рельеф-медальоны арки Константина" . Документы Британской школы в Риме . 3 : 229–251. DOI : 10.1017 / S0068246200005006 . Проверено 26 октября 2015 года .
- Джонс, Марк Уилсон (март 2000 г.). «Бытие и мимесис: дизайн арки Константина в Риме» . Журнал Общества историков архитектуры . 59 (1): 50–77. DOI : 10.2307 / 991562 . JSTOR 991562 .
- Коппель, Герхард (1986). "Die Historischen Reliefs der römischen Kaiserzeit IV: Stadtrömische Denkmäler unbekannter Bauzugehörigkeit aus hadrianischer bis konstantinischer Zeit". Bonner Jahrbücher . 186 : 1–90.
- Марлоу, Элизабет (июнь 2006 г.). «Обрамление Солнца: Арка Константина и римский городской пейзаж». Художественный бюллетень . 88 (2): 223–242. DOI : 10.1080 / 00043079.2006.10786288 . JSTOR 25067243 . S2CID 191508817 .( Полный текст доступен онлайн )
- Марлоу, Элизабет (2010). Освободитель Урбис Суаэ: Константин и призрак Максенция .в Ewald & Noreña (2010 , стр. 199–219 )
- Патрицио Пенсабене (1992). Il reimpiego nell'età costantiniana a Roma, в Бонаменте, Giorgio 1992 Pt. 2 шт. 749-768
внешние ссылки
- Официальный отчет летних Олимпийских игр 1960 года. Том 1. с. 80.
- Официальный отчет летних Олимпийских игр 1960 года. Том 2, Часть 1. с. 118.
- Арка Константина , подробная статья "для ученых и энтузиастов"
- Иллюстрированные и обсуждаемые надписи
- Снимок со спутника Google Maps
- Экскурсия по Арке Константина в Roma Interactive.
- Панорамы и изображения арки Константина в высоком разрешении 360 ° | Арт-Атлас