Армида (Люлли) - Armide (Lully)
Армида является опера по Жан-Батист Люлли . Либретто от Philippe Quinault основан на Торквато Тассо поэма «ы Ла Gerusalemme Либерата ( Освобожденный Иерусалим ). Произведение представляет собой трагедию с музыкой , жанр, изобретенный Люлли и Кино.
Критики 18 века считали Армиду шедевром Люлли. Он по-прежнему пользуется уважением, поскольку включает в себя одни из самых известных произведений французской оперы в стиле барокко и, возможно, опережает свое время по своему психологическому интересу. В отличие от большинства своих опер, Армид концентрируется на устойчивом психологическом развитии персонажа - не Рено, который большую часть оперы проводит под чарами Армиды, а Армиде, которая неоднократно безуспешно пытается выбрать месть вместо любви.
История выступлений
Впервые « Армида» была исполнена 15 февраля 1686 года в Парижской опере в Театре Пале-Рояль в декорациях Берена в присутствии Большого Дофина . Сюжет оперы для Люлли был выбран королем Франции Людовиком XIV . Однако король не посетил премьеру или какое-либо из следующих представлений, возможно, потому, что Люлли был замешан в гомосексуальном скандале. Опера была хорошо принята парижанами и была возрождена Парижской оперой в 1703, 1713–14, 1724, 1746–47, 1761 и 1764 годах. Между 1686 и 1751 годами « Армида» ставилась в Марселе , Брюсселе , Лионе , Люневиле и, возможно, Metz , а также был спродюсирован за границей в Гааге , Берлине (с редакциями Карла Генриха Грауна ) и, по-видимому, в двух концертных выступлениях в Риме .
Роли
Роль | Тип голоса | Премьера актерского состава, 15 февраля 1686 г. (дирижер: Паскаль Коллассе ) |
|
---|---|---|---|
Аллегорический пролог | |||
La Gloire [Glory] | сопрано | ||
La Sagesse [Мудрость] | сопрано | ||
Основной сюжет | |||
Армида, волшебница, племянница Хидраота | сопрано | Мари Ле Рошуа | |
Рено, рыцарь | haute-contre | Луи Голар Дюмесни | |
Фенис, доверенное лицо Армиды | сопрано | Мари-Луиза Десматен | |
Сидони, доверенное лицо Армиде | сопрано | Франсуаза Фаншон Моро , Кадетт | |
Хидраот, маг, король Дамаска | бас- тайль ( бас-баритон ) | Жан Дан отец | |
Аронте, страж пленных рыцарей Армиды | бас-тайль | ||
Artémidor, рыцарь | taille ( баритенор ) | ||
Ла Ээн [Ненависть] | Taille | М. Фрер | |
Убальде, рыцарь | бас-тайль | ||
Датский рыцарь, товарищ Убальде | haute-contre | ||
Демон в образе водной нимфы | сопрано | ||
Демон в образе Люсинды, возлюбленной датского рыцаря. | сопрано | ||
Демон в образе Мелиссы, возлюбленной Убальда | сопрано | ||
Герои, которые следуют за Славой; нимфы, следующие Мудрости; жители Дамаска; демоны, переодетые нимфами, пастухами и пастушками; летающие демоны, замаскированные под зефиров; последователи Ненависти, Ярости, Жестокости, Мести, Ярости и т.д .; демоны, замаскированные под сельские жители; Удовольствия; демоны, замаскированные под счастливых любовников |
Синопсис
Во время Первого крестового похода Армида заманивает в ловушку своего врага, христианского рыцаря Рено, своими магическими заклинаниями. В тот момент, когда она поднимает кинжал, чтобы убить его, она влюбляется в него. Она накладывает чары, чтобы заставить его полюбить ее в ответ. Вернувшись в свой замок, она не может смириться с тем, что любовь Рено - всего лишь произведение чар. Она призывает Богиню Ненависти восстановить свою ненависть к Рено, но ей не удается избавиться от чувства любви к нему. Богиня обрекает Армиду на вечную любовь. Прежде чем Армиде может вернуться к Рено, двое его товарищей достигают Рено и разрушают чары Армиды. Рено удается сбежать от Армиды, которая остается в ярости, отчаянии и безнадежности.
История и анализ
Примерно восемь лет после Монтеверди Орфей , Жан-Батист Люлли произвел Армида со своим давним коллегой, драматург Жан-Филипп Quinault. Вместе они разработали tragédie en musique, или tragédie lyrique, которая послужила новой формой оперы, сочетающей элементы классической французской драмы с балетом, французской песенной традицией и новой формой речитатива. «Армида» - одна из последних опер Люлли, поэтому ее стиль чрезвычайно развит.
