Португальская архитектура - Portuguese Architecture

Португальская архитектура
Синтра - Дворец Пена (20332995770) (обрезано) (обрезано) .jpg
Санта-Мария-де-Белен-суль-Таго - Panoramio (кадрировано) (кадрировано) .jpg
Португалия (15435955707) (обрезанный) .jpg
Banco de Portugal (Madeira) (обрезано) .jpg
Дворец Монсеррат (7730029906) (обрезано) .jpg
MAAT (обрезано) .jpg

Португальская архитектура относится как к архитектуре в Португалии современной территории «s в континентальной Португалии , на Азорских островах и Мадейре , а также архитектурное наследие / вотчине португальских архитекторов и стилей во всем мире, особенно в странах , ранее часть португальской империи .

Как и все аспекты португальской культуры , португальская архитектура отражает художественные влияния различных культур, которые либо населяли Португалию, либо контактировали с португальцами на протяжении всей истории Португалии , включая лузитанцев , кельтиберов , римлян , свевов , вестготов , мавров и т. Д. Мозарабы , гоанцы , маканезы , христиане и многие другие. Из-за истории Португальской империи несколько стран по всему миру являются домом для значительных наследий португальской колониальной архитектуры , особенно Бразилия и Уругвай в Северной и Южной Америке, Анголе , Кабо-Верде , Сан-Томе и Принсипи , Бенине , Гане , Марокко , Гвинее-Бисау. , Зимбабве и Мозамбик в Африке, а также Китай , Индия , Индонезия , Малайзия и Восточный Тимор в Азии.

Различные художественные стили или движения доминировали в португальской архитектуре на протяжении веков, включая романский , готический , мануэлинский , португальский ренессанс , португальское барокко , рококо , помбалин , нео-мануэлино , мягкий португальский стиль и современную архитектуру . Известными португальскими архитекторами прошлого были Диого де Арруда (15–16 вв.), Жоау Антунес (17 в.), Эжениу душ Сантуш и Карлос Мардел (18 в.), Хосе Луис Монтейро (19 в.), Рауль Лино. , Кассиано Бранко и Фернандо Тавора (20 век). Среди известных живых архитекторов - Гонсало Бирн , Эдуардо Соуто де Моура ( победитель Притцкера ), Антониу Мария Брага , Жоау Каррильо да Граса и Альваро Сиза Виейра (победитель Притцкера).

История

Мегалитический период

Самые ранние образцы архитектурной деятельности в Португалии относятся к эпохе неолита и состоят из сооружений, связанных с культурой мегалита . Португальцы глубинки усеяна большим количеством дольмены ( так называемый Антас или дольмены ), тумулюсы ( mamoas ) и менгиры . Регион Алентежу особенно богат мегалитическими памятниками, такими как знаменитая Анта-Гранди-ду-Замбужейру , расположенная недалеко от Эворы . Стоящие камни могут быть изолированными или образующими круговые массивы ( каменные круги или кромлехи ). Алмендриш , также расположенный вблизи Эворы, является самым большим из Пиренейского полуострова, содержащее около 100 менгиров , расположенных в двух эллиптических массивах на востоке-западе.

Кельтский период

Доисторические укрепленные деревни, относящиеся к эпохе энеолита, находятся вдоль реки Тежу, как Вила-Нова-де-Сан-Педро , недалеко от Карташо , и Кастро в Замбухале , недалеко от Торриш-Ведраш . Эти места были заселены в период примерно 2500–1700 гг. До н.э. и были окружены каменными стенами и башнями, что было признаком конфликтов того времени.

Примерно с VI века до нашей эры в Северо-Западной Португалии, а также в соседней Галиции в Испании, развивалась кельтская культура Кастро ( cultura castreja ). Этот район был усеян городища деревнями ( так называемых {языки | пт | citânias}} или cividades ) , которые по большей части продолжал существовать под римским господством, когда площадь воплотилась в провинцию Gallaecia . Известные археологические памятники - это Цитания-де-Санфинс, недалеко от Пасуш-де-Феррейра , Цитания-де-Бритейрос, недалеко от Гимарайнша , и Сивидади-де-Террозу , недалеко от Повуа-ду-Варзин . В целях защиты эти городища были построены на возвышенности и были окружены кольцами каменных стен (у Терросо было три кольца стен). Дома были круглой формы со стенами из камня без раствора , а крыши - из ростков травы. В некоторых из них были построены бани, например, в Бритейросе и Санфинсе.

Римский период

Римский мост Aquae Flaviae , современный Чавес .

Архитектура значительно развивалась во II веке до нашей эры с приходом римлян , которые назвали Пиренейский полуостров Испанией . Завоеванные поселения и деревни часто модернизировались по римским образцам со строительством форума , улиц, театров, храмов, бань, акведуков и других общественных зданий. Был построен эффективный ряд дорог и мостов, чтобы связать города и другие поселения.

Брага ( Bracara Augusta ) была столицей провинции Галлеция и до сих пор имеет остатки общественных бань, общественного фонтана (называемого фонтаном идола ) и театра. Эвора может похвастаться хорошо сохранившимся римским храмом , вероятно, посвященным культу императора Августа . Римский мост пересекает реку Тамега у города Чавес ( Aquae Flaviae ). В Лиссабоне ( Олиссипо ) есть остатки театра в районе Алфама .

Лучше всего сохранившиеся остатки римской деревни - это Конимбрига , расположенная недалеко от Коимбры . В ходе раскопок были обнаружены городские стены, бани, форум, акведук, амфитеатр и дома для среднего класса ( insulae ), а также роскошные особняки ( domus ) с центральными внутренними дворами, украшенными мозаикой. Еще одна важная раскопанная римская деревня - Миробрига , недалеко от Сантьяго-ду-Касен , с хорошо сохранившимся римским храмом, банями, мостом и остатками единственного римского ипподрома, известного в Португалии.

