Арлекино (опера) - Arlecchino (opera)

Арлекино
Opera по Бузони
Моисси в роли Арлекино.jpg
Александр Моисси в главной роли
Либреттист Ферруччо Бузони
Язык Немецкий
Премьера
11 мая 1917 г. ( 1917-05-11 )

Арлекино , или Die Fenster ( Арлекин, или Окна , BV 270) - одноактная опера с разговорным диалогом Ферруччо Бузони с либретто на немецком языке , написанным в 1913 году. Он написал музыку к опере, когда жил в Цюрихе в 1916. Это опера с номерами, написанная в неоклассическом стиле, с ироническими намёками на оперные условности и ситуации, типичные для конца 18 - начала 19 веков. В нем даже есть пародия на дуэль .

История выступлений

Премьера спектакля состоялась 11 мая 1917 года в Городском театре Цюриха . Двухактная опера Бузони « Турандот» также была исполнена в программе как часть двойного счета.

Первая британская постановка Арлекино состоялась в 1954 году в Глайндборне . Однако Эдвард Кларк выпустил концертную версию в Лондоне в 1939 году.

Фон

Опера состоит из четырех частей с соответствующим представлением Арлекино в каждой из них:

I. АРЛЕККИНО как Schalk [Арлекино как Rogue] (Allegro molto)
II. АРЛЕККИНО как Kriegsmann [Арлекино как воин] (Allegro assai, ma marziale)
III. АРЛЕККИНО как Эхеманн [Арлекино как муж] (Tempo di minuetto sostenuto)
IV. АРЛЕККИНО как Зигер [Арлекино как Завоеватель] (Allegretto sostenuto)

Роли в « Арлекино» взяты из итальянской комедии дель арте . Необычно тем, что главная роль Арлекино - это прежде всего говорящая роль. Композитор сказал, что Арлекино «имеет тенденцию к двусмысленности и преувеличению, чтобы на мгновение поставить слушателя в положение легкого сомнения». Рональд Стивенсон охарактеризовал его как «анти-оперу» и «антивоенную сатиру».

Гвидо Гатти прокомментировал, что сама опера иллюстрирует собственные идеи Бузони об опере, поскольку она не изображает «реалистичные события», а также использует музыку не постоянно, а вместо этого, когда это необходимо, а одних слов недостаточно, чтобы передать идеи текста. . Ларри Сицки описывает музыку как «тесно интегрированную» и «в значительной степени основанную на« ряду »[тонов], который появляется как фанфары в начале оперы». И Генри Коуэлл охарактеризовал эту композицию как «единственной оперы предавать знания Шенберга раннего стиля«s до Воццек ».

Поскольку продолжительность « Арлекино» была слишком короткой для вечернего представления, Бузони сочинил свою двухактную оперу « Турандот» в качестве сопутствующего произведения.

Роли

Роль Тип голоса Премьера в ролях, 11 мая 1917 г.
(дирижер - Ферруччо Бузони)
Сер Маттео дель Сарто, мастер-портной баритон Вильгельм Бокхольт
Abbate Cospicuo баритон Август Милнер
Доктор Бомбасто бас Генрих Кун
Арлекино разговорный Александр Моисси
Леандро, кавалер тенор Эдуард Грюнерт
Аннунциата, жена Маттео тихий Ильзе Эвальдт
Коломбина, жена Арлекино меццо-сопрано Кете Венк
Два констебля тихий Альфонс Горски, Карл Германн
Молчит: возчик, люди в окнах, осел

Приборы

Оркестр: 2 флейты (обе удваивают пикколо ), 2 гобоя (2-й удваивающий английский рожок ), 2 кларнета (2-й двойной бас-кларнет до мажор), 2 фагота (2-й контрафагот удвоения ); 3 валторны , 2 трубы , 3 тромбона ; литавры , 3 перкуссии ( глокеншпиль , треугольник , бубен , военный барабан , большой барабан , тарелки , там-там , челеста ); струнные (8 скрипок I, 8 скрипок II, 6 альтов , 6 виолончелей , 6 контрабасов ). Сценическая музыка: 2 трубы, литавры.

Синопсис

Одноактная опера состоит из пролога и четырех частей. Он расположен в Бергамо , Италия, примерно в 18 веке.

Пролог:

Арлекино в маске и пестром костюме появляется перед занавесом под звуки фанфар и произносит краткую речь о происходящем.

Поднимается занавес, открывая извилистую холмистую улицу верхнего города. Незадолго до вечера. Дверь в дом Маттео находится спереди слева; вход и вывеска винного паба дальше по улице, вверху справа.