Инструментальная увертюра к опере разделена на две части, все с одинаковым высокопрофессиональным звучанием, как если бы сопровождали выступление высокопоставленного авторитета. Фактически, согласно Антологии западной музыки Нортона, это «величие, подходящее королю Франции, чей вход в театр увертюра обычно сопровождает его присутствие». Иногда он игрив и бодр, но всегда остается церемонным. Первая часть увертюры находится в двойном метре и звучит сравнительно медленнее, чем вторая часть, когда метр превращается в составной. Эти два разных стиля отключаются до завершения пьесы (в двойном метре).
Самый известный момент в опере - Акт II, сцена 5, монолог чародейки Армид, который считается «одним из самых впечатляющих речитативов во всех операх Люлли». Армида, сопровождаемая только континуо, попеременно хвастается собственной силой и поддается пронзительной тревоге. Сжимая кинжал, она выражает свое непоколебимое желание убить рыцаря Рено, сорвавшего ее план по удержанию рыцарей крестовых походов в плену. Хотя это и не продумано с точки зрения оркестровки, техника драматической интерпретации ритма, впечатляющее использование ударения на сильных долях и преувеличенное использование пауз красиво усложняют эту пьесу.
Рено взял на себя героический и мужественный долг освободить этих рыцарей, к большому неудовольствию Армиды, которая теперь планирует убить его как можно быстрее и быстрее, пока он крепко спит под ее магическим заклинанием. Ее охватывает резкое чувство неуверенности, и ее голос становится тише и полон сомнений, поскольку она неожиданно влюбляется в своего заклятого врага. Ее страсть к мести, которой она изначально была так привержена, уступает место ее вновь обретенной любви: «Давайте продолжим ... Я дрожу! Давайте отомстим ... Я вздыхаю! / Моя ярость гаснет, когда я подхожу к нему / Кажется, он создан для любви ". Преувеличенное использование отдыха прекрасно иллюстрируется здесь, в тактах 38–42, среди ее гнева и мстительности. Армиде поражает ее противоречивое и сбивающее с толку чувство любви, и использование эллипсов передает это драматическое колебание и внутреннее смятение.
Она принимает решение гораздо более гуманное, чем убийство Рено, накладывая еще одно заклинание, чтобы он влюбился в нее. Бас усиливается и становится более выразительным в этой части, в то время как поддерживающая динамическая гармония допускает более мелодичный стиль. Идея дополняется музыкальным сопровождением, пробуждающим любовь и идеализм, похожим на структуру менуэта. Также преобладает повторение, когда оркестр сначала представляет всю мелодию, а Армиде повторяет его настроение. Вариация начинается с изменения эмоций Армиды, в результате чего возникает танцевальное ощущение, которое включает оркестровые прелюдии и пару стилей речитатива.
Фильм
Отрывок из антологического фильма 1987 года « Ария» основан на сюжете « Армиды» . Режиссер Жан-Люк Годар расположен в тренажерном зале и использует подборку музыки из первой записи оперы Филиппа Херревеге с Рэйчел Якар в главной роли. («Ах! Si la liberté ...», «Enfin, il est en ma puissance», «Venez, venez, Haine неумолимый»).
Запись постановки Уильяма Кристи « Армиды» в Театре Елисейских полей была выпущена на DVD.
Записи
Помимо двух записей Херревеге, упомянутых выше, есть еще две записи: бюджетная версия на Naxos и запись Кристофа Руссе, выпущенная на лейбле Aparté в 2017 году.
Смотрите также
- Ринальдо , опера Генделя 1711 годана родственное либретто
- Армида , опера Глюка 1777 годана либретто Кино, с некоторыми изменениями
использованная литература
- Примечания
- Источники
- Лахарт, Теодор (1878). Музыкальная библиотека театра оперы , том 1 [1671–1791]. Париж: Librairie des Bibliophiles ( онлайн в Google Книгах ).
- Rosow, Lois, "Armide (i)", в Стэнли Сэди (редактор), Словарь оперы New Grove , (Oxford University Press, Нью-Йорк, 1997), ISBN 978-0-19-522186-2 , I, п. 200-02
- (на французском языке) Le magazine de l'opéra baroque
внешние ссылки
- Армида : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Либретто