Во внутренних районах богатые римляне основали виллы , загородные дома, предназначенные для ведения сельского хозяйства. Многие виллы были оборудованы такими удобствами, как ванны, и были украшены мозаикой и картинами. Важными достопримечательностями являются Виллы Писойнс (около Бежи ), Торре-де-Пальма (около Монфорте ) и Центум Селлас (около Бельмонте ). В последнем есть хорошо сохранившиеся руины трехэтажной башни, бывшей частью резиденции владельца виллы.

Дороманский иберийский

Римское господство в Испании закончилось вторжением германских народов (особенно свевов и вестготов ), начиная с V века нашей эры. Очень немногие здания сохранились от периода господства вестготов (около 580–770 гг.), Большинство из них были изменены в последующие века. Одна из них - небольшая часовня Святого Фрутуозо недалеко от Браги, которая была частью вестготского монастыря, построенного в 7 веке. Здание имеет греческий крест план этажа с прямоугольным оружием и центральным куполом ; и купол, и герб часовни украшены арочными рельефами. Часовня демонстрирует явное влияние византийских зданий, таких как мавзолей Галлы Плацидии в Равенне .

После 711 г., в период господства на Пиренейском полуострове мавров , христианское королевство Астурия (около 711–910 гг.), Расположенное в северной части полуострова, было центром сопротивления (см. Реконкиста ). Кроме того, многие христиане ( мозарабы ) жили на мавританских территориях, и им было разрешено исповедовать свою религию и строить церкви. Астурийская архитектура и мозарабское искусство повлияли на христианские постройки на будущей португальской территории, что видно по немногим сохранившимся с этого времени постройкам. Самая важная из них - церковь Сан-Педро-де-Луроза, расположенная недалеко от больницы Оливейра-ду-Больница , на которой есть надпись, в которой указано 912 год как год постройки. Церковь представляет собой базилику с тремя проходами , разделенной подковообразными арками , в притворе на фасаде и mullioned , подковообразных окнами Астурии влияния на центральном проходе.

Другие домоманские церкви, построенные под влиянием Астурии и Мосарабии , - это Сан-Педро-де-Бальсеман , недалеко от Ламегу , с планом базилики , и часовня Сан-Джао, недалеко от Назаре , хотя некоторые авторы считают, что эти здания могут иметь вестготовское происхождение. Все внутренние помещения этих зданий разделены типичными подковообразными арками. Вестготы Saint Frutuoso Часовня была также модифицирована в 10 - м века, когда рука часовни были даны круглое FLoorPlan и подковообразной арку.

Мавританский период

Вторжение на Пиренейский полуостров в 711 году мавров из Магриба положило конец правлению вестготов в Испании , названной пришельцами Аль-Андалусом . Присутствие мавров сильно повлияло на искусство и архитектуру на территории Португалии, особенно в Южной Португалии, где Реконкиста была завершена только в 1249 году. Однако, в отличие от соседней Испании, несколько исламских зданий в Португалии сохранились нетронутыми до наших дней. Традиционные дома во многих городах и деревнях Португалии имеют простые белые фасады, которые придают ансамблю улиц и кварталов отчетливый исламский облик, аналогичный деревням в Северной Африке. Во многих деревнях и городских кварталах сохранилась планировка улиц с исламских времен, как, например, Алфама в Лиссабоне. Мавританские здания часто строились с использованием утрамбованной земли ( тайпа ) и глинобитных плит с последующей побелкой .

Замки

Мавры построили прочные замки и укрепления во многих городах, но, хотя многие португальские средневековые замки возникли в исламский период, большинство из них были значительно перестроены после христианского завоевания. Одним из наиболее хорошо сохранившихся является замок Силвеш , расположенный в Силвеш , древней столице Аль-Гарба , нынешнего Алгарве . Замок Силвеш, построенный между 8 и 13 веками, сохранил свои стены и квадратные башни мавританского периода, а также цистерны 11 века  - водохранилища, используемые в случае осады . Старый мавританский центр города - Альмедина  - защищала стена и несколько укрепленных башен и ворот, части которых сохранились до наших дней.

Еще один известный исламский замок в Алгарве - замок Падерне , разрушенные стены которого свидетельствуют о том, что при его строительстве использовалась строительная техника тайпа . Синтра Мавританский замок , недалеко от Лиссабона, также сохранились остатки стен и цистерну от мавританских времен. Часть мавританских городских стен сохранилась в Лиссабоне (так называемая Cerca Velha ) и Эворе. Мавританские городские ворота с характерным подковообразным профилем можно найти в Фару и Элвасе .

Мечети

Многие мечети были построены по всей территории Португалии во время мусульманского господства, но практически все они были превращены в церкви и соборы, и исламские черты больше не могут быть идентифицированы. Так, например, соборы Лиссабона , Силвеша и Фаро, вероятно, построены на останках великих мечетей после Реконкисты.

Единственное исключение из этого правила - главная церковь (Matriz) в Мертоле в регионе Алентежу . Мечеть Mértola была построена во второй половине 12 - го века , и, несмотря на то, что перенесла несколько модификаций, она до сих пор является наиболее сохранившейся средневековой мечетью в Португалии. Внутри церкви есть приблизительно квадратный план этажа с 4 проходами с 12 колоннами, поддерживающими ребристый свод мануэлинов 16-го века . Несмотря на то, что в XVI веке крыша была изменена, а некоторые проходы закрыты, лабиринтный интерьер с его «лесом» столбов явно связан с другими современными мечетями в Испании и Магрибе. На внутренней стене до сих пор есть михраб , украшенная ниша, указывающая направление на Мекку . Кроме того, в церкви есть три подковообразные арки с альфизом , типичным исламским декоративным элементом.

Португальский романский стиль

Патриарший собор Лиссабон начал строительство в 1147 году.

Стиль Романский был введен в Португалии в период с конца 11 - го и начала 12 - го века. Самыми влиятельными из первых португальских романских памятников были собор Браги и монастырь Ратес . Собор Браги был перестроен в 1070-х годах епископом Педро и освящен в 1089 году, хотя в то время достроили только апсиду . Амбициозный план епископа заключался в создании паломнической церкви с трехнефным нефом , амбулаторией и большим трансептом . Реликвией этого раннего проекта может быть небольшая восточная часовня, расположенная в настоящее время за пределами самой церкви.

Charola (вверху) и замок (нижний) монастырь Христа в Томар .

Строительная деятельность набирала обороты после 1095 года, когда граф Генрих завладел Кондадо Портукаленс . Граф Генрих прибыл в Португалию с рядом дворян, а также с бенедиктинскими монахами аббатства Клюни , которое возглавлял брат Генриха Хью . Бенедиктинцы и другие религиозные ордена дали большой импульс романской архитектуре на протяжении всего 12 века. Граф Генрих спонсировал строительство монастыря Ратес (начатое в 1096 году), одного из фундаментальных произведений первого португальского романского стиля, хотя в течение XII века проект несколько раз изменялся. Актуальность его архитектуры и скульптур с различными архитектурными влияниями делает этот храм предметным исследованием, которое находит свое отражение в создании дальнейшего романского искусства зарождающегося королевства Португалия.

Поклонение Браге и Ратесу было очень влиятельным в Северной Португалии. Сохранившиеся романские монастырские церкви XII века находятся в Манхенте (недалеко от Барселуша ) с порталом, датируемым примерно 1117 годом; Рио-Мау (недалеко от Вила-ду-Конде ); с исключительной апсидой 1151 года; Траванка (недалеко от Амаранте ); Пасу-де-Соуза (недалеко от Пенафиэля ); Бравайнш (около Понте-да-Барка ), Помбейро (около Фелгейраш ) и многие другие.

Распространение романского стиля в Португалии шло по пути Реконкисты с севера на юг , особенно во время правления Афонсу Энрикеса , сына графа Генриха и первого короля Португалии . В Коимбре Афонсу Энрикес основал монастырь Санта-Крус , один из самых важных монастырских фондов того времени, хотя нынешнее здание является результатом реконструкции 16 века. Афонсу Энрикес и его преемники также спонсировали строительство многих соборов на местах епископов страны. Это поколение романских соборов включало уже упомянутые Брага, Порту , Коимбра , Визеу , Ламего и Лиссабон .

Все португальские романские соборы были позже значительно изменены, за исключением Кафедрального собора Коимбры (начало 1162 г.), который остался неизменным. Кафедральный собор Коимбры - церковь латинского креста с трехнефным нефом , трансептом с короткими рукавами и тремя восточными часовнями. Центральный проход перекрыт каменными сводами, в то время как боковые проходы закрыты паховыми сводами . Второй этаж центрального нефа имеет арочную галерею ( трифорий ), а переход увенчан куполом . Эта общая схема связана со схемой собора Сантьяго-де-Компостела в Галисии , хотя здание Коимбры гораздо менее амбициозно.

Замок графов Урем был построен между 12-15 веками.
Старый собор Коимбры, похожий на крепость, начал строительство в 1139 году.

Лиссабонский собор (начало около 1147 г.) очень похож на собор Коимбры, за исключением того, что западный фасад окружен двумя массивными башнями, что характерно для других соборов, таких как Порту и Визеу. В целом португальские соборы имели тяжелый вид, похожий на крепость, с зубцами и небольшим украшением, кроме порталов и окон.

Замечательным религиозным романским сооружением является Круглая церковь ( Ротонда ) в замке Томар , построенная во второй половине XII века рыцарями-тамплиерами . Церковь представляет собой круглую структуру с центральным арочным восьмиугольником и, вероятно, была создана по образцу Купола Скалы в Иерусалиме , который крестоносцы ошибочно считали остатком Храма Соломона . Церковь Гроба Господня в Иерусалиме , возможно , также служил в качестве модели.

Замки

Смутные времена португальской Реконкисты привели к тому, что пришлось построить множество замков для защиты деревень от мавров и кастильцев. Король Афонсу Энрикес спонсировал строительство многих укреплений (часто перестраивая мавританские замки в Лиссабонский замок ) и предоставил землю военным орденам, особенно рыцарям-тамплиерам и рыцарям-госпитальерам,  которые стали отвечать за защиту границ и деревень. Тамплиеры построили несколько крепостей вдоль линии Теж реки, как замки Помбаля , Томар и Belver и Almourol . Считается, что они познакомили крепость с португальской военной архитектурой.

Готический период

Готическая архитектура была привезена в Португалию цистерцианским орденом . Первым полностью готическим зданием в Португалии является церковь монастыря Алкобаса , великолепный образец ясных и простых архитектурных форм, любимых цистерцианцами. Церковь была построена между 1178 и 1252 годами в три этапа и, кажется, вдохновлена аббатством Клерво в Шампани . Его три прохода очень высокие и узкие, что производит исключительное впечатление высоты. Вся церковь покрыта ребристыми сводами, а в главной часовне есть амбулатория и ряд сияющих часовен. Хранилище амбулатории внешне поддерживается аркбутанами , типичными чертами готической архитектуры и новинкой того времени в Португалии.

После основания Алкобасы готический стиль распространяли в основном нищенствующие ордена (в основном францисканцы , августинцы и доминиканцы ). В XIII и XIV веках в городских центрах было основано несколько монастырей, важные примеры которых можно найти в Порту ( церковь Сан-Франциско ), Коимбре ( монастырь Санта-Клара-а-Велья ), Гимарайнш (Сан-Франциско, Сан-Домингуш). , Сантарем (Сан-Франциско, Санта-Клара), Элваш (Сан-Домингуш), Лиссабон ( руины монастыря Карму ) и многие другие места. Нищенские готические церкви обычно имели трехнефный неф, покрытый деревянной крышей, и апсиду с тремя часовнями, покрытыми ребристыми сводами. В этих церквях также не было башен и в основном отсутствовали архитектурные украшения, соответствующие нищенским идеалам. Нищенская готика также была принята в нескольких приходских церквях, построенных по всей стране, например, в Синтре (Санта-Мария), Мафре , Лориньяне и Лоле .

Собор Эворы в Алентежу , в основном построенный в период с 1184 по 1380 год.

Многие романские соборы были модернизированы с использованием готических элементов. Таким образом, романский неф собора Порту поддерживается аркбутанами, одними из первых построенных в Португалии (начало 13 века). Апсида Лиссабонского собора была полностью перестроена в первой половине 14 века, когда в ней появилась готическая амбулатория, освещенная фонарём (высокий ряд окон на верхнем этаже). В амбулатории есть ряд сияющих часовен, освещенных большими окнами, которые контрастируют с темным романским нефом собора.

Важным переходным зданием является собор Эворы , построенный в 13 веке; хотя его план этажа, фасад и возвышение вдохновлены Лиссабонским собором, его формы (арки, окна, своды) уже готические. Многие готические церкви сохранили облик крепостей романских времен, например, уже упомянутый собор Эворы, церковь монастыря Леса-ду-Балио (14 век) недалеко от Матозиньюша и даже в 15 веке с Главной церковью. Церковь Виана-ду-Каштелу .

Национальный дворец Синтры , построенный в основном в 12-15 вв., Представляет собой смесь стилей готики , мануэлино и мудехар .

Было построено несколько готических монастырей, которые до сих пор можно найти в соборах Порту, Лиссабона и Эворы (все из 14 века), а также в таких монастырях, как Алькобаса, Санто-Тирсо и монастырь Ордена Христа .

В начале 15 века строительство монастыря Баталья , спонсируемое королем Иоанном I , привело к обновлению португальской готики. После 1402 года работы были доверены мастеру Гюге неизвестного происхождения, который привнес в проект яркий готический стиль. Все здание украшено готическими башенками ( крокетами ), рельефами, большими окнами с причудливым узором и замысловатыми зубцами . Главный портал имеет серию архивольтов, украшенных множеством статуй, а тимпан имеет рельеф с изображением Христа и евангелистов. Часовня Основателя и Дом Капитула имеют тщательно продуманные своды с ребристыми звездами, ранее неизвестные в Португалии. Баталья влияние мастерских 15- го века , как у Guarda собора , Силвеше собора и монастырей в Беже (Носа - Сеньора - да - Консейсан) и Сантарене (Convento да Граса).

Замке замка Браганса , в très--Монтиш , был построен в 15 - м веке.

Другим готическим вариантом была так называемая мудехар-готика, которая развивалась в Португалии к концу 15 века, особенно в регионе Алентежу . Название Мудехар относится к влиянию исламского искусства в христианских королевствах Пиренейского полуострова, особенно в средние века. В Алентежу и других местах влияние мудехаров в нескольких зданиях проявляется в профиле окон и порталов, часто с подковообразными арками и импостом , круглыми башнями с коническими вершинами , исламскими зубцами и т. Д., А также в отделке из плитки ( азулежу ). Примеры включают в себя портик Святого Франциска Церковь Эвора , во дворе Sintra Королевский дворец и несколько церквей и дворцов в Эвора, Элваш, Аррайолуш , беджа и др мудехар в конце концов смешались со стилем мануэлино в начале 16 - го века.

Замки и дворцы

В готическую эпоху необходимо было построить или укрепить несколько замков, особенно на границе с Королевством Кастилия . По сравнению с предыдущими замками, готические замки в Португалии, как правило, имели больше башен, часто круглой или полукруглой формы (для повышения устойчивости к снарядам), держали башни, как правило, были многоугольными, а ворота замка часто защищались парой фланговых башен. . Второй, более низкий настенный занавес ( барбаканы ) часто строили по периметру главных стен, чтобы предотвратить приближение военных машин к замку. Широкое распространение получили такие функции, как машинные приспособления и улучшенные стрелки .

Начиная с 14 века, крепостные башни становились больше и сложнее, с ребристыми крышами и такими сооружениями, как камины. Башни-крепости с улучшенными жилыми характеристиками можно найти в замках Бежа , Эштремош и Браганса , а некоторые более поздние замки (15 век) превратились в настоящие дворцы, например, в Пенедоно , Урем и Порто-де-Мош . Самым значительным примером является замок Лейрия , превращенный в королевский дворец королем Иоанном I. Некоторые комнаты дворца украшены великолепными готическими лоджиями , с которых король и королева могли оценить окружающий пейзаж.

Мануэлинский стиль

«Несовершенные часовни» монастыря Баталья , спроектированные Матеусом Фернандесом , 1490 год.
Южный портал монастыря Жеронимуш , спроектированный Жуаном де Кастильо , 1517 год.

Стиль мануэлино, или португальский поздний готический стиль, представляет собой яркий, сложный португальский стиль архитектурного орнамента первых десятилетий 16-го века, включающий морские элементы и изображения открытий, сделанных во время путешествий Васко да Гамы и Педро Альвареса Кабрала . Этот новаторский стиль сочетает в себе аспекты позднеготической архитектуры с влиянием испанского платереско , мудехара , итальянской городской архитектуры и фламандских элементов. Он знаменует переход от поздней готики к архитектуре эпохи Возрождения . Строительство церквей и монастырей в Мануэлине, особенно в Лиозе , или королевском камне, в основном финансировалось за счет прибыльной торговли пряностями с Африкой и Индией.

Хотя период этого стиля длился недолго (с 1490 по 1520 год), он сыграл важную роль в развитии португальского искусства. Влияние стиля король пережил. Отмечая новую морскую мощь, она проявилась в архитектуре (церкви, монастыри, дворцы, замки) и распространилась на другие виды искусства, такие как скульптура, живопись, произведения искусства из драгоценных металлов, фаянс и мебель.

Первое известное здание в стиле мануэлино - монастырь Иисуса Сетубальского . Церковь монастыря была построена с 1490 по 1510 год Диогу Бойтачем , архитектором, который считается одним из главных создателей этого стиля. Неф церкви имеет три проходах одинаковой высоты, обнаруживая попытку объединить внутреннее пространство , которое достигает своего апогея в нефе церкви монастыря Жеронимуш в Лиссабоне, закончил в 1520 - х годах по проекту архитектора Жоао де Castilho.

Неф монастыря Сетубал поддерживается спиральными колоннами, типичной мануэлиной чертой, которая также встречается в нефе собора Гуарда и приходских церквях Оливенца , Фрейшу-де-Эспада-а-Синта , Монтемор-о-Велью и других. Здания мануэлино также обычно имеют сложные порталы со спиральными колоннами, нишами и наполнены ренессансными и готическими декоративными мотивами, как в монастыре Жеронимуш, монастыре Санта-Крус в Коимбре и многих других.

Португальский ренессанс

Строгий стиль эпохи Возрождения в Португалии не прижился. Представленный французским архитектором в 1517 году, он в основном практиковался с 1530-х годов иностранными архитекторами и поэтому был назван estrangeirada (под иностранным влиянием). В последующие годы этот стиль постепенно превратился в маньеризм . Художник и архитектор Франсиско де Холанда , автор книги Diálogos da Pintura Antiga («Диалоги о древней живописи»), изложил в этом трактате основы этого нового стиля.

Базилика Носа-Сеньора-да-Консейсау в Томаре была одной из самых ранних церквей в стиле чистого ренессанса. Он был начат кастильским архитектором Диого де Торральва в период 1532–1540 годов. Его красивая и ясная архитектура превращает его в одно из лучших зданий в стиле раннего Возрождения в Португалии. Еще одним ранним примером является небольшая церковь Бон-Жезус-де-Валь- Верде, к югу от Эворы, приписываемая Мануэлю Пиресу и Диогу де Торральва .

Самый выдающийся пример этого стиля - монастырь Клаустро де Жуана III (монастырь Иоанна III) в монастыре Ордена Христа в Томаре. Созданный при португальском короле Жуане III , он был завершен во время правления Филиппа I Португальского (также короля Испании под именем Филиппа II). Первым архитектором был испанец Диого де Торральва, который начал работы в 1557 году, а закончил их в 1591 году архитектор Филиппа II, итальянец Филиппо Терци. Этот великолепный двухэтажный монастырь считается одним из самых важных образцов архитектуры маньеризма в Португалии.

Однако самым известным португальским архитектором того периода был Афонсу Альварес , чьи работы включают соборы Лейрии (1551–1574 гг.), Порталегре (начало 1556 г.) и церковь Сан-Роке в Лиссабоне. В этот период он перешел в стиль маньеризма.

Эта последняя церковь была построена иезуитским архитектором итальянцем Филиппо Терци , который также построил иезуитский колледж в Эворе, монастырь Сан-Висенте-де-Фора в Лиссабоне и епископский дворец в Коимбре. У него было огромное производство, и, помимо церквей, он также построил несколько акведуков и крепостей.

За ним последовали несколько португальских архитекторов:

Маньеризм

Во время союза Португалии и Испании, в период между 1580 и 1640 годами, был разработан новый стиль, названный Джорджем Кублером «Arquitecture chã» (простая архитектура). В основном манерный, этот стиль также отличается четкой структурой, прочным внешним видом с гладкими плоскими поверхностями и умеренным расположением пространства без излишних украшений. Это радикальный разрыв с декоративным стилем мануэлин . Этот упрощенный стиль, вызванный ограниченными финансовыми ресурсами, проявляется в строительстве зальных церквей и менее впечатляющих зданий. В противовес стилю барокко, который уже был стандартом в Испании, португальцы продолжали применять простой стиль, чтобы выразить свою отдельную идентичность как народа.

Церковь Сан-Роке в Лиссабоне - один из самых дорогих интерьеров, построенных в период маньеризма в Европе.

Когда король Филипе II совершил свой радостный въезд в Лиссабон в 1619 году, было возведено несколько временных триумфальных арок во фламандском стиле Ганса Фредемана де Фриза . Литература Венделя Диттерлина также увеличила интерес к архитектуре и искусству фламандского барокко . Это влияние можно увидеть на фасаде церкви S Lourenço или Grilos в Порту, начатой ​​в 1622 году Бальтасаром Альваресом.

Однако одним из самых ярких событий было строительство в Риме часовни Святого Иоанна Крестителя с единственной целью получить благословение Папы Бенедикта XIV на эту часовню. Часовня была спроектирована Луиджи Ванвителли в 1742 году и построена Никола Сальви в церкви Сан Антонио деи Портогези. После благословения часовню разобрали и перевезли в Лиссабон. Его снова собрали в 1747 году в церкви Сан-Роке. Он богато украшен порфиром , редчайшим мрамором и драгоценными камнями . Его дизайн уже предвещает возрождение классики.

Хосе Фернандес Перейра определил первый период с 1651 по 1690 год как период экспериментов. В этот период наблюдается рост комбинации азулежу и использования резного позолоченного дерева ( тальха доурада ) на алтарях и потолках.

Другие работы этого периода включают:

Период барокко

Biblioteca Joanina , построенный 1717.

Архитектура барокко в Португалии занимает особое положение и отличается от остальной Европы. Это обусловлено несколькими политическими, художественными и экономическими факторами, которые порождают несколько фаз, и различными видами внешних влияний, в результате чего получается уникальное сочетание.

1697 год - важный год для португальской архитектуры. В тот год золото, драгоценные камни, а позже и алмазы были найдены в Минас-Жерайсе , Бразилия. Разведка горных работ строго контролировалась португальской короной, которая налагала высокие налоги на все добытое (пятая часть всего золота уходила короне). Эти огромные доходы позволили Португалии процветать и стать самой богатой страной Европы в 18 веке.

Во времена правления короля Иоанна V барокко пережило совершенно новое для Португалии время блеска и богатства. Несмотря на разрушения, нанесенные землетрясением 1755 года, качество сохранившихся до наших дней построек по-прежнему впечатляет. Дворец Рибейра, Королевская часовня (обе разрушены в результате землетрясения) и Национальный дворец Мафра - главные произведения короля. Águas Livres Акведук приносит воду в Лиссабоне покрыв расстояние 11.18 миль, с акцентом на участок по Алкантару долины из - за монументальности внушительных арок. Тем не менее, по всей стране все еще видны следы пышности того времени в крупных или небольших произведениях. Золоченая резьба по дереву взяли на национальные особенности из - за значимости и богатству украшений. Большое развитие получили живопись, скульптура, декоративно-прикладное искусство и черепица .

Мафра Национальный дворец является одним из самых роскошных зданий в стиле барокко в Португалии. Этот монументальный комплекс дворца-монастыря-церкви даже больше, чем Эль-Эскориал , огромный испанский королевский дворец 16-го века к северу от Мадрида, чтобы подчеркнуть символическое подтверждение его власти. Король назначил архитектором Иоганна Фридриха Людвига (известного в Португалии как Жоао Фредерико Людовице). Этот немецкий ювелир (!) Имел некоторый опыт работы в качестве архитектора, работая у иезуитов в Риме. Его дизайн дворца представляет собой синтез базилики Святого Петра в Ватикане , церкви иезуитов Сант-Игнацио в Риме и Палаццо Монтеситорио , спроектированный Джаном Лоренцо Бернини .

Этот дизайн соответствовал желанию короля подражать Вечному городу и его стремлению основать «второй Рим» на реке Тежу . Его посланники в Риме должны были предоставить королю модели и планы многих римских памятников .

Одним из них был Патриарший дворец в Лиссабоне. Пьемонтский архитектор Филиппо Юварра был доставлен в Лиссабон для составления чертежей. Но этот проект также был приглушен, потому что Джуварра пробыл там всего несколько месяцев и уехал - нарушив контракт - в Лондон.

Другими важными сооружениями были:

  • 1729–1748: акведук Агуас Ливрес в Лиссабоне (работы Мануэля да Майи , Антонио Каневари и Кустодиу Виейры), описанный современниками как «величайшее произведение со времен римлян». Он обеспечил Лиссабон водой, а также множеством новых монументальных фонтанов, построенных венгром Карлосом Марделем.
  • 1728–1732: Quinta de S Antão do Tojal (итальянский архитектор Антонио Каневари)
  • 1755 (завершено): pera do Tejo (разрушена позже в том же году) (Джованни Карло Сичинио-Бибиена)
  • (завершено в 1750 году) Дворец Несессидадес ( Эуджениу душ Сантуш , Кастодио Виейра, Мануэль да Коста Негрейруш и Каэтано Томаш де Соуза)

Стиль рококо

Библиотека дворца Мафра , спроектированная Мануэлем Каэтано де Соуза .

Архитектура рококо вошла в Португалию через север, в то время как Лиссабон из-за придворной пышности остался в стиле барокко. Это архитектура, которая соответствует интернациональному вкусу в отделке и, в результате контраста между темным гранитом и белыми стенами, имеет явно португальский профиль. Декор выполнен в натуралистическом стиле, в основе которого лежат ракушки и листья, а также архитектурные элементы и скульптура.

Места паломничества стали модными, часто строились в местах с грубым возвышением, что позволяло создавать впечатляющие лестницы с большим сценографическим эффектом. Андре Соареш работал в районе Браги и создал некоторые из основных образцов, таких как святилище Фалперра, церковь Конгрегадос, мэрия Браги и Casa do Raio, среди многих других. Количество зданий и архитекторов велико, и, поскольку север Португалии был избавлен от разрушительных последствий Лиссабонского землетрясения 1755 года , здесь находится большое количество зданий.

Другой и более яркий стиль барокко с некоторыми элементами рококо , больше напоминающий стиль Центральной Европы , развился в северной части Португалии. Итальянский архитектор Николау Насони спроектировал церковь и впечатляющую гранитную башню Сан-Педру-дус-Клеригуш в Порту . Одним из его преемников был художник и архитектор Хосе де Фигейредо Сейшас, который был одним из его учеников. Святилище Бом-Жезуш-ду-Монте недалеко от Браги, построенное архитектором Карлосом Луисом Феррейра Амаранти, является ярким примером места паломничества с монументальной каскадной лестницей в стиле барокко, которая поднимается на 116 метров. Этот последний пример уже показывает переход стиля к неоклассицизму .

Паласиу делать Raio (от Андре Соарес ) является выдающимся барокко рококо городской дворец с богато украшенным фасадом в Браге . В этот период было построено несколько загородных домов и усадеб в стиле позднего барокко. Типичными примерами являются дома семьи Лобо-Мачадо (в Гимарайнше ), Малейру ( Виана-ду-Каштелу ) и Матеуш ( Вила-Реал ).

Помбалинский стиль

1755 Лиссабон землетрясение и последующее цунами и пожары уничтожили много зданий в Лиссабоне . Жозеф I Португалии и его премьер-министр Себастьян де Мело, маркиз Помбал наняли архитекторов и инженеров, чтобы восстановить поврежденные части Лиссабона, включая центр Помбалина .

Площадь Комерсиу , спроектированная Эужениу душ Сантушем в 1755 году.

Помбалинский стиль - это светская утилитарная архитектура, отмеченная прагматизмом . Он следует простому стилю военных инженеров, с регулярным, рациональным расположением, смешанным с деталями рококо и неоклассическим подходом к структуре. Район Байша в Лиссабоне был восстановлен Эухениу душ Сантушем и Карлосом Марделем . Маркиз Помбал наложил строгие условия на восстановление. Архитектурные модели были протестированы, когда войска маршировали вокруг них, чтобы имитировать землетрясение, что сделало Помбалин одним из первых примеров сейсмостойкого строительства. Площадь Комерсиу , улица Августа и Авенида да Либердаде являются яркими примерами этой архитектуры. Эта Торговая площадь получила регулярное рациональное оформление в соответствии с реконструкцией нового центра Помбалина, Байша.

Помбалинский стиль архитектуры также можно найти в Вила-Реал-де-Санту-Антониу (1773–1775 гг.), Новом городе в Алгарве , построенном Рейнальдо Мануэль душ Сантуш. Стиль хорошо просматривается в городской планировке и особенно на главной площади.

Неоклассический

Прибытие неоклассических тенденций в Португалию было в значительной степени отложено из-за усилий по реконструкции после Лиссабонского землетрясения 1755 года . Это были 1770-е годы, когда наступила эра неоклассической архитектуры , когда Джон Карр одновременно построил Королевский манеж Белен в Лиссабоне и больницу Санту-Антониу в Порту . Вскоре после внедрения в мейнстрим португальской архитектуры в Португалии возникли две новые школы неоклассицизма: северная школа, базирующаяся в Порту и Браге , на которую сильно повлияли британский неоклассицизм и палладианская архитектура , и южная школа, базирующаяся в Лиссабоне , в значительной степени подверженная влиянию Итальянские и более поздние французские тенденции.

Хотя неоклассические тенденции сохранялись по всей Португалии далеко за пределами более крупного европейского периода неоклассицизма, Порту произвел наибольшее количество архитекторов и зданий, исповедующих неоклассические стили, движение не получило такой поддержки или внимания в Лиссабоне. Из северной школы Карлос Амаранте был одним из самых популярных архитекторов как в Порту, так и в Браге, он спроектировал многочисленные известные достопримечательности в обоих городах, в том числе ректорский университет Порту в Порту и церкви Бом-Жезуш-ду-Монте и Популо в Браге.

Известные произведения в северной традиции:

Известные произведения в южной традиции:

Нео-мануэлин

Нео-мануэлинский стиль, стиль возрождения португальского позднего готического мануэлина конца XVI века , был основным архитектурным выражением романтизма в Португалии из-за его в высшей степени националистических характеристик и истории, процветавшей с середины XIX века до начала XIX века. 20-е место в Португалии и Бразилии и, в меньшей степени, в других частях Лусофонии ( португалоязычный мир).

Стиль, который вырос во время романтического национализма , сильно особенности португальских национальных символов, в том числе армиллярной сферы , то крест ордена Христа , а также элементы герба Португалии , а также символы португальских открытий , такие как скрученные веревки, экзотические фрукты и овощи (например, ананасы и артишоки), морские чудовища и морские растения (например, ветви кораллов и водорослей).

Первые признанные архитектурные сооружения в стиле нео-мануэлино были выполнены между 1839 и 1849 годами в здании Национального дворца Пена в Синтре королем Португалии Фердинандом II . Романтический дворец, сочетающий в себе черты нео-мануэлино, неомудехар и португальского Возрождения , большое окно в нео-мануэлине Pena Palace представляет собой адаптацию большого окна мануэлино монастыря Христа в Томаре XIX века .

В то время как здания в стиле нео-мануэлино можно найти по всей Португалии и Лусофонии , наибольшая концентрация работ сосредоточена в Лиссабоне, откуда найдено большинство оригинальных дизайнов и памятников мануэлино, и на близлежащей Португальской Ривьере , особенно в Синтре .

Нео-мудехар

Фонте Моуриска в Синтре, гр. 1922 г.

Neo-Mudéjar это тип архитектуры мавританского Возрождения практикуется в Пиренейском полуострове , и в меньшей степени , Иберо-Америке , которая вызывает в мавританском наследие Iberia , которая процветала в конце 19 - го века и в начале 20 - го века. Популярность стиля в Португалии была в значительной степени сосредоточена в Лиссабоне и Португальской Ривьере , а также в южных регионах Алгарве и Алентежу , поскольку все эти регионы также имели самое большое или наиболее заметное мавританское наследие в стране.

Как и возрождение нео-манулина, первые работы неомудехара в Португалии были выполнены между 1839 и 1849 годами, когда в Синтре были построены Национальный дворец Пена , романтический дворец, сочетающий в себе черты неомануэлина, неомудехара и португальского Возрождения . Вскоре Синтра стала домом для других известных поместий в стиле неомудехар, таких как дворец Монсеррат , спроектированный Джеймсом Томасом Ноулзом , и Кинта-ду-Релоджиу , спроектированный Антониу да Фонсека Жуниором.

Известные работы в Лиссабоне включают крупные памятники, такие как арена для боя быков Кампо Пекену , построенная в 1892 году и спроектированная архитектором Антониу Жозе Диаш да Силва, а также многочисленные известные поместья, такие как дворец Рибейра да Кунья 1877 года в районе Принсипи-Реал и дворец Консейсау 1891 года. да Силва, на Авенида да Либердаде .

Выражение стиля на севере Португалии в основном используется в дизайне интерьера, например, в роскошном зале Sala Arabe в Palácio da Bolsa в Порту, или сильно изменено и смешано с другими стилями и тенденциями возрождения в экстерьере зданий, такими как склад фабрики Devesas в Порту.

Чугунная архитектура

Чугунная архитектура, известная по-португальски как железная архитектура ( arquitetura de ferro ), в значительной степени начала проявляться в последней четверти XIX века. Будучи революционными в отношении технического прогресса, структурной целостности и других инженерных достижений, стилистические тенденции железной архитектуры почти полностью основывались на стилях историзма и возрождения.

Применение железной архитектуры было ограничено определенными областями строительства, в основном инфраструктурными, такими как мосты, железнодорожные станции и лифты, или зданиями, имеющими отношение к общему благу, такими как выставочные залы, муниципальные рынки или торговые центры.

Известные железные конструкции в Португалии включают:

Искусство модерн

Дома Arte Nova у каналов Авейру .

Arte Nouveau, известное в Португалии как Arte Nova , появилось поздно и недолго в истории Португалии, процветая в основном между 1905 и 1920 годами. С точки зрения международных отношений португальское Arte Nova больше соответствует школе французского модерна. чем в австрийских школах того времени. Арте Нова в основном использовала городская элита португальской аристократии , прежде всего в портовых городах, таких как Лиссабон, Порту и Авейру.

Концепция, определяющая вариант модерна Авейру ( Португалия ) под названием Arte Nova, была показной: стиль был принесен консервативной буржуазией, которая хотела выразить свою мощь декоративными фасадами, оставив интерьеры консервативными. Еще одна отличительная черта Arte Nova - использование плитки местного производства с мотивами ар-нуво.

Самые известные примеры Arte Nova в Португалии, за пределами Авейру, включают:

Самый влиятельный художник Arte Nova - Франсиско Аугусто да Силва Роша. Он спроектировал множество зданий как в Авейру, так и в других городах Португалии, но на самом деле не был архитектором (в то время это было обычным явлением для Авейру). Один из них имеет как экстерьер, так и интерьер в стиле ар-нуво, и теперь здесь находится Музей Арте Нова - это резиденция Major Pessoa. Другой примечательный пример - бывший Cooperativa Agrícola с плиткой, расписанной вручную. Есть скульптуры в стиле модерн и на Центральном кладбище Авейру.

Современная архитектура

Одна из лучших архитектурных школ мира, известная как Escola do Porto или Школа Порту , находится в Португалии. Среди его выпускников - Фернандо Тавора , Альваро Сиза (обладатель Притцкеровской премии 1992 года ) и Эдуардо Соуто де Моура (победитель Притцкеровской премии 2011 года ). Его современный наследник является Faculdade де Arquitectura (школа архитектуры) из Университета Порту .

Parque das Nações , Лиссабон.

Хотя португальская архитектура обычно ассоциируется с международно аккредитованным Альваро Сиза, есть и другие, не менее ответственные за положительные тенденции в современной архитектуре. «Многие португальские архитекторы - сыновья Сизы, но Тавора - дедушка для всех нас». Влияние собственного учителя Сизаса, Фернандо Тавора, отражается от поколения к поколению.

Fundação Гюльбенкяна , построенный в 1960 - е годы и разработанный Руи Атогиа, Педро Сид, и Альберто Пессоа, является одним из самых лучших, определяя примеры португальской архитектуры 20-го века.

В Португалии Томаш Тавейра также заслуживает внимания, особенно благодаря дизайну стадиона. Среди других известных португальских архитекторов - Панчо Гедес , Гонсало Бирн и Антониу Мария Брага .

Centro de Documentação da Presidência da República Каррильо да Граса (Архив документации президента Португальской Республики ) - один из наиболее охраняемых архитектурных секретов Лиссабона.

Новое поколение португальских архитекторов с выдающимися работами получает международные награды. Премией «Европа 40 до 40», учрежденной Европейским центром архитектурного искусства, дизайна и урбанистики и Чикагским Атенеумом: Музеем архитектуры и дизайна, были присуждены Филиппа Фруа Алмейда , Уго Рейс , Диого Агиар , Раулино Сильва и Бруно Андре с Европой. Приз 40 до 40 лет.

Региональная архитектура

Азорские острова

Мадейра и Порту-Санту

Португальская колониальная архитектура

Смотрите также

Сноски

использованная литература

  • Кингсли, Карен, готическое искусство, вестготская архитектура в Испании и Португалии: исследование масонства, документов и формы, 1980; Международная перепись докторских диссертаций по средневековому искусству , 1982–1993 гг.
  • КУБЛЕР, Джордж и СОРИА, Мартин, «Искусство и архитектура в Испании и Португалии и их владениях, 1500–1800», Нью-Йорк, 1959.
  • Кублер, Джордж, «Португальская равнинная архитектура: между специями и бриллиантами, 1521–1706»; Издательство Уэслианского университета, Мидлтаун, Коннектикут, 1972; ISBN  0-8195-4045-5
  • Томан, Рольф - Романик; Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Köln, 1996 (в голландском переводе: Romaanse Kunst: Architectuur, Beeldhouwkunst, Schilderkunst) ISBN  3-89508-449-2
  • Томан, Рольф - Барок; Könemann Verlagsgesellschaft mbH, Кельн, 1997 (в голландском переводе: Barok: Architectuur, Beeldhouwkunst, Schilderkunst); ISBN  3-89508-919-2
  • Андервуд, ДК - «Помбалинский стиль и международный неоклассицизм в Лиссабоне и Рио-де-Жанейро»; Редактор Университета Пенсильвании, 1988 г.

внешние ссылки