Первая часть: Арлекино в роли Разбойника

1. Введение, сцена и Ариетта . Сир Маттео, портной, сидит перед своим домом, шьет и молча читает. Он становится более оживленным и начинает читать вслух на итальянском языке историю о незаконной любви Паоло и Франчески из Пятой песни « Ада» Данте . По иронии судьбы, через окно наверху можно увидеть, как Арлекино занимается любовью с красивой молодой женой Маттео, Аннунциатой. Маттео думает о Дон Жуане, когда он обдумывает перспективу осуждения двух влюбленных в ад, а оркестр мягко цитирует «Арию шампанского» из оперы Моцарта « Дон Жуан» . Закончив с Аннунциатой, Арлекино выпрыгивает из окна, приземляется перед Маттео и произносит следующую строчку из Данте: Quel giorno più non vi leggemmo avanti («В тот день мы больше не читали»). Он быстро сообщает растерянному портному, что началась война и варвары у ворот. Схватив портновские ножницы, чтобы поднять пальто как знамя, Арлекино вытаскивает из кармана ключ от дома и, толкая Маттео внутрь, запирает дверь. Вскоре после того, как он уходит, за кулисами мы слышим, как он поет протяженное и вызывающее «ля-ля-ле-ра!».

2. Дуэт . Аббат и врач приходят прогуливаясь по дороге перед домом. Они увлечены разговорами о «профессиональных» вопросах. К серии возмутительных заявлений оркестр предоставляет аккомпанемент, состоящий из набора вариаций на приятную моцартовскую тему. Аббате Консикуо, заметив, что они находятся перед домом прекрасной Аннунциаты, который, однако, полностью заперт, несколько раз кричит Маттео, но не получает ответа. Наконец Маттео осторожно приоткрывает окно, чтобы узнать их личность.

3. Трио. Чувствуя себя успокоенным, Маттео раскрывает зловещие новости о войне и скором прибытии варваров. Наступает паника. Настоятель произносит имена своих десяти дочерей, опасаясь их судьбы. Das gibt zu denken («Что-то, что нужно учесть»), - говорит врач. Сделав паузу для краткого размышления, доктор и настоятель предлагают сообщить об этом мэру. Оставив свое дело, они вскоре направляются в соседнюю таверну, чтобы поразмыслить за бокалом кьянти .

Вторая часть: Арлекино как воин.

4. Марш и сцена. В компании двух констеблей ( итал . Sbirros ) Арлекино возвращается в военной форме и сообщает Маттео, что его вызвали, и у него есть три минуты, чтобы навести порядок в своем доме. Пока он отсутствовал, Арлекино сделал копию ключа и тайком вернул оригинал. Ошарашенный портной появляется в нелепой импровизированной форме, просит и получает разрешение унести с собой своего любимого Данте и, к сожалению, уходит в сопровождении двух констеблей. [Этот эпизод напоминает о печальном событии в истории Италии. В 1499 году французы захватили Милан и заключили в тюрьму лидера города Людовико Сфорца (который также был близким другом Леонардо да Винчи ). Ему была разрешена одна книга: « Божественная комедия» Данте .]

Третья часть: Арлекино в роли мужа.

5а. Сцена и Ария . К ужасу Арлекино, появляется его жена Коломбина, когда он пытается использовать свой новый ключ, чтобы открыть дом Маттео. Не узнавая его сначала, она просит предполагаемого капитана защитить ее как брошенную жену. Когда он поворачивается к ней лицом, она внезапно понимает, что «Капитан» на самом деле Арлекино, и начинает упрекать его в неверности, только останавливаясь, чтобы припудрить ее лицо. В ответ Арлекино произносит короткую речь о своих взглядах на брак и верность: Die Treue, Madame, ist ein Laster, das meiner Ehrsamkeit nicht ansteht.  - «Верность, сударыня, это порок, который не распространяется на мою респектабельность».

5б. Ариетта. В заключение Арлекино спрашивает Коломбину, как она спит. Коломбина меняет мелодию. Исполняя чередование 3/4 и 2/4, она пытается льстить Арлеккино, описывая, как другие женщины завидуют ее положению его жены. Затем она поет о своих женских достоинствах: она может танцевать, петь и играть на бубне. Когда Коломбина прижимается к нему, Арлекино, не увлеченный ее уловкой, говорит: О Коломбина, siehst du jenen Stern? - «О, Коломбина, видишь вон ту звезду?» Когда Коломбина смотрит в ночное небо, он быстро убегает.

6. Сцена для двоих, затем для трех персонажей. Слышен сладкий теноровый голос кавалера Леандро, исполняющего романзу : Mit dem Schwerte, mit der Laute, zieht des Wegs der Trovador («С мечом и лютней бродит трубадур »). Вскоре он появляется со своей лютней и мечом и в перьевой шапке. Ни стройный, ни молодой, он типичный итальянский оперный тенор. Коломбина возобновляет свою роль брошенной женщины, а Леандро начинает классическую итальянскую арию о мести ( Contro l'empio traditore la vendetta compierò - «Я отомщу нечестивому предателю»). В заключение он поворачивается и, улыбаясь, кланяется публике.

Коломбина, однако, настроена скептически и выдает себя за Эльзу из Брабанта ( Könnt 'ich jemals einem Manne noch trauen!  - «Могу ли я когда-нибудь снова доверять мужчине!»), А Леандро берет на себя роль Лоэнгрина . Оркестр сопровождает вагнеровская пародия: струнные тремоланди , плотные аккорды деревянных духовых инструментов и бессмысленные ритмы фанфар . Бельканто пародия следующим образом ( Венера sieht Ауф унс hernieder  - «Венера смотрит на нас») в комплекте с портаменто и Stretta . Согласно Бомонту, «прототип стретты находится где-то между Чимарозой , Моцартом или Россини, но его гармонический язык с резкими изменениями тональности и симметричными хроматизмами - это чистый Бузони».

