Ковер Ардебиль - Ardabil Carpet

Ковер London Ardabil, 34 фута 3 дюйма × 17 футов 6 футов+78  дюйма (1044 см × 535,5 см).
Ковер в Лос-Анджелесе, 23 фута 7 дюймов × 13 футов 1+12  дюйма (718,82 см × 400,05 см).

Ардебиль Ковер (или Ардебиль Ковер ) это название двух различных известных персидских ковров , самый большой и самый известный сейчас в музее Виктории и Альберта в Лондоне . Первоначально существовало два предположительно идентичных ковра, и лондонский ковер, восстановленный и реконструированный в XIX веке, использует секции обоих ковров. Теперь он измеряет 34 фута 3 дюйма × 17 футов 6 дюймов.+78  дюйма (1044 см × 535,5 см). Другой ковер, который сейчас находится в Музее искусств округа Лос-Анджелес , и меньшего размера - 23 фута 7 дюймов × 13 футов 1.+12  дюйма (718,82 см × 400,05 см) был составлен из частей в надлежащем состоянии, не использовавшихся для лондонского ковра. Оба ковра теперь меньше (в частности, короче), чем были бы изначально, а в различных коллекциях есть и другие фрагменты, которые, по-видимому, возникли в процессе реконструкции. Ковры имеют типичный для Тебриза дизайн с одним центральным медальоном и меньшим, богато украшенным орнаментом вокруг. Такие медальоны и формы были центральными в дизайне и реальности персидских садов, распространенного символа рая для последователей ислама.

Картуш на Лондонской ковер содержит дату AH 946, или 1539-40, который , как считается, что самая ранняя дата , на любой персидский ковер.

Дизайн

Основа - шелк с ворсом шерсти с плотностью узлов 300–350 узлов на квадратный дюйм (47–54 узла на квадратный сантиметр). Размер лондонского ковра - 34 фута 3 дюйма × 17 футов 6 дюймов.+78  дюйма (1044 см × 535,5 см), что в сумме дает около 26 миллионов узлов. На коврах есть надпись: куплет из газели персидского мифического поэта Хафиза Ширази и подпись. Надпись гласит:

У меня нет другого убежища в мире, кроме твоего порога.
Для моей головы нет другой защиты, кроме этой двери.

Работа порога Максуда Кашанского в 946 году.

Перевод этой даты в христианский календарь показывает, что ковер был соткан примерно в 1539–1540 годах во время правления шаха Тахмаспа , одного из великих покровителей ковроткачества.

Лондонский ковер боком (очень высокое разрешение).

Дизайн центрального медальона напоминает дизайн внутренней стороны купола мечети Шейха Лотфоллы в Исфахане, с двумя мотивами ламп разного размера, окружающими дизайн, который теперь рассматривается как преднамеренное использование графической перспективы , если смотреть с конца с чем меньше лампа, тем меньше размер. Тем не менее, существуют дебаты из-за того, что нет доказательств того, что графическая перспектива использовалась в Иране 1530-х годов, и другие историки и критики вместо этого полагают, что лампы были найдены в мечетях или святынях в то время. Бордюр создается из картушей, наполненных орнаментом и каллиграфией, что добавляет еще больше деталей к уже выполненному стилю.

Дизайны для престижных ковровых комиссий были предоставлены придворным ателье художников, которые также разрабатывали рукописи, мозаичные узоры на зданиях и других материалах, придавая единый стиль элитному сефевидскому искусству. Затем дизайны были скопированы и адаптированы для небольших ковров для более широкого рынка. Дизайн этих ковров не типичен для более поздних ковров Ардебиля , а является продуктом тончайшего ткачества Сефевидов с влиянием рукописной живописи.

История

Ковер Ардебиль выставлен в Зале 42 галереи Джамиля в Музее Виктории и Альберта в Лондоне.

Созданные примерно через четыре года ткачества во время правления Сефевидского шаха Тахмаспа I в 1539-40 годах, вероятно, в Кашане , ковры считаются одними из лучших в классической иранской (персидской) школе создания ковров. Согласно традиционной легенде, которая теперь вызывает сомнения у историков, когда новые они были помещены в ансамбль Шейх Сафи ад-Дин Ханегах и Храм в Ардебиле , но стали сильно изношенными и были проданы в 1890 году британскому торговцу коврами, который восстановил одну из них. ковры использовали другой, а затем перепродал восстановленный музей Виктории и Альберта.

Многие специалисты сейчас сомневаются, что ковры были сделаны для Ардебиля; кроме всего прочего, они не поместились бы там в святыне. Они также не соответствуют ни одному ковру, описанному в описи святилища 1795 года. С другой стороны, при их предполагаемом первоначальном размере, эти два ковра поместились бы в более важное святилище Имама Резы в Мешхеде .

Репродукция ковра Ардебиля в Ардебиле, Иран

Этот ковер был продан торговцем Эдвардом Стеббингом из Richardson and Company как «Священный ковер мечети в Ардебиле», что подчеркивало «исключительность ковра и его происхождение как продукта королевского ателье Сефевидов Шаха Тахмаспа, созданного для Святилище династии Сефевидов в Ардабике ». Уильям Моррис посоветовал V&A в приобретении:« Это был Уильям Моррис в качестве одного из художественных рефери V&A, который убедил Музей поднять, с помощью общественной подписки, тогда обширный сумма в 2000 фунтов стерлингов на покупку ковра в марте 1893 года ». Моррис написал в письме Томасу Армстронгу, что« у него нет аналога ». Постепенно стало известно, что существует второй ковер Ардебиль. Если посмотреть на эту вещь в 1914 году, исторический консенсус пришел к выводу, что модификациями нынешнего Los Angeles Ardabil для ремонта London Ardabil управляла компания Ziegler and Company, первый покупатель ковров у персидского жителя Хильдебранда С. tevens, предположительно с использованием Тебриза или турецких мастеров. Второй Ардебиль претерпел видимые изменения в своей структуре: его границы были заменены на новую узкую линию, а лондонский Ардебиль был полностью отреставрирован. Историки того времени говорили об этом, заявляя: «Самая высокая рыночная стоимость была для цельных ковров, а не для поврежденных или фрагментов. Лондонский ковер был «замечательным произведением искусства» и, как сказал Моррис, имел реальное историческое значение, но он был скомпрометирован, чтобы соответствовать рыночным ценностям знатоков искусства XIX века ». Ковер десятилетиями висел на стене. С 2006 года он выставляется в виде квартиры в специальном стеклянном павильоне в центре галереи Джамиль, в 42-м зале исламского искусства . Освещение поддерживается очень низким, чтобы предотвратить выцветание, и увеличивается на короткое время каждый час.

Второй «секретный» ковер, меньшего размера, теперь без полей и с отсутствующей частью поля, составленный из оставшихся пригодных для использования секций, был продан американским бизнесменам Кларенсу Маккею, и богатые покупатели обменивали его на долгие годы. Пройдя через коллекции произведений искусства Маккея, Йеркса и Де ла Маре, он был в конечном итоге обнаружен и показан в 1931 году на выставке в Лондоне . Американский промышленник Дж. Пол Гетти увидел его и через несколько лет купил его у лорда Дювина примерно за 70 000 долларов. К Гетти обратились агенты от имени короля Египта Фарука, которые предложили 250 000 долларов, чтобы их можно было подарить в качестве свадебного подарка его сестре и шаху Ирана . Гетти позже пожертвовал ковер в Лос - Анджелесе Музей науки, истории и искусства в выставочном парке в Лос - Анджелесе . Время от времени на рынке появлялись и другие фрагменты. Плотность узлов на самом деле выше на ковре Лос-Анджелеса. Сейчас он находится в Музее искусств округа Лос-Анджелес в Лос-Анджелесе. В 2003 году он был очищен и отреставрирован Студией консервации текстиля Королевской коллекции во дворце Хэмптон-Корт , недалеко от Лондона.

Копии

Ковер Ardabil был оригинальным дизайном, хотя и в стиле некоторых других персидских ковров того же периода. Он был предметом многочисленных копий, начиная от небольших ковриков и заканчивая коврами в натуральную величину. Есть «Ардебиль» на Даунинг-стрит, 10 (офис премьер-министра Великобритании ), и даже у Адольфа Гитлера был «Ардебиль» в своем офисе в Берлине . Коммерческие экземпляры ковра выставлены на продажу по цене от 200 до 45 000 долларов.

Примечания

использованная литература

Цитаты

Библиография

внешние ссылки