Арлекино, снова в своем пестром костюме, наблюдает за Коломбиной и Леандро через свой лорнет . Теперь он бросается вперед, поздравляя Коломбину с обучением в его школе, и сопровождает ее в гостиницу. Вернувшись к Леандро, он вызывает его на дуэль , сбивает его и исчезает в доме Маттео.

Четвертая часть: Арлекино в роли Виктора.

7. Сцена, квартет и мелодрама . Коломбина, Аббат и Доттор выходят из гостиницы. Двое мужчин спотыкаются и натыкаются на Леандро, лежащего на дороге. Дотторе объявляет тело мертвым. Коломбина рыдает и бросается на ниц Леандро, но вскоре понимает, что он жив. Доттор оспаривает свой диагноз, но Аббат объявляет о воскрешении . После всей суматохи в окнах соседних домов появилось множество лиц, но когда Аббат взывает о помощи, они исчезают, а окна закрываются. Из-за угла появляются повозка с осликами и возчик, поэтому они решают посадить Леандро на повозку. Когда Аббат призывает к молитве, Леандро оживает и присоединяется к созданию квартета и пародии на Риголетто .

Наконец, когда они загружают Леандро в тележку, и маленькая грустная группа покидает сцену, направляясь в больницу, Арлекино появляется в мансардном окне дома Маттео и прощается с ними. Забираясь на крышу, он восторженно заявляет:

Nun glüht mein Stern!
Die Welt ist offen!
Die Erde ist jung!
Die Liebe свободен!
Ihr Halekins!

        

Теперь светит моя звезда!
Мир открыт!
Земля молода!
Любовь свободна!
Арлекины!

Он спускается по водосточной трубе, открывает дверь, обнимает ожидающую Аннунциату, и они вдвоем покидают сцену.

8. Монолог . Маттео возвращается и входит в дом. Он появляется у окна с лампой в одной руке и листом бумаги в другой, которую читает вслух. Это записка от Аннунциаты, в которой говорится, что она ушла на вечерню и скоро вернется. Маттео выходит из дома с лампой и своим Данте и продолжает шить на своем рабочем месте, ожидая ее возвращения. Медленно опускается занавес, и двое трубачей в традиционной театральной форме занимают позиции слева и справа.

9. Шествие и танец. (Финал.) В процессии другие персонажи, Леандро и Коломбина, Доттор и Аббат, осел и повозка, два констебля и, наконец, Арлекино и Аннунциата переходят сцену и кланяются публике. Арлекино снимает маску и обращается к аудитории, объясняя новое расположение пар, которое продлится «до тех пор, пока не случится что-то новое»? Он и Аннунциата танцуют вместе, покидая сцену. Поднимается занавес, и появляется Маттео, который все еще читает и ждет.

Записи

Примечание. Щелкните ссылку каталожного номера для получения дополнительных сведений о записи.

Бузони: Арлекино и Турандот - Хор и оркестр Лионской оперы
Бузони: Арлекино - Симфонический оркестр Берлинского радио
  • Дирижер: Герд Альбрехт
  • Основные исполнители: Петер Матич (Арлекино, говорит) / Роберт Верле (Арлекино, поет); Рене Папе (Сер Маттео дель Сарто); Зигфрид Лоренц (Abbate Cospicuo); Питер Лика (Доттор Бомбасто); Роберт Верле (Леандро); Марсия Беллами (Коломбина, поет) / Катарина Кошны (Коломбина, говорит)
  • Этикетка: Capriccio 60038-1 (1 CD )

Загружаемый счет

использованная литература

Примечания

Источники

Бомонт, Энтони (1985). Бузони-композитор . Лондон: Фабер и Фабер . ISBN  0-571-13149-2 .
Бузони, Ферруччо (1918). Арлекино. Ein theatralisches Capriccio . Кот. нет. Часть. Б. 1700 (полная партитура). Лейпциг: Breitkopf & Härtel . Смотрите эту работу страницу в Международном музыкальном Score Library Project . По состоянию на 19 октября 2009 г.
Кук, Мервин (2005). Кембриджский компаньон оперы ХХ века . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-78009-8 . См. Также частичный предварительный просмотр Google Книг . По состоянию на 3 октября 2009 г.
Лей, Розамонд, переводчик (1957). Сущность музыки и других статей Ферруччо Бузони . Лондон: Rockliff Publishing. (Перепечатка: Нью-Йорк: Dover Publications, 1965.)
Сицкий, Ларри (2008). Бузони и фортепиано. Произведения, сочинения и записи . (2-е изд.) Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN  978-1-57647-158-6 . [Первое издание, Вестпорт: Greenwood Press , 1986. ISBN  0-313-23671-2